水龍吟 項廷紀(jì)
秋 聲
西風(fēng)已是難聽,如何又著芭蕉雨?泠泠暗起,澌澌漸緊,蕭蕭忽住。候館疏砧,高城斷鼓,和成凄楚。想亭皋木落,洞庭波遠(yuǎn),渾不見,愁來處。
此際頻驚倦旅。夜初長、歸程夢阻。砌蛩自嘆,邊鴻自唳,剪燈誰語?莫更傷心,可憐秋到,無聲更苦。滿寒江剩有,黃蘆萬頃,卷離魂去。
這是一首寫秋聲的詞,也是一首寫離人愁緒的詞。上片主要寫秋聲。古典文學(xué)中寫秋聲的作品早就有了,而自從宋歐陽修成功地寫出了《秋聲賦》之后,詩文中描寫秋聲的就更多了起來。這首詞雖無多獨(dú)創(chuàng),但結(jié)構(gòu)緊密,措辭巧妙,意境渾厚,自有它非常成功的地方?!拔黠L(fēng)已是難聽”,西風(fēng)是秋天的風(fēng),“難聽”不是不好聽,而是難以為聽,讓人不好受,受不了。西風(fēng)已經(jīng)“難聽”,老天怎么還加上打在芭蕉上的雨聲?那就更讓人經(jīng)受不住了。起首這兩句就渲染了很濃的感情色彩?!般鲢霭灯稹钡热湫稳蒿L(fēng)雨聲,用“泠泠”、“澌澌”、“蕭蕭”三組象聲詞,表現(xiàn)“暗起”“漸緊”“忽住”這樣一個過程,對風(fēng)雨作了動態(tài)的描寫,寫出了“秋聲”在聽覺上的變化。詞人在旅途中,在旅舍的不眠之夜里,聽到疏疏落落的砧聲——這種搗洗衣服的聲音最能引起思鄉(xiāng)之情,高城上又傳來斷斷續(xù)續(xù)的更鼓之聲。這兩種聲音合在一起只能引發(fā)凄楚之情。寫秋的最早的佳句,當(dāng)推屈原《九歌·湘夫人》“嫋嫋兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下”,善于融情于景,令人悵惘不已。受其影響,南朝宋謝莊《月賦》有“洞庭始波,木葉微脫”,南朝梁柳惲《搗衣詩》則有“亭皋木葉下,隴首秋云飛”等佳句。詞人由此聯(lián)想到“亭皋木落,洞庭波遠(yuǎn)”這種典型的秋天的蒼茫景色。在這種彌漫著悲秋愁緒的景色中,詞人寫道:“渾不見,愁來處?!薄俺睢笔且环N感情,這里將之?dāng)M人化了,好像有來去的處所,但又渾然看不見“愁”所來之處,“愁”其實(shí)便存在于這悲涼的景色之中。這一句,尤其表現(xiàn)了作者的巧思。
下片主要抒寫了作者的感受。倦游的旅人,當(dāng)此秋聲頻傳之際,不免驚心。夜開始變長了,但在睡夢中仍然欲歸無路。階下蟋蟀的悲唱,邊塞飛來的鴻雁聲聲哀鳴,都是那么孤獨(dú)、無奈。詞人用了兩個“自”字,傳達(dá)了這種感受。這種種秋聲,讓人不能入睡。詞人起來將燈芯剪亮,但是又有誰能與之共語呢?不要太傷心吧,如果秋天到了,卻萬籟無聲,那不就更讓人感到凄苦了。秋聲是使人傷感的,在秋夜里孤獨(dú)寂寞的心,如果失去了秋聲的相伴,豈不更加凄苦!“可憐秋到,無聲更苦”是翻進(jìn)一層的想像,把孤獨(dú)的悲感推向極致。萬籟俱寂,還有什么呢?只剩下滿寒江的萬頃黃蘆,蕭條空寂,似要將離魂一并卷走。詞上片歇拍與下片結(jié)拍,作者都發(fā)揮想像,渲染出令人想像不到的意境。這是項廷紀(jì)詞的特色,也是他別有會心的地方。項氏自稱:“幼有愁癖,故其情艷而苦,其感于物也郁而深。”(《憶云詞甲稿序》)看來他早年即追求感傷、唯美的詞風(fēng),后來家庭屢遭變故,憂傷之情,更加深邃,也就更能感動讀者了。
本文地址:http://www.mcys1996.com/sici/51959.html.
聲明: 我們致力于保護(hù)作者版權(quán),注重分享,被刊用文章因無法核實(shí)真實(shí)出處,未能及時與作者取得聯(lián)系,或有版權(quán)異議的,請聯(lián)系管理員,我們會立即處理,本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡(luò),轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益,請立即通知我們(管理員郵箱:douchuanxin@foxmail.com),情況屬實(shí),我們會第一時間予以刪除,并同時向您表示歉意,謝謝!
上一篇: 蔡襄《七律·上元應(yīng)制》鑒賞
下一篇: 劉因《書事》詩詞選鑒賞