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宋詞的先驅(qū)

大道家園 2023-07-23 23:06:30

宋詞的先驅(qū)

研究宋詞第一步

,講宋詞的先驅(qū)

在宋以前

,詞已經(jīng)有了很好的成績
。晚唐
、五代溫庭筠
、李后主們的詞
,都是很成功的作品
。不過我們認為詞的歷史的線索
,是宋代為詞的完全發(fā)達時期
。宋以前只是詞的先驅(qū)時代。最古的詞總集
,《花間》《尊前》二集
,即輯錄晚唐、五代詞
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!痘ㄩg集》,據(jù)陳直齋《書錄解題》云
,實為后世倚聲填詞之祖
。《尊前集》則無著錄
,傳本極少
;現(xiàn)只就《花間集》來說明宋詞的先驅(qū)。

《花間集》

詞何以在五代興盛

?這似乎是很奇怪的
,陸游在跋《花間集》有云:“斯時天下岌岌,士大夫乃流宕如此
,或者出于無聊
?div id="4qifd00" class="flower right">
!笔獠恢趯V普沃拢瑖易儊y
,只有平民遭其禍害;貴族階級
,除了有特別的政治關(guān)系外
,至少還是可以保守其生活上的享樂。生靈涂炭
,在他們是不發(fā)生什么關(guān)系的
。看李后主兵臨城下
,還笙歌不絕
;所謂“商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花”者
,蓋彼時之亡國
,不過君主之變換,亡一姓之國
,平民不與焉
。并且因君主之時常更換,人民比較可得自由
。因時局之變亂
,人民生活加倍痛苦,反促生“人生苦短
,為歡幾何”之感
,而極端去求樂?div id="m50uktp" class="box-center"> ?梢杂蓺v史上來證明:周季幽厲無道
,春秋紛爭,可為禍亂之極了
;而《詩·國風》里關(guān)于社交戀愛的抒情詩
,特別得多;東晉末年
,五胡亂華
,六朝爭統(tǒng),也可謂極其禍亂了
;而吳曲楚聲
,盛言兒女艷情。這由表面上看來
,仿佛文學與時代環(huán)境相背馳
;實在不然
,時局變亂,反正是人民自由享樂的時候
,正生活要求欲極強激起藝術(shù)沖動的時候
。五季紛擾,正抒情詞興起的根源呢

詞何以在五代成功了呢

?陸游在《花間集》第二跋上說:“唐季五代詩愈卑,而倚聲者輒簡古可愛
,能此不能彼
,未易以理推也?div id="4qifd00" class="flower right">
!睂嶋H上也盡有理可推
。唐季五代的詩卑詞勝,并不是作者“能此不能彼”的問題
,這是文體的進化
。詩體已舊,自然成為卑陋了
。詞體新出
,宜于創(chuàng)造,自然會簡古可愛
。詞的簡古可愛
,正是詞體試驗成功,打倒詩體而興的原因

更談到作品方面:唐宋五代

,詞人已多,《花間》著錄共十八人
。李璟
、李煜、馮延巳等刊有專集者
,尚不在內(nèi)?div id="d48novz" class="flower left">
,F(xiàn)只舉幾個詞人的詞作為代表。

溫庭筠

,晚唐人
,本名岐,字飛卿
,太原籍
。與李義山齊名,號稱溫李
。但溫詩還不及李詩
,而以詞著稱
。《花庵詞選》謂:“飛卿詞極流麗
,宜為《花間集》之冠
。”其實溫詞還不能達到詞的十分成功
,例如他的詞:

溫庭筠畫像

小山重疊金明滅

,鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉
,弄妝梳洗遲
。 照花前后鏡
,花面交相映
。新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣
。(《菩薩蠻》)

玉樓明月長相憶

,柳絲裊娜春無力。門外草萋萋
,送君聞馬嘶
。 畫羅金翡翠,香燭銷成淚
?div id="4qifd00" class="flower right">
;渥右?guī)啼,綠窗殘夢迷
。(《菩薩蠻》)

這種詞雖不能說是怎樣壞

,而只是用事鋪排而成,沒有表現(xiàn)濃摯的情感
,畢竟不能說是有實質(zhì)的作品
。再舉他的兩首詞作例:

竹風輕動庭除冷,珠簾月上玲瓏影

。山枕隱秾妝
,綠檀金鳳凰。 兩蛾愁黛淺
,故國吳宮遠
。春恨正關(guān)情,畫樓殘點聲
。(《菩薩蠻》)

洛陽愁葉

,楊柳花飄雪。終日行人恣攀折
,橋下水流嗚咽
。 上馬爭勸離觴
,南浦鶯聲斷腸。愁殺平原年少
,回首揮淚千行
。(《清平樂》)

這是描寫相思和送別的兩首詞,“山枕隱秾妝

,綠檀金鳳凰”
,已經(jīng)笨極了。后面也不能把思憶之情
,深刻地表現(xiàn)出來
。寫別愁也只隱隱約約用了幾個事。人謂:“庭筠工于造語
,極為奇麗
。”我說正惟造語奇麗
,庭筠的詞便不可讀了
。庭筠雖不擅長于詩,而為西昆健將
。他的詞受詩的影響不小
,這是溫詞的大毛病。然而就詞論詞
,庭筠總不失為一個詞家
。劉融齋說:“飛卿詞精艷逼人”,這實在是一個很好的批評

此外有兩首詞:一首《菩薩蠻》

,一首《憶秦娥》,有人說是溫庭筠做的
,有的說溫庭筠做不來
。我們不必管作者是誰,卻是兩首好詞:

平林漠漠煙如織

,寒山一帶傷心碧
。暝色入高樓,有人樓上愁
。 玉階空佇立
,宿鳥歸飛急。何處是歸程
?長亭更短亭
。(《菩薩蠻·閨情》)

簫聲咽,秦娥夢斷秦樓月;秦樓月

,年年柳色
,灞陵傷別。 樂游原上清秋節(jié)
,咸陽古道音塵絕
;音塵絕,西風殘照
,漢家陵闕
。(《憶秦娥·秋思》)

其余晚唐短短的小詞

,也盡有些好的
。如張志和的《漁歌子》:“西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚肥
。青箬笠
,綠蓑衣
,斜風細雨不須歸”;如段成式的《閑中好》:“閑中好
,塵務(wù)不縈心
。坐對當窗木
,看移三面陰”
;呂喦的《梧桐影》:“落日斜,秋風冷
;今夜故人來不來
?教人立盡梧桐影!”

這是晚唐的詞

。到了五代
,詞越發(fā)開展起來了。

馮延巳

,字正中
,新安人。事南唐為左仆射
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!蛾柎轰洝繁闶撬脑~的創(chuàng)作集。他與南唐中主曾有一段“吹皺一池春水
,干卿底事”的有趣故事
。他的詞也是屬艷科,卻描寫得很細膩婉約
,讀來令人起一種極溫柔的感覺
。看吧:

馮延巳畫像

誰道閑情拋棄久,每到春來

,惆悵還依舊
。日日花前常病酒,不辭鏡里朱顏瘦
。 河畔青蕪堤上柳
,為問新愁,何事年年有
?獨立小橋風滿袖
,平林新月人歸后。(《蝶戀花》)

小堂深靜無人到

,滿院春風
;惆悵墻東,一樹櫻桃?guī)в昙t
。 愁心似醉兼如病
,欲語還慵;日暮疏鐘
,雙燕歸來畫閣中
。(《羅敷艷歌》)

玉鉤鸞柱調(diào)鸚鵡,宛轉(zhuǎn)留春語

。云屏冷落畫堂空
,薄晚春寒,無奈落花風
。 搴簾燕子低飛去
,拂鏡塵鶯舞。不知今夜月眉彎
,誰佩同心雙結(jié)倚闌干
?(《虞美人》)

春日宴,綠酒一杯歌一遍

,再拜陳三愿:一愿郎君千歲
;二愿妾身長健
;三愿如同梁上燕
,歲歲長相見!(《長命女》)

陳世修說:“馮公樂府

,思深詞麗
,韻逸調(diào)新?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!薄度碎g詞話》說:“馮正中雖不失五代風格
,而堂廡特大,開有宋一代風氣?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!睆倪@兩個批評里面
,可以知道馮延巳的詞的意義與價值。

略后于馮延巳的詞人

,有韋莊
。莊字端己,杜陵人
。為蜀王建掌書記
,有《浣花集》詞。世人號稱溫韋
,其實溫詞遠不如韋詞:

人人盡說江南好

,游人只合江南老。春水碧于天
,畫船聽雨眠
。壚邊人似月,皓腕凝霜雪
。未老莫還鄉(xiāng)
,還鄉(xiāng)須斷腸!(《菩薩蠻》)

記得那年花下

,深夜
,初識謝娘時:水堂西面畫簾垂,攜手暗相期
。 惆悵曉鶯殘月
,相別
;從此隔音塵
。如今俱是異鄉(xiāng)人,相見更無因?div id="m50uktp" class="box-center"> 。ā逗扇~杯》)

春日游

,杏花吹滿頭。陌上誰家年少
,足風流
。妾擬將身嫁與,一生休
;縱被無情棄
,不能羞。(《思帝鄉(xiāng)》)

李煜畫像

周保緒說:“端己詞清艷絕倫

,‘初日芙蓉春月柳’
,使人想見風度。”

由馮延巳

、韋莊到李后主(煜)
,五代的詞,便已登峰造極了
?div id="d48novz" class="flower left">
!度碎g詞話》謂:“詞至李后主而眼界始大,感慨遂深
,遂變伶工之詞
,而為士大夫之詞?div id="d48novz" class="flower left">
!崩詈笾鞑坏阄宕谝淮笤~家
,在中國文學史上,也要算最偉大的作家
。后世每以南唐二主并稱
。中主也有很好的詞:

菡萏香消翠葉殘,西風愁起綠波間

。還與韶光共憔悴
,不堪看! 細雨夢回雞塞遠
,小樓吹徹玉笙寒
。多少淚珠何限恨,倚闌干
。(《山花子》)

說到后主

,后主誠然是亡國之君,為后人所唾罵
。然而我們應(yīng)該知道后主并不是一個政治家
,他只是一個有天才的文人,幸而生于帝王家
,世襲了一個帝位
;不幸而做個亂世偏安的皇帝,給人家把國滅掉了
。這雖說是后主的罪過
,但如其丟開政治關(guān)系不談,只從文學上著想
,則像后主那樣敵兵已臨城下
,還是笙歌不絕,真是癡得可笑
。而對于他亡國后的痛苦
,又堪為悲憫了

后主的詞,顯然可分為兩時期:在他沒有亡國以前的作品

,與亡國以后的作品
,完全不同。大概沒有亡國以前的作品
,只是些“爛嚼紅茸
,笑向檀郎唾”的艷詞,沒有什么可述
。而亡國以后的詞
,便哀痛傷感之極,令人不忍卒讀了
。試讀以下的詞:

無言獨上西樓

,月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋
。 剪不斷
,理還亂,是離愁
,別是一般滋味在心頭?div id="d48novz" class="flower left">
。ā断嘁姎g》)

林花謝了春紅,太匆匆

,無奈朝來寒雨晚來風
! 胭脂淚,相留醉
,幾時重
,自是人生長恨水長東!(《相見歡》)

人生愁恨何能免

?銷魂獨我情何限
!故國夢重歸,覺來雙淚垂
! 高樓誰與上
?長記秋晴望。往事已成空
,還如一夢中。(《子夜》)

別來春半

,觸目愁腸斷
。砌下落梅如雪亂,拂了一身還滿
。 雁來言信無憑
,路遙歸夢難成
。離恨恰如春草,更行更遠還生
。(《清平樂》)

簾外雨潺潺

,春意闌珊。羅衾不耐五更寒
。夢里不知身是客
,一晌貪歡。 獨自莫憑欄
,無限江山
,別時容易見時難!流水落花春去也
,天上人間
。(《浪淘沙》)

櫻桃落盡春歸去,蝶翻金粉雙飛

。子規(guī)啼月小樓西
,玉鉤羅幕,惆悵暮煙垂
。 別巷寂寥人散后
,望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒
,空持羅帶
,回首恨依依。(《臨江仙》)

最是后面二首

,凄涼怨慕到了萬分
!“夢里不知身是客,一晌貪歡”
;“空持羅帶
,回首恨依依”,是一絲絲的淚痕
,織在紙墨里面
。正是“尼采謂‘一切文學予愛以血書者’,后主之詞真所謂以血書者也……”(《人間詞話》)后主歸國有詞云:“四十年來家國
,數(shù)千里地山河
。鳳闕龍樓連霄漢,玉樹瓊枝作煙蘿
,幾曾識干戈
? 一旦歸為臣虜,沈腰潘鬢銷磨
。最是倉皇辭廟日
,教坊猶奏別離歌
,垂淚對官娥!”這是何等的癡呀
!所謂“亡國之音哀以思”非耶

對于溫、韋

、馮延巳與李后主諸人的詞后人有很好的比較的評論
。周介存說:“王嬙西施,天下之美婦人也
,嚴妝佳
,淡妝亦佳;粗服亂頭
,不掩國色
。飛卿嚴妝也,端己淡妝也
,后主則粗服亂頭矣
。”《人間詞話》說:“‘畫屏金鷓鴣’
,飛卿語也
,其詞品似之;‘弦上黃鶯語’
,端己語也
,其詞品亦似之;正中詞品者于其詞句中求之
,則‘和淚試嚴妝’
,殆近之歟?”又言:“溫飛卿之詞
,句秀也
;韋端己之詞,骨秀也
;李重光之詞
,神秀也?div id="m50uktp" class="box-center"> !?/p>

與后主一個時代的

,還有許多很好的詞:如顧夐(仕蜀為太尉)的《訴衷情》:“永夜拋入何處去,絕來音
。香閣掩
,眉斂,月將沉
。 爭忍不相尋
,怨孤衾。換我心為你心
,始知相憶深
。”鹿虔扆的《臨江仙》:“金鎖重門荒苑靜
,綺窗愁對秋空
。翠華一去寂無蹤;玉樓歌吹
,聲斷已隨風
。 煙月不知人事改,夜闌還照深官
。藕花相向野塘中
,暗傷亡國,清露泣香紅
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!睔W陽炯(事后蜀為中書舍人)的《南鄉(xiāng)子》:“畫舸停橈,槿花籬外竹橫橋
。水上游人沙上女
,回顧:笑指芭蕉林里住?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!泵跽穑ㄊ袢?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,官秘書監(jiān))的《何滿子》:“寂寞芳菲暗度,歲華如箭堪驚
,緬想舊歡多少事
,轉(zhuǎn)添春思難平。曲檻垂絲金柳
,小窗弦斷銀箏
。 深院空聞燕語,滿園閑落花輕
。一片相思休不得
,忍教長日愁生。誰見夕陽孤夢
,覺來無限傷情
!”李珣(梓州人,蜀秀才
,有《瓊瑤集》)的《南鄉(xiāng)子》:“乘彩舫
,過蓮塘,棹歌驚起睡鴛鴦
。帶香游女偎人笑
,爭窈窕
,競折團荷遮晚照?div id="m50uktp" class="box-center"> !庇郑骸皵y籠去
,采菱歸,碧波風起雨霏霏
。趁岸小船齊
,棹急,羅衣濕
,出向桄榔樹下立
。”又:“登畫舸
,泛清波
,采蓮時唱采蓮歌。欄棹聲齊羅袖斂
,池光飐
,驚起沙鷗八九點?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!睂O光憲(字孟文
,陵州人。先事荊南
,后又事宋
,有《荊臺》《筆傭》《橘齋》《鞏湖》諸集)的《浣溪沙》:“蓼岸風多橘柚香,江邊一望楚天長
,片帆煙際閃孤光
。 目送征鴻飛杳杳,思隨流水去茫茫
;蘭紅波碧憶瀟湘
。”張泌(字子澄
,江南人
,仕南唐為內(nèi)史舍人)的《江城子》:“浣花溪上見卿卿:臉波秋水明,黛眉輕
,綠云高綰
,金簇小蜻蜓。好是問他來得么
?和笑道:莫多情
!”

這些都是很好的小詞。五代的詞,雖屬于詞的先驅(qū)時代

,卻不能否認這是成功的作品
。這時代的詞,其特色有兩點可述

在文學方面:照理論說

,先驅(qū)時代的文學
,應(yīng)該是極幼稚的
,不能有很成功的作品。然而不然
。我國歷史上的文學
,往往最好的作品,已在一種文學體裁最初發(fā)生時產(chǎn)生了
。如《三百篇》為四言之祖
,《三百篇》不是最好的四言詩嗎?《古詩十九首》為五言之祖
,《古詩十九首》不是最好的五言詩嗎
?詞之發(fā)展,先有小令
;我們敢說五代的小詞
,是已經(jīng)成功了的,這自然是因為五代是詞的先驅(qū)
。在這個先驅(qū)時候
,作詞只有自行創(chuàng)造,無可模仿
,故容易成功

在音樂方面:《花間》非詞集,乃以歌辭為編輯中心

。故所收作品
,無論律詩絕句或詞,只要是歌辭
,即行搜入
。所輯既系歌辭,故以歌為主
。同是一調(diào)名
,因時地之變,可有數(shù)調(diào)譜
;同是一個調(diào)譜
,因歌法歌時之出入,同調(diào)譜的歌辭亦有差異。在《花間集》里面最明顯的
,如《楊柳枝》之各調(diào)
,不但有絕句詩,長短句亦有差異
,譜子最無一定
。這是表明當時的詞,系純粹的每首的歌辭
。調(diào)譜既無定軌
,詞也全隨音樂之變而變。此是五代詞在音樂方面的特色
。宋詞便有一定的調(diào)譜
,“填詞”亦多,音樂的關(guān)系便消滅了

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