詩詞研究·詩法格律·詩體·五絕(五絕的四種格律格式)

詩詞研究·詩法格律·詩體·五絕詩詞研究·詩法格律·詩體·五絕

五言絕句的簡稱。每首四句，每句五字，押平聲韻，一韻到底，并按規(guī)定調(diào)平仄。清沈德潛《說詩晬語》卷上：“五言絕句，右丞(王維)之自然，太白之高妙，蘇州(韋應(yīng)物)之古淡，并入化機;而三家中太白近樂府，右丞、蘇州近古詩，又各擅勝場也。”此言唐代五言絕詩的成就及其主要作者。冒春榮《葚原詩說》卷三云：“五言絕有兩種：有意盡而言止者，有言止而意不盡者。言止意不盡，深得味外之味，此從五言律而來，故為正格。意盡言止，則突然而起，斬然而住，中間更無委曲，此實樂府之遺音，故為變調(diào)?！贝搜晕逖越^句的創(chuàng)作要訣和淵源。參見“絕句”。

五絕的四種格律格式五絕格律
一，仄起首句不押韻：
⊙仄仄平平，（韻）
平平仄仄平。（韻）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
二，五絕仄起首句不押韻：
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
三，五絕平起首句押韻：
平平仄仄平，（韻）
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
四，五絕平起首句不押韻：
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
～～～～～
圓圈代表中，可平可仄

五七言詩的格律。七言律詩
律詩是中國近體詩的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟于盛唐時期。律詩要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一，律詩由八句組成，七字句的稱七言律詩。 七言律詩是律詩的一種。律詩是中國近體詩的一種，因其格律嚴(yán)密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韻或五韻。中間兩聯(lián)必須對仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體。七字的稱七言律詩，簡稱七律。
律詩每首有四聯(lián)（即八句），每句五個字的是五言律詩,簡稱“五律”，每句七個字的是七言律詩，簡稱“七律”。律詩的第一、二句稱為“首聯(lián)”，三、四句稱為“頷聯(lián)”，五、六句為“頸聯(lián)”，七、八句為“尾聯(lián)”?！邦h聯(lián)”和“頸聯(lián)”必須對偶；第二、四、六、八句最后的一個字必須同韻。近體詩又名今體詩，為唐代新興的詩體，因與古體有別而得名。近體詩分為絕句、律詩二種,四句為絕句，八句為律詩。
詩體格律
基本句式
每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押），一韻到底，當(dāng)中不換韻。
律詩的四聯(lián)，各有一個特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。
七律有四個基本句式：
平平仄仄平平仄（末了兩字是平仄，稱之為平仄腳）；
仄仄平平仄仄平（末了兩字是仄平，稱之為仄平腳）；
仄仄平平平仄仄（末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）；
平平仄仄仄平平（末了兩字是平平，稱之為平平腳）。
這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成七言律詩的四種基本格式。
第一種格式
首句平起平收式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●●〇〇韻⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
說明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。
第二種格式
首句平起仄收式
為第一種格式后半首的重疊。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
第三種格式
首句仄起平收式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
⊙●〇〇●●〇韻◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
第四種格式
首句仄起仄收式
為第三種格式后半首的重疊。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻?
七言律詩之韻
我們先講近體詩，后講古體詩，這是因為徹底了了解了近體詩之后，才能更好地了解古體詩。
第一，古體詩既然是以不受近體詩格律的束縛為其特征的，我們就必須先知道近體詩的格律
是甚么，然后能知道甚么是古體詩。第二，自從有了律詩以后，古體詩也不能不受律詩的影
響，所以要先了解律詩，然后能知道古體詩所受律詩的影響是甚么。
古人寫律詩，是嚴(yán)格地依照韻書來押韻的。韻書的歷史，這里用不著詳細(xì)敘述。清代一般人
常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書，不但可以說明清代律詩的押韻，而且可以
說明唐宋律的用韻。一般人所謂“詩韻”，也就是指這個來說的。
《佩文詩韻》共有106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。律詩只可以用平
聲韻，所以我們在這一節(jié)里只談平聲韻；至于仄聲韻，留待下文講古體詩時再行討論。
在韻書里，平聲分為上平聲、下平聲。平聲字多，所以分為兩卷，等于說平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。
五言律詩
五言律詩，簡稱五律，是中國近體詩（格律詩）中的一種樣式。其格式是全詩共8句，每句5個字，有仄起、平起二格。三四句、五六句均為對仗句。代表詩作有唐代詩人李白的《送友人》、杜甫的《春望》、溫庭筠的《商山早行》、李商隱《蟬》等。
五言律詩是律詩的一種，就是指五言八句而又合乎律詩規(guī)范的詩歌，屬于近體詩范疇。律詩格律嚴(yán)密，發(fā)源于南朝，從南齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩演變而來，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟于盛唐時期。律詩要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一。
對于唐代人來說，五言律詩是從五言古詩中脫胎出來的新詩體，它繼承了五古的句有定字和隔句壓韻的原則，并且借鑒了駢體文的聲律和對偶原則，有多方面的發(fā)展：
1、每首八句；
2、第三句和第四句、第五句和第六句必須對仗（或?qū)ε迹?br>3、平仄必須按照特定的格式安排，一聯(lián)內(nèi)講對，兩聯(lián)間講粘；
4、只能押平聲韻，并且押韻有固定的位置，即偶數(shù)句押韻（也有首句入韻的）；
5、節(jié)奏形式是嚴(yán)格的兩個雙音步加一個單音步，并且單音步只能出現(xiàn)在句子的中間或者末尾，不能出現(xiàn)在開頭，兩個相鄰的雙音步的平仄必須相反。
根據(jù)以上規(guī)則，五言律詩分為平起和仄起兩體，每體又分為正格和偏格二種
發(fā)展歷史
五律從五古中繼承了每句五個音節(jié)、全篇兩兩句一組、總句數(shù)為偶數(shù)的基本特征，同時增加了對偶和平仄的規(guī)則；而這些規(guī)則是從駢體文中借鑒過來的；駢體文則是由楚辭（騷體詩）到漢賦而產(chǎn)生的；因此，說到底五律是五古和駢體文嫁接的產(chǎn)物，其發(fā)源都是詩歌。
初唐五律已經(jīng)完全成熟。特別是沈佺期、宋之問等詩人，總結(jié)了南朝以來新體詩的成就，把已經(jīng)成熟的形式肯定下來，最后完成了“回忌聲病，維句準(zhǔn)篇”的任務(wù)，在創(chuàng)作中使五律正式定型?！度圃姟肥账沃畣栐娙?98首，沈佺期詩三卷156首，絕大部分是律詩。胡應(yīng)麟：“五言律體，兆自梁陳。唐初四子，靡縟相矜，時或拙澀，未堪正始。神龍以還，卓然成調(diào)?！?br>五律定型于初唐，沈宋之外，王績、蘇味道、“初唐四杰”、杜審言、陳子昂、李嶠、張說等人頗有佳作。
五律定型于初唐，而最高成就卻在盛唐。盛唐最能代表五律成就的是杜甫、李白、王維。
明代胡應(yīng)麟在他的《詩藪》中說：“唯工部諸作，氣象巍峨，規(guī)模巨遠(yuǎn)，當(dāng)其神來境詣，錯綜幻化，不可端倪。千古以還，一人而已?！痹u價之高達(dá)到極點。杜甫作詩，以“語不驚人死不休”為座右銘，律詩和新樂府的成就確實無人可及?！度圃姟肥斩鸥υ娛啪?300余首，其中近體詩占多數(shù)，近體詩中律詩又占多數(shù)。其中五律名篇有：《登岳陽樓》、《春望》、《江上》、《旅夜書懷》、《江漢》、《月夜》、《春夜喜雨》等百余首，不愧是“千古以還，一人而已?！?br>杜甫的近體詩，以卓絕的工巧表現(xiàn)深邃的思想感情，形式和內(nèi)容都達(dá)到了前無古人后鮮來者的境界，表現(xiàn)出了儒家風(fēng)范。中唐直到明清，學(xué)杜者一直是多數(shù)，有的在思想感情上接近，有的在藝術(shù)形式上接近，這已經(jīng)是很了不起的了。至于兩相接近者，就寥寥無幾了。
元稹以來，許多詩人抑李揚杜。如果就律詩而言，特別是就七律而言，是有道理的。李白浪漫豪放，不屑于受格律的約束，長處在于雜言，杜甫嚴(yán)謹(jǐn)刻苦，長處在于律詩。但是，五律形成于南朝，李白之精熟于五律，是韻味天成的。胡應(yīng)麟說：“太白風(fēng)華逸宕，特過諸人。而后之學(xué)者，才匪天仙，多流率易。”充分肯定了李白五律的成就。
李白的五律像他以道家為主的思想基礎(chǔ)一樣，是非常飄逸自然的，他的《塞下曲》、《夜泊牛渚懷古》、《送友人》、《渡荊門送別》等，沒有修飾雕琢的痕跡，平仄和對仗，都是渾然天成的。沒有融會貫通的學(xué)識和才華，是很難學(xué)得好的。
李杜之外，王維的五律最好?！度圃姟肥胀蹙S詩四卷387首，其中最主要的成就是五律。王維的思想基礎(chǔ)主要是佛家，他的詩歌也充滿了佛家“禪”的意境。他的五律名篇有《山居秋暝》、《輞川閑居贈裴秀才迪》、《歸輞川作》、《秋夜獨坐》、《江漢臨眺》、《使至塞上》等幾十首。
盛唐五律佳作浩淼，如孟浩然的《臨洞庭》、《過故人莊》、《舟中曉望》，常建的《題破山寺后禪院》、王灣的《次北固山下》等，都很著名。
盛唐中唐之際韋應(yīng)物、劉長卿稍好，“大歷十才子”等人偶有佳作。
到了韓、柳、白、劉時代，又見中興。
晚唐李商隱近體詩的境界直追杜甫，略見余響，成就在中唐諸人之上，名篇有《夜飲》、《楚宮》、《落花》、《裴明府居止》等。李商隱之外，許渾、溫庭筠、馬戴也有獨到之處。
五言律詩最高成就在盛唐，中唐以后逐漸衰落，五代幾乎鮮可提及者。宋代近體詩多是七言，五律成就不高，佳作也少，名篇更是罕見，只有梅堯臣的《岸貧》、呂本中的《兵亂后雜詩》、汪藻的《己酉亂后寄常州使君侄》、戴復(fù)古的《庚子薦饑》、林景熙的《枯樹》等。
元代崇尚唐詩，近體詩的藝術(shù)成就反高于宋代。比較著名的詩人和作品有吳澄的《送富州尹劉秉彝入京》、胡炳文的《拜岳鄂王墓》、汪珍的《山居夏日》、陳深的《江上》、黃庚的《漁隱為周仲明賦》、宋無的《銅陵五松山中》、吳鎮(zhèn)的《野望》、成原常的《賦林泉民》、傅若金的《金陵晚眺》、泰不華的《送友還家》和陳高的《新歲憶曾子白》等。
明清以下，五律名作就更少了，只有屈大均的《于忠肅墓》、《云州秋望》、夏完淳的《即事》、《別云間》、吳偉業(yè)的《過吳江有感》、朱彝尊的《王處士》和趙執(zhí)信的《螢火》等數(shù)首有些特色。
詩體格律
五言律詩每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押），一韻到底，當(dāng)中不換韻。
律詩的四聯(lián)，各有一個特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。
五律有四個基本句式：
仄仄平平仄（仄起仄收式）；
平平仄仄平（平起平收式）；
平平平仄仄（平起仄收式）；
仄仄仄平平（仄起平收式）。
這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成五言律詩的四種基本格式。
第一種格式：首句入韻仄起式
（仄）仄仄平平，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
示例：
秋日赴闕題潼關(guān)驛樓
紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。
殘云歸太華，疏雨過中條。
樹色隨山迥，河聲入海遙。
帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢漁樵。
第二種格式：首句不入韻仄起式
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
示例：
春望
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭掻更短，渾欲不勝簪
第三種格式：首句入韻平起式
平平仄仄平，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
示例：
晚晴
深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
并添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢乾后，歸飛體更輕。
第四種格式：首句不入韻平起式
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
示例：
送友人
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
（說明：加括號表示可平可仄；黑體字為韻腳，要求用平聲。五言律詩以首句不入韻為正規(guī)，而且以仄起式為常見。）
五言絕句
五言絕句是絕句的一種，就是指五言四句而又合乎律詩規(guī)范的小詩，屬于近體詩范疇。有仄起、平起二格。此體源于漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響。到了唐代與近體律詩如孿生姐妹，并蒂雙花，以其嶄新的異彩出現(xiàn)在詩壇上。五言絕句僅二十字，便能展現(xiàn)出一幅幅清新的畫圖，傳達(dá)一種種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內(nèi)容，是其最大特色。代表作品有王維的《鳥鳴澗》、李白的《獨坐敬亭山》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長卿的《送靈澈上人》等。
五言絕句是絕句的一種，屬于近體詩范疇。絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為“截取律之半”以便入樂傳唱，各家解釋并不一致。絕句由四句組成，有嚴(yán)格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見。五言四句而又合乎律詩規(guī)范的小詩，叫做五言絕句，簡稱五絕。
從北周詩人庾信的一首題為“絕句”的五言詩來看，五言絕句不是唐代詩人創(chuàng)造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游經(jīng)歲月，羈旅故情多。近學(xué)衡陽雁，秋分俱渡河?！边@是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩平仄粘綴，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，第一、三句尾都用仄聲字，詩題已稱為“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句并不多，直到了初唐以后，產(chǎn)生了近體詩，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩便通稱為“五言古詩”或“五古”。
由于受字?jǐn)?shù)的限制，較之其他體制的詩歌，五言絕句在創(chuàng)作時對其語言和表現(xiàn)手法就要求得更加簡練、概括，創(chuàng)作難度就更大。張謙宜對此就以“短而味長，入妙尤難”八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩歌中最為璀璨的明珠，是唐詩中的精華。五絕在初唐時起點較高，像“初唐四杰”、宋之問等都有佳作，特別是王勃的五絕，以其優(yōu)柔不迫被沈德潛譽為“正聲之始”。盛唐時，崔國輔、孟浩然、儲光羲、祖詠等一大批文人對五絕作了進(jìn)一步推動和完善，其中王維、李白更是把五絕的創(chuàng)作推向了極致，使五絕發(fā)展達(dá)到了繁盛的頂峰。
詩體格律
格律綜述
盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究，盛唐之后五言絕句嚴(yán)格遵守格律詩之規(guī)定，雖然其中也有極少數(shù)按古詩的做法寫的不講究平仄與對仗的“古體詩”，但盛唐五言絕句此時已經(jīng)是在格律上完美的近體詩。這主要表現(xiàn)在以下三個方面：
⑴句數(shù)固定。只有四句，每句五字，總共二十字。
⑵押韻嚴(yán)格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質(zhì)區(qū)別，他的押韻嚴(yán)格表現(xiàn)在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。
⑶講究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基礎(chǔ)上加一個音節(jié)形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四種基本句式。
⑷關(guān)于對仗問題。由于絕句可以看作是律詩的截取，所以對于對仗的要求也就不太嚴(yán)格。因律詩是一般要求頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗的，對于首聯(lián)和尾聯(lián)是否對仗并不作明確要求，那么當(dāng)把絕句看作律詩的后半截時，就是一二句要對仗，三四句不用，如王之渙的《登鸛雀樓》；要看作是律詩的首、尾兩聯(lián)則都不用對仗，如王維《相思》；如果看作是律詩前半截，則三四句要對仗，一二句不用；若看作是頷聯(lián)和頸聯(lián)的截取，則都要對仗。而后兩種情況不多見。
平仄句型
基本句型：
A.仄仄平平仄
B.平平平仄仄
C.平平仄仄平
D.仄仄仄平平
A型起句式
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
示例：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙《登鸛雀樓》）
B型起句式
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
示例：鳴箏金粟桂，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。（李端《聽箏》）
C型起句式
平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
示例：花明綺陌春，柳拂御溝新。為報遼陽客，流芳不待人。（王涯《閨人贈遠(yuǎn)》）
D型起句式
（仄）仄仄平平，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
示例：月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。（盧綸《塞下曲》）
（說明：加括號表示可平可仄；黑體字為韻腳，要求用平聲。五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。）
英文讀寫：Five-character-quatrain五言絕句簡介五言絕句古人論及絕句，往往稱為“截句”、“斷句”，意思是截取律詩的一半，可以截取前四句、后四句或者中四句。如果說句子的平仄格式，這種解釋是可以的，但是如果說是它的來源則是不正確的，因為早在漢代就有不少四句成篇的五言詩。所以說五言絕句是古體五言“斷句”與近體詩的平仄格律嫁接的產(chǎn)物。五言絕句的格律要素與五言律詩緊密聯(lián)系，略有區(qū)別：1、每首四句；2、平仄必須按照特定的格式安排，一聯(lián)內(nèi)講對，兩聯(lián)間講粘；3、只能押平聲韻，并且押韻有固定的位置，即偶數(shù)句押韻（也有首句入韻的）；4、節(jié)奏形式是嚴(yán)格的兩個雙音步加一個單音步，并且單音步只能出現(xiàn)在句子的中間或者末尾，不能出現(xiàn)在開頭，兩個相鄰的雙音步的平仄必須相反。根據(jù)以上規(guī)則，五言絕句與五言律詩一樣，分為平起和仄起兩體，每體又分為正格和偏格二種。五言律體絕句成熟于初唐，此后許多詩人都嘗試過這種體裁。但是五言絕句由于句子短小、篇章短小，要表達(dá)一個完整的意境是非常難的。有人說：五言絕句如二十個才子聚會，容不得一個庸夫。所以名篇佳作與七言絕句相比要少得多。
七言絕句
七言絕句是絕句的一種，屬于近體詩范疇。絕句是由四句組成，有嚴(yán)格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，還有很少見的六言絕句。每句七個字的絕句即是七言絕句。
格律分類絕句：四聯(lián)四句。（區(qū)別于律詩：四聯(lián)八句。）
七絕格律分兩大類，合四種句式：
正格平起式兩種：1、平起平收，首句押韻，2、平起仄收，首句不押韻，
偏格仄起式兩種：1、仄起平收，首句押韻，2、仄起仄收，首句不押韻。
四種基本句式
一般而言，第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數(shù)第三字通常為仄音；整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。
【首句平起入韻式】
（平）平（仄）仄仄平◎，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
【首句平起不入韻式】
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
【首句仄起入韻式】
（仄）仄 平平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
【首句仄起不入韻式】
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
（說明：加括號表示可平可仄；◎為韻腳，必須用平聲）（以上文字根據(jù)《唐詩鑒賞辭典》編輯）
基本句式舉例：
（一）
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
曾栽楊柳江南岸， 一別江南兩度春。 遙憶青青江岸上， 不知攀折是何人。 白居易《憶江柳》（十一真韻）
（二）
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
荷盡已無擎雨蓋， 菊殘猶有傲霜枝。 一年好景君須記， 最是橙黃桔綠時。 蘇軾《贈劉景文》 （四支韻）
獨在異鄉(xiāng)為異客， 每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。 王維《九月九日憶山東兄弟》（十一真韻）
（三）
（仄）仄 平平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。李商隱《夜雨寄北》 （四支韻）
遠(yuǎn)上寒山石徑斜， 白云深處有人家。停車坐愛楓林晚， 霜葉紅于二月花。 杜牧《山行》（六麻韻）　
（四）
（平）平（仄）仄仄平◎，（仄）仄平平仄仄平◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 李白《早發(fā)白帝城》 （十五刪韻）
秦時明月漢時關(guān)， 萬里長征人未還。但使龍城飛將在， 不教胡馬度陰山。王昌齡《出塞》（十五刪韻）?。ㄕf明：加括號表示可平可仄；◎為韻腳，必須用平聲）

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