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      況周頤《蝶戀花·柳外輕寒花外雨》清代詞作鑒賞
      
        
      
            大道家園
            2023-07-23 04:31:27
        
      

        
      
           
       柳外輕寒花外雨。斷送春歸
      ，直恁無憑據(jù)
        。幾片飛花猶繞樹
      ，萍根不見春前絮
      。
      往事畫梁雙燕語
      。紫紫紅紅
      ，辛苦和春住
      。夢里屏山芳草路，夢回惆悵無尋處
      。
      -----況周頤
      讀這首詞，令人聯(lián)想到秦觀的名篇《浣溪沙》：“漠漠輕寒上小樓
      ，曉陰無賴似窮秋
      。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢
      ，無邊絲雨細如愁
      。寶簾閑掛小銀鉤?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！倍~的不同處先不去說
      ，且看其相同處：其一，寫的都是暮春之景
      ，抒的都是惜春之懷
      。其二，都用了“輕寒”
      、“飛花”
      、“雨”、“屏”這些“道具”
      。其三
      ，詞中的主人公都若有若無，而且也不占重要位置
      。其四
      ，最重要的，二者都是純粹的感傷春歸之作
      ，不含有其他因素(例如
      ，不似辛棄疾的《摸魚兒(更能消幾番風雨)》飽含政治激憤，亦不似晏小山《鷓鴣天(一醉醒來春又殘)》兼具懷人之意)
        。
      那么
        ，作為后來者的況蕙風，在有了這么些相同處的同時
        ，又如何表現(xiàn)其卓然獨立而無愧于前賢之處呢
        ？且看：“柳外輕寒花外雨
        。斷送春歸，直恁無憑據(jù)
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！鞭ワL也是以“輕寒”(一種可感而不可見的春末寒意)起調(diào)的，然而這個起調(diào)
        ，卻并無秦詞那種輕靈杳邈之感
        ，兩個重重的“外”字，將詞的畫面
        、也將讀者被畫面喚起的感受
        ，分為截然兩半：近處，猶有柳
        、猶有花
        、猶有春意在；柳外花外
        ，卻是消蝕春意的輕寒和洗卻春意的雨
        。此情此景，遂使作者責備輕寒和雨
        ，也使詞的開頭便籠上了怨恨之氣——柳花猶在
        ，你們就把春天斷送了，有何憑據(jù)
        ？你們就這樣無憑無據(jù)地送春歸去
        ，簡直……
      開頭三句，便挑起了一對矛盾
      ，發(fā)出了一聲怨恨
      。然而，這果然是矛盾的么
      ？輕寒與雨果然是無憑據(jù)地斷送春歸么
      ？非也，作者也自知這個“非也”——“幾片飛花猶繞樹”
      ，誠然
      ，就作者戀春的眼里看去，還有飛花在繞著春樹戀戀地不愿落入塵埃
      ；但是
      ，在作者傷春的心底，卻也已感知到這不是秦觀的“自在飛花”
      ，它們不會自在翩翩
      ，繞樹之后，必然零落樹下
      。更何況
      ，幾片飛花雖可證明春在
      ，但“萍根不見春前絮”，傳說浮萍乃柳絮所化
      ，如今萍根處已看不見春絮
      ，春絮已盡化為萍，這不是更可證明春已盡
      、春當歸了么
      ？
      這二句中的飛花猶在和春絮不見，又是一對矛盾
      ，然而
      ，作者對此，已不能再發(fā)出怨恨
        ，只會作無奈的嘆息
        。于是，整個上片
        ，便以作者指責他物“無憑據(jù)”始，而以暗中承認“無憑據(jù)”的是他自己終
        。
      阻遏春歸既已成絕望
        ，下片不得已而轉入回憶?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！巴庐嬃弘p燕語
        。紫紫紅紅，辛苦和春住
      ?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！边@三句借燕語來寄托作者的心聲。其中用了“畫梁”二字
      ，則雙燕的交談正在主人公所居處
      ，聽來便覺真切，是看似無用而實不可少之筆
      ?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！白献霞t紅”四字，措詞更為考究
      ，這兩組疊字
      ，前一字都是作使動詞用，后一字仍為名詞
      ，猶言“使紫者紫
      ，使紅者紅”，謂燕子一春奔忙
      ，殷勤供花
      ，使各色花朵都能盡情開放
      、遂其天性生長。如此解釋
      ，始能與“辛苦和春住”相連
      。
      燕子的“辛苦”，自然是作者“辛苦”為春的象征
      。但“辛苦”所得的絢麗春景
      ，卻不能令作者有所慰藉，因為這全成了“往事”
      ，只可回憶
      、不可復得。作者對現(xiàn)實絕望了
      ，便轉入夢境之中
      。夢境倒是能給人慰藉的，“夢里屏山芳草路”
      ，那里面的春草萋萋
      ，宛如畫屏上所繪的那么美好。然而
      ，夢終有醒來之時
      ，“夢回惆悵無尋處”，詞至最后
      ，作者又墮入“夢里”與“夢回”的矛盾之網(wǎng)中
      ，給糾纏得不能自解，只能嘆息一聲“惆悵”而已
      。
      這首詞雖然讀來似頗流暢
      ，渾然一體，其實如上所言
      ，是由四層意思組成的：因春歸而情急
      、遽加指責，細想乃知指責不當
      ，于是為回首往事而苦
      ，最終避入夢境而又難以久避。于斯可見作者為春盡而愁腸百結
      、無奈萬端的癡情傷心
      。之所以看似流暢渾然，其原因蓋有二：一是其語皆沉著
      ，除“斷送”略顯恨意
      ，“惆悵”說得稍明之外，無一語在字面上可顯現(xiàn)作者主觀感情。這也符合作者“重拙大”中的“重”字標準
      。(《蕙風詞話》：“重者
      ，沉著之謂，在氣格不在字句
      ?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！?二是各層意思之間看不到強烈的轉折之痕跡，上片似都在寫景
      ，下片似都在敘情
      。這也體現(xiàn)了作者“當于無字處為曲折，切忌有字處為曲折”(同上)的藝術追求
      。
      現(xiàn)在回到文章開頭的問題
      。秦觀的詞，前人已有定評
      ，謂其風格是宛轉幽怨
      ，其中所含的愁思亦如“淡煙流水”一般。而蕙風此作
      ，雖與秦詞有種種共同點
      ，但如上所分析，卻是貌為沉著而實懷有窮愁無路的沉痛的
      。他在詞中所表達的那種百計挽回春天而不得的惆悵
      ，是秦詞中所沒有的。蕙風的胸臆間充積著前人的佳作
      ，且日以之陶冶性情，但因他總是在“沉思獨往”(葉恭綽《廣篋中詞》)
      ，故所作亦常能不效顰于前人而卓然自立
      。
      

          
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