詩詞研究·詩論著述·律詩格詩詞研究·詩論著述·律詩格
詩格著作。舊題宋張?zhí)煊X撰。張商英(1043—1122),字天覺,號無盡居士,四川新津人。治平進士。歷左司諫、工部侍郎,官至尚書右仆射、中書侍郎。雄辯詭譎,耽心禪悅,時人號“相公禪”,著有《宗禪辨》。《律詩格》上下兩卷,原在《無盡居士集》中,前有曹輔子方紹圣三年(1096)序。書久佚。據(jù)方回《張?zhí)煊X》考》云,此書“本江西僧明鑒所編,……決非無盡所作”。以為商英“于詩雖不深,其論詩亦不當如是之陋也。何謂陋? 其論‘六義’比興有曰:‘興者,乘興而作,故謂之興?!韫试淮藳Q非無盡所作也”(《桐江集》卷七)。此說可參。載其遺文最詳者為胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三四,錄其“辨諷刺”一節(jié)云:“諷刺不可怒張,怒張則筋骨露矣。若‘廟堂生莽卓,巖谷死伊周’之類也,未如‘花濃春寺靜,竹細野池幽’。‘花濃’喻媚臣秉政,‘春寺’比國家,‘竹細野池幽’喻君子在野未見用也?!舸酥?,可謂言盡而意深,不失風騷之體也?!贝朔N論述,與賈島、虛中之“物象流類”、《金針詩格》之“內(nèi)外意”一脈相承。胡仔又舉《天廚禁臠》論杜詩一節(jié)云:“覺范舊游天覺之門,宜其論詩之相似也?!笨陕砸娖涑邢葐⒑笾?。惟書中頗多穿鑿,故不為后人重視。
古詩詞格律基本知識第一,格律詩詞的基本知識
1、五大要素:
“五定”——詩有定句,句有定字,字有定聲,韻有定位,律有定對。
2、平仄:
平仄,是中國詩詞中用字的聲調(diào)。平指平直,仄指曲折。
在普通話里,陰平、陽平為平聲;上聲、去聲為仄聲。——【中華新韻】
在中古漢語里,有四種聲調(diào),稱為平、上、去、入。除了平聲,其余三種聲調(diào)有高低的變化,故統(tǒng)稱為仄聲?!酒剿崱俊驹~林正韻】
規(guī)律:在同句中是相間的,在對句中是相對的。
3、押韻:
又作壓韻,是指在韻文的創(chuàng)作中,在某些句子的最后一個字,都使用韻母相同或相近的字,使朗誦或詠唱時,產(chǎn)生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方,稱為韻腳。
“韻”的重要性:韻是格律詩的根基,絕對不容許錯。如果“韻”錯了,詩就立不起來了。
規(guī)律:
① 在律詩(正格)中,除起句外,所有的奇數(shù)句不押韻,偶數(shù)句才押韻。
② 在同一首詩中,不能串韻,只能押同一種韻;同時,新韻、古韻也不能互押。
4、“一三五不論,二四六分明”。即:在同一句里,第一、三、五字可平可仄,第二、四、六字必須遵循詩譜規(guī)定的平仄,不得隨意更改。
5、律詩的四大忌諱:一忌“失粘”(所謂“粘”是指上聯(lián)的第二句與下聯(lián)的的第一句的二、四、六字的平仄要相同)“失對”(所謂“對”就是在同一聯(lián)中,上句與下句的平仄是相對的),二忌“孤平”(所謂“孤平”是指在同一句中,平聲字都被仄聲字隔開了,沒有一處是相連的)“拗句”(所謂“拗句”就是不符合兩平兩仄相間的句式),三忌“三平(仄)腳”(即句尾的三個字都是平聲或仄聲),四忌方言混用。
第二,格律詩的“詩譜”
1、詩譜的符號及其意義:不同的書籍其符號都不相同。必須先閱讀其符號說明。在本稿的詩譜里,“平”表示平聲;“仄”表示仄聲;“平”表示是平聲韻;紅色則表示可平可仄——“平”表示應(yīng)平可仄,“仄”表示應(yīng)仄可平。
2、四種格式的詩譜【正格】
本稿中的這四種格式是基本格式(正格),是最權(quán)威可靠的,因為他綜合考慮了格律詩的所有要素和禁忌。只要嚴格依譜作詩,就不會出格。
七律詩譜【正格】
1、仄起仄收式【首句不入韻】:
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。【破題,首聯(lián),第一聯(lián)】
劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳。
平平仄仄平平仄,仄仄
你不知道的詩詞小知識——五言律詩的格律!五言律詩會有四個韻腳,在偶數(shù)句結(jié)尾。律詩呢一般用平聲韻。這就意味著偶數(shù)句結(jié)尾字必須是平聲,于是,奇數(shù)句結(jié)尾字就是仄聲。《從軍行》中,第一個平聲句尾與第二句的起韻協(xié)韻,這樣這首詩就有了五個韻腳。但律詩正格的是四個韻腳。第一句尾的韻稱為引韻,不算是正韻。
關(guān)于律詩還有一個格律,有兩句歌訣“平起仄收”和“仄起平收”。起指的是第一句第二字,收指的是第一句第五個字。平起仄收 律詩聲調(diào)高亢雄壯,仄起平收的律詩聲調(diào)比較低沉柔婉。唐人律詩以平起仄收為正格,仄起平收為變格。
學習或者欣賞唐詩的時候,要在具有四聲平仄的基礎(chǔ)知識上注意它的對偶、和聲和協(xié)韻。這是唐詩語言的三種藝術(shù)手法。對偶表現(xiàn)詩的文字美,和聲和協(xié)韻則表現(xiàn)的就是音樂美。
接下來我們學習一下和聲,也就是調(diào)聲。
劉勰在《文心雕龍》中說:“異音相從謂之和,同聲相應(yīng)謂之韻。”上句就是和聲的定義,那么下句就是協(xié)韻的定義啦。
異音相從就是平聲字和仄聲字配搭。這在五言律詩中是十分重要的,無論在哪一句,平仄聲的搭配都十分講究。
我們就以《從軍行》這首大家熟悉的五言律詩下手。我們來看看它的平仄聲。
烽火照西京,心中自不平。? ? ?
平仄仄平平,平平仄仄平。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
牙璋辭鳳闕,鐵騎繞龍城。? ? ?
平平平仄仄,仄仄仄平平。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
雪暗凋旗畫,風多雜鼓聲。? ? ? ?
仄仄平平仄,平平仄仄平。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
寧為百夫長,勝作一書生。? ? ? ? ?
平平仄平仄,仄仄仄平平。
我們一聯(lián)一聯(lián)來觀察,可以看出其中的奧秘,這是我們許多人從來沒有關(guān)注過的地方。
如果你讀過大量的五言律詩的經(jīng)驗,你就會發(fā)現(xiàn)五言律詩的句法總是二字帶三字,也就是說“上二下三“。上二字是一個音節(jié),下三字是一個半音節(jié),很多人看這里就會有很多不理解的地方。我們來舉兩個例子來說明一下。例如”照西京“,也可以是二一組合,還有”白日晚“,也可以是一個三字組合。這種三字組合絕對不可以用在詩句的開頭,造成上三下二的句式,這樣的話我們就無法來吟誦。
五言律詩的格律和小技巧,也可以應(yīng)用到七言律詩的研究,可以說非常類似,我們可以自己嘗試一下七言律詩的研究。五言律詩有一句話:
一三五不拘,二四六分明。
這句話又給律詩放大了一下標準。就是說第一三五字可以不必局限于平仄,自由運用,但是第二四六字就必須按照平仄的規(guī)則來寫。雖然一三五字比較自由,但是很多詩人還是會選擇比較優(yōu)美的韻腳字。
這是我們五言律詩的音律美,詩詞的背后的美,不再是只看到文字描述的意境,而是文字背后的格律美,是不是別有一番風味?
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