詩(shī)詞創(chuàng)作如何收尾

楊載在《詩(shī)法家數(shù)》云：“作詩(shī)結(jié)句尤難，無(wú)好結(jié)句，可見(jiàn)其人終無(wú)成也?！苯Y(jié)尾在全詩(shī)中的地位非常重要。它能起到關(guān)合全篇，或首尾呼應(yīng)，或卒章點(diǎn)題的作用。

好的結(jié)尾，不但能將全詩(shī)整體形象畫一個(gè)完滿的句號(hào)，而且使讀者如嚼橄欖，清香盈頰，余味不絕。如聞鐘聲，清音繞梁，經(jīng)久不衰。謝榛《四溟詩(shī)話》云：“律詩(shī)無(wú)好結(jié)句，謂之虎頭鼠尾。大凡詩(shī)詞結(jié)語(yǔ)，須風(fēng)流蘊(yùn)藉，蘊(yùn)藉則俱弦外之音，味外之味?！?/p>

詩(shī)的結(jié)尾方法，多姿多彩，不能一一概括窮盡。為了方便記憶掌握，著名詩(shī)人錢明鏘將它歸納為“四類”、“八法”、“八式”，現(xiàn)分別舉例講解如下：

(1)四類。這是從詞與意的關(guān)系來(lái)分的。宋姜夔在《詩(shī)說(shuō)》中說(shuō)：“一篇全在尾句，如截奔馬。詞意俱盡，故臨水送將歸是已；意盡詞不盡，如摶扶搖是已；詞盡意不盡，剡溪?dú)w棹是已；詞意俱不盡，溫伯雪子是已。所謂詞意俱盡者，急流中截后語(yǔ)，非謂詞窮理盡者也。所謂意盡詞不盡者，意盡于未當(dāng)盡處，則詞可以不盡矣，非以長(zhǎng)語(yǔ)益之者也。至如詞盡意不盡者，非遺意也，辭中已仿佛可見(jiàn)矣。詞意俱不盡者，不盡之中固已深盡之矣?！边@話說(shuō)得比較復(fù)雜，我們且把它分作四個(gè)類型來(lái)舉例說(shuō)明。

詞意俱盡類。這就是“急流中截后語(yǔ)”。如李白《獨(dú)坐敬亭山》結(jié)尾“相看兩不厭，只有敬亭山?！比兆?，詞意兩盡。

意盡詞不盡。如杜甫《八陣圖》：“功蓋三分國(guó)，名成八陣圖，江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳?！毕侣?lián)出句一語(yǔ)雙關(guān)。既說(shuō)古跡猶存，又稱英名不滅；對(duì)句暗寓劉備攻打東吳失策的遺憾。這樣的結(jié)句戛然而止，即姜夔所說(shuō)的“意盡于未當(dāng)盡處，則詞可以不盡，非以長(zhǎng)語(yǔ)益之者也”。

詞盡意不盡。這類結(jié)句是指全篇結(jié)束后猶存余意，所謂意在言外，味而可知者也。杜甫《九日詩(shī)》：“老去悲秋強(qiáng)自寬，興來(lái)今日盡君歡，羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為整冠，蘭水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒，明年此會(huì)知誰(shuí)??？醉把茱萸仔細(xì)看?！贝嗽?shī)結(jié)句，在上句設(shè)一問(wèn)句，表現(xiàn)出詩(shī)人沉重的心情和深廣的憂傷，含有無(wú)限悲天憫人之意，下句一個(gè)“醉”字將全篇精神收攏，鮮明地刻畫出詩(shī)人此時(shí)雖已醉眼朦朧，卻仍盯住手中的茱萸細(xì)看，不置一言，卻勝過(guò)萬(wàn)語(yǔ)千言。其意味深長(zhǎng)，悠然無(wú)窮矣！

詞意俱不盡。例如李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)》：“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。”此詩(shī)結(jié)尾兩句以明月興象，寄托愁思相送直到夜郎，以浪漫主義的表現(xiàn)手法來(lái)表現(xiàn)愁心將像明月一樣永遠(yuǎn)相隨之意。話好像未說(shuō)完，其意更綿綿不絕。

(2)八法。這是從表現(xiàn)手法來(lái)分。

結(jié)句點(diǎn)題法。這是最常見(jiàn)的方法，起到總結(jié)主題思想，回扣詩(shī)題的作用。例如李白《渡荊門送別》：“仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟?！北闶窃诮Y(jié)尾處歸攏詩(shī)意，點(diǎn)題收尾。

自題宕出法。這就是《說(shuō)詩(shī)啐語(yǔ)》中所說(shuō)的：“放開(kāi)一步，或宕出遠(yuǎn)神。”例如杜甫《畫鷹》：“素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊。聳身思狡免，側(cè)目似愁胡。絳鏇光堪摘，軒楹勢(shì)可呼。何當(dāng)擊凡鳥(niǎo)，毛血灑平蕪?！痹?shī)人前三聯(lián)都是刻繪畫中鷹的颯爽風(fēng)姿，而結(jié)句以真鷹氣概期之，將詩(shī)人自己乘風(fēng)思奮之心，嫉惡如仇之志寄托在“畫鷹”身上，從題目生發(fā)開(kāi)去，深化了主題。

以象作結(jié)法。這樣結(jié)尾顯示了人的姿態(tài)神情，言語(yǔ)口吻，能增強(qiáng)生活氣息與親切感，從而深化了主旨。例如白居易《琵琶行》：“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”。這種以象作結(jié)，既可顯自身之象，亦可顯他人之象，眾人之象。

以事作結(jié)法。這方法用最多的是用典故結(jié)束全篇。例如當(dāng)代著名詩(shī)人熊東遨《約赴浙南看山，車中作此贈(zèng)明鏘等諸詩(shī)友》詩(shī)：“喜赴清風(fēng)約，攜春過(guò)北江。不知山態(tài)度，先與月商量。月道虧將滿，山應(yīng)翠復(fù)蒼。明朝逢衛(wèi)八，杯酒盡吾狂?！贝嗽?shī)用衛(wèi)八招待杜甫喝酒，杜甫贈(zèng)詩(shī)作謝的典故作結(jié)。使讀者對(duì)摯友相聚的歡樂(lè)情景作出聯(lián)想，更顯情真意切。

以理作結(jié)法。這類結(jié)尾代表作有蘇軾《題西林壁》下聯(lián)：“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。”這類詩(shī)的結(jié)尾都在前面感性形象認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上，提示了一定的哲理，寓意無(wú)窮。

以比作結(jié)法。例如王昌齡《芙蓉樓送辛漸》的結(jié)尾：“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺?！庇么吮茸鹘Y(jié)表白自己的清白，有冰清玉潔的人格。

以景作結(jié)法。一般景語(yǔ)中含有意象，可以達(dá)到象外有象，余味不盡的效果。例如韋應(yīng)物《聞雁》：“胡園渺何處，歸思方悠哉。淮南秋雨夜，高齋聞雁來(lái)。”前兩句寫思婦之情，悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，后兩句寫秋雨淅瀝，高齋聞雁，益增歸思，于寫景中含有纏綿的情意。

以情作結(jié)法。一種只是單純地表達(dá)某種情感。例如王維《送元二使安西》：“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！庇秩绺哌m《別董大》：“莫愁前路無(wú)知已，天下誰(shuí)人不識(shí)君?！睂?duì)朋友的遠(yuǎn)行進(jìn)行勸慰，表達(dá)留戀之情。

(3)八式。這是從尾聯(lián)上下句關(guān)系來(lái)分的。

問(wèn)答式：例如杜牧《清明》：“借問(wèn)酒家何處有？牧童遙指杏花村?！币粏?wèn)一答，自然天成。

對(duì)仗式：例如杜甫《絕句》：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船?！睂?duì)仗工穩(wěn)，飽含深情。

遞進(jìn)式：例如李商隱《無(wú)題》：“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重?！痹?shī)人借用劉郎的典故，表明詩(shī)人與心愛(ài)人再無(wú)相會(huì)的可能，情感更進(jìn)一步。

承述式：例如韋莊《臺(tái)城》：“無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤?！贝寺?lián)上句作判斷，下句作解釋。

連續(xù)式：例如袁枚《馬嵬》：“石壕村里夫妻別，淚比長(zhǎng)生殿上多。”情感連續(xù)。

比喻式：例如李白《贈(zèng)汪倫》：“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！痹?shī)人以桃花潭水的深度比喻汪倫的情意。

設(shè)問(wèn)式：例如李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。”詩(shī)人此時(shí)設(shè)想彼時(shí)，而彼時(shí)正談?wù)摯藭r(shí)，談?wù)摰氖前蜕揭褂曛畷r(shí)的思念之情。

對(duì)比式：例如劉禹錫《烏衣巷》：“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！眱煞N情景對(duì)比，引人感嘆。

關(guān)于結(jié)尾，著名詩(shī)人林從龍先生說(shuō)：“如何寫律詩(shī)和絕句的尾聯(lián)，此中奧妙甚多，詩(shī)評(píng)家多有論及。這里只談一點(diǎn)，即尾聯(lián)兩句必須一氣呵成，讓讀者讀完上句非讀下句不可；如上句已經(jīng)言盡意止，則下句成了累贅，整首詩(shī)便會(huì)黯然失色?！?/p>

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