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晏殊晏幾道的小詞

大道家園 2023-07-23 03:58:34

晏殊晏幾道的小詞

在上篇我們說過北宋的小詞，承接五代的緒余而發(fā)達

，臻于極盛的境界?div id="m50uktp" class="box-center"> ，F在我們講到北宋小詞的宗家，晏氏父子——晏殊與晏幾道
。

北宋詞人

，大抵以長詞著。至柳耆卿
、蘇東坡
、周邦彥或以“鋪敘”見稱
，或以“豪放”擅名，大都在長詞里面表現他們的特色
。至于小詞的創(chuàng)作
，只有晏氏父子、歐陽修氏
、李易安幾個人有很好的產品
。所以當敘述晏氏的詞，很覺稀罕呢
！二晏詞集里面
，原也未嘗沒有長詞，但很少而且沒有什么價值
。所以我們的敘述
，只限于他倆的小詞一方面。

晏殊字同叔（謚元獻）

，江西撫州臨川人（公元九九一年至公元一○五五年）
。統計他的生平，不能說他是一個文學家
，他是一個政客
。不過他青年時才名很大，他所以取得政治上的地位
，也就是因他的文才
，為進身之階?div id="4qifd00" class="flower right">
！端问贰り淌饬袀鳌吩疲?/p>

晏殊畫像

殊七歲能文

。景德初以神童薦，召與進士千余人并試庭中
，殊神氣不懾
，援筆立成。帝嘉賞
，賜進士出身
。

同叔年少才華，早年顯達

，受人主的特遇
，歷居顯宦要職，官拜集賢殿學士同中書門下平章事兼樞密使
。這比起坎坷潦倒
，屢遭罷斥的柳耆卿來，真有幸有不幸呢
！《宋史》本傳又有一段記錄晏殊之為人及造詣：

殊平居好賢

。當時知名之士
，如范仲淹、孔道輔皆出其門
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！庑詣偤?div id="m50uktp" class="box-center"> ，奉養(yǎng)清儉。文章贍麗
，應用不窮
。尤工詩。閑雅有情意
。晚歲
，篤學不倦。

可見同叔雖然在政治界很活動

，依然書生本色
。他著文集二百四十卷。又刪次陳以后名家述作
，為集選百卷
。有《臨川集》《紫微集》。但這都不足以名同叔
，能夠代表同叔文學上的成就的
，還是那些自由寫成的小詞——《珠玉詞》。

同叔的詞

，從五代的小詞脫胎而來
。尤其是馮延巳，他受延巳詞的影響最大
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！敦暩冈娫挕吩疲骸霸I尤喜馮延巳歌詞，其所自作
，亦不減延巳樂府
。”但卻不是模擬延巳
。同叔詞自有他的風格
，與五代詞人作風，都不相同
。因為他的生活很豐滿
，決不是柳耆卿那樣的淪落生涯，他的描寫是很優(yōu)美的
，很輕淡的
，而不是壯美與深刻的
。據同叔自己說，他不會作“拈絨伴伊坐”的詞
。他的兒子晏叔原也替他父親吹噓
，“先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也”
。但縱覽《珠玉詞》
，綺艷輕佻的作品很不少?div id="4qifd00" class="flower right">
？芍逦磭L不作情語
，未嘗不作婦人語，雖然父子都相隱晦?div id="4qifd00" class="flower right">
，F舉幾首實地的詞例來：

三月和風滿上林

，牡丹妖艷值千金。惱人天氣又春陰
！ 為我轉回紅臉面
，向誰分付紫臺心？有情須 酒杯深?div id="jfovm50" class="index-wrap">。ā朵较场罚?/p>

金風細細

，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉
，一枕小窗濃睡
。 紫薇朱槿初殘，斜陽卻照欄干
。雙燕欲歸時節(jié)
，銀屏昨夜微寒。（《清平樂》）

碧海無波

，瑤臺有路
，思量便合雙飛去。當時輕別意中人
，山長水遠知何處
？ 綺席凝塵，香閨掩霧
，紅箋小字憑誰附
？高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上肅蕭雨
。（《踏莎行》）

檻菊愁煙蘭泣露

，羅幕輕寒，燕子雙飛去
。明月不諳離別苦
，斜光到曉穿朱戶
。 昨夜西風凋碧樹，獨上高樓
，望盡天涯路
。欲寄彩鸞無尺素，山長水闊知何處
？（《蝶戀花》）

這些詞里有情語

，有婦人語。由這些詞看來
，可以知道同叔的生活
，是如何的優(yōu)美有詩意。從詞中能夠看出作者那種十分容雍閑雅的生活態(tài)度
。雖然作者也不免追思過去，也感發(fā)愁懷
，不免寫幾道感傷的小詞：

淡淡梳妝薄薄衣

，天仙模樣好容儀，舊歡前事入顰眉
。 間役夢魂孤燭暗
，恨無消息畫簾垂，且留雙淚說相思?div id="jfovm50" class="index-wrap">。ā朵较场罚?/p>

時光只解催人老

，不信多情；長恨離亭
，滴淚春衫酒易醒
。 梧桐昨夜西風急，淡月朧明
；好夢頻驚
，何處高樓雁一聲？（《采桑子》）

這種“傷春”“愁別”的情緒

，是人生普遍的情感
，藝術的根源，人人都會有的
。同叔不過在富貴里面
，故意說幾句寒酸話，不是愁人旅客的自訴
。而因他的生活安定豐滿之故
，這點薄膜的愁緒的感覺，也是不容久占于他的心靈的
，很容易得著慰安
。

秋光向晚

，小閣初開 。林葉殷紅猶未遍
，雨后青苔滿院
。 蕭娘勸我金卮，殷勤更唱新詞
。暮去早來即老
，人生不飲何為？（《清平樂》）

昨日探春消息

，湖上綠波平
。無奈繞堤芳草，還向舊痕生
。 有酒且醉瑤珖
，更何妨檀板新聲？誰教楊柳千絲
，就中牽系人情
。（《相思兒令》）

文學原是生活的表白，只要將生活表現得像真

，表現時加上一層藝術美化
，就算好詞。然如晏同叔的詞
，只安于自滿自足的生活的表白
，實在缺乏生活之力。我們雖不主張文學篇篇是寫“悲觀”
，篇篇寫“情緒”
，同時也喜歡寫“樂觀”寫“希望”的作品；但是同叔這樣一味自滿自足的表現
，沒有內部生命的追求
，好像描寫一塊死去的平面，沒有生活的動力了
。

綠樹鶯聲老

，金井生秋早。不寒不暖
，裁衣按曲
，天時正好。況蘭堂逢著壽筵開
，見爐香縹緲
。 組繡呈纖巧，歌舞夸妍妙。玉酒頻傾
，朱弦翠管
，移宮易調。獻金杯重疊祝長生
，永逍遙奉道
。（《連理枝》）

慶生辰，慶生辰

，是百千春開雅宴
，畫堂高會有諸親。鈿函封大國
，玉色受絲綸
。感皇恩，望九重天上拜堯云
。 今朝祝壽
，祝壽數比松椿。斟美酒
，至心如對月中人
。一聲檀板動，一炷蕙香焚
。禱仙真
，愿年年今日喜長新
。（《拂霓裳》）

如此的詞

，讀起來很覺酸腐。比較柳耆卿詞那種苦悶的纏綿
，東坡詞那種高曠的情思
，自不可同日語。即比較他兒子幾道的詞
，也是“老鳳不及雛鳳”呢
！

往下講晏幾道的詞。

幾道字叔原

，號小山
，晏殊的第七子。他沒有晏殊那樣在政治上的耀顯
，官只至監(jiān)潁昌許田鎮(zhèn)
。有《小山詞》一卷。

《江西通志》載晏幾道

，“能文章
，善持論，尤工樂府。其《小山詞》清壯頓挫
，見者擊節(jié)
，以為有臨淄公風”。這里說幾道有晏殊的風度
。晏殊一代老臣祿高位顯
，世人崇拜他，遂并崇頌其詞
。殊詞固有值得稱道之所
，若專就詞論詞，則幾道的詞實高出其父一籌
。不過幾道詞受殊詞的影響確實不小
，只因二人的個性絕對不同，所以幾道的詞風
，與晏殊不是一樣的風格
。

議到幾道詞，必先談到幾道的性格是怎樣

。黃山谷序《小山詞集》謂幾道有四癡
。“仕宦連蹇
，而不一傍貴人之門
，是一癡也；論文自有體
，不肯一作新進土語
，此又一癡也；費資千百萬
，家人饑寒
，而面有孺子之色，此又一癡也
；人百負之
，絕不疑其欺己，此又一癡也
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?/p>

由此，我們可以知道幾道是一個孤潔耿介之士

。同時
，又是一個抱著赤子之心的真人。這已經具文學者的天性了
，加上藝術的天才
，表現的技巧，以成功他的詞。怪不得黃魯直要說：“叔原樂府
，寓以詩人句法
，精壯頓挫，能搖動人心
。合者《高唐》《洛神》之流
，下者不減《桃葉》《團扇》”呢！且看他的詞：

西樓月下當時見

，淚粉偷勻
；歌罷還顰，恨隔爐煙看未真
。 別來楊柳垂千縷
，幾換青春；倦客紅塵
，長記樓中粉淚人
。（《采桑子》）

醉別西樓醒不記，春夢秋云

，聚散真容易
。斜月半窗還少睡，畫屏間展吳山翠
。 衣上酒痕詩里字
，點點行行，總是凄涼意
。紅燭自憐無好計
，夜寒空替人垂淚！（《蝶戀花》）

小綠間長紅

，露蕊煙叢
，花開花落昔年同
。惟恨花前攜手處
，往事成空！ 山遠水重重
，一笑難逢
。已拼長在別離中。霜鬢知他從此去
，幾度春風
？（《浪淘沙》）

留人不住，醉解蘭舟去

。一棹碧濤春水路
，過盡曉鶯啼處。 渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情
。此后錦書休寄
，畫樓云雨無憑。（《清平樂》）

妝席相逢

，旋勻紅淚歌金縷
。意中曾許，欲共吹花去
。 長愛荷香柳色殷橋路
，留人住。淡煙微雨里
，好個雙棲處
。（《點絳唇》）

身外閑愁空滿，眼中歡事常稀

。明年應賦送君詩
，細從今夜數，相會幾多時
。 淺酒欲邀誰勸
？深情唯有君知！東溪春近好同歸
，柳垂江上影
，梅謝雪中枝。（《臨江仙》）

小令尊前見玉簫

，銀燈一曲大妖嬈
。歌中醉倒誰能恨？唱罷歸來酒未消
。 春悄悄
，夜迢迢，碧云天共楚宮遙
。夢魂慣得無拘檢
，又踏楊花過謝橋。（《鷓鴣天》）

這樣的表現

，“夢魂慣得無拘檢
，又踏楊花過謝橋”；“淡煙微雨里
，好個雙棲處”
；可見幾道是如何浪漫的思想。幾道不比晏殊任大官職
，為社會觀瞻所系
，處處受拘束
，不敢自由表現他的情緒之流。他只做過一任小官
，在社會沒有什么地位
，在自由的藝園里，可任意發(fā)抒他的思想和天才
。所以我們現在讀了《小山詞》
，很容易發(fā)現幾道的個性有幾分兒癡顛。有人說“小山矜貴有余”
，此語實為皮相
，幾道實詞中之狂者也。

前人最欣賞《小山詞》者

，有毛晉記錄的一段話：“諸名勝集
，刪選相半。獨《小山集》直逼《花間》
，字字娉娉裊裊
，如攬嬗施之袂。恨不能起蓮鴻
、蘋云按紅牙板
，唱和一遍?div id="d48novz" class="flower left">
！り淌细缸泳咦阕放淅钍?div id="d48novz" class="flower left">
。”這簡直說幾道是有宋第一詞家了
。此外對《小山詞》的評語
，還有陳質齋謂“叔原在諸名勝集中，獨可追逼《花間》
，高處或過之”
。周濟謂“晏氏父子，仍步溫韋
。小晏精力尤勝”
。平心說吧，小山自是第一流的詞家
，但比較李后主詞的深刻沉痛的描寫
，實差一著
，他受南唐二主
、溫飛卿、韋端己及《花間》諸詞人的影響都不小
，卻絕不是模仿他們
。他不失自己的風格
。故黃魯直云：“論文自有體，不肯一作新進士語
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！标藷o咎論“小山（歷來誤作元獻）不蹈襲人語，而風調閑雅
。如‘舞低楊柳樓心月
，歌罷桃花扇底風’，知此人不住三家村也”
。這是幾道不肯隨波逐流
，模效當時之體，故能高出
，故能“追逼《花間》
，高處或過之”。

我們給晏氏父子的詞一個最后的概評：

二晏的小詞

，是繼承五代詞風的余緒而延續(xù)發(fā)展
。他們的小詞，也是從受五代詞的影響而產生的
，所以體裁風格
，處處都有相似的地方。不過
，因時代的變遷
，個性的差別，天才的殊能
，晏氏的小詞也不會與五代詞有同一的風格體裁
。換言之，晏氏的詞
，只是北宋人的詞
，不是五代的詞。我們覺得在北宋詞人中
，二晏的詞
，有幾個特別點。第一
，是詞句的優(yōu)美
。小詞本來很少豪放的（也容許有例外，如吳彥高“南朝傷心千古事”
，范仲淹的“塞下秋來風景異”均很有排宕勢）
，二晏之小詞，自然也是屬于婉約這一方面
。但宋人詞中之美
，多半由于粉飾雕琢而來
。柳耆卿、周邦彥都不能免此
，吳夢窗
、張玉田尤甚。晏氏小詞
，雖也不免用來雕琢
，而好處卻在詞句構成的自然的優(yōu)美，讀了使人起一種溫婉膩細的感觸
。小晏詞尤甚
。第二，是音節(jié)的美
。本來凡是詞都與音韻有密接關系
；不過長詞須用韻太多，不免做作硬湊
，音節(jié)難于聯貫
，小詞則容易表現自然的音節(jié)之美。尤其是我們讀了二晏詞以后
，有這種感覺
。如上面引晏殊的《浣溪沙》“三月和風滿上林，牡丹妖艷值千金
，惱人天氣又春陰
！為我轉回紅臉面，向誰分付紫臺心
？有情須 酒杯深”一詞
；又如晏幾道的《臨江仙》：

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂

。去年春恨卻來時
，落花人獨立，微雨燕雙飛
。 記得小蘋初見
，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思
。當時明月在
，曾照彩云歸。

音節(jié)和諧

，有女性的聲調之美
，就是不懂詞的人，也會體會到這種詞的好處吧
。

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