(清)梁鼎芬《菩薩蠻·無(wú)端橫海天風(fēng)疾》原文賞析

(清)梁鼎芬《菩薩蠻·無(wú)端橫海天風(fēng)疾》原文賞析(清)梁鼎芬

《菩薩蠻·無(wú)端橫海天風(fēng)疾》

無(wú)端橫海天風(fēng)疾，龍愁鼉憤今何及？夜夜看明星，荒雞聽(tīng)二更。凄涼三月雨，念此芳菲主。鵜鴂一聲先，人間最可憐。

這是組詞“和南雪丈甲午感事十首”之一。南雪是廣東番禺藉名詞人葉衍蘭的號(hào)。葉氏有“甲午感事與節(jié)庵同作”的《菩薩蠻》十首，節(jié)庵即梁鼎芬?！凹孜绺惺隆彼械哪斯饩w二十年(1894)中日之戰(zhàn)清廷海軍全部敗沒(méi)之事。甲午海戰(zhàn)前線慘敗，從根本上說(shuō)也是以載湉為代表的主戰(zhàn)派在與以慈禧為首的主和派相爭(zhēng)中遭受的一次致命打擊。這在近代史上實(shí)系慘痛而又恥辱的一頁(yè)。

梁鼎芬是張之洞為主將的洋務(wù)派骨干，盡管后來(lái)在戊戌變法維新運(yùn)動(dòng)中他表現(xiàn)不佳，但在甲午戰(zhàn)爭(zhēng)前后，洋務(wù)派的立場(chǎng)與頑固派是不同的。這首《菩薩蠻》正表現(xiàn)了其對(duì)戰(zhàn)敗的痛心疾首和為光緒帝前景難測(cè)的憂憤。

上片起句以“無(wú)端”二字點(diǎn)出甲午之戰(zhàn)的開(kāi)釁和敗沒(méi)。這“無(wú)端”有二層意思，前一層是斥責(zé)日方的無(wú)端挑釁觸發(fā)戰(zhàn)事，后一層則暗示慘敗得太冤枉太沒(méi)道理，全是主和的頑固派作祟搗亂所致?！昂Ｌ祜L(fēng)疾”作為一個(gè)意象，概現(xiàn)了海戰(zhàn)的氛圍，表述由于上述“無(wú)端”造成的令人扼腕的慘狀。于是緊接以“龍愁鼉憤”句，龍、鼉均系海中矯健物，其愁與憤乃天怨人怒的借喻，更是主戰(zhàn)人士情感心志的折射。“今何及”三字極沉痛，乃是慘戚號(hào)呼，無(wú)可挽回的憤慨?！耙挂箍疵餍恰倍鋵?xiě)主戰(zhàn)人士意有所為而又預(yù)感前景不祥，“荒雞”是夜半雞啼，反?，F(xiàn)象。此中雖可引起晉代祖逖、劉琨“中夜聞荒雞鳴”而奮起的典實(shí)聯(lián)想，但主要仍是不祥心緒的表現(xiàn)。所以，下片緊承“荒雞聽(tīng)二更”而寫(xiě)對(duì)“芳菲主”的憂慮。

下片借用“春”之消逝意象擬喻好景不再，表露的是對(duì)以光緒為代表的主戰(zhàn)勢(shì)力從此將難再振興。在“凄涼三月雨”的景候里，春花全被打落凋零，“芳菲主”這總持春光者必也將在鵜鴂(杜鵑)啼鳴聲中失去能量而衰退。“人間最可憐”五字集中抒露了詞人的哀傷情。

《菩薩蠻》詞牌歷來(lái)多表現(xiàn)綺麗側(cè)艷的纏綿情懷，很少用以抒寫(xiě)時(shí)世政事的感受。梁鼎芬此詞一改為悲慨抑郁之格，誠(chéng)屬新變的創(chuàng)作實(shí)踐。

清代晚期的詞人對(duì)于詞有什么樣的創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變？清代晚期，國(guó)難日深，憂國(guó)憂民的詞作隨之加強(qiáng)，如林則徐《高陽(yáng)臺(tái)》既諷刺鴉片對(duì)人民的毒害，又歌頌虎門(mén)焚煙的偉大勝利。梁鼎芬的《菩薩蠻·甲午感事》用隱約的手法寫(xiě)甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的有關(guān)情況，如用“無(wú)端橫海天風(fēng)疾，龍愁鼉憤今何及”寫(xiě)海戰(zhàn)的失利；用“璇宮夜半驚傳燭，西頭勢(shì)重貂相屬”寫(xiě)西太后與李蓮英等狼狽為奸。文廷式的《廣謫仙怨》描寫(xiě)甲午戰(zhàn)后，北方一帶騷然不安為“玉帳牙旗逡巡，燕南趙北騷然”；描寫(xiě)奸臣只謀全身之計(jì)為“相臣狡兔求窟，國(guó)論傷禽畏弦”，都很有針對(duì)性。

菩薩蠻·彩舟載得離愁動(dòng)原文_翻譯及賞析彩舟載得離愁動(dòng)，無(wú)端更借樵風(fēng)送。波渺夕陽(yáng)遲，銷(xiāo)魂不自持。 良宵誰(shuí)與共，賴有窗間夢(mèng)?？赡螇?mèng)回時(shí)，一番新別離！——宋代·賀鑄《菩薩蠻·彩舟載得離愁動(dòng)》 菩薩蠻·彩舟載得離愁動(dòng)彩舟載得離愁動(dòng)，無(wú)端更借樵風(fēng)送。波渺夕陽(yáng)遲，銷(xiāo)魂不自持。
良宵誰(shuí)與共，賴有窗間夢(mèng)。可奈夢(mèng)回時(shí)，一番新別離！ 宋詞精選， 愛(ài)情， 離別孤獨(dú) 譯文及注釋 譯文
畫(huà)船載著離愁駛離了岸邊，不料正有順風(fēng)送我登程。水波遼遠(yuǎn)夕陽(yáng)中天色已晚，暮色中禁不住黯然傷神。
美好的夜晚再與誰(shuí)共度，幸好還能與愛(ài)人小窗同倚在睡夢(mèng)里。無(wú)奈到了夢(mèng)醒的時(shí)候，又是一番新的別離。

鑒賞這首詞描寫(xiě)離愁別恨。

上片寫(xiě)離愁。“彩舟載得離愁動(dòng)，無(wú)端更借樵風(fēng)送”二句，想像十分豐富，構(gòu)思奇特，它突破了向來(lái)以山、水、煙、柳等外界景物來(lái)愈愁的手法，把難于捉摸、無(wú)蹤無(wú)影的抽象愁情寫(xiě)得好像有了體積、有了重量。這里，“彩舟”指行人乘坐之舟。長(zhǎng)亭離宴，南浦分手，一片哀愁?，F(xiàn)在，蘭舟已緩緩地離開(kāi)了碼頭，隨著蘭舟的漸漸遠(yuǎn)去，哀愁不但沒(méi)有減輕，所而愈加凝重。他的心頭仍是那樣的悲哀，以致覺(jué)得這載人的舟上，已經(jīng)載滿了使人、使舟都不堪負(fù)擔(dān)的離愁同行，無(wú)法擺脫，無(wú)法疾駛。后來(lái)李清照《武陵春》中的：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”恐怕就是受此詞的影響。“無(wú)端更借樵風(fēng)送”緊承上句，船借著順風(fēng)飛快地遠(yuǎn)航而去，那佇立在岸邊送行人的倩影，很快就不見(jiàn)了。詞人五內(nèi)俱傷，哀感無(wú)端，不由地對(duì)天公產(chǎn)生了奇特的怨責(zé)：為何偏在這個(gè)時(shí)候，沒(méi)來(lái)由刮來(lái)一陣無(wú)情的順風(fēng)，把有情人最后相望的一絲安慰也吹得乾乾凈凈呢！這句中，“無(wú)端”即無(wú)緣無(wú)故之意?！伴燥L(fēng)”，典出《會(huì)稽記》。鄭宏年輕時(shí)上山砍柴，碰到了一位神人。他向神人請(qǐng)求若耶溪上“旦，南風(fēng)；暮，北風(fēng)”，以利于運(yùn)柴，后果如所愿。故“樵風(fēng)”即有順風(fēng)之意。

“波渺夕陽(yáng)遲，銷(xiāo)魂不自持。”二句變上面的郁結(jié)蟠曲為凌空飛舞，由疏轉(zhuǎn)密，情中布景，詞人展望前程。天低水闊，煙波茫茫。一抹夕陽(yáng)的余暉，在沉沉的暮靄中看去是那般的凄涼、毫無(wú)生機(jī)與情趣。獨(dú)立在這蒼茫的夕陽(yáng)下的舟中，那孤舟中的離人怎能不有“銷(xiāo)魂不自持”的悲嘆呢！這兩句景中含情，情中有景，真所謂情景相生，互相映襯，相得益彰了。詞人“不自持”的不僅因?yàn)槟恰安臁?、那“夕?yáng)遲”暮，而且更有那濃濃的“離情”和那不解人意的“樵風(fēng)”。因此，“銷(xiāo)魂不自持”一句便是上片的總結(jié)，由此過(guò)渡到下片。

下片是對(duì)孤獨(dú)凄涼處境及其心態(tài)的描寫(xiě)?！傲枷l(shuí)與共，賴有窗間夢(mèng)”這二句由上片的白日的離愁而轉(zhuǎn)寫(xiě)別夜的落寞惆悵及其凄涼。詞人明知這別后無(wú)人共度良宵，而又故作設(shè)問(wèn)，進(jìn)一步凸現(xiàn)了心頭的凄涼、處境的寂寞冷清及其對(duì)愛(ài)情的忠貞不二。詞人現(xiàn)在只有獨(dú)臥窗下，在神思魂縈的夢(mèng)境中才能和心上人再次相見(jiàn)。這里一個(gè)“賴”字，說(shuō)明詞人要把夢(mèng)中的歡聚作為自己孤獨(dú)心靈的唯一感情依托。這一問(wèn)一答，有力地表現(xiàn)了詞人別后孤獨(dú)凄涼落寞的心態(tài)。

“可奈夢(mèng)回時(shí)，一番新別離”二句緊承上句而來(lái)。詞人只有在夢(mèng)中與情人相見(jiàn)，但夢(mèng)畢竟是虛幻的、短暫的。夢(mèng)中的歡聚，只不過(guò)是詞人苦思冥想而成的一種超現(xiàn)實(shí)的精神現(xiàn)象反映而已。夢(mèng)中的歡會(huì)雖然是熱烈的、纏綿溫馨的，無(wú)奈夢(mèng)畢竟是要醒的。待到夢(mèng)醒之后，那番夢(mèng)中相會(huì)的歡樂(lè)卻又導(dǎo)致了“一番別離”的痛苦！詞人越是將夢(mèng)中的歡會(huì)寫(xiě)得熱烈纏綿，就越反襯出現(xiàn)實(shí)生活的悲涼、痛苦。

賞析二這首《菩薩蠻》上闋寫(xiě)離別，下闋寫(xiě)離愁，全詞想像豐富、語(yǔ)意新奇，短小精悍、含蓄雋永。
　
賀鑄以善于寫(xiě)愁而著稱。他在《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》中寫(xiě)“一川菸草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，以有形之物喻無(wú)邊之愁。因而被人稱為“賀梅子”，以至黃庭堅(jiān)讀了之后，有“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回”之嘆。同寫(xiě)憂愁，杜甫以山喻愁之體積，曰“憂端齊終南”，秦觀以海喻愁之容積，謂“飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?，皆從空間著眼；李煜則以江水喻愁，云“恰似一江春水向東流”，時(shí)空兼具；然愁與人究竟仍是兩處。賀鑄此詞首句，妙在并未設(shè)喻，手法也迥異于《青玉案》，而用山水煙柳等外界景物來(lái)喻愁的手法，把無(wú)形的，難以捉摸的愁寫(xiě)得更加具體，似乎有了體積，有了分量?！安手圯d得離愁動(dòng)”，長(zhǎng)亭離宴，南浦分?jǐn)y，行前執(zhí)手，一片哀愁?，F(xiàn)在，船兒已緩緩離開(kāi)了碼頭；隨著船兒漸行漸遠(yuǎn)，離愁好像跟著船兒似的，船動(dòng)愁生，船遠(yuǎn)愁更重。李清照《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》云：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，也是寫(xiě)愁。一寫(xiě)船載得動(dòng)愁，愁隨船行，一寫(xiě)船載不動(dòng)愁。都是喻愁多，化工之妙，各有千秋。

“無(wú)端更借樵風(fēng)送”，詞人與送行之人分別已夠傷感，而江風(fēng)卻讓船兒行得更快，那佇立在岸邊送行的心上人的倩影，很快就不可見(jiàn)，詞人五內(nèi)俱傷，萬(wàn)分哀感，不由得對(duì)上天產(chǎn)生了無(wú)端的怨責(zé)：“為什么在這個(gè)時(shí)候，偏偏吹來(lái)一陣順風(fēng)，把有情人最后相望的一絲安慰也吹得乾乾凈凈？”可見(jiàn)怨恨之深。

“波渺夕陽(yáng)遲”，詞人縱目遠(yuǎn)眺，天高水遠(yuǎn)，煙波茫茫。夕陽(yáng)斜沉，一抹余暉灑落在江面上，看上去是那樣的凄涼。獨(dú)立蒼茫，一葉孤舟上煢煢孑立的行人不得不有感慨?！颁N(xiāo)魂不自持”，寫(xiě)行人中心惝恍迷離，凄惻纏綿，滿腹離愁。清人陳廷焯在《白雨齋詞話》卷一謂“方回詞極沉郁，而筆勢(shì)卻又飛舞，變化無(wú)端，不可方物，吾烏乎測(cè)其所至”，對(duì)賀鑄筆法的變幻莫測(cè)給予較高評(píng)價(jià)。

下闋由白日的魂銷(xiāo)而構(gòu)想別夜的落寞惆悵?！傲枷l(shuí)與共”，以疑問(wèn)語(yǔ)氣出之，明知無(wú)人與已共度良宵，還要問(wèn)出來(lái)，更覺(jué)孤單凄惻?！百囉写伴g夢(mèng)”，愁情滿懷，無(wú)由排遣，遂臥窗下，渴盼夢(mèng)中與伊人相聚?！百嚒焙瑹o(wú)限無(wú)可奈何意。這兩句，一問(wèn)沉痛，一答哀婉，有力地表現(xiàn)了自己別后的孤獨(dú)和凄涼。

然而，夢(mèng)是虛幻的，最終都要醒，夢(mèng)時(shí)的歡愉與醒后的孤凄對(duì)比，更覺(jué)哀婉。如同酒醒之后的清醒會(huì)讓人更加痛苦一樣。詞人煞費(fèi)苦心地為自己構(gòu)筑了一個(gè)癡情而又感傷的希望，在冷酷的現(xiàn)實(shí)面前，又不得不親手把它擊得粉碎。結(jié)拍“可奈夢(mèng)回時(shí)，一番新別離！”夢(mèng)中的歡會(huì)肯定是纏綿熱烈的，無(wú)奈夢(mèng)總是要醒的。夢(mèng)醒之后，夢(mèng)中的歡會(huì)又恰成一番新的別離。全詞就在這樣哀婉的感慨中結(jié)束，余音不絕，回味無(wú)窮。

創(chuàng)作背景 賀鑄17歲時(shí)離家赴汴京，由于所任皆冷職閑差，抑郁不得志，自稱“四年冷笑老東徐”。元符元年(1098年)因母喪去職，不久東歸，游歷或居住于蘇、杭一帶。他因尚氣使酒，終生不得美官，不得志。詩(shī)人一生有很多離愁時(shí)刻。 賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號(hào)慶湖遺老。漢族，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號(hào)慶湖遺老。 賀鑄

賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號(hào)慶湖遺老。漢族，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號(hào)慶湖遺老。? 1148篇詩(shī)文

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。 樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未?！未だ钋逭铡赌钆珛伞ご呵椤?念奴嬌·春情

宋代 ： 李清照

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。 宋詞精選， 婉約， 寒食節(jié)， 寫(xiě)景， 懷人 城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷。情懷漸覺(jué)成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換，昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺?！未ゅX(qián)惟演《木蘭花·城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂》 木蘭花·城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂

宋代 ： 錢(qián)惟演

城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷。
情懷漸覺(jué)成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換，昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。 宋詞精選， 春天， 婉約， 失意， 遣懷 卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄紅，日日香成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。蝶去鶯飛無(wú)處問(wèn)。隔水高樓，望斷雙魚(yú)信。惱亂橫波秋一寸。斜陽(yáng)只與黃昏近。(橫波秋 一作：層波橫)——宋代·趙令畤《蝶戀花·卷絮風(fēng)頭寒欲盡》 蝶戀花·卷絮風(fēng)頭寒欲盡

卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄紅，日日香成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。
蝶去鶯飛無(wú)處問(wèn)。隔水高樓，望斷雙魚(yú)信。惱亂橫波秋一寸。斜陽(yáng)只與黃昏近。(橫波秋 一作：層波橫) 宋詞精選， 婉約， 傷春， 懷人惜花

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