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    韋莊和溫庭筠的溫韋詞風(fēng)

    大道家園 2023-07-23 17:47:16

    詞發(fā)展到晚唐開始有詩人大量作詞

    ,出現(xiàn)了這方面的專家,推動(dòng)了詞體風(fēng)格的定型及詞藝術(shù)表現(xiàn)手法的提高
    。與此同時(shí),詞在民間所具有的那種樸素自然的特點(diǎn)也漸漸消失了
    ,詞成為歌臺舞榭
    、樽前花下的娛樂品,一種充滿脂粉氣的淺斟低吟
    。美女的嬌嬈,相思的纏綿
    ,成為曲子詞的主要表現(xiàn)內(nèi)容
    ,在表現(xiàn)形式上則極力追求藻飾,采用華麗香艷的詞句和裝飾風(fēng)格
    ,形成了“詞為艷科”的局面
    。在這種香艷秀美的詞體風(fēng)格的形成過程中
    ,溫庭筠
    、韋莊與花間詞派起了關(guān)鍵性的作用

    溫庭筠(812—866),又名庭云

    ,字飛卿,太原祁縣(今山西祁縣)人
    。他青年時(shí)期遷居鄠縣
    ,又寄寓長安,想憑自己的才華學(xué)識而有所作為
    。但開成四年(839)的秋試不中
    ,給他以前程無望的沉重打擊
    ,因此病臥鄠郊而孤憤難平
    。唐宣宗大中年間,他在京城以擅長詩賦著名
    ,因恃才傲物
    ,非議朝政
    ,以致屢試不第
    。大中十三年(859),他以鄉(xiāng)貢進(jìn)士被謫授隨縣尉
    ,四年后才返京
    。滯留京師不久
    ,他得任協(xié)助博士教授經(jīng)學(xué)的國子助教
    ,但在咸通七年(866)主持秋試時(shí),他在國子監(jiān)榜示諷刺時(shí)政的詩賦數(shù)十篇
    ,由此觸怒宰相
    ,被罷職放廢
    ,當(dāng)年他便抱恨而死

    溫庭筠在晚唐詩壇與李商隱齊名,號稱“溫李”

    ,是唯美詩風(fēng)的代表作家
    。他精通音律
    ,工詩擅詞
    ,作賦才思敏速,八叉手而八韻成
    ,時(shí)號“溫八叉”
    。但他的文學(xué)史地位主要是由作詞奠定的
    ,他是晚唐專門作詞的才人
    ,其詞創(chuàng)調(diào)甚多,為詞體開辟了新的園地
    。他能夠大膽地寫極纏綿的側(cè)艷之詞
    ,是“詞為艷科”的始作俑者
    ,領(lǐng)導(dǎo)了五代詞的發(fā)展方向
    。他才華橫溢
    ,作詞有意屏去淺易
    ,進(jìn)入極悱惻的深美閎約之境
    。如《菩薩蠻》:

    小山重疊金明滅

    ,鬢云欲度香腮雪
    。懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲
    。照花前后鏡
    ,花面交相映。新帖繡羅襦
    ,雙雙金鷓鴣。(其一)

    水精簾里頗黎枕

    ,暖香惹夢鴛鴦錦
    。江上柳如煙,雁飛殘?jiān)绿?div id="4qifd00" class="flower right">
    。藕絲秋色淺,人勝參差剪
    。雙鬢隔香紅
    ,玉釵頭上風(fēng)。(其二)

    這兩首詞寫美女的體態(tài)妝飾及其閨閣情思

    ,但不作明白的敘述
    ,而是以物象的錯(cuò)綜排比和音聲的抑揚(yáng)長短
    ,引人產(chǎn)生一種深美的聯(lián)想
    。作者利用詞體輕柔的特點(diǎn),成功地把形象鮮明的物語
    、景語與難捉摸的情語融合在一起
    ,以實(shí)寫虛
    ,虛實(shí)映襯
    ,使所要表現(xiàn)的難以言狀的心緒
    ,轉(zhuǎn)化成可感的優(yōu)美物象

    溫庭筠作詞常以靜態(tài)的描繪代替抒情,尤著力于細(xì)部的重彩描繪

    ,富有裝飾性。他善于用暗示的手法
    ,意象的銜接是跳躍性的
    ,需要用想象補(bǔ)充,造成含蓄的效果
    。在開創(chuàng)“詞境”的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)手法方面
    ,溫庭筠可以視作是由詩變詞的開創(chuàng)性人物
    。他的大部分詞注重文辭聲律的華美精工
    ,其艷麗處有如晚唐詩風(fēng),但覺鏤金錯(cuò)彩
    ,炫人眼目
    ;然亦有不為辭藻所累的清新自然之作。如《南歌子》:“轉(zhuǎn)眄如波眼
    ,娉婷似柳腰?div id="jfovm50" class="index-wrap">;ɡ锇迪嗾?div id="jfovm50" class="index-wrap">。憶君腸欲斷,恨春宵
    。”情思悱惻婉轉(zhuǎn)
    。再如《更漏子》:

    玉爐香

    ,紅蠟淚,偏照畫堂秋思
    。眉翠薄
    ,鬢云殘,夜長衾枕寒
    。梧桐樹
    ,三更雨,不道離情正苦
    。一葉葉
    ,一聲聲?div id="jfovm50" class="index-wrap">?针A滴到明。

    《夢江南》:

    梳洗罷

    ,獨(dú)倚望江樓
    。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠
    。腸斷白蘋洲

    用少藻飾

    、多白描的語句寫離情別恨
    ,無名的愁悶,似無可奈何的輕喟
    ,纏綿悱惻,凄麗而有情致
    ,頗有民間曲子詞的風(fēng)味。在以濃艷香軟為主的溫庭筠詞中
    ,這種清麗疏淡而意境深遠(yuǎn)的詞并不多
    ,但溫、韋并稱
    ,還在于他有此種悲愁深隱而風(fēng)格清麗的作品
    。溫詞的這種創(chuàng)作特點(diǎn)對后世詞的發(fā)展有更積極而深遠(yuǎn)的影響

    韋莊(836?—910)

    ,字端己,京兆萬年(今屬陜西西安市)人
    。在唐末朝政腐敗
    、社會危機(jī)四伏的歲月里,他多次應(yīng)試而不中
    。廣明元年(880),正當(dāng)他為考進(jìn)士而慘淡經(jīng)營時(shí),黃巢的農(nóng)民起義軍攻破長安
    ,他與弟妹
    、友人失散,獨(dú)自藏匿一年多才得以脫身
    。他趕赴唐軍駐守的洛陽
    ,居于洛北鄉(xiāng)間
    ,入洛的第二年便寫成著名的敘事長詩《秦婦吟》
    。后來他南赴潤州入鎮(zhèn)海節(jié)度使周寶幕,又曾攜家南遷
    ,避亂于越中婺州
    。景福二年(893)
    ,他返回長安再度應(yīng)試
    ,終于在次年考取進(jìn)士,除授校書郎
    。天復(fù)元年(901)春
    ,他被西川節(jié)度使王建聘為掌書記。天祐四年(907)唐亡
    ,王建自立為帝,前蜀開國
    ,韋莊因謀劃有功
    ,授左散騎常侍、判中書門下事
    ,次年就升任宰相
    。但他任蜀相不足三年
    ,便病卒于成都花林坊
    ,謚號文靖。

    韋莊以詞名世

    ,與溫庭筠并稱“溫韋”
    ,但他的詞寫得疏朗
    、顯直
    ,主導(dǎo)風(fēng)格與溫庭筠是不相同的。如果說溫庭筠作詞注重藻飾
    ,以濃艷見長
    ;那么,韋莊則多民間曲子詞那種興會酣暢之作,以疏淡為美
    。他寫詞以抒情為主,深入淺出
    ,不著力于藻飾
    ,唯將一絲一縷之深情真切地寫出,其秀氣行處
    ,自然沁人心脾。如《菩薩蠻》:

    人人盡說江南好

    ,游人只合江南老
    。春水碧于天,畫船聽雨眠
    。壚邊人似月
    ,皓腕凝雙雪。未老莫還鄉(xiāng)
    ,還鄉(xiāng)須斷腸。

    《女冠子》:

    四月十七

    ,正是去年今日
    ,別君時(shí)。忍淚佯低面
    ,含羞半斂眉
    。不知魂已斷
    ,空有夢相隨。除卻天邊月
    ,沒人知

    直抒胸臆,將哀愁

    、相思和盤托出,情真意切
    ,這種趨向自然清麗的風(fēng)格
    ,在五代文人詞里是較為少見的。韋莊詞的意義在于:將文人詞帶回到民間曲子詞樸素的抒情道路上來
    ,這是他在詞的發(fā)展史上的一大功績

    韋莊是善于用白描手法作詞的作家,對情事多作直接而且分明的敘述

    ,即使是寫艷情
    ,往往也浸透著詞人切己的悲傷體驗(yàn)和想象。

    如《荷葉杯》:

    記得那年花下

    ,深夜
    ,初識謝娘時(shí)。水堂西面畫簾垂
    ,攜手暗相期。惆悵曉鶯殘?jiān)?div id="m50uktp" class="box-center"> ,相別
    ,從此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人
    ,相見更無因

    再如《思帝鄉(xiāng)》:

    春日游

    ,杏花吹滿頭
    。陌上誰家年少?足風(fēng)流
    !妾擬將身嫁與
    ,一生休?div id="4qifd00" class="flower right">
    ?v被無情棄,不能羞

    《女冠子》:

    昨夜夜半

    ,枕上分明夢見,語多時(shí)
    。依舊桃花面
    ,頻低柳葉眉。

    半羞還半喜

    ,欲去又依依。覺來知是夢
    ,不勝悲

    寫的是常見的男女纏綿的情愛題材,但長于勾勒

    ,直接描述人物的心理感受
    ,筆調(diào)疏放秀美
    。韋莊詞屏除了晚唐詞壇流行的香軟浮艷氣息
    ,于溫詞之外自樹一幟
    ,開啟了用詞直抒情懷的風(fēng)氣。

    韋莊和溫庭筠各自開辟了一種新的詞風(fēng)

    ,反映了詞由僅供歌兒舞女演唱的“伶工之詞”
    ,到抒情寫懷的“士大夫之詞”的漸變過程。為了適應(yīng)舞宴歌席特殊場合的娛樂氛圍
    ,溫庭筠詞多綺麗意象組合的香軟詞境,具有悅耳賞心
    、應(yīng)歌娛人的價(jià)值
    ,這對于花間詞在晚唐五代迅速興起有決定性意義。而韋莊則用詞直接抒寫情懷意緒
    ,相對漠視曲子詞佐歡酬賓的實(shí)用功能
    ,開啟了文人詞自抒情懷的傳統(tǒng)
    。在恢復(fù)詞的抒情本質(zhì)
    、詞風(fēng)趨向自然清麗的過程中,韋莊成為南唐詞的先導(dǎo)

    花間詞是晚唐五代奉溫庭筠為鼻祖進(jìn)行詞的創(chuàng)作的一個(gè)文人詞派

    ,得名于后蜀趙崇祚編的《花間集》。從唐末至五代
    ,由于蜀地少戰(zhàn)亂,社會相對安定
    ,經(jīng)濟(jì)也比較繁榮
    ,西蜀遂成為五代時(shí)期一個(gè)文化中心。此地當(dāng)時(shí)有一批文人喜歡作詞
    ,他們的生活環(huán)境大致相同
    ,又都師法溫庭筠
    ,多用華麗的字面和婉約的表達(dá)手法,寫女性的美貌和服飾
    ,以及她們內(nèi)心離愁別恨的纏綿
    。五代后蜀的廣政三年(940),衛(wèi)尉少卿趙崇祚編《花間集》十卷
    ,收晚唐五代詞人溫庭筠
    、韋莊、皇甫松
    、孫光憲
    、薛昭蘊(yùn)、牛嶠
    、張泌
    、毛文錫
    、牛希濟(jì)
    、歐陽炯、和凝
    、顧敻
    、魏承班、鹿虔扆
    、閻選、尹鶚
    、毛熙震
    、李珣等十八家詞共五百首
    。這是我國最早的一部文人詞總集,花間詞派也因此集而得名
    。歐陽炯在為這部詞集寫的序里說:

    則有綺筵公子

    ,繡幌佳人,遞葉葉之花箋
    ,文抽麗錦
    ;舉纖纖之玉指
    ,拍按香檀
    。不無清絕之辭,用助嬌嬈之態(tài)
    。自南朝之宮體
    ,扇北里之倡風(fēng)。何止言之不文
    ,所謂秀而不實(shí)?div id="d48novz" class="flower left">
    !壹抑銖酱猴L(fēng)
    ,寧尋越艷
    ;處處之紅樓夜月,自鎖嫦娥

    在這種以應(yīng)歌需要而創(chuàng)作的詞作里

    ,自然多為供歌筵酒席演唱的側(cè)艷之詞
    ,不乏香艷柔軟的靡靡之音
    。花間詞是晚唐五代社會享樂之風(fēng)的產(chǎn)物
    ,《花間集》實(shí)即供歌妓伶工演唱的曲子詞選本
    ,所收多為歌者之詞。

    為應(yīng)歌而作

    、具有消遣娛樂功能的花間詞的興起,改變了詞只能作為樂府民歌的一種
    、或附屬于五七言詩歌之下的局面
    ,清楚表明民間詞已經(jīng)變?yōu)槲娜耸种械膴蕵饭ぞ撸瑯?biāo)志著詞作為一種音樂文學(xué)樣式正式流行于文壇
    ?div id="jfovm50" class="index-wrap">;ㄩg詞人援齊梁宮體詩的題材
    、字面和技法等入詞
    ,以閨閣氛圍、情戀場景和男女情愛心理的滿足為內(nèi)容
    ,開啟了曲子詞艷科娛人的作風(fēng)
    ,反映了晚唐五代王族貴宦燈酒交映、弦歌繼夜而競相奢華的風(fēng)氣

    但花間詞派并不是一個(gè)嚴(yán)格意義上的文學(xué)流派,只是創(chuàng)作傾向大致相同的作家群

    ,其風(fēng)格情趣并不完全相同
    。在《花間集》收錄的晚唐五代的十八位詞人里,溫庭筠的詞收錄最多
    ,達(dá)六十六首
    ,其次便是韋莊,收他的詞四十八首
    ,這足以說明花間詞不僅只有秾麗一體,而且還有疏淡
    、清麗風(fēng)格的作品
    。有一部分花間詞也間接受到民歌的影響,如出身農(nóng)家的孫光憲的詞清疏朗麗
    ,有別于溫庭筠的香軟
    ,而上承韋莊的以疏淡為美
    。其《謁金門》云:

    留不得

    ,留得也應(yīng)無益。白纻青衫如雪色
    ,揚(yáng)州初去日
    。輕別離,甘拋擲
    ,江上滿帆風(fēng)疾。卻羨彩鴛三十六
    ,孤鸞還一只

    再如牛希濟(jì)的《生查子》:

    春山煙欲收,天淡星稀小

    。殘?jiān)履樳吤?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,別淚臨清曉。語已多
    ,情未了,回首猶重道:記得綠羅裙
    ,處處憐芳草

    也是寫男女的纏綿之情,但帶有民歌的質(zhì)樸天然風(fēng)味

    ,與當(dāng)時(shí)常見的艷詞迥然有別
    。不過,大部分花間詞人作詞蹈襲的是溫庭筠的香軟詞風(fēng)
    ,故后人提及《花間集》時(shí),多以溫庭筠為花間詞的鼻祖和代表
    ,以婉麗綺靡為花間詞派的主導(dǎo)風(fēng)格
    ,遂有詩莊詞媚的分別。

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