蓬子：野柳

作者：劉錟

看喲!你看：

多盛氣!多猖獗!春天的花木：

柏樹伸野爪出官墻來(lái)；

長(zhǎng)春藤披散了短發(fā)，潑婦般，

緊抱著粉墻猛撼；

牡丹和芍藥，

也都嗔怨少年，

不長(zhǎng)留在她們?nèi)惯叀?/p>

唯有你們，唯有你們喲!

衫兒淡淡，姑娘般嫻靜；

發(fā)松松，花結(jié)兒沒簪；

傍冷落的破廟，依古塔，

默念那睡在斷碑上的墓文；

或者立在溪邊，

靜觀那浮在綠荇上的浣女之芳沫，

跟學(xué)步的雛魚，

在細(xì)浪上跑。

蓬子

這首詩(shī)借描寫野外的春柳，抒發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心憂郁、惆悵的感情。

詩(shī)中一開始用“欲抑先揚(yáng)”的手法，極力描繪春日花木蓬勃生長(zhǎng)的景象?！翱磫?你看”，詩(shī)人的呼喊，把讀者的目光引向一片生機(jī)盎然、盛氣凌人的花木。“多盛氣!多猖獗!”既寫出了茂盛的柏樹，繁密的長(zhǎng)春藤以及艷麗的牡丹和芍藥，春風(fēng)得意的神態(tài)，也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)這些在春天里態(tài)度傲然的花木不滿之情。

詩(shī)中把自然景物人格化，使詩(shī)中描繪的形象更為鮮明生動(dòng)。詩(shī)人運(yùn)用象征性的形象和意境來(lái)表達(dá)自己復(fù)雜微妙的感情。如果說(shuō)“柏樹伸野爪出宮墻來(lái)”，是名句“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”的化用，那么把長(zhǎng)春藤的細(xì)枝，比作“披散的短發(fā)”，比作“潑婦”，這樣的想象大膽新穎，十分貼切精彩。詩(shī)人在無(wú)生命的景物之中注入了有生命的感情，使描寫的景物有聲有色，給讀者留下深刻的印象。

詩(shī)中雖寫了春天奮發(fā)生長(zhǎng)的花木，但對(duì)其“盛氣”“猖獗”，洋洋得意之態(tài)，并不稱贊。從“伸野爪”、“披散了短發(fā)”、“潑婦般”等形象中，可看出詩(shī)人對(duì)這些花木的貶抑之情。

詩(shī)中第二節(jié)贊美野柳。野柳并不象春天里那些頑強(qiáng)地自我表現(xiàn)的柏樹、長(zhǎng)春藤、牡丹和芍藥，她“嫻靜”，恬淡，雖孤寂而怡然自樂。這是詩(shī)人所贊美的，也是詩(shī)人所追求的。詩(shī)中連用兩個(gè)“唯有你們”，寫出了野柳的與眾不同，甘于淡泊，無(wú)所企求?！吧纼旱?、“發(fā)松松”恰切地描繪出野柳的自然而動(dòng)人的形象。我們仿佛看到一位樸素淡裝、未加打扮的少女，她佇立于溪邊，含情低首，靜觀水面上綠色水草間留下的芳香的泡沫，或隨小魚在水面上戲弄著自己的柔枝。詩(shī)中以客觀優(yōu)美的環(huán)境，襯托出了野柳姑娘般美好的內(nèi)心世界。然而，詩(shī)中也流露出了詩(shī)人的朦朧的感傷色彩。“傍冷落的破廟，／依古塔，／默念那睡在斷碑上的墓文?！斑@些充滿凄清頹敗景物的詩(shī)句，表達(dá)了作為象征派詩(shī)人的頹廢情調(diào)。對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)荒蕪景象的描繪，在詩(shī)人其他詩(shī)中也有出現(xiàn)，如“破塔，／野寺，／都市的遺址”(《秋歌》)，鄉(xiāng)村“荒落得不堪入目”(《荒村》)。這些詩(shī)句，既表達(dá)了詩(shī)人對(duì)黑暗的不平的現(xiàn)實(shí)的憎惡，同時(shí)也流露出詩(shī)人內(nèi)心絕望的煩悶。

這首詩(shī)，在一種新奇而朦朧的意境里，贊嘆了一種“孤寂之美”，抒發(fā)了詩(shī)人感傷嘆息的情緒，顯示出一種“淡淡的哀愁”。人生充滿了孤寂，詩(shī)人表現(xiàn)出不平和憤慨。這種思想情緒，與李金發(fā)的《棄婦》一脈相通。只是在《棄婦》中表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈，更為晦澀。

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