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(宋)朱淑真《清平樂·風(fēng)光緊急》原文賞析

大道家園 2023-07-28 01:21:33

(宋)朱淑真

清平樂·風(fēng)光緊急

風(fēng)光緊急

,三月俄三十。擬欲留連計(jì)無及
,綠野煙愁露泣
。倩誰寄語春宵
?城頭畫鼓輕敲
。繾綣臨歧囑咐
,來年早到梅梢

這首送春詞

,上片雖脫胎于唐代賈島的《三月晦贈(zèng)劉評事》
,而意蘊(yùn)情調(diào)有別;下片則自出機(jī)杼
,創(chuàng)辟前人未到之境
,給人以清新奇警的美學(xué)感受。

賈詩云:“三月正當(dāng)三十日

,風(fēng)光別我苦吟身
。共君今夜不須睡,未到曉鐘猶是春?div id="d48novz" class="flower left">
!贝嗽娚w由“守歲”連及“守春”
,但化守歲之辭舊迎新為對春天的流連惋惜,機(jī)杼自新
。朱詞上片雖明從賈詩化出
,但著意表現(xiàn)的不是守住春天最后一刻的深刻流連情緒,而是對春天迅即消逝的強(qiáng)烈不安和無計(jì)留春的傷感
。開頭兩句
,一個(gè)“緊急”,一個(gè)“俄”
,便將惶恐焦急
、失落不寧的心態(tài)傳出。接下兩句
,又進(jìn)一步由春去之迅急引出留春無計(jì)的傷感
。暮春的郊野,一片蔥籠綠秀
,煙靄濛濛,在常人眼中本是生機(jī)盎然
、賞心悅目之景
,而在傷春的詞人眼中,無非“煙愁露泣”而已
。移情注景
,遂使景物皆著詞人的主觀感情色彩,透露出詞人傷春的心靈在脈脈含愁
、暗暗飲泣

詞情至此,似乎愁懷滿紙

,無以為繼
。下片卻忽開新境。過片兩句
,雖仍從賈詩“今夜”
、“曉鐘”化出,但已易“守”為“送”
,易“曉鐘”為“畫鼓”
,易流連惜別為殷勤“寄語”了。易曉鐘為晨鼓
,是因?yàn)楣脑谌粘I钪斜緛砭陀兴托械淖饔?謝脁詩有“疊鼓送華辀”之句)
,著一“輕”字,更顯示出送行的畫鼓軟語叮嚀的意態(tài)。兩句出語輕俏
,構(gòu)思精巧
,而又抑揚(yáng)有致,極富情味
。更出人意想的是“寄語”的內(nèi)容
。“繾綣臨歧囑咐”是對“寄語”時(shí)情態(tài)的具體描寫
,此處突出渲染其繾綣多情
,正是為了引起對末句的注意:“來年早到梅梢”。未曾離別便先卜歸期
,離別的淚水遠(yuǎn)沒有來得及拭去
,心就在憧憬著重途的歡愉。送別的“寄語”不僅是盼歸
,而且是盼其早早歸來
,這真是繾綣多情之至了。梅花先春而開
,是迎春的使者
,但詞人卻嫌梅花通常開放的時(shí)間還不夠早,而要明年歸來的春天“早到梅梢”
。這里盼歸之“急”與一開頭春歸之“急”正形成鮮明的對照
。在全詞意境上,結(jié)拍兩句是一個(gè)出人意料的轉(zhuǎn)折
。有此一結(jié)
,便掃去了無數(shù)惜春的傷感,留連無計(jì)的嘆息
,使詞情發(fā)展到一種既深情繾綣而又明朗樂觀的全新境界
。在眾多的惜春傷春詞中,這種構(gòu)思與意境
,確實(shí)是奇警獨(dú)特
、清新明朗的。

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