(清)陳維崧《醉落魄·詠鷹》原文賞析

，就鷹的視點(diǎn)，寫(xiě)鷹的感覺(jué)，就將威猛的速度感、強(qiáng)大的力度感一并傳達(dá)給了讀者。如若單憑通常的敘述語(yǔ)氣(亦即作者的“全知視角”)，很難取得這樣真切的藝術(shù)效果。我們不妨引錄《水滸傳》寫(xiě)李逵被戴宗施用“神行法”后飛奔起來(lái)的一節(jié)：耳朵邊有如風(fēng)雨之聲，兩邊房屋樹(shù)木一似連排價(jià)倒了的，腳底下如云催霧趲”。施耐庵根據(jù)李逵的眼底所見(jiàn)、心頭所感來(lái)落筆，這在小說(shuō)中已是寫(xiě)人的常用方法，而本詞的視點(diǎn)移位更加手法翻新，從“猛志固常在”的雄鷹的角度直接觀照和摹似，心物交通，人鷹合一，筆意的新創(chuàng)實(shí)在匪夷所思。至此，我們方能理解，為什么“寒山”要用不定詞“幾堵”作修飾語(yǔ)，又為什么“中原路”要以沖擊勢(shì)極強(qiáng)的“削碎”來(lái)作謂語(yǔ)。接下去，“秋空一碧無(wú)今古”，筆墨由動(dòng)變靜，同時(shí)轉(zhuǎn)入了抒情主人公(作者)的視角，直接寫(xiě)人的感受。一碧如洗的秋空，終古如斯，蒼茫不盡。取景由低而高，自鷹的俯沖低飛轉(zhuǎn)向昊昊高天。天空任鳥(niǎo)飛。無(wú)終無(wú)始的時(shí)間、至大無(wú)外的空間背景上，浮現(xiàn)著一往無(wú)前迅疾移動(dòng)的鷹，畫(huà)面給人的印象何等強(qiáng)烈？沼薪荷硎衷?div id="d48novz" class="flower left">