論句度長短與表情關(guān)系

長短句歌詞的形式之美，是根據(jù)“奇偶相生、輕重相權(quán)”的八字法則加以錯(cuò)綜變化而構(gòu)成的。它一方面依照每一曲調(diào)的抑揚(yáng)抗墜的音節(jié)，參之以曲中所表感情的起伏動蕩而給以妥善的安排；一方面吸收《詩經(jīng)》《楚辭》以至漢魏六朝樂府詩和唐代各大詩家所創(chuàng)古、近體詩的特殊音節(jié)而予以“各適物宜”的調(diào)劑；這樣取得音樂與語言的密切結(jié)合，經(jīng)過無數(shù)詩人與民間藝人的不斷實(shí)踐，使得每一詞牌的句式和韻位，都有了它的定型。我們要在有豐富遺產(chǎn)的古典詩詞基礎(chǔ)上推陳出新，以利新型格律詩和各種戲曲或曲藝唱詞的發(fā)展，這問題是值得仔細(xì)探討的。根據(jù)個(gè)人對唐宋曲子詞的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，并以同一類型的詞牌的分析比較，乃至對勘同一詞牌不同作家的作品，深切感到這一特殊形式，雖然宋元以后已和原有曲調(diào)的音樂脫離，以至成為“句讀不葺之詩”，但它的句式參差，看來好像非常自由，而實(shí)際得受多方面的制約，對表達(dá)喜怒哀樂等等不同情感，關(guān)系卻是十分重大的。

一般說來，每一歌詞的句式安排，在音節(jié)上總不出和諧與拗怒兩種。而這種調(diào)節(jié)關(guān)系，有表現(xiàn)在整闋每個(gè)句子中間的，有表現(xiàn)在每個(gè)句子的落腳字的。表現(xiàn)在整體結(jié)構(gòu)上的，首先要看它在句式奇偶和句度長短方面怎樣配置，其次就看它對每個(gè)句末的字調(diào)怎樣安排，從這上面顯示語氣的急促與舒徐，聲情的激越與和婉。例如第三講中所舉的《六州歌頭》，就因?yàn)樗舆B使用三言短句，構(gòu)成繁音促節(jié)，所以適宜表達(dá)激昂慷慨的壯烈情感。在小令短調(diào)中，有如《釵頭鳳》：

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！

——陸游《放翁詞》

這一曲調(diào)，上下闋各疊用四個(gè)三言短句，兩個(gè)四言偶句，一個(gè)三字疊句，而且每句都用仄聲收腳，盡管全闋四換韻，但不使用平仄互換來取得和婉，卻在上半闋以上換入，下半闋以去換入，這就構(gòu)成整體的拗怒音節(jié)，顯示一種情急調(diào)苦的姿態(tài)，是恰宜表達(dá)作者當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐目嗤葱那榈摹?/p>

又如《撼庭秋》：

別來音信千里，恨此情難寄。碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回?zé)o寐。

樓高目斷，天遙云黯，只堪憔悴。念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。

——晏殊《珠玉詞》

這一曲調(diào)的組成幾乎全部都是用的偶句，而上半闋在開首一個(gè)六言偶句之后，接上一個(gè)改用逆入的上一下四句式，把沖動的感情勉強(qiáng)拽住，恰如書法家所謂“無垂不縮”的道理，以下接著三個(gè)四言偶句，句句仄收，顯示一種倔強(qiáng)的情調(diào)。下半闋在前后重復(fù)運(yùn)用這個(gè)形式中間，只加一個(gè)承上領(lǐng)下的去聲字（“念”字），使整個(gè)音節(jié)呈現(xiàn)著一種勁挺的姿勢。應(yīng)用這類的曲調(diào)來表達(dá)離情，是不會流于軟媚的。

推演這類句式的節(jié)奏聲容，從而構(gòu)成適宜抒寫凄壯郁勃情緒的長調(diào)，有如《水龍吟》是最好的范例：

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會，登臨意。

休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)、季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣?？上Я髂?，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？

——辛棄疾《登建康賞心亭》，見《稼軒長短句》

這一長調(diào)的整體結(jié)構(gòu)主要是以十七個(gè)四言偶句構(gòu)成，而上下闋各以三個(gè)偶句組成一個(gè)片段。但從整體上看，又復(fù)偶中有奇，儼然如岑參《走馬川行》中“輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走”那樣三句一氣聯(lián)翩直下的變格，和《撼庭秋》的句式配置則完全相同。除了前半闋的句腳字用了兩個(gè)平聲，后半闋又用一個(gè)平聲，從而使音節(jié)略轉(zhuǎn)諧婉外，其余并用仄聲收腳。而在前半闋的后段，用了一個(gè)“把”字，領(lǐng)下兩個(gè)四言偶句、兩個(gè)三言奇句；后半闋的后段，用了一個(gè)“倩”字，領(lǐng)下三個(gè)四言偶句，結(jié)尾更用上一下三的特殊句式，予以逆折頓挫，恰好顯示本曲的凄壯郁勃的聲容態(tài)度。

至于多用三言短句構(gòu)成短調(diào)小令，乍看有些和《釵頭鳳》組織形式相像的，有如《更漏子》：

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

——溫庭筠，見《花間集》

這一短調(diào)雖然上下闋同樣用了四個(gè)三言奇句，但落腳則一平一仄更迭使用，韻部亦平仄互轉(zhuǎn)，這就構(gòu)成和婉音節(jié)，情調(diào)迥不相同了。

連用多數(shù)仄聲收腳而又雜有特殊句式組成的短調(diào)小令，常是顯示拗峭勁挺的聲情，適宜表達(dá)“孤標(biāo)聳立”和激越不平的情調(diào)。例如《好事近》：

春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝數(shù)百。

飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。

——秦觀《夢中作》，見《淮海居士長短句》

搖首出紅塵，醒醉更無時(shí)節(jié)?；钣?jì)綠蓑青笠，慣披霜沖雪。

晚來風(fēng)定釣絲閑，上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。

——朱敦儒《漁父詞》，見《樵歌》

凝碧舊池頭，一聽管弦凄切。多少梨園聲在，總不堪華發(fā)。

杏花無處避春愁，也傍野煙發(fā)。唯有御溝聲斷，似知人嗚咽。

——韓元吉《汴京賜宴聞教坊樂有感》，見《南澗詩余》

這一短調(diào)的聲容所以拗峭激越，主要關(guān)鍵在上下闋除第一句落腳字用平聲外，以下連用仄收；而且下半闋的第二句必得使用“仄仄仄平仄”，構(gòu)成拗怒的音節(jié)，兩結(jié)句又必須用逆入的上一下四句式；全闋必須選用短促的入聲韻部，才能使“情與聲會”，恰好烘托出上面所舉諸例的特定內(nèi)容。

還有和《撼庭秋》同一類型而和《釵頭鳳》《好事近》的聲容態(tài)度差相仿佛的短調(diào)，例如《鹽角兒》：

開時(shí)似雪，謝時(shí)似雪，花中奇絕。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。

占溪風(fēng)，留溪月，堪羞損、山桃如血。直饒更疏疏淡淡，終有一般情別。

——晁補(bǔ)之《亳社觀梅》，見《晁氏琴趣外篇》

又如《憶少年》：

無窮官柳，無情畫舸，無根行客。南山尚相送，只高城人隔。

罨畫園林溪紺碧，算重來、盡成陳跡。劉郎鬢如此，況桃花顏色！

——晁補(bǔ)之《別歷下》，見《晁氏琴趣外篇》

這《鹽角兒》上半闋的句式和聲韻組織，幾乎全部和《撼庭秋》的下半闋相同。下半闋雖然開首就用了兩個(gè)三言對句，而且句腳用了平仄聲遞收，似乎轉(zhuǎn)入諧婉；但接著連用兩個(gè)上三下四的特殊句式，直到末了，都用仄聲收腳。韻部又選用短促的入聲。這就充分顯示著拗峭勁挺的激越情調(diào)，恰稱梅花標(biāo)格。《憶少年》的上半闋連用三個(gè)四言偶句，和《鹽角兒》同一機(jī)杼；接著又用一個(gè)“平平去平仄”的拗句，一個(gè)逆入的上一下四句式，它那激越的情調(diào)已經(jīng)充分呈現(xiàn)出來了。下半闋第二句又運(yùn)用了上三下四的特殊句式，接著又是一個(gè)“平平去平仄”的拗句和一個(gè)上一下四的頓挫句，加上整個(gè)仄聲收腳，而且用的都是入聲韻，這就構(gòu)成它那迫切凄厲的聲容，恰好表達(dá)出作者的萬般感慨。

至于平仄韻互換，和《更漏子》略相仿佛的單調(diào)小令，有如《調(diào)笑令》：

河漢，河漢，曉掛秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北別離。離別，離別，河漢雖同路絕。

——韋應(yīng)物《韋江州集》

楊柳，楊柳，日暮白沙渡口。船頭江水茫茫，商人少婦斷腸。腸斷，腸斷，鷓鴣夜飛失伴。

——《樂府詩集》卷七十九《近代曲辭》錄王建作

這一曲調(diào)，首尾并用兩個(gè)二言疊句，接著一個(gè)六言偶句，中腰又用兩個(gè)六言偶句，違反了“奇偶相生”的和諧法則。雖然韻部平仄略見諧調(diào)，取得婉轉(zhuǎn)相應(yīng)的效果，總的說來，情調(diào)是迫促的。

提到慢曲長調(diào)，在音節(jié)上呈現(xiàn)拗怒激越聲情的，一般更是多用仄聲收腳的四言和六言偶句，雜以二言或三言短句，并押入聲部韻。例如《蘭陵王》：

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色？登臨望故國。誰識，京華倦客？長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。

閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。

凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。

——周邦彥《清真集》

據(jù)毛幵《樵隱筆錄》:“紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三疊》。以周詞凡三換頭，至末段，聲尤激越，唯教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者?！边@《蘭陵王》的曲譜，現(xiàn)仍保留于日本，灌有留聲機(jī)片。我們單就周詞的句度安排和聲韻組織來試探它的“至末段，聲尤激越”的原因。在句式上，末段用了一個(gè)二言、三個(gè)三言短句，又以一個(gè)去聲“漸”字領(lǐng)兩個(gè)四言偶句，一個(gè)去聲“念”字也領(lǐng)兩個(gè)四言偶句；而在一句之中的平仄安排，又故意違反調(diào)聲常例，有如“津堠岑寂”的“平去平入”,“月榭攜手”的“入去平上”,“似夢里”的“上去上”,“淚暗滴”的“去去入”；又在每句的落腳字，除“漸別浦縈回”獨(dú)用平聲，較為和婉外，其余并用仄收：這就構(gòu)成它的拗怒音節(jié)，顯示激越聲情，適宜表達(dá)蒼涼激越的情調(diào)。再看它的整體結(jié)構(gòu)。第一段用了一個(gè)二言、三個(gè)三言短句和三個(gè)四言、一個(gè)六言偶句，雖然中間參錯(cuò)著一個(gè)五言、兩個(gè)七言奇句，好像符合“奇偶相生”的調(diào)整規(guī)律，但在句中的平仄安排，卻又違反調(diào)聲常例，有如“拂水飄綿送行色”的“入上平平去平入”,“登臨望故國”的“平平去去入”,“應(yīng)折柔條過千尺”的“平入平平去平入”，又都構(gòu)成拗怒的音節(jié)。第二段用了一個(gè)以去聲“又”字領(lǐng)兩個(gè)四言偶句和一個(gè)以平聲“愁”字領(lǐng)兩個(gè)四言偶句，雖然參錯(cuò)著兩個(gè)五言、兩個(gè)七言奇句，似乎有了“奇偶相生”的諧婉音節(jié)，但句中的平仄安排卻又違反調(diào)聲常例，有如“閑尋舊蹤跡”的“平平去平入”,“回頭迢遞便數(shù)驛”的“平平平去去去入”,“望人在天北”的“去平去平入”，加上偶句“燈照離席”的“平去平入”,“一箭風(fēng)快”的“入去平去”，都是一些不能自由變更的拗句。把這三段的聲韻組織聯(lián)系起來，仔細(xì)體味，確是越來越緊，充分顯示激越聲情，和一種軟媚的靡靡之音是截然殊致的。

有的慢曲長調(diào)，雖然在句度上顯示“奇偶相生”之美，但奇句多用逆入式的特殊句法，偶句多用六言句式，而且在句中的平仄安排上又多拗犯，也一樣可以構(gòu)成激越的聲情。例如《浪淘沙慢》：

曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發(fā)，東門帳飲乍闋。正拂面垂楊堪攬結(jié)，掩紅淚、玉手親折。念漢浦離鴻去何許？經(jīng)時(shí)信音絕。

情切，望中地遠(yuǎn)天闊。向露冷風(fēng)清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，唯是輕別。翠樽未竭，憑斷云、留取西樓殘?jiān)隆?/p>

羅帶光銷紋衾疊，連環(huán)解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去、不與人期，弄夜色，空余滿地梨花雪。

——周邦彥《清真集》

這一長調(diào)的句法變化和拗句太多了。有如“掩紅淚玉手親折”（上平去入上平入）是上三下四的拗句；“連環(huán)解舊香頓歇”（平平上去平去入）和“恨春去不與人期”（去平去入上平平）是上三下四的平句。又如“正拂面垂楊堪攬結(jié)”（去入去平平平上入）是以一領(lǐng)七的平句，“念漢浦離鴻去何許”（去去上平平去平上）和“向露冷風(fēng)清無人處”（去去上平平平平去）是以一領(lǐng)七的拗句，“憑斷云留取西樓殘?jiān)隆保ㄆ饺テ狡缴掀狡狡饺耄┦巧先铝钠骄?，“怨歌永瓊壺敲盡缺”（去平上平平平去入）是上三下五的平句。這都是一些錯(cuò)綜變化的特殊句式。還有一些拗句，如“霧隱城堞”的“去上平入”,“東門帳飲乍闋”的“平平去上去入”,“望中地遠(yuǎn)天闊”的“去平去上平入”,“耿耿寒漏咽”的“上上平去入”，“唯是輕別”的“平去平入”,“羅帶光銷紋衾疊”的“平去平平平平入”,“弄夜色”的“去去入”，都是構(gòu)成拗怒音節(jié)的主要條件。把這許多拗句和特殊句式聯(lián)系起來，取得和諧與拗怒的矛盾的統(tǒng)一。這也就是王國維所稱：“讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節(jié)，繁會相宣，清濁抑揚(yáng)，轆轤交往?！保ā肚逭嫦壬z事》）這一切都是由原有曲調(diào)錯(cuò)綜變化的節(jié)奏來決定的。

現(xiàn)在回過頭來看看，要構(gòu)成和婉的音節(jié)，在長短句的安排上，怎樣最為適合“奇偶相生、輕重相權(quán)”的八字法則？我們首先就得注意哪些調(diào)子是最接近近體詩的形式，哪些是摻雜了其他不同句式，它的落腳字的平仄又是怎樣安排的，就可以推測到每一音節(jié)和婉的曲調(diào)，哪種比較適宜抒寫纏綿凄艷的感情，哪種比較適宜抒寫雍容華貴的風(fēng)度，哪種比較適宜抒寫波瀾壯闊的襟抱，哪種比較適宜抒寫跌宕開闊的胸懷。這一切都得先仔細(xì)體會它們的聲容，才可以夠得上具備“倚聲”的條件。

例如以三、五、七言句式構(gòu)成而又使用平韻的詞牌調(diào)，音節(jié)是最流美的。前幾章中所提到的《憶江南》《浣溪沙》《鷓鴣天》一類短調(diào)，它們的句式都屬奇數(shù)，而在整體上看，必得加上一兩個(gè)對稱的句子，這就使參差和整齊取得一種調(diào)劑，而使它們的聲容態(tài)度趨于流麗諧婉。在五、七言近體詩的基礎(chǔ)上再加變化，借以增加它的聲情之美的，有如下舉諸調(diào)。

1.《小重山》：

春到長門春草青。玉階華露滴，月朧明。東風(fēng)吹斷紫簫聲。宮漏促，簾外曉啼鶯。

愁極夢難成。紅妝流宿淚，不勝情。手挼裙帶繞階行。思君切，羅幌暗塵生。

——薛昭蘊(yùn)，見《花間集》

2.《南鄉(xiāng)子》：

回首亂山橫，不見居人只見城。誰似臨平山上塔，亭亭，迎客西來送客行。

歸路晚風(fēng)清，一枕初寒夢不成。今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時(shí)淚不晴。

——蘇軾《送述古》，見《東坡樂府》

3.《南歌子》：

雨暗初疑夜，風(fēng)回便報(bào)晴。淡云斜照著山明，細(xì)草軟沙溪路馬蹄輕。

卯酒醒還困，仙村夢不成。藍(lán)橋何處覓云英？只有多情流水伴人行。

——蘇軾《東坡樂府》

4.《江城子》：

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

——蘇軾《乙卯正月二十日夜記夢》，見《東坡樂府》

上述第一例《小重山》以三、五、七言參錯(cuò)間用，落腳字的平仄也很調(diào)勻，就使它的聲容極掩抑低徊之致，恰宜表達(dá)纏綿悱惻的情感。第二例《南鄉(xiāng)子》只是兩首失黏格絕句詩的變體，前后闋首句減掉兩字，而把它拉移到第三句下面，增多一個(gè)韻腳，使音節(jié)益趨于完美。第三例《南歌子》前后闋并以兩個(gè)五言對句和一個(gè)七言、一個(gè)九言單句組成，由舒徐漸趨急促，末多兩字，顯得搖曳生姿，有余音裊裊、纏綿不盡之致。第四例《江城子》前后闋并以七、三、三、七、三、三中間夾一個(gè)上四下五的九言句式組成，上緊促而下沉咽，又復(fù)異其情態(tài)。上述四例基本上是屬于音節(jié)流美的。至于《阮郎歸》：

舊香殘粉似當(dāng)初，人情恨不如。一春猶有數(shù)行書，秋來書更疏。

衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛，那堪和夢無！

——晏幾道《小山詞》

除后闋開端化七言單句為三言對句外，并以七言和五言更迭組成。它在整體上的平仄安排，每句的第二字都用平聲，恰和《南鄉(xiāng)子》的全用仄聲相反，在情調(diào)上此較低沉而彼較高亢，所以適用的意境也有所不同。這一短調(diào)小令幾乎句句押韻，一氣緊逼而下，是較宜抒寫纏綿低抑情調(diào)的。

至于例用平韻而以四言和五言或六言和五、七言混合組成的短調(diào)小令，它們的音節(jié)態(tài)度基本上也是屬于流麗諧婉這一類型的，舉例如下。

1.《少年游》：

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調(diào)笙。

低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

——周邦彥《清真集》

2.《臨江仙》：

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

——晏幾道《小山詞》

夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。

長恨此身非我有，何時(shí)忘卻營營？夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。

——蘇軾《東坡樂府》

這兩個(gè)短調(diào)，雖然句度長短各家略有出入，但都音節(jié)諧婉、聲情掩抑，對整體的安排是異常勻稱的。

接著再來談?wù)勜祈嵍陶{(diào)的句式安排對表達(dá)不同情感的關(guān)系。例如范仲淹的《漁家傲》和《御街行》：

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

——《范文正公詩余·漁家傲》

紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。

愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避。

——《范文正公詩余·御街行》

這《漁家傲》前后闋除一個(gè)三言句外，約略相等于一首七言仄韻絕句，在句中的平仄安排是和諧的，而從整體的落腳字來看，音節(jié)卻是拗怒的。加之句句押韻，顯示著情緒的緊張迫促，是適宜于表達(dá)兀傲凄壯的爽朗襟懷的?！队中小穭t是以三、五、七言的奇句和四、六言的偶句參互組成，看來好像最為適合“奇偶相生”的諧調(diào)規(guī)律，但前后闋除了中間一個(gè)七言句用了平收外，其余全用仄聲收腳，這就構(gòu)成了整體的拗怒多于和諧；而且下半闋連用一個(gè)六言、兩個(gè)四言的偶句直逼而下，才用一個(gè)五言單句使勁頓住，這就顯示著心胸開闊、英姿颯爽的蒼莽氣度，便是用來抒寫兒女柔情，也絕不至流于軟媚的。內(nèi)容和形式的統(tǒng)一是千姿百態(tài)的，即使用的是同一題材，不同形式也能表現(xiàn)不同作者的不同性格。且看李清照的《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

——李清照《漱玉詞》

這后闋的內(nèi)容和詞匯，不都和范仲淹《御街行》的后闋大致相仿嗎？但是我們把來對讀，細(xì)味兩者的音節(jié)態(tài)度，后一作者的“亦易飄飏于風(fēng)雨”（劉熙載評韋端己、馮正中諸家詞語，見《藝概》卷四《詞曲概》）的嬌怯性氣，不是很容易體味出來的嗎？這《一剪梅》用了全部的平聲收腳，充分顯示著情調(diào)的低沉，是沒法把它振作起來的。

至于慢曲長調(diào)，它的句式的錯(cuò)綜變化更是多種多樣的。怎樣構(gòu)成拗怒的音節(jié)呢？前面已經(jīng)約略談到過了。這里且再舉幾個(gè)用平韻構(gòu)成和諧音節(jié)的長調(diào)為例，對句式安排上的聲情加以分析。

極參差錯(cuò)落之致，藉以顯示搖筋轉(zhuǎn)骨、剛?cè)嵯酀?jì)的聲容之美，我覺得《八聲甘州》這一長調(diào)是最能使人感到回腸蕩氣的。且把宋人諸名作舉例如下。

1．柳永：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁！

——《樂章集》

2．蘇軾：

有情風(fēng)萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉？不用思量今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機(jī)？

記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀。約他年、東還海道，愿謝公、雅志莫相違。西州路、不應(yīng)回首，為我沾衣。

——《寄參寥子》，見《東坡樂府》

3．吳文英：

渺空煙四遠(yuǎn)，是何年青天墜長星？幻蒼崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥。時(shí)靸雙鴛響，廊葉秋聲。

宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨(dú)釣醒醒。問蒼天無語，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉斜日落漁汀。連呼酒、上琴臺去，秋與云平。

——《靈巖陪庾幕諸公游》，見《夢窗詞集》

上述三人的作品，在句讀節(jié)奏方面雖然有些出入，而激楚蒼涼的情調(diào)基本上是一致的。宋人傳世之作以柳詞為最早，我們要做聲律上的分析，當(dāng)然必須以柳詞為標(biāo)準(zhǔn)。且看他是怎樣來處理這節(jié)奏關(guān)系的：開端就用一個(gè)去聲“對”字，領(lǐng)下一個(gè)七言平句和一個(gè)五言拗句；接著又用一個(gè)去聲“漸”字，使勁頂住上面兩個(gè)單句，領(lǐng)起下面三個(gè)四言偶句，而三個(gè)四言句中，又以最末一句緊束上面兩個(gè)對句，就格外顯得此詞句法和章法如何取得參互和諧的聲容之美。跟著遞用六、五、五、四的句式，錯(cuò)綜奇偶，婉轉(zhuǎn)相生，不著一些滯相。過片使用一個(gè)六言偶句，作為過脈。接著又用一個(gè)去聲“望”字頂住上句，領(lǐng)起下面兩個(gè)四言偶句，構(gòu)成參差和齊整的調(diào)協(xié)。再用一個(gè)去聲“嘆”字，把上文加緊束住，并即領(lǐng)起下面一個(gè)四言偶句和一個(gè)五言單句，對上文折入一步，愈轉(zhuǎn)愈深。跟著換上一個(gè)上三下四的特殊句式，挺接一個(gè)上三下五的特殊句式，做出回眸卻顧的態(tài)勢，到此千回百折，跌宕生姿。更用逆入的上三下四，并于下四變二二為一三的特殊句式，緊接一個(gè)四言平句，總收全局。它的整體結(jié)構(gòu)，是異常諧協(xié)的。

至于適宜鋪張排比、顯示寬宏器宇或雍容氣度的慢曲長調(diào)，常是多用四言偶句作成對稱格局，并于落腳字遞換平仄作為諧調(diào)音節(jié)的主要手段。這該以《沁園春》作為最好范例：

疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風(fēng)雨聲中。

爭先見面重重，看爽氣朝來三數(shù)峰。似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容。我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙水蒙蒙？

——辛棄疾《靈山齊庵賦，時(shí)筑偃湖未成》，見《稼軒長短句》

何處相逢？登寶釵樓，訪銅雀臺。喚廚人斫就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒。天下英雄，使君與操，余子誰堪共酒杯？車千兩，載燕南趙北，劍客奇才。

飲酣畫鼓如雷，誰信被晨雞輕喚回？嘆年光過盡，功名未立；書生老去，機(jī)會方來。使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉？披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀。

——?jiǎng)⒖饲f《夢孚若》，見《后村別調(diào)》

《沁園春》長調(diào)格局恢張，饒有雍容氣象。一起首疊用三個(gè)四言平收偶句，顯示從容不迫的姿勢。緊接一個(gè)仄聲（最好用去聲）領(lǐng)字，領(lǐng)起下面四個(gè)四言偶句，于嚴(yán)整中取得和諧。跟著又是兩個(gè)四言對句，緊接一個(gè)七言單句，借以展開格局。挺接一個(gè)三言短句，再以一個(gè)仄聲（最好用去聲）字領(lǐng)下兩個(gè)四言對句，于整齊格局中見參差抑揚(yáng)之美。過片變?nèi)齻€(gè)四言偶句為一個(gè)六言平句和一個(gè)以一領(lǐng)七的特殊句，使得它在換氣的地方呈現(xiàn)著駘蕩生姿的風(fēng)致。下面和前闋全部相同。像這類和諧開展的曲調(diào)，最宜抒寫壯闊襟懷，表現(xiàn)恢宏器宇，因此歷來多被豪邁磊落的英雄志士所愛采用。

和《沁園春》的恢張格局約略相近的，還有《風(fēng)流子》：

木葉亭皋下，重陽近，又是搗衣秋。奈愁入庾腸，老侵潘鬢，漫簪黃菊，花也應(yīng)羞。楚天晚，白

煙盡處，紅蓼水邊頭。芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。

玉容知安否？香箋共錦字，兩處悠悠?？蘸薇淘齐x合，青鳥沉浮。向風(fēng)前懊惱，芳心一點(diǎn)，寸眉兩葉，禁甚閑愁？情到不堪言處，分付東流。

——張耒《柯山詩余》

這個(gè)曲調(diào)的組成，也很符合“奇偶相生”的和諧規(guī)律，并見掩抑低徊的恢張局勢，但運(yùn)用對偶不及《沁園春》的疏宕跳脫，所以只能成為纏綿悱惻的凄調(diào)。

此外如《憶舊游》《高陽臺》一類的長調(diào)，亦饒和婉凄抑之音，留待下面再講，這里就暫不舉例了。

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