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畫史印記詩家補(bǔ)出

大道家園 2023-07-23 04:51:18

中晚唐時(shí)代

，江南地區(qū)活躍著一群水墨山水畫家
，他們上承張璪
、王維的水墨山水畫法
，下啟五代荊浩
、關(guān)仝水墨山水畫的新局面
。這個(gè)畫家群體
，在畫史上缺乏記載
，或則語焉不詳
，而唐代詩人卻將他們的行蹤、畫藝特征
，用優(yōu)美的詩歌語言
，生動(dòng)地記錄了下來，充分展示出詩畫融通的歷史貢獻(xiàn)
。

五代著名山水畫家荊浩說過：“吳道子畫山水有筆而無墨

，項(xiàng)容有墨而無筆，吾當(dāng)將兩子之所長，成一家之體
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?/p>

（語見郭若虛《圖畫見聞志》卷二《荊浩傳》）我國初盛唐時(shí)代的山水畫，以吳道玄和二李（李思訓(xùn)

、李昭道）為代表
。吳道子善用筆之法，勾勒山水物象
，“骨氣奇高”
。二李則擅長設(shè)色，創(chuàng)青綠山水
。盛唐起
，水墨渲淡法悄然興起，代表畫家有張璪
、王維
、項(xiàng)容、王洽
。項(xiàng)容
，善用墨法，荊浩《筆法記》說他：“（項(xiàng)容）用墨獨(dú)得玄門
，用筆全無其骨
。”王洽
，善潑墨山水
，朱景玄《唐朝名畫錄》“逸品”：“（王墨）善潑墨畫山水?div id="4qifd00" class="flower right">
！负ㄖ?div id="4qifd00" class="flower right">
，即以墨潑，或笑或吟
，腳蹙手抹
。或揮或掃
，或淡或濃
，隨其形狀，為山為石
，為云為水
。”項(xiàng)
、王是師徒
，他們的畫法是相承的
，兩人正是荊浩所說的“有墨而無筆”的一派
。

吳郡人張璪既長于用筆，又創(chuàng)用墨之法

，朱景玄《唐朝名畫錄》“神品下”：“（張?jiān)澹┪┧墒爻龉沤?div id="d48novz" class="flower left">
，得用筆法?div id="d48novz" class="flower left">
！碧品d《江陵陸侍御宅宴集觀張員外畫松石圖》：描寫他作畫時(shí)的情景
，說：“摧挫斡掣，霍瞥列
，毫飛墨噴
，捽掌如裂，離合惝恍
，忽生怪狀
。”荊浩《筆法記》說：“水墨暈章
，興吾唐代
，故張璪員外樹石，氣韻俱盛
，筆墨積微
，真思卓然，不貴五彩
，曠古絕今
，未之有也?div id="d48novz" class="flower left">
！笨梢姀埈b既重筆法
，又重墨法。王維“筆力雄壯”
，亦重視用墨法
，張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》卷十記王維“破墨山水，筆跡勁爽
?div id="4qifd00" class="flower right">
！鼻G浩《筆法記》也說：“王右丞畫筆墨宛麗，氣韻高清
?div id="4qifd00" class="flower right">
！币陨险撌鰪埈b、王維筆墨兼重的藝術(shù)特征
。

這種重筆重墨的畫風(fēng)

，在荊浩之前的中盛唐時(shí)代
，早已盛行起來，活躍在江南的許多山水畫家
，就是承繼并推進(jìn)著這種筆墨兼重的時(shí)代風(fēng)尚
。

朱審，吳郡人

。張彥遠(yuǎn)說他是吳興人
，但是朱景玄《唐朝名畫錄》稱他是吳郡人。景玄與審是同郡人
，他的說法比較可信
，當(dāng)從之?div id="jfovm50" class="index-wrap">！短瞥嬩洝贰懊钇飞稀痹u朱審山水畫說：“其峻極之狀
，重深之妙，潭色若澄
，石文似裂
，岳聳筆下，云起峰端
，咫尺之地
，溪谷幽邃，松篁交加
，云雨暗淡
，雖出前賢之胸臆，實(shí)為后代之?div id="d48novz" class="flower left">
？?div id="d48novz" class="flower left">
。”朱審在“唐安寺講堂西壁”畫的山水圖
，中唐詩人
、書法家柳公權(quán)親自見到過，《題朱審寺壁山水圖》：

朱審偏能貌夕嵐

，洞邊深墨寫秋潭
。

與君一顧西墻畫，從此看山不向南

。

詩意說畫家用深墨畫出洞邊的水潭

，這是一幅講究墨法的水墨山水圖，承繼著同鄉(xiāng)人張璪的畫風(fēng)
。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》卷十“（朱審）建中年
，頗知名?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！苯ㄖ?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，是唐德宗的年號
，可見朱審是中唐人。

張志和

，字子同
，婺州金華（今屬浙江）人，約生活于貞元
、大歷年間
。顏真卿《浪跡先生元真子張志和碑銘》：“性好畫山水
，皆因酒酣乘興
，擊鼓吹笛，或閉目
，或背面
，舞筆飛墨，應(yīng)節(jié)而成
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！碧圃娙损ㄈ挥H睹其作畫過程，賦詩《奉應(yīng)顏尚真卿觀玄真子置酒張樂舞破陣畫洞庭三山歌》：

手援毫

，足蹈節(jié)
，披縑灑墨稱麗絕。

石文亂點(diǎn)急管催

，云態(tài)徐揮慢歌發(fā)
。

樂縱酒酣狂更好，攢峰若雨縱橫掃

。

尺波澶漫意無涯

，片嶺崚嶒勢將倒。

盻睞方知造境難

，象忘神遇非筆端
。

昨日幽奇湖上見，今朝好卷手中看

。

皎然詩描繪的畫境

，與顏真卿碑文的記述極相吻合，足證張志和是一位兼擅筆墨的水墨山水畫家
。

沈?qū)幒偷婪沂菐熗?div id="m50uktp" class="box-center"> ，劉商《酬道芬寄畫松》說“聞道鉛華學(xué)沈?qū)帯保f得很明白

。沈?qū)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，擅畫松石，師法張璪
。朱景玄《唐朝名畫錄》“能品中”僅錄其名
，無論述
。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》卷十：“沈?qū)帲嗌茦涫?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">、山水
，有格律，師張璪而少劣
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！钡婪遥瑫?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，俗姓白
，善畫山水、松石
，朱景玄失載其名
，張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》卷十云：“畫山水，道芬格高
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！焙芎喡浴５婪?guī)煆纳驅(qū)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，沈?qū)帋煆膹埈b
，師承關(guān)系十分清晰，道芬自然能得到張璪水墨山水畫的藝術(shù)精髓
。顧況《嵇山道芬上人畫山水歌》說：

鏡（一作湖）中真僧白道芬

，不服朱審李將軍。

淥汗（一作漫汗

，即汗漫）平鋪洞庭水
，筆頭點(diǎn)出蒼梧云。

顧況說道芬的畫要?jiǎng)龠^朱審

，朱審也是師承張璪風(fēng)格的畫家
，由此也可見白道芬的畫藝風(fēng)格。道芬醉心于繪畫事業(yè)
，為畫作“釣臺江山”而逝世
。徐凝《傷畫松道芬上人》（題下有原注：因畫釣臺江山而逝）：

百法驅(qū)馳百年壽，五勞消瘦五株松

。

昨來聞道嚴(yán)陵死

，畫到青山第幾重？

徐凝親自見到過“釣臺江山”圖

，他的《觀釣臺畫圖》：“一水寂寥青靄合
，兩崖崔崒白云殘。畫人心到啼猿破
，欲作三聲出樹難
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！蔽覀儗墒自姾掀饋碛^察，可以清楚地看出道芬嘔心瀝血地創(chuàng)作水墨山水畫
，為藝術(shù)而獻(xiàn)身的可貴精神
。

徐表仁，吳興人

，曾為僧
，號宗偃，白道芬弟子
，善畫水墨云山松石
。張祜《招徐宗偃畫松石》詩云：

咫尺云山便出塵，我生長日自因循

。

憑君畫取江南勝

，曾向東齋伴老身。

張祜是元和

、長慶間人，自稱是“老身”
，已是他晚年
。徐表仁的年齡要比他小，生活年代要稍后些
。朱景玄《唐朝名畫錄》失載其人
，張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》卷一“論山水樹石”條，卻詳細(xì)記載他的蹤跡：“吳興郡南堂有兩壁樹石
，余觀之而嘆曰：‘此畫位置若道芬跡類
，宗偃是何人哉？’吏對曰：‘有徐表仁者
，初為僧
，號宗偃，師道芬則入室
。今寓于郡側(cè)
，年未衰而筆力奮疾?div id="4qifd00" class="flower right">
！俣鴣?div id="4qifd00" class="flower right">
，征他筆皆不類，遂指其單復(fù)曲折之勢
。耳剽心晤
，成若宿構(gòu)，使其凝意
，且啟幽襟
，迨乎構(gòu)成
，亦竊奇狀。向之兩壁
，蓋得意深奇之作
。觀其潛蓄嵐，遮藏洞泉
，蛟根束鱗
，危干凌碧，重質(zhì)委地
，青飆滿堂
。吳興茶山水石奔異，境與性會
。乃召于山中
，寫明月峽。因敘其所見
，庶為知言
、知音者解頤，不知者拊掌
?div id="d48novz" class="flower left">
！毙毂砣蕚鞒邪椎婪宜剿嫷乃囆g(shù)傳統(tǒng)，善畫江南山水
、云山松石
，多得深奇之作，因而博得著名詩人張祜的青睞
。

劉商

，字子夏，彭城（今江蘇徐州）人
。大歷中
，及進(jìn)士第，歷仕合肥令
，汴州觀察推官
，檢校虞部郎中，后以病出家為道士
，隱于常州義興（今江蘇宜興）
。工畫，師從張璪
，他后期的創(chuàng)作活動(dòng)
，主要在宜興。《咸淳毗陵志》卷二十四“人物”云：“劉商
，彭城人
，第進(jìn)士，歷尚書郎
，性沖淡
，以病免。東進(jìn)茅山
，至義興張公洞罨畫溪
，極愛賞，遂隱湖洑渚
。后樵者見之
，曰：‘我劉郎中也?div id="4qifd00" class="flower right">
！K
。”朱景玄《唐朝名畫錄》“能品上”列劉商名
，僅云：“劉商官郎中
，愛畫松石樹木，格性高邁
?div id="d48novz" class="flower left">
！睆垙┻h(yuǎn)《歷代名畫記》卷十也說：“（劉商）工畫山水、樹石
，初師于張璪，后自造真為意
?div id="d48novz" class="flower left">
！眲⑸坍嬅H重于時(shí)，武元衡《劉商郎中集序》說：“著文之外
，妙極丹青
，好事君子，或持冰素
，越淮湖
，求一松一石，片云孤鶴
，獲者寶之
，雖楚璧南金，不之過也
?div id="d48novz" class="flower left">
！眲⑸獭对聨熐螽嬎伞吩疲?/p>

柏偃松欹勢自分，森梢古意出浮云。

如今眼暗畫不得

，舊有三株持贈君
。

袁德師，時(shí)任義興尉

、常州軍事判官
，知?jiǎng)⑸坍嬅銇砬螽?div id="d48novz" class="flower left">
，與武元衡之序文意相吻合
。劉商師從張璪，自然能得乃師水墨山水
、松石之真諦
。他的山水松石的風(fēng)格，與張璪相近
。劉商《與湛上人院畫松》：

水墨乍成巖下樹

，摧殘半隱洞中云。

猷公曾住天臺寺

，陰雨猿聲何處聞
。

湛上人，即天臺宗名僧湛然和尚

，常州人
，出家于義興凈樂寺。劉商與之交游
，為其寺院畫水墨松樹
，并題詩紀(jì)事。他的詩
，恰恰成為劉商繪畫風(fēng)格的真實(shí)記載
。

晚唐詩人方干，字雄飛

，新定（今浙江淳安）人
，是唐代詩畫融通史上的重要作家，他寫下了不少描述當(dāng)代浙東地區(qū)陳式
、項(xiàng)信
、項(xiàng)洙、盧卓
、陸山人等畫家的水墨山水畫的詩
，彌足珍貴。方干《水墨松石》詩
，稱譽(yù)一位“三世精能”（祖孫三代擅畫水墨山水松石）的畫家：

三世精能舉世無

，筆端狼藉見功夫
。

添來勢逸陰崖黑，潑處痕輕灌木枯

。

垂地寒云吞大漠

，過江春雨入全吳。

蘭堂坐久心彌惑

，不道山川是畫圖
。

詩人指出，這位畫家筆端功夫深厚

，用墨濃淡得宜
，整個(gè)畫幅水墨淋漓，氣韻生動(dòng)
。方干的《項(xiàng)洙處士畫水墨釣臺》：

畫石畫松無兩般

，猶嫌瀑布畫聲難。

雖云智惠生靈府

，要且功夫在筆端
。

潑處便連陰洞黑，添來先向枯枝干

。

我家曾寄雙臺下

，往往開圖盡日看。

詩人贊頌項(xiàng)洙非但重視繪畫的藝術(shù)構(gòu)思（“智惠出靈府”）

，也非常重視繪畫的筆墨功夫（“功夫在筆端”
、“潑處”），辯證地論述兩者的關(guān)系
，非常難得
。除以上兩首詩外，方干還有《陳式水墨山水》《觀項(xiàng)信水墨》《送水墨項(xiàng)處士歸天臺》《盧卓山人畫水》《陸山人畫水》等詩
，充分反映出晚唐浙東畫家兼重筆墨的畫學(xué)思想
，也可以見出詩人方干的藝術(shù)見解，比荊浩的論說要早得多
。

《周易·坤》：“履霜，堅(jiān)冰至

?div id="jfovm50" class="index-wrap">！闭f明事物發(fā)展變化有一個(gè)漸進(jìn)的過程。我國山水畫的演進(jìn)
，也有一個(gè)漸變的過程
。盛唐時(shí)代王維、張璪
、項(xiàng)容
，王洽所創(chuàng)的水墨山水畫法，經(jīng)過中晚唐朱審、張志和
、沈?qū)?div id="jfovm50" class="index-wrap">、白道芬
、徐表仁
、劉商、陳式
、?xiàng)洙
、項(xiàng)信
、盧卓、陸山人等畫家的共同努力
，逐步完善
，將水墨山水畫法推進(jìn)到一個(gè)新的境界。荊浩正是繼承了這個(gè)藝術(shù)傳統(tǒng)
，并在理論上確立了筆墨兼重的觀點(diǎn)
。荊浩的理論，既是自己藝術(shù)實(shí)踐的總結(jié)
，也體現(xiàn)出中晚唐江南水墨山水畫家群體的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和畫學(xué)思想
。這個(gè)畫法的發(fā)展進(jìn)程，畫史上缺乏明晰的記載
，而中晚唐詩人柳公權(quán)
、皎然、顧況
、徐凝
、劉商、賽庠
、方干等人所寫的詩篇
，與畫史簡略的記述相印證，詳明地記載并補(bǔ)出這段重要的繪畫歷史
。他們的歷史貢獻(xiàn)
，我們應(yīng)當(dāng)銘記，還應(yīng)當(dāng)將他們彰顯出來
。

（作者單位：蘇州大學(xué)文學(xué)院）

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