詞發(fā)展到晚唐開始有詩人大量作詞
溫庭筠(812—866),又名庭云
,字飛卿,太原祁縣(今山西祁縣)人。他青年時(shí)期遷居鄠縣,又寄寓長安,想憑自己的才華學(xué)識而有所作為。但開成四年(839)的秋試不中,給他以前程無望的沉重打擊,因此病臥鄠郊而孤憤難平。唐宣宗大中年間,他在京城以擅長詩賦著名,因恃才傲物,非議朝政,以致屢試不第。大中十三年(859),他以鄉(xiāng)貢進(jìn)士被謫授隨縣尉溫庭筠在晚唐詩壇與李商隱齊名,號稱“溫李”
,是唯美詩風(fēng)的代表作家。他精通音律,工詩擅詞,作賦才思敏速,八叉手而八韻成,時(shí)號“溫八叉”。但他的文學(xué)史地位主要是由作詞奠定的,他是晚唐專門作詞的才人,其詞創(chuàng)調(diào)甚多,為詞體開辟了新的園地。他能夠大膽地寫極纏綿的側(cè)艷之詞,是“詞為艷科”的始作俑者,領(lǐng)導(dǎo)了五代詞的發(fā)展方向。他才華橫溢,作詞有意屏去淺易,進(jìn)入極悱惻的深美閎約之境。如《菩薩蠻》:小山重疊金明滅
,鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。照花前后鏡,花面交相映。新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。(其一)水精簾里頗黎枕
,暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙,雁飛殘?jiān)绿?div id="4qifd00" class="flower right">這兩首詞寫美女的體態(tài)妝飾及其閨閣情思
溫庭筠作詞常以靜態(tài)的描繪代替抒情,尤著力于細(xì)部的重彩描繪
,富有裝飾性。他善于用暗示的手法,意象的銜接是跳躍性的,需要用想象補(bǔ)充,造成含蓄的效果。在開創(chuàng)“詞境”的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)手法方面,溫庭筠可以視作是由詩變詞的開創(chuàng)性人物。他的大部分詞注重文辭聲律的華美精工,其艷麗處有如晚唐詩風(fēng),但覺鏤金錯(cuò)彩,炫人眼目;然亦有不為辭藻所累的清新自然之作。如《南歌子》:“轉(zhuǎn)眄如波眼玉爐香
《夢江南》:
梳洗罷
用少藻飾
、多白描的語句寫離情別恨,無名的愁悶,似無可奈何的輕喟,纏綿悱惻,凄麗而有情致,頗有民間曲子詞的風(fēng)味。在以濃艷香軟為主的溫庭筠詞中韋莊(836?—910)
韋莊以詞名世
人人盡說江南好
《女冠子》:
四月十七
,正是去年今日,別君時(shí)。忍淚佯低面直抒胸臆,將哀愁
韋莊是善于用白描手法作詞的作家,對情事多作直接而且分明的敘述
如《荷葉杯》:
記得那年花下
再如《思帝鄉(xiāng)》:
春日游
,杏花吹滿頭。陌上誰家年少?足風(fēng)流!妾擬將身嫁與,一生休?div id="4qifd00" class="flower right">《女冠子》:
昨夜夜半
,枕上分明夢見,語多時(shí)。依舊桃花面,頻低柳葉眉。半羞還半喜
,欲去又依依。覺來知是夢,不勝悲。寫的是常見的男女纏綿的情愛題材,但長于勾勒
,直接描述人物的心理感受,筆調(diào)疏放秀美。韋莊詞屏除了晚唐詞壇流行的香軟浮艷氣息韋莊和溫庭筠各自開辟了一種新的詞風(fēng)
花間詞是晚唐五代奉溫庭筠為鼻祖進(jìn)行詞的創(chuàng)作的一個(gè)文人詞派
,得名于后蜀趙崇祚編的《花間集》。從唐末至五代,由于蜀地少戰(zhàn)亂,社會相對安定,經(jīng)濟(jì)也比較繁榮,西蜀遂成為五代時(shí)期一個(gè)文化中心。此地當(dāng)時(shí)有一批文人喜歡作詞,他們的生活環(huán)境大致相同,又都師法溫庭筠,多用華麗的字面和婉約的表達(dá)手法,寫女性的美貌和服飾,以及她們內(nèi)心離愁別恨的纏綿。五代后蜀的廣政三年(940),衛(wèi)尉少卿趙崇祚編《花間集》十卷,收晚唐五代詞人溫庭筠、韋莊、皇甫松、孫光憲、薛昭蘊(yùn)、牛嶠則有綺筵公子
,繡幌佳人,遞葉葉之花箋,文抽麗錦;舉纖纖之玉指,拍按香檀。不無清絕之辭,用助嬌嬈之態(tài)。自南朝之宮體,扇北里之倡風(fēng)。何止言之不文,所謂秀而不實(shí)?div id="d48novz" class="flower left">在這種以應(yīng)歌需要而創(chuàng)作的詞作里
為應(yīng)歌而作
但花間詞派并不是一個(gè)嚴(yán)格意義上的文學(xué)流派,只是創(chuàng)作傾向大致相同的作家群
留不得
再如牛希濟(jì)的《生查子》:
春山煙欲收,天淡星稀小
也是寫男女的纏綿之情,但帶有民歌的質(zhì)樸天然風(fēng)味
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