宋元江西詩詞·南宋江西詞作·格律派詞人姜夔張輯·姜夔

宋元江西詩詞·南宋江西詞作·格律派詞人姜夔、張輯·姜夔

姜夔(1155～1221)，字堯章，別號(hào)拈花惹草白石道人，世稱姜白石。童年失去父母，在漢陽的姐姐家度過了青少年時(shí)期。他愛好音樂文學(xué)和書法。成年后屢試不第，奔走四方，過著幕僚清客的生活。

其詳細(xì)經(jīng)歷，夏承燾編有《輯傳》，其云：

姜夔字堯章，鄱陽人(《本集》)……夔孩幼隨宦，往來沔、鄂幾二十年(《本集》)。淳熙間客湖南，識(shí)閩清蕭德藻，德藻工詩，與楊萬里、范成大、陸游、尤袤齊名(楊萬里《誠齋集》《烏程縣志》)。既遇夔，自謂四十年作詩，始得此友(周密《齊東野語》載白石自述)。以其兄之子妻之(陳振孫《直齋書錄解題》、張镃《南湖集》)，攜之同寓湖州。永嘉潘檉字之曰“白石道人”，以所居鄰苕溪之白石洞天也(《本集》)。

夔少以詞名，能自制曲，初率意為長短句，然后協(xié)以律(《本集》)。嘗以楊萬里介，謁范成大于蘇州(《誠齋集》)。成大以為翰墨人品皆似晉宋之雅士(《齊東野語·白石自述》)……萬里嘗稱其文無不工，甚似陸龜蒙。夔來往蘇杭間，亦頗以龜蒙自擬(《本集》)。并時(shí)名流若樓鑰、葉適、京鏜、謝深甫，皆折節(jié)與交;朱熹愛其深于禮樂，辛棄疾深服其長短句(參見《齊東野語·白石自述》)。

時(shí)南渡已六十載，樂典久墜，士夫多欲講古制以補(bǔ)遺軼。夔于寧宗慶元三年進(jìn)大樂議及琴瑟考古圖于朝，論當(dāng)時(shí)樂器、樂曲、詩歌之失(《宋史·樂志》)……五年，又上圣宋鐃歌十二章(《本集》)。詔免解與試禮部，不第(《書錄解題》)，以布衣終。

夔氣貌若不勝衣，家無立錐，而一飯未嘗無食客。圖書翰墨之藏，汗牛充棟(陳郁《藏一話腴》)……今存有旁譜之詞十七首……亦精賞鑒，工翰墨，辨別法帖，察入苗發(fā)(朱彝尊《曝書亭集》)……

張俊之孫曾有名鑒字平甫者居杭州，夔中歲以后，依之十年(《齊東野語·白石自述》)。鑒卒，旅食浙東、嘉興、金陵間(《本集》、吳潛《履齋詩余》、蘇泂《泠然齋集》)。卒于西湖(《履齋詩余》)，年約六十余。貧不能殯，吳潛諸人助之葬于錢唐門外西馬塍(《履齋詩余》《硯北雜志》)。[1]

姜夔以詞著稱，存詞據(jù)夏承燾所輯《姜白石詞編年箋?！酚?0余首，在創(chuàng)作成就上，是南宋末期騷雅詞派中最高的作家，在整個(gè)詞史上也堪稱卓然大家。前人評(píng)價(jià)頗高：

世人言詞，必稱北宋，然詞至南宋始極其工，至宋季始極其變。姜堯章氏最為杰出，惜乎《白石樂府》五卷吟僅存二十余曲也。[2]

嘗以詞譬之畫，畫家以南宗勝北宗，稼軒、后村諸人，詞之北宗也;清真、白石諸人，詞之南宗也。[3]

詞家之有姜石帚，猶詩家之有杜少陵，繼往開來，文中關(guān)鍵。[4]

白石為南渡一人，千秋論定，無俟揚(yáng)榷。[5]

白石長調(diào)之妙，冠絕南宋，短章亦有不可及者。[6]

姜堯章，杜少陵也。[7]

姜夔詞依它的內(nèi)容來分，有感時(shí)、抒懷、詠物、戀情、寫景、記游、節(jié)序、交游、酬贈(zèng)等，我們略加敘說。

感慨時(shí)事、抒寫身世之感的詞作如：

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生?(《揚(yáng)州慢》)

疊鼓夜寒，垂燈春淺，匆匆時(shí)事如許。倦游歡意少，俯仰悲今古。江淹又吟《恨賦》。記當(dāng)時(shí)、送君南浦。萬里乾坤，百年身世，唯有此情苦。揚(yáng)州柳垂官路，有輕盈換馬，端正窺戶。酒醒明月下，夢(mèng)逐潮聲去。文章信美知何用，漫贏得、天涯羈旅。教說與。春來要尋花伴侶。(《玲瓏四犯》)

前首以興廢、繁華衰落的對(duì)比，表現(xiàn)金人屢屢南侵和宋民積壓的悲憤;后首表現(xiàn)作者懷才不遇、壯志難酬的感慨和身世飄零、居無定所、孤獨(dú)凄冷的心境。

山水記游、節(jié)序詠懷的詞作如：

燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑欄懷古，殘柳參差舞。(《點(diǎn)絳唇·丁未冬過吳松作》)

京洛風(fēng)流絕代人。因何風(fēng)絮落溪津?；\鞋淺出鴉頭襪，知是凌波縹緲身。紅乍笑，綠長顰。與誰同度可憐春。鴛鴦獨(dú)宿何曾慣，化作西樓一縷云。(《鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見》)

前首寫詞人途經(jīng)吳松，想起晚唐詩人陸龜蒙不赴朝廷征召、隱居松江之事，寄寓自我的身世之慨。后首寫在秋天的吳興苕溪渡口，遇見一位風(fēng)絮般飄落的京洛風(fēng)流絕代佳人，表達(dá)了作者的憐愛珍惜之情。

交游酬贈(zèng)的詞作如：

松江煙浦。是千古三高，游衍佳處。須信石湖仙，似鴟夷、翩然引去。浮云安在，我自愛、綠香紅舞。容與。看世間、幾度今古。盧溝舊曾駐馬，為黃花、閑吟秀句。見說胡兒，也學(xué)綸巾欹雨。玉友金蕉，玉人金縷。緩移箏柱。聞好語。明年定在槐府。(《石湖仙·壽石湖居士》)

與鷗為客，綠野留吟屐。兩行柳陰垂，是當(dāng)日、仙翁手植。一亭寂寞，煙外帶愁橫，荷苒苒，展涼云，橫臥虹千尺。才因老盡，秀句君休覓。萬綠正迷人，更愁入、山陽夜笛。百年心事，惟有玉闌知，吟未了，放船回，月下空相憶。(《驀山溪·題錢氏溪月》)

姜夔戀情詞較多，有十八九首，據(jù)學(xué)者考證，姜夔曾幾度游合肥，并與一琵琶妓相愛，這竟成為一生堪堪回憶的往事，曾作多首詞詠寫情事。如：

肥水東流無盡期。當(dāng)初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。(《鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)》)

這是一首記夢(mèng)詞。上片首寫對(duì)昔日戀情的“悔恨”，這是因至愛而至痛產(chǎn)生的“悔恨”，再寫夢(mèng)中無法看清情人的怨恨，足見作者戀情之深熾。下片說別久不成悲，卻又言愁白了鬢發(fā)，可見所謂“不成悲”，是指久別相思，由激情外露轉(zhuǎn)向深沉內(nèi)斂，由多愁善感變?yōu)殡[忍節(jié)制，外表是“不成悲”的淡漠與遲鈍，實(shí)質(zhì)上是一種更深藏更沉郁的悲愁。結(jié)尾兩句想象在元宵放燈之夜，對(duì)方也在悲苦相思，語極沉痛。全詞深情繾綣，纏綿哀婉，感人至深。

姜夔詞最多的是詠物之作，有二三十首之多，其中詠寫梅花的就有十七首，是他作品中分量最多的一類。后來高觀國、史達(dá)祖、周密諸人，均愛好姜詞，亦各以詠物擅場(chǎng)。姜夔詠梅詞的代表作為《暗香》《疏影》：

辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲。作此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷人瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見得。(《暗香》)

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏;無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)，重覓幽香，已入小窗橫幅。(《疏影》)

兩首堪為詠梅名作。《暗香》正如題面，側(cè)重寫梅的幽香冷艷，寄寓懷人之情，所懷者也許是作者戀人。《疏影》側(cè)重寫梅花的稀疏，感傷其凋零，寄寓時(shí)事及身世之感。兩詞詠寫物態(tài)時(shí)，擅從空際中攝取其神理，點(diǎn)染其情韻，并將自己的感受融合進(jìn)去;抒發(fā)情感時(shí)，作者又力避直露而求其蘊(yùn)藉沖淡，因而詞的意境顯得較為朦朧幽靜，筆調(diào)空靈。張炎在《詞源》中贊曰：“前無古人，后無來者。自立新意，真為絕唱?！盵8]

姜夔詞素以“騷雅”“清空”著稱，前者可見于張炎《詞源》、陸輔之《詞旨》、陳廷焯《白雨齋詞話》等的論定，其內(nèi)涵指詞的意境高妙，韻味雋永，語言典雅。這種風(fēng)格主要體現(xiàn)在意境的塑造上。后者是一種既不同于北宋末年以來的綿麗軟媚，又不同于辛派末流的粗獷叫囂的風(fēng)格?！扒蹇铡迸c蘇軾的清曠不同，特別指姜夔注重“以詩法入詞”，善于以注重錘煉、講究瘦硬峭拔的江西詩風(fēng)入詞，因而其清空之中又帶有剛勁之風(fēng)，所以又稱“清剛”或“清勁”。諸評(píng)家論曰：

詞要清空，不要質(zhì)實(shí)。清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛，去留無跡，吳夢(mèng)窗詞如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，碎拆下來，不成片段。此清空質(zhì)實(shí)之說……白石詞如《疏影》《暗香》《揚(yáng)州慢》《一萼紅》《琵琶仙》《探春》《八歸》《淡黃柳》等曲，不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越。[9]

姜白石清勁知音，亦未免有生硬處。[10]

填詞最雅，無過石帚。[11]

姜張諸子，一洗華靡，獨(dú)標(biāo)清綺，如瘦石孤花，清笙幽磐，入其境者疑有仙靈，聞其聲者人人自遠(yuǎn)。[12]

姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡，擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也。[13]

白石詞以清虛為體，而時(shí)有陰冷處，格調(diào)最高。[14]

石帚所作，超脫蹊徑，天籟人力，兩臻絕頂，筆之所至，神韻俱到。[15]

姜夔詞“騷雅”“清空”風(fēng)格的形成，主要得力于其獨(dú)特的藝術(shù)手段。

首先，善于取神遺貌。姜夔詞不論是寫景，還是詠物，都不過多描摹物態(tài)，而是攝取其神理，極力點(diǎn)染其情韻，并將自己的感受融合進(jìn)去，從而達(dá)到詞的清空騷雅的意境風(fēng)格。如上所舉的兩首詠梅之作。

其次，善于使用“中和”手法，將各種題材聚攏于統(tǒng)一風(fēng)格中去。姜夔寫詞，從不讓七情六欲無節(jié)制地發(fā)展，往往寫濃愁時(shí)用清筆，寫柔情時(shí)用健筆，以便將各種感情、各種題材的表達(dá)都“中和”到清空或清剛、清勁的風(fēng)格中，從而達(dá)到一種超逸空靈的境界。上引《揚(yáng)州慢》可為清筆寫濃愁之例。健筆寫柔情的如《長亭怨慢》：

漸吹盡、枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂、向何許。閱人多矣，誰得似長亭樹。樹若有情時(shí)，不會(huì)得、青青如此。日暮，望高城不見，只見亂山無數(shù)。韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付：第一是早早歸來，怕紅萼、無人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。

此詞為告別合肥情侶而寫，本是一段柔情艷事，姜夔寫來卻絕去秾艷雕飾，以清剛峭拔之筆，作敲金戛玉之聲，渾灝流轉(zhuǎn)，依然深曲動(dòng)人。

第三，以詩為詞。姜夔善用詩人筆法，又常以江西詩法來鍛煉語言，使詞的語言愈加“騷雅”。

詞中詩語如：

淮南浩月冷千山，冥冥歸去無人管。(《踏莎行》)

燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。(《點(diǎn)絳唇》)

有玉梅幾樹，背立怨東風(fēng)。(《玉梅令》)

西窗又吹暗雨，為誰頻斷續(xù)，相和砧杵。(《齊天樂》)

長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。(《暗香》)

虛閣籠寒，小簾通月。(《法曲獻(xiàn)仙音》)

池面冰膠，墻腰雪老。(《一萼紅》)

后兩例不僅為詩中之語，還屬于詩中之工對(duì)?？梢?，姜夔作詞同作詩一樣，極重語言的鍛煉化工。與其清空的意境相合，他又特別注重用“冷”字，以“冷”來寫通感。如：

淮南浩月冷千山，冥冥歸去無人管。(《踏莎行》)

嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩句。(《念奴嬌》)

十畝梅花作雪花，冷香下攜手多時(shí)。(《鶯聲繞紅樓》)

冷紅葉葉下塘秋。(《憶王孫》)

冷云迷浦，倩誰喚玉妃起舞。(《清波引》)

東風(fēng)冷，香遠(yuǎn)茜裙歸。(《小重山令》)

月上汀洲冷。(《湘月》)

重見冷楓紅舞。(《法曲獻(xiàn)仙音》)

月冷龍沙，塵清虎落。(《翠樓吟》)

“冷”字成了姜夔詞最大的語言特色，從而形成一種“幽韻冷香”式的新詞品。

第四，善于以情化景。姜夔有著豐富的審美經(jīng)驗(yàn)，能夠在感受、記憶、思考、想象等心理活動(dòng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行聯(lián)想，使情與景交融在一起，尤其善于在結(jié)尾處將情化景，使意境更加清空。如：

問后約、空指薔薇，算如此溪山，甚時(shí)重至。(《解連環(huán)》)

想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來后，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月。(《八歸》)

西山外，曉來還卷，一簾秋霽。(《翠樓吟》)

燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。(《點(diǎn)絳唇》)

燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。(《點(diǎn)絳唇》)

對(duì)于姜夔此種手法，陳廷焯《白雨齋詞話》評(píng)曰：

白石長調(diào)之妙，冠絕南宋;短章亦有不可及者。如《點(diǎn)絳唇》一闋，通首只寫眼前景物，至結(jié)處云：“今何許，憑欄懷古，殘柳參差舞?！备袝r(shí)傷事，只用“今何許”三字提唱，“憑欄懷古”以下，僅以“殘柳”五字詠嘆了之，無窮哀感，都在虛處，令讀者吊古傷今，不能自止，洵推絕調(diào)。[16]

姜夔詞創(chuàng)造性地將婉約與豪放兩種詞風(fēng)融合在一起，以其清剛雅正、沖澹秀潔的風(fēng)格，一洗流行一時(shí)的纖艷靡麗風(fēng)氣，為雅詞的創(chuàng)作樹立了典范，在詞史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，較之于辛棄疾詞有過之而無不及。具體來看，不僅直接影響了史達(dá)祖、吳文英、張炎等人，還下開了清代朱彝尊等浙派詞人的先驅(qū)。對(duì)此，前人有不少評(píng)述：

近時(shí)作詞者，只記周美成、姜堯章等……或曰：美成、堯章以其曉音律，自能撰詞調(diào)，故人盛服之。[17]

詞莫善于姜夔，宗之者張輯、盧祖皋、史達(dá)祖、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平、張翥、楊基，皆具夔之一體。[18]

鄱陽姜夔出，句琢字煉，歸于醇雅，于是史達(dá)祖、高觀國羽翼之。張輯、吳文英師之于前，趙以夫、蔣捷、周密、陳允衡、王沂孫、張炎、張翥效之于后，譬之于樂，舞箭至于九變，而詞之能事畢矣。[19]

今人夏承燾先生在《論姜白石詞風(fēng)》中也說：“白石在婉約和豪放兩派之外，另樹‘清剛’一幟，以江西詩瘦硬之筆救周邦彥派的軟媚，又以晚唐詩的綿邈風(fēng)神救蘇辛派粗獷的流弊?！庇终f：“白石于柳、周和蘇辛兩派之外，在當(dāng)時(shí)實(shí)另成為一個(gè)派系，這并不是故為強(qiáng)調(diào)的話?！盵20]

注釋

[1]夏承燾：《姜白石詞編年箋校》，上海古籍出版社，1981年版，第1頁。[2]朱彝尊：《曝書亭集》，見《姜白石詞編年箋校》，第136頁。[3]厲鶚：《張今涪紅螺詞序》，見《姜白石詞編年箋?！?，第137頁。[4]宋翔鳳：《樂府余論》，見《姜白石詞編年箋?！罚?44頁。[5]馮煦：《蒿庵論詞》，見《姜白石詞編年箋?！?，第147頁。[6]陳廷焯：《白雨齋詞話》，見《姜白石詞編年箋?！罚?49頁。[7]張祥齡：《詞論》，見《姜白石詞編年箋?！?，第155頁。[8]張璋、職承讓等編纂：《歷代詞話》，大象出版社，2002年版，第198頁。[9]張炎：《詞源》，見張璋、職承讓等編纂《歷代詞話》，第192頁。[10]沈義父：《樂府指迷》，見張璋、職承讓等編纂《歷代詞話》，第200頁。[11]朱彝尊：《詞綜發(fā)凡》，見《姜白石詞編年箋?！罚?36頁。[12]郭麘：《靈芬館詞話》，見《姜白石詞編年箋校》，第141頁。[13]劉熙載：《藝概》，見《姜白石詞編年箋?！罚?47頁。[14]陳廷焯：《白雨齋詞話》，見《姜白石詞編年箋校》，第148頁。[15]馮煦：《蒿庵詞論》，見《姜白石詞編年箋校》，第147頁。[16]《姜白石詞編年箋?！罚?49頁。[17]陳模：《懷古錄》，明鈔本。[18]朱彝尊：《黑蝶齋詩余序》，見《姜白石詞編年箋校》，第136頁。[19]汪森：《詞綜序》，見《姜白石詞編年箋?！?，第137頁。[20]《姜白石詞編年箋?！罚?頁。

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