李清照：一剪梅

作者：李勤印于浩

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

李清照

花開花落、物換星移本是自然界的規(guī)律。詩人屈原早在《離騷》中就有過深沉的感嘆：“日月忽其不淹兮，春與秋其代序”。草木的凋零似乎無一例外地引起人們蕭索、憂怨的感觸。女詩人李清照憑著她女性的敏感，自然，結(jié)秋之情更有甚于他人了。

粉紅嬌艷的荷花紛紛凋謝，竹席變涼了，一切令人歡欣舒適的情境都不復(fù)存在了。這些自然界的纖微變化，該在詩人心頭蕩起多少漣漪?然而，她并沒有把自己的衷曲一一道給大家，她把心靈的閘門深深掩起，只是默默無言地登上小舟，任意在河邊蕩漾。也許，她在尋覓青春的蹤跡；也許，她渴望清澈的河水能沖淡些籠罩在心頭的陰霾；當然，步出閨房，望眼長天，最切盼的怕又是遠方親人的音訊吧!“云中誰寄錦書來”，一片白云，寄托著她的深情，飄起了她的夢幻。日落月出，人間初靜，穹宇無塵。入夜時分，大雁歸來了，詩人只落個心碎夢破。殘月當樓，雁唳嘹亮，此情此景，何等悲戚!

詞的上片，詩人意識的流動并不是按邏輯順序發(fā)展而是跳躍式的，其表現(xiàn)形式是各種意象的自由組合，形成了較大的時間跨度和空間跨度。忽而是紅藕香殘，忽而是乘舟出游，忽而是漫天飛至的鴻雁，忽而是灑滿月光的小樓，天上地下，日間夜里，飄忽不定。但是，在似乎是夢幻的境界中卻有一種深沉的、摯著的感情在回旋斡轉(zhuǎn)，令人動心。

下片，似乎是胸臆直抒了，而作者卻于過片作一回環(huán)：“花自飄零水自流”。荷花凋零，河水東流，這尋常慣見的景物經(jīng)詩人兩個“自”字的點化，就顯示出極其深厚的情感蘊含。它們遵循著本身的規(guī)律在變化，在運動，年去復(fù)來，寂寞無主。它們似乎無力，也無心與命運抗爭。它們只是自然界的現(xiàn)象，是無知之物。而人卻不同了，一旦與心愛的人遠別，又怎能承當那曠日持久的思戀之情呢!見物總要傷情，欲遣不得，揮之不去，拂之又來，此時此際，那孤獨無告的心該忍受著多少痛苦的磨難!“一種相思，兩處閑愁?！痹娙擞梢蝗说臒姥蛹暗缴倘说臒?，自己相思難熬，對方不也同樣苦楚嗎?再進一步想，丈夫深深愛著自己，他大概也在為離別索居而愁苦，自己該又是多么幸運!荷花流水自落自流，自己卻比它們好得多。令人慨嘆的是夫妻異地相隔，二人又怎能互吐心曲?說是“閑愁”，那也只是詩人的故作豁達罷了，其實她的愁比山高，比海深。

詩人還在努力掙扎著，她試圖排解開這種相思。然而終究是徒勞的?！按饲闊o計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。眉梢的愁苦和心頭的愁苦其實是一回事，只不過一個表露在外邊，一個深埋在胸底罷了。詩人的一脈愁思，縈回百轉(zhuǎn)，通過眉頭心上的迅速移動盡情地渲染出來了。范仲淹在《御街行》中自道孤眠滋味說：“都來此事，眉間心上，無計相回避”。那寫的也是想勉強從愁苦之中解脫而又始終解脫不得的心理狀態(tài)。清照遣辭立意本是從此脫化，但比原詩又高一籌，其妙在“才下”與“卻上”四個字的前后回應(yīng)，它寫出了詩人的愁苦情緒在瞬間的變化，詞情跌宕，愁態(tài)可掬，寫出了一種“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”的深厚味道。

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