詩詞常識(shí)之什么是絕句

有了前面的準(zhǔn)備，我們現(xiàn)在就來探討由四句構(gòu)成的小詩──絕句的結(jié)構(gòu)。我們前面曾把格律「詩」定義為「歌」的一種簡化形式，揭示了「詩歌」的真實(shí)內(nèi)涵。因此，為了找到「詩」應(yīng)該有的聲律結(jié)構(gòu)，我們不妨從「歌」的特點(diǎn)來分析一下。歌的每一樂句有聲音的高低變化，對應(yīng)著詩句的平聲和仄聲字的交替應(yīng)用。

以五言詩為例，如果我們對每一個(gè)字都變換一次平仄，就只有兩種可能的句式：平仄平仄平、仄平仄平仄。要用這兩種句式來寫詩幾乎是不可能的。比如說，所有讀音為「平平」或者「仄仄」的雙音詞都不能用，并且這種句式也和我們前面談到的「句讀」方法不吻合，而句讀卻是詩句節(jié)奏的來源。為了與句讀相合，我們就只有「平平仄仄平、仄仄平平仄」兩種句式與2-2-1 讀法相對應(yīng)，還有「平平仄平平、仄仄平仄仄」與2-1-2 讀法相對應(yīng)。但后兩種句法在平仄的配置上都是四比一，很不均衡；為了保持更均衡的平仄配置并且同時(shí)與2-1-2 讀法相對應(yīng)，就只有「平平平仄仄、仄仄仄平平」兩種句式。至此，我們已經(jīng)完全通過「詩-歌」對比而找到了格律詩僅有的四種合理的平仄句式。對于七言詩，只要在前面加上兩個(gè)平或者仄的雙音字并保持平仄相間的原則就行了。

這四種句式還有一個(gè)重要特點(diǎn)：如果我們只看關(guān)鍵位置(即第二、四、六個(gè)位置)上的字，它們就總是平仄相間的，正好滿足了我們希望的方式。為了方便，我們根據(jù)一句詩開頭兩字的平仄規(guī)定而把它叫作「平起」句或「仄起」句，又根據(jù)其最后一字的平仄規(guī)定而把它叫做「平收」句或者「仄收」句。

結(jié)論1. 五、七言格律詩只有下面的四種平仄句式：

五言：平平仄仄平、仄仄平平仄、平平平仄仄、仄仄仄平平

七言：仄仄平平仄仄平、平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平

在寫詩時(shí)，我們通常希望第二句和第一句不雷同，因?yàn)槟菢訒?huì)給人重複的感覺(除非作者有意要表現(xiàn)某種重複感)。因此當(dāng)?shù)谝痪溥x定上述四種句式中任何一種時(shí)，比如「平平仄仄平」，第二句就只能是「仄仄平平仄」或者是「仄仄仄平平」(因?yàn)椤钙狡狡截曝啤古c之雷同)，但無論哪種情況，第一和第二兩句都是相「對」的；古人把這樣相對的兩句詩稱為一「聯(lián)」，每一聯(lián)詩句在語義上也是一個(gè)完整的單位(所以通常是每兩句一個(gè)句號(hào))。在格律詩定形以前的齊梁詩體中，人們就是這樣反覆運(yùn)用「對」的方法把一聯(lián)一聯(lián)的詩句放到一起就算合格了；但后來人們發(fā)現(xiàn)在兩聯(lián)之間如果反過來用「粘」的辦法把它們「粘合」起來，其聲韻效果又有不同的特色，因此在定型以后的格律詩裡，每一聯(lián)內(nèi)部要求相對，聯(lián)與聯(lián)之間要求相粘(即上一聯(lián)的尾句和下一聯(lián)的首句是相粘的)。但由于聯(lián)與聯(lián)之間用對和粘只是給人不同的感覺，因此即使在格律詩定型以后，兩聯(lián)之間用對的四句小詩仍然被認(rèn)為是合格的。對于多于四句的詩，就嚴(yán)格要求聯(lián)間用粘，避免給人散漫不收的感覺。

結(jié)論2. 格律詩的句數(shù)總是雙數(shù)，每相鄰兩句構(gòu)成一聯(lián)；每聯(lián)內(nèi)部要求平仄相對，聯(lián)與聯(lián)之間要求平仄相粘；四句的小詩聯(lián)間相對的算作特殊情況。

四樂句的歌曲中第二、四兩樂句的尾音總是落在該曲所用調(diào)式的主音或者主音的五度和聲上，有時(shí)第一樂句的尾音也滿足這一條件，這樣使得全曲有一個(gè)中心，給人以穩(wěn)定、和諧的感覺。而詩的韻腳剛好和樂句主音(及其五度和聲)相似。如果兩句詩的最后一字是同韻字(按照我們上一講的定義)，我們就說這兩句詩是互相押韻的，或者說它們中每一句都是入韻的；每一句入韻詩的最后一字就叫一個(gè)韻腳。韻腳是平聲字的叫做「押平(聲)韻」，是仄聲字的叫「押仄(聲)韻」，這一點(diǎn)與歌曲中「大調(diào)」和「小調(diào)」的選擇類似。一般說來，平韻高昂響亮、仄韻低徊婉轉(zhuǎn)。在唐以前的詩歌中，押平韻仄韻的都有，而且同一首詩中也可能兼有平仄兩種韻 (叫做「平仄通押」)，甚至可以從一個(gè)韻變到另一個(gè)韻去(叫做「轉(zhuǎn)韻」)。但在格律詩中一般都只押平韻，不許平仄通押和轉(zhuǎn)韻，特別是四句的小詩，總共才兩、三個(gè)韻腳，無論通押還是轉(zhuǎn)韻都會(huì)明顯地破壞全詩的音樂感。我們下面的結(jié)論是只對絕句詩來說的，不像結(jié)論1。和結(jié)論2。那樣對其它詩體也適用。

結(jié)論3. 絕句詩的第二、四兩句必須入韻，第一句可以入韻也可以不入韻，一般情況只押平聲韻。

有了以上的三條結(jié)論，我們就可以著手來定出絕句全部可能的平仄和押韻的格式。為了方便，我們按第一句入韻和不入韻兩種情況來討論。

第一句入韻：由于韻腳必須是平聲字，第一句的平仄格式只有兩個(gè)可能：「平平仄仄平」和「仄仄仄平平」。根據(jù)以上三結(jié)論，我們就必然得到下面的兩種相應(yīng)的格式。

五言第一式：
平平仄仄平 (韻腳)(第一句平起、平收)
仄仄仄平平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾?，又要與上一句相對)
仄仄平平仄(因?yàn)椴蝗腠?，又要與上一句相粘)
平平仄仄平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾崳忠c上一句相對)

五言第二式：
仄仄仄平平 (韻腳)(第一句仄起、平收)
平平仄仄平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾?，又要與上一句相對)
平平平仄仄 (因?yàn)椴蝗腠崳忠c上一句相粘)
仄仄仄平平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾?，又要與上一句相對)

第一句不入韻：由于最后一字是仄聲字，第一句的平仄格式只有兩個(gè)可能：「仄仄平平仄」和「平平平仄仄」。根據(jù)以上三結(jié)論，我們就必然得到下面的兩種相應(yīng)的格式。

五言第三式：
平平平仄仄　(第一句平起、仄收)
仄仄仄平平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾?，又要與上一句相對)
仄仄平平仄　(因?yàn)椴蝗腠?，又要與上一句相粘)
平平仄仄平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾崳忠c上一句相對)

五言第四式：
仄仄平平仄　(第一句仄起、仄收)
平平仄仄平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾?，又要與上一句相對)
平平平仄仄　(因?yàn)椴蝗腠?，又要與上一句相粘)
仄仄仄平平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾崳忠c上一句相對)

對于七言絕句，我們只要在每句前面加上「平平」或「仄仄」就行了：七言第一式：
平平仄仄仄平平　(第一句平起、平收)
仄仄平平仄仄平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾?，又要與上一句相對)
仄仄平平平仄仄　(因?yàn)椴蝗腠?，又要與上一句相粘)
平平仄仄仄平平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾崳忠c上一句相對)

七言第二式：
仄仄平平仄仄平　(第一句仄起、平收)
平平仄仄仄平平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾?，又要與上一句相對)
平平仄仄平平仄　(因?yàn)椴蝗腠?，又要與上一句相粘)
仄仄平平仄仄平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾?，又要與上一句相對)

七言第三式：
平平仄仄平平仄　(第一句平起、仄收)
仄仄平平仄仄平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾崳忠c上一句相對)
仄仄平平平仄仄 (因?yàn)椴蝗腠崳忠c上一句相粘)
平平仄仄仄平平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾?，又要與上一句相對)

七言第四式：
仄仄平平平仄仄　(第一句仄起、仄收)
平平仄仄仄平平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾?，又要與上一句相對)
平平仄仄平平仄　(因?yàn)椴蝗腠?，又要與上一句相粘)
仄仄平平仄仄平 (韻腳)(因?yàn)楸仨氀浩巾?，又要與上一句相對)

注意：無論五言或七言，第一、三兩式只有第一句不同；第二、四兩式也只有第一句不同。

由于格律詩的句子只有四種基本的平仄格式，每選其中之一作為第一句時(shí)，根據(jù)上述三條結(jié)論，全詩四句也就完全確定了，因此格律詩的整體結(jié)構(gòu)就只有上述的四種基本格式。

例子：根據(jù)下述小詩的平仄和押韻，判斷它們是否是絕句詩。

1. 獨(dú)坐敬亭山(李白)
眾鳥高飛盡，
孤云獨(dú)去閒。
相看兩不厭，
只有敬亭山。
平仄結(jié)構(gòu)絕句平仄格式
仄仄平平仄　仄仄平平仄
平平平仄平 (韻腳)　 平平仄仄平
平平仄仄仄 平平平仄仄
仄仄仄平平 (韻腳)　 仄仄仄平平

除了第二、三兩句的第三字外，與所附「絕句平仄格式」吻合，但因「一、三、五不論」，因此其平仄滿足絕句要求；「閒(xian)」與「山(shan)」同韻，都是平聲，因此原詩是一首絕句。(第三句中「看」讀陰平)

2. 答人(太上隱者)
偶來松樹下，
高枕石頭眠。
山中無曆日，
寒盡不知年。
平仄結(jié)構(gòu)平仄格式(只對不粘)
仄平平仄仄　平平平仄仄
平仄平平平 (韻腳)仄仄仄平平
平平平仄仄　平平平仄仄
平仄仄平平 (韻腳)仄仄仄平平

如果不考慮第一、三兩字，原詩與只對不粘的絕句平仄格式吻合；「眠(mian)」與「年(nian)」同韻，都是平聲，因此原詩是特殊的絕句。

3. 于易水送人(駱賓王)
此地別燕丹，
壯士發(fā)衝冠。
昔時(shí)人已沒，
今日水猶寒。
平仄結(jié)構(gòu)
仄仄平平平
仄仄仄平平
平平平仄仄
平仄仄平平

此詩第一聯(lián)不相對而相粘，因此不滿足絕句要求，不是絕句。

4. 烏衣巷(劉禹錫）
朱雀橋邊野草花，
烏衣巷口夕陽斜。
舊時(shí)王謝堂前燕，
飛入尋常百姓家。
平仄結(jié)構(gòu) 絕句平仄格式
平仄平平仄仄平 (韻腳)仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平 (韻腳)平平仄仄仄平平
仄平平仄平平仄　平平仄仄平平仄
平仄平平仄仄平 (韻腳)仄仄平平仄仄平

首先注意第三句中「夕」讀仄聲，「斜」讀音(xia)，再根據(jù)上面兩例中的方法，可以判斷原詩是標(biāo)準(zhǔn)的絕句。

練習(xí)：仿照上面例子中的作法，判斷下面的小詩是否是絕句。

1. 八陣圖(杜甫)
功蓋三分國，
名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，
遺恨失吞吳。

2. 長干曲四首(二)(崔顥)
家臨九江水，
來去九江側(cè)。
同是長干人，
生小不相識(shí)。

3. 春曉(孟浩然)
春眠不覺曉，
處處聞啼鳥。
夜來風(fēng)雨聲，
花落知多少。

4. 九月九日憶山東兄弟(王維)
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

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