(清)鄧廷楨《好事近·云母小窗虛》原文賞析(清)鄧廷楨
好事近·云母小窗虛
云母小窗虛,窗濾金波疑濕。搖曳柳煙如夢,蕩一絲寒碧。天涯猶有未歸人,遙夜耿相憶。料得平沙孤艇,聽征鴻?quán)趪场?/p>
一首懷人小詞,題材習(xí)見,篇幅無多,如何能寫得動人?關(guān)鍵在于應(yīng)追求一種“余音裊裊,不絕如縷”的韻味。清代詞論家譚獻(xiàn)評鄧廷楨此詞曰“韻勝”,就是有見于其虛處生情、神余言外的妙處。
上片刻意創(chuàng)造了一個寒夜懷人的自然環(huán)境。詞從室內(nèi)寫起,但既不描繪居室陳設(shè),亦不刻劃懷人者動作神態(tài),詞筆聚焦于“云母小窗”。小窗飾以“云母”,可見居室之精致;一個“虛”字,又將室內(nèi)之人與室外之景打通。小窗虛掩,隱然有一抒情主人公在。次句再承窗寫:“窗濾金波疑濕”。如水月光透過窗戶,光線不再明澈,而顯得朦朧,迷離,故曰“疑濕”。一“疑”字,寫出抒情主人公的心理狀態(tài),只有神思恍惚之人,方會產(chǎn)生這樣的幻覺。三、四句寫室外景物:“搖曳柳煙如夢,蕩一絲寒碧。”小窗虛掩,月光朦朧,于是窗外的“柳煙”,也迷離“如夢”了。“如夢”二字,是形容柳煙,然而又何嘗不是室中人恍惚神思的寫照呢?柳絲在月光下?lián)u曳蕩漾,自然現(xiàn)出“寒碧”之色;但那“寒”字,不也映射出室中人心境的孤寂凄寒嗎?上片五句寫景,句句是物境,又句句是心境;是景語,也是情語。以少許勝多許,便是其韻味所在。
下片柳暗花明,托出懷人題旨:“天涯猶有未歸人,遙夜耿相憶?!笔抑腥酥陨袼蓟秀保苹萌鐗?,原來是徹夜難眠,在思念遠(yuǎn)人之故。至此,上片的物境描繪和心境暗示均有了著落。不過這兩句直敘的賦筆也只平平,詞若是如此收結(jié),下片就了無余味了,又如何與“韻勝”的評語相副?妙在末兩句,詞筆又從室內(nèi)推向室外、推向遠(yuǎn)方:“料得平沙孤艇,聽征鴻?quán)趪场!笔闱橹魅斯珣掖煅挠巫?,此時正棲身平沙孤艇之上,舉頭望天,靜聽南飛大雁凄厲叫聲,聊慰鄉(xiāng)思。這種寫法,是所謂“從對面著筆”。如此收結(jié),可謂虛處生情、余韻不盡。
閱讀下面一首詞,然后回答問題。好事近 (清)鄧廷楨云母小窗虛,窗濾金波疑濕。搖曳柳煙如夢,(1)作用:承上啟下。“柳煙如夢”承上文溫綠蒼翠的竹影而來,寫得饒有意境。而“一絲寒碧”則引出下文作者思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)之愁緒。
(2)詞作下闋借“人思我”表達(dá)“我思人”,與杜甫的《月夜》有異曲同工之妙。因此懷遠(yuǎn)思人之情表達(dá)得含蓄蘊(yùn)藉,耐人尋味。(言之有理即可)
好事近古詩原文翻譯及賞析 《好事近·夢中作》作者為宋朝詩人秦觀。
春路雨添花,花動一山春色。行到小溪深處,有黃鸝千百。
飛云當(dāng)面化龍蛇,夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下,了不知南北。
【前言】
《好事近·夢中作》這首詞是寫秦觀的一個夢境。詞中生動形象地描寫了一次夢中之游的經(jīng)過,表現(xiàn)了一種醉倒春光、身與物化的人生境界。
【注釋】
①好事近:詞牌名,又名釣魚笛、倚秋千。
②黃鸝:烏名,鳴聲婉轉(zhuǎn)。亦稱黃鶯、黃鳥。
③龍蛇:似龍若蛇,形容快速移行的云彩。
④夭矯:屈伸自如的樣子。
⑤空碧:碧空。
⑥了:完全,全然。
【翻譯】
一場春雨,給山路上增添了許多鮮花,鮮花在風(fēng)中擺動,又給滿山帶來了盎然春色。我走到小溪深處,無數(shù)黃鸝飛躍啼鳴。天空中飛動的云彩在眼前干變?nèi)f化宛如奔騰的`龍蛇,在碧空中屈伸舒展,十分自如。這時,我正醉臥古藤陰下,朦朧迷離,全然不知南北東西。
【賞析】
上片是寫詞人夢中看到的美景?!按郝贰眱删?,寫景兼點(diǎn)時令,采用白描手法寫活了一個春天。其妙處在于兩個動詞,一個是“添”字,具有雙重含義:一方面,一場春雨滋潤了萬物,促使含苞的山花綻開,于是花兒多了起來;另一方面,春雨來得及時,山花開得迅速,詞人在不知不覺中突然感受到雨露的滋潤、春天的美好,喜悅之情溢于言表。另一個是“動”字,它將春花與春色有機(jī)地融為一體。春花是春天的使者,是春天代表性的景物,當(dāng)滿山鮮花盛開、爭奇斗妍,就能呈現(xiàn)出一個生機(jī)勃勃、氣象萬千的春天。“動”字抓住了這層含義,用得恰到好處?!靶械健眱删?,進(jìn)一步描寫構(gòu)成明媚春光的千百只黃鸝。這黃鸝不僅是視覺形象,同時又在聽覺上給人以音響。在這春氣浮動、姹紫嫣紅的深山里,群烏薈集,戲嬉喧鬧,交相和鳴,加上小溪的潺潺聲,真的美妙動人。
下片是寫詞人的醉酒?!帮w云”二句傳神地描寫了天空由陰沉多云轉(zhuǎn)為澄澈蔚藍(lán),進(jìn)一步說明春天的多姿多彩。云在眼前飛,變幻成龍成蛇,一屈一伸,怪狀迭出;不久,這些奇形的云塊又慢慢地淡化,最終完全消失,而晴朗、明麗的天光普照四方。這既是指天色而言,又是心情的流露。醉臥二句,是說面對這美好的春光,詞人禁不住狂飲起來,以至于醉了,美酒和春色已完全融化在醉得不省人事的作者身上了。這是一種醉倒春光、身與物化的人生境界:不圖名利,恬淡自適,神游萬物之表,與天地山水共存。
這種物我一體的人生境界,是詞人人生遭遇的曲折反映?,F(xiàn)實(shí)中無法排遣的壓抑和苦悶,在詞人假托的有花香和鳥語的美妙夢境中得到了完全的解脫。他是很無拘無束和無憂無慮的,他的醉酒也不同于以往的借酒澆愁,而是放開心懷痛飲,是和愁傷從此了結(jié)的豪飲。
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