(金)元好問《清平樂·太山上作》原文賞析(清平樂的詞牌名是什么 )

(金)元好問《清平樂·太山上作》原文賞析(金)元好問

清平樂·太山上作

江山殘照，落落舒清眺。澗壑風來號萬竅，盡入長松悲嘯。井蛙瀚海云濤，醯雞日遠天高。醉眼千峰頂上，世間多少秋毫。

據元好問《東游略記》自述，他游泰山在蒙古太宗八年(1236)三月，此時已經移居冠氏(今山東冠縣)。自金天興二年(1233)初夏，蒙古軍攻陷汴京，元好問被拘管至聊城，年馀始得寬，雖亦曾出行濟南，但終以這次登攀海岱名岳，盡覽自然人文奇觀最足暢懷，可一掃胸中數年積悶，真正體味到宇宙的宏廓與心物交匯、天人合一的自由感。凡此等等，在這首小詞里都得到相當充分的展現。

開端即直赴“泰山上作”的本題，揭出絕頂放眼縱目的情境。萬里江山，輝映著無盡殘陽，那氣象自然是雄渾闊大的，色調想也是繽紛燦爛的；一個“舒”字，則點明客觀景象在人心頭觸發(fā)的主觀感應。“落落”兼及物我，以示豁朗高遠。這句乍看似乎是承首句而下，實際上貫注通篇，頗有挈領提綱之妙?？傊?，一、二兩句勾繪出一幅視角圖畫，三、四兩句便轉向聽覺印象的描述，但它仍然由“清眺”派生出。俯觀山勢，只見澗壑縱橫交錯，而勁風怒吹，猶如千萬穴竅呼號，盡流入長松林里，化作松濤悲嘯，撼人心魄。按此處化用《莊子·齊物論》“夫大塊噫氣，其名為風，是唯無作，作則萬竅怒號”句意，“悲”字更涂染著濃重的情緒色彩，意謂悲慨、悲涼。

上片分從見、聞兩個角度寫景，下片則因景生情，直接抒發(fā)自我心態(tài)感受。按“井蛙”語本《莊子·秋水》：“井蛙不可以語于海者，拘于虛也。”“醯雞”語本《莊子·田子方》：“丘之于道也，其猶醯雞與？”宋陸佃《埤雅》：“蠓，小蟲，似螨亂飛者也，一名醯雞。”本意在于喻比見識的偏狹淺陋與一己的渺小，詞中引以自擬。不過，這里卻絕非僅只慣常性地襲用舊典并以示自謙，實際上，是在遙望“瀚?！焙剖?、縱觀“云濤”連綿之后，確切認識到“日遠天高”，面對大自然空間的無限和時間的永恒，因痛悟個人知聞的有限與生命的短促，所吐出的由衷慨嘆！然而，元好問究竟屬于襟次豁達開朗的雋異之士，故不一味作頹唐哀喪的腐儒語，而是從中受到激揚奮勵，將這種帶有哲理性的領味躍升到更高遠的境界，隨之也提高了全詞的品格：“醉眼千峰頂上，世間多少秋毫！”“秋毫”，指鳥獸秋天更生的新毛，細小而末銳，常用以謂細微瑣屑的事物。那么，高據千峰極頂，“世間”多少紛擾變幻盡入朦朧“醉眼”中，只覺得一時的榮華得失、功名趨競都是瞬息間事，鄙陋屑碎，何足介意掛齒！此刻，他真是開蕩胸懷，直具摩娑青穹、俯仰今古而包容滄桑的豪興了。

這首登臨抒情之作，氣象蒼涼廓闊，短篇中頗得大開大闔、縱橫揮灑以自如的佳境，略近乎元好問的詩風。恰好，他同期正有一首《游泰山》的五古，可供相為比照?！疤┥教烊篱g，屹如郁蕭臺。厥初造化手，辦此何雄哉！……積蘇與累塊，分明見九垓。扶搖九萬里，未可誣齊諧?！贝硕嗡婆c上片意境互為表里，而“雞鳴登日觀，四望無氛霾。六龍出扶桑，翻動青霞堆?！略品鲗友拢啾诼渎湓崎g開，眼前有句道不得，但覺胸次高崔巍。徂徠山頭喚李白，吾欲從此觀蓬萊”，則是下片深層涵蘊的表層化和發(fā)展補充。

清平樂的詞牌名是什么？清平樂就是一個詞牌名。

清平樂（yuè），原為唐教坊曲名，后用作詞牌名，又名“清平樂令”“醉東風”“憶蘿月”，為宋詞常用詞牌。此調正體雙調八句四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。晏殊、晏幾道、黃庭堅、辛棄疾等詞人均用過此調，其中晏幾道尤多。同時又是曲牌名。屬南曲羽調。

此調異名有四：《花庵詞選》名《清平樂令》；張輯有“憶著故山蘿月”句，故又名《憶蘿月》；張翥詞中有“明朝來醉東風”句，名《醉東風》；另亦有《破子清平樂》。

清平樂韻律聲情之“清平樂”變體

變體一，雙調四十六字，以宋代趙長卿詞《清平樂·鴻來燕去》為代表。此體雖然也屬于平仄韻轉換格，上闋四句四仄韻，下闋四句三平韻，但與正體的不同之處在于上結句法小異，此體上結句為六字折腰豆。

柳永詞前段結句“那特地、柔腸斷”，“特”字仄聲。此調以此詞為正體，若趙詞之上結句法小異，李詞之或押仄韻，皆變體也。

變體二，雙調四十六字，以唐李白《清平樂·畫堂晨起》為代表。此體為全仄韻格，上闋四句二十二字，四仄韻，下闋四句二十四字，三仄韻，與前兩體前仄后平者不同。且下闋中非押韻句亦與前詞不同，前詞下闋第三句為非押韻句，此詞下闋第一句為非押韻句。

清平樂的詞牌是什么？清平樂（yuè），原為唐教坊曲名，后用作詞牌名，又名“清平樂令”“醉東風“”憶蘿月”，為宋詞常用詞牌。此調正體雙調八句四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。晏殊、晏幾道、黃庭堅、辛棄疾等詞人均用過此調，其中晏幾道尤多。同時又是曲牌名。屬南曲羽調。

清平樂，原為唐教坊曲名，后用作詞牌?！端问贰分尽啡搿按笫{”，《金奩集》《樂章集》并入“越調”。通常以李煜詞為準。雙調四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。一說李白曾作《清平月》，《尊前集》載有李白詞四首，恐為后人偽托。

此調異名有四：《花庵詞選》名《清平樂令》；張輯有“憶著故山蘿月”句，故又名《憶蘿月》；張翥詞中有“明朝來醉東風”句，名《醉東風》；另亦有《破子清平樂》。

擴展資料：

清平樂”作為較為流行的詞調，和其他流行詞調如“菩薩蠻”“望江南”等比較，體式相對較為固定。其正變體有以下三種。

正體，雙調四十六字，以五代馮延已詞《清平樂·雨晴煙晚》為代表。此體平仄韻轉換格。上闋四句二十二字，四仄韻；下闋四句二十四字，三平韻。但此調亦有填單遍者。宋施岳詞，“水遙花暝，隔岸炊煙冷。十里垂楊搖嫩影，宿酒和愁多醒”。又元張肯詞“孤村雖小，幾簇人家繞。菰葉纖纖波渺渺，摘得菰根多少”，即此前段也。

韋莊詞前段起句“何處游女”，“處”字仄聲。第二句“金線飄千縷”，“金”字平聲。第三句“門外馬嘶郎欲別”，“門”字平聲，“馬”字仄聲。第四句“惆悵香閨暗老”，“暗”字仄聲。又“燕拂畫簾金額”，“燕”字、“畫”字俱仄聲。換頭句“盡曰相望王孫”，“相”字平聲。第二句“塵滿衣上淚痕”，“塵”字平聲，“滿”字、“淚”字俱仄聲。

又“含羞待月秋千”，“待”字仄聲。第四句“掃即郎去歸遲”，“即”字仄聲。譜內可平可仄據此，余參趙長卿詞。

變體一，雙調四十六字，以宋代趙長卿詞《清平樂·鴻來燕去》為代表。此體雖然也屬于平仄韻轉換格，上闋四句四仄韻，下闋四句三平韻，但與正體的不同之處在于上結句法小異，此體上結句為六字折腰豆。柳永詞前段結句“那特地、柔腸斷”，“特”字仄聲。此調以此詞為正體，若趙詞之上結句法小異，李詞之或押仄韻，皆變體也。

變體二，雙調四十六字，以唐李白《清平樂·畫堂晨起》為代表。此體為全仄韻格，上闋四句二十二字，四仄韻，下闋四句二十四字，三仄韻，與前兩體前仄后平者不同。且下闋中非押韻句亦與前詞不同，前詞下闋第三句為非押韻句，此詞下闋第一句為非押韻句。

由以上分析可知，四十六字雙調小令《清平樂》的上下闋基本句式為：四五七六，六六六六。正體上片用仄韻，加之長短句交替，顯得跌宕起伏；下片用平韻，再加上六言的雙音節(jié)奏，便感到舒緩纏綿。前起后落，疾緩分明，轉折有致，層次豐富，在內容及情緒表達上，便有較大適應性。這也是這一詞調為詞家所喜愛的重要原因。

變體一與正體相較，用韻基本沒有變化，不同之處就在于變體一的上結句為六字折腰豆。該體式也有詞人創(chuàng)作，但并不常見，如柳永《清平樂·繁華錦爛》。至于最后一體，除上舉傳為李白之作外，后世詞人基本無人創(chuàng)作。另外一種比較特殊的情況，即只填單遍者，如宋代施岳詞“水遙花暝，隔岸炊煙冷。十里垂楊搖嫩影，宿酒和愁多醒”，實為長體之前段也。

典范詞作

李白《清平樂·禁闈秋夜》

溫庭筠《清平樂·洛陽愁絕》

歐陽炯《清平樂·春來街砌》

李煜《清平樂·別來春半》

馮延巳《清平樂·雨晴煙晚》

晏殊《清平樂·金風細細》

晏殊《清平樂·紅箋小字》

歐陽修《清平樂·小庭春老》

晏幾道《清平樂·留人不住》

晏幾道《清平樂·蕙心堪怨》

晏幾道《清平樂·鶯來燕去》

蘇軾《清平樂·秋詞》

黃庭堅《清平樂·春歸何處》

李清照《清平樂·年年雪里》

辛棄疾《清平樂·村居》

辛棄疾《清平樂·獨宿博山王氏庵》

辛棄疾 《清平樂·檢校山園書所見》

劉克莊《清平樂·五月十五夜玩月》

朱淑真《清平樂·惱煙撩露》

曹勛《清平樂·春前別后》

趙令畤《清平樂·春風依舊》

元好問《清平樂·太山上作》

參考資料：-清平樂

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