項廷紀(jì)《水龍吟·秋聲》秋聲離人愁緒詞作

水龍吟　項廷紀(jì)

秋　 聲

西風(fēng)已是難聽，如何又著芭蕉雨？泠泠暗起，澌澌漸緊，蕭蕭忽住。候館疏砧，高城斷鼓，和成凄楚。想亭皋木落，洞庭波遠(yuǎn)，渾不見，愁來處。

此際頻驚倦旅。夜初長、歸程夢阻。砌蛩自嘆，邊鴻自唳，剪燈誰語？莫更傷心，可憐秋到，無聲更苦。滿寒江剩有，黃蘆萬頃，卷離魂去。

這是一首寫秋聲的詞，也是一首寫離人愁緒的詞。上片主要寫秋聲。古典文學(xué)中寫秋聲的作品早就有了，而自從宋歐陽修成功地寫出了《秋聲賦》之后，詩文中描寫秋聲的就更多了起來。這首詞雖無多獨(dú)創(chuàng)，但結(jié)構(gòu)緊密，措辭巧妙，意境渾厚，自有它非常成功的地方?！拔黠L(fēng)已是難聽”，西風(fēng)是秋天的風(fēng)，“難聽”不是不好聽，而是難以為聽，讓人不好受，受不了。西風(fēng)已經(jīng)“難聽”，老天怎么還加上打在芭蕉上的雨聲？那就更讓人經(jīng)受不住了。起首這兩句就渲染了很濃的感情色彩?！般鲢霭灯稹钡热湫稳蒿L(fēng)雨聲，用“泠泠”、“澌澌”、“蕭蕭”三組象聲詞，表現(xiàn)“暗起”“漸緊”“忽住”這樣一個過程，對風(fēng)雨作了動態(tài)的描寫，寫出了“秋聲”在聽覺上的變化。詞人在旅途中，在旅舍的不眠之夜里，聽到疏疏落落的砧聲——這種搗洗衣服的聲音最能引起思鄉(xiāng)之情，高城上又傳來斷斷續(xù)續(xù)的更鼓之聲。這兩種聲音合在一起只能引發(fā)凄楚之情。寫秋的最早的佳句，當(dāng)推屈原《九歌·湘夫人》“嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，善于融情于景，令人悵惘不已。受其影響，南朝宋謝莊《月賦》有“洞庭始波，木葉微脫”，南朝梁柳惲《搗衣詩》則有“亭皋木葉下，隴首秋云飛”等佳句。詞人由此聯(lián)想到“亭皋木落，洞庭波遠(yuǎn)”這種典型的秋天的蒼茫景色。在這種彌漫著悲秋愁緒的景色中，詞人寫道：“渾不見，愁來處?！薄俺睢笔且环N感情，這里將之?dāng)M人化了，好像有來去的處所，但又渾然看不見“愁”所來之處，“愁”其實(shí)便存在于這悲涼的景色之中。這一句，尤其表現(xiàn)了作者的巧思。

下片主要抒寫了作者的感受。倦游的旅人，當(dāng)此秋聲頻傳之際，不免驚心。夜開始變長了，但在睡夢中仍然欲歸無路。階下蟋蟀的悲唱，邊塞飛來的鴻雁聲聲哀鳴，都是那么孤獨(dú)、無奈。詞人用了兩個“自”字，傳達(dá)了這種感受。這種種秋聲，讓人不能入睡。詞人起來將燈芯剪亮，但是又有誰能與之共語呢？不要太傷心吧，如果秋天到了，卻萬籟無聲，那不就更讓人感到凄苦了。秋聲是使人傷感的，在秋夜里孤獨(dú)寂寞的心，如果失去了秋聲的相伴，豈不更加凄苦！“可憐秋到，無聲更苦”是翻進(jìn)一層的想像，把孤獨(dú)的悲感推向極致。萬籟俱寂，還有什么呢？只剩下滿寒江的萬頃黃蘆，蕭條空寂，似要將離魂一并卷走。詞上片歇拍與下片結(jié)拍，作者都發(fā)揮想像，渲染出令人想像不到的意境。這是項廷紀(jì)詞的特色，也是他別有會心的地方。項氏自稱：“幼有愁癖，故其情艷而苦，其感于物也郁而深。”(《憶云詞甲稿序》)看來他早年即追求感傷、唯美的詞風(fēng)，后來家庭屢遭變故，憂傷之情，更加深邃，也就更能感動讀者了。

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