西方文學·電影·新美國電影

西方文學·電影·新美國電影

60年代初出現(xiàn)在美國的一次電影運動。它源自成立于1960年的“新美國電影集團”，這是在英國“自由電影”、法國“新浪潮”影響下形成的一個電影制作者團體，成員主要包括約納斯·梅卡斯，雪莉·克拉克，里昂尼爾·羅古辛，羅伯特·弗蘭克，皮特·波格丹諾維奇等，活動中心在紐約，以《電影文化》雜志為主要理論陣地，以該雜志主編、評論家兼導演梅卡斯為首領和主要發(fā)言人。1960年秋，該集團起草了《“新美國電影集團”宣言》 (發(fā)表在《電影文化》雜志1961年第22/23期)，其中寫道：

“全世界的程式化電影都已奄奄一息。它在道德上是腐朽的，在美學上是過時的，它的題材是膚淺的和毫無激情的。即使是在道德上和藝術(shù)上要求較高，并且受到影評家和觀眾贊譽的看來似乎完全過得去的影片，也暴露了電影工業(yè)只想墮落成商品的事實。這種圓滑的做法恰恰是病態(tài)的表現(xiàn)，其目的在于掩蓋錯誤的主題和缺乏獨創(chuàng)性與敏感性的事實。

我們相信，電影是一種并非大家共同的、純屬個人的敘述……我們反對書報檢查制度?！覀儗で笮碌馁Y助形式，努力改革投資辦法，并力圖為建立自由的電影工業(yè)奠定基礎?！覀兎磳δ壳暗陌l(fā)行和把電影當作戲劇的一部分的政策?！覀冇媱澇闪⒆约旱暮献餍缘碾娪鞍l(fā)行中心?！餐男拍睢⒐餐恼J識、共同的憤怒和共同的焦慮使我們聯(lián)合起來，并把我們同全世界的年輕的電影運動聯(lián)系在一起。法國、意大利、俄國、波蘭和英國的同行們可以相信我們的決心。我們和他們一樣對生活和藝術(shù)中的‘偉大謊言’已經(jīng)厭煩了。我們和他們一樣不僅贊成新的電影，而且贊成造就新人。我們和他們一樣是為了藝術(shù)，然而不是以犧牲生活為代價。我們不要任何虛偽的、人為雕琢的、面面俱到的電影，我們要的是粗獷的、不加修飾的、但是生動活潑的電影; 我們不要粉飾太平的電影，我們要的是象鮮紅的血液那樣的活生生的電影?！?/p>

在《宣言》上簽名的有20多人，除年輕導演外，還有一些年輕的制片人、劇作家、影評人、發(fā)行商等。他們是以反對好萊塢的立場為出發(fā)點而形成的一個廣泛的制片陣營，他們極力反對好萊塢在經(jīng)濟上和美學上的專橫。同實驗電影、地下電影運動一樣，新美國電影屬于獨立電影的領域。其創(chuàng)作者制作的主要是非商業(yè)性的實驗電影，同時也希望把藝術(shù)實驗擴展到故事片領域。從1960至1961年，該流派的主要影片有梅卡斯的《槍林炮叢》，羅古辛的《包華利大街》和 《歸來吧，非洲》，克拉克的《接頭》，弗蘭克和萊斯里的 《拉吧，我愛》等，該流派還把一些集團外的青年導演的作品列為它的代表作品，如約翰·卡薩維茲的 《陰影》和某些實驗電影如斯坦·勃拉卡其的影片。有必要強調(diào)指出的是，新美國電影集團的創(chuàng)作者的作品不僅僅是實驗性質(zhì)的影片，也有一些故事片，但更確切些說是帶有藝術(shù)實驗性質(zhì)的故事片。在這一點上它與后來的地下電影相區(qū)別。

1962年，在紐約成立的“電影制作者協(xié)會”是面向新美國電影制作者的作品的發(fā)行組織，后來又在舊金山等地成立了專門放映和收藏他們影片的電影院和資料館。這些機構(gòu)為發(fā)行和上映該流派的作品提供了方便，使該運動獲得了巨大的生命力，并向歐洲擴展。但是，這些電影創(chuàng)作者很難靠自己的勞動所得維持生活，以至難以支付拍攝影片的費用。因而，新美國電影未能象法國新浪潮運動那樣，對美國電影的思想、藝術(shù)內(nèi)容和制作、發(fā)行政策產(chǎn)生深刻影響。不久由于該集團成員持各種不同的立場，很快就分道揚鑣了。到60年代中期，新美國電影這一概念主要用于指稱狹義的實驗片或地下電影，到70年代以后這一概念就幾乎不再使用了。

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