杜甫-韓愈(同詠春雨，各有新意)兩首唐詩(shī)品鑒

前人寫(xiě)詩(shī)，創(chuàng)意自成一家，不落窠臼，忌隨人后。清代詩(shī)評(píng)家方薰，在《山靜居詩(shī)話》一文中寫(xiě)道：“詩(shī)固病在窠臼，然須推陳出新，不至流于下劣。”這是確有見(jiàn)地的。我們游目在浩如煙海的古詩(shī)時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)同一題材，以不同詩(shī)句描述，以不同形式表現(xiàn)，出于自創(chuàng)，別出心裁，并無(wú)蹈襲痕跡。現(xiàn)試選析兩首。

第一首
杜甫：《春夜喜雨》
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城！
第二首
韓愈《早春呈水部張十八員外》
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

杜甫的《春夜喜雨》是一首五言律詩(shī)?！跋病笔侨?shī)的基調(diào)，“雨”是全詩(shī)的線索。詩(shī)的意境扣緊“喜雨”依次開(kāi)展。春雨在夜里悄悄地下，無(wú)聲地滋潤(rùn)萬(wàn)物。夜幕深垂，除江上小船的火點(diǎn)獨(dú)明外，野徑長(zhǎng)空全黑了，沉寂大地，一切草花樹(shù)木，田畝莊稼，正吸入養(yǎng)分－－雨水，面臨此景，作者生發(fā)聯(lián)想，雨夜過(guò)后，天曉時(shí)的錦官城，定必繁花堆簇，春色滿城，朗麗迷人。城郊田畝的景色呢，詩(shī)句雖沒(méi)有描述，景在句外，逗人遐想。結(jié)句“花重錦官城”，與首句“好雨知時(shí)節(jié)”呼應(yīng)，且互為因果。

韓愈的《早春 呈水部張十八員外》是一首七言絕句。雨在輕輕飄灑．潤(rùn)滑如酥油．都城天街光潔可鑒，放眼眺望，郊外冒土而出的淡青幼草，與迷蒙春雨融和一起，混成一片。頓使芳草淡青，人們覺(jué)得“遙看近卻無(wú)”了。詩(shī)句的寫(xiě)景從近而遠(yuǎn)，層次分明，條理清楚。而寫(xiě)雨描草，景色平淡清新，線條柔和悅目，毫無(wú)夸飾，純?yōu)榘酌?。暮春皇都的煙柳，相形之下，顯得平俗。對(duì)比的運(yùn)用，得當(dāng)自然。難怪作者在詩(shī)末，驚嘆早春雨景“絕勝煙柳滿皇都”。以形象的意境，代替抽象的議論。韓愈“常以文為詩(shī)”，結(jié)句可說(shuō)是印證。

以上兩首詩(shī)，遣詞煉句，內(nèi)涵深邃，頗見(jiàn)功夫。湊巧都用上“潤(rùn)”字描寫(xiě)雨。杜詩(shī)“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的“潤(rùn)”，著重描述“雨”的動(dòng)感，意在調(diào)動(dòng)人們通感中的聽(tīng)覺(jué)。雨下大地，滋潤(rùn)萬(wàn)物，由于雨水輕小如毛，盡管人們凝神細(xì)聽(tīng)，雨聲半點(diǎn)兒也沒(méi)有。這與前句“潛入夜”的“潛”，呼應(yīng)銜接貼切。韓愈詩(shī)“天街小雨潤(rùn)如酥”的“潤(rùn)”，點(diǎn)出“雨”的質(zhì)感。作者把小雨喻為酥(油)，讓人看到小雨中的天街，潤(rùn)滑光結(jié)，實(shí)在可愛(ài)。正是小雨，才編織出迷漾天幕，下句“草色遙看近卻無(wú)”，意境甚佳。兩詩(shī)結(jié)句，各具匠心。杜詩(shī)“花重錦官城”，一個(gè)“重”字，揭示春雨的巨大動(dòng)力．使整個(gè)錦官城的花朵，灼灼其華，層披復(fù)迭。韓詩(shī)“絕勝煙柳滿皇都”， “絕勝”一詞，表露作者留戀和贊賞春雨的美景。

以上兩首詩(shī)，都以春雨為題材，形式不同，立足點(diǎn)各異，構(gòu)思奇巧，意境新穎。此無(wú)它，是作者感物動(dòng)情之作，貴有個(gè)性，不落窠臼，故能膾炙人口，為后世所傳誦。

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