(元)張埜《蝶戀花·狼藉春衫愁萬點》原文賞析(元)張埜
蝶戀花·狼藉春衫愁萬點
狼藉春衫愁萬點，半是征塵
，半是啼痕染。別久流光空冉冉，料想病頰成雙靨
。
張埜《蝶戀花·狼藉春衫愁萬點》原文賞析.png)
羅帶同心香未斂，甚日蘭舟
，重把歸裝檢
？極目畫樓煙霧掩
，憑誰剪卻吳江險
？
張埜詞作受蘇軾
、辛棄疾之沾溉
，尤其追摹稼軒體
，如《水龍吟·酹辛稼軒墓》一首
，那種豪邁的氣勢
，深得稼軒詞的筆意
?div id="jfovm50" class="index-wrap">？墒橇硪环矫?div id="jfovm50" class="index-wrap">，他又受到秦觀，周邦彥詞的影響
，具有清麗委婉的風(fēng)貌。這首抒寫離別懷人的詞作就是一個例證
。
“狼籍”三句，直寫離別之情
。“愁萬點”是化用秦觀《千秋歲》“春去也
，飛紅萬點愁如?div id="m50uktp" class="box-center"> ！钡脑~句
，已感愁極
，而春衫上一半積滿了征途上的塵埃
，一半染上了點點淚痕
，這細節(jié)
。正表現(xiàn)出“淚痕點點寄相思”的心態(tài)
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！皠e久”二句
，從對方設(shè)想，寫別后思君心切
。隨著時光的流逝，也許她那憔悴消瘦的面頰此時已綻開了一絲笑靨
。
換頭“羅帶”三句寫欲歸的情態(tài)。羅帶結(jié)同心是表示男女真誠相愛的信物
。韋慶《清平樂》：“羅帶悔結(jié)同心”。但這里不是反悔
，而是思念心切
。一顆歸心
，促使他重新收拾行裝
，乘舟歸航
。末二句揭出羈旅相思之愁
。詞人極目眺望，只見一片煙霧迷茫
，路程遙遠，不知何時得以相見
？末句“吳江”，即吳淞江
。這是化用杜甫《戲題王宰畫山水面歌》“焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水”的詩意
。據(jù)明王嗣爽《杜臆》注中所引
，謂晉代索靖觀賞顧愷之的畫
，為之傾倒
，贊嘆說：“恨不帶并州快剪刀來，剪松江半幅練紋歸去
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！倍鸥κ且徽Z雙關(guān)地用來高度評價王宰山水畫的精妙技巧
，此處則是從眼前的景色著筆
，面對波濤驚險的吳江之水
，依仗誰來用并州剪刀
，剪取這半江水呢
？言外含有不盡之意
。清沈祥龍《論詞隨筆》中說：“含蓄者意不淺露，語不窮盡
，句中有余味，篇中有余意
，其妙不外寄言而已?div id="4qifd00" class="flower right">
！边@首詩作的妙處，就在于抒寫傷離念人的感情
，纏綿悱惻
，而又寄意于言外
，令人讀來感到委婉含蓄
，余味不盡
。
《蝶戀花·送春》原文及賞析 蝶戀花·送春
朝代：宋代
作者：朱淑真
樓外垂楊千萬縷
。欲系青春
，少住春還去
。猶自風(fēng)前飄柳絮
。隨春且看歸何處
。
綠滿山川聞杜宇。便做無情
，莫也愁人苦
。把酒送春春不語
。黃昏卻下瀟瀟雨
。
譯文
樓外垂楊千條萬縷
，仿佛要拴住這大好的春光，可是春天卻只稍稍停留便離去了
。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著春風(fēng)要看春歸向何處
？
一片碧綠的山野間傳來一聲聲杜鵑的啼叫聲
，杜鵑即使無情
，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦
。舉杯送別春天
，春天沉默不語
，黃昏時分忽然下起了瀟瀟細雨
。
注釋
系：拴住
。
青春：大好春光。隱指詞人青春年華
。
少住：稍稍停留一下
。
猶自：依然。
杜宇：杜鵑鳥
。
便作：即使
。
莫也：豈不也
。
“把酒”句：把酒
，舉杯
；把
，持
、拿
。送春
，陰歷三月末是春天最后離去的日子
，古人有把酒澆愁以示送春的習(xí)俗
。此句與王灼《點絳唇》“試來把酒留春住
，問春無語
，席卷西山雨”寫法相似
。
瀟瀟雨：形容雨勢之疾
。
賞析
惜春傷春
，留春送春
，詞中常調(diào)。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情
。
上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著筆
。從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫
，當(dāng)是暮春煙柳
，而非細葉新裁的仲春嫩柳
，這樣方與送春之旨吻合
。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送別
，原很自然
；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”
，卻是女詞人的獨特感受
。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間
，卻包含了想象的跨越飛躍，進一步寫出了柳的繾綣多情
。那千萬縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲，像是千萬縷柔曼的情思
，力圖挽住春天
。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住的
。他人至此，不過嘆息傷感而已
，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想
。柳絮的形象
，在詩詞中或狀撩亂春愁
，或狀漂蕩無依
，即使聯(lián)想到“送”
，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象
。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深情地追隨著春天
，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”
，進一步寫出了柳對春天的無限依戀和無盡追蹤
。
下片從“春歸”生出
，轉(zhuǎn)從送春的詞人方面著筆
。“綠滿山川”正是暮春之景
。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時時傳來象征著春歸的杜鵑鳥凄傷的嗚叫聲
。目接耳聞，無非芳春消逝的景象即便是無情人
，恐怕也要為之愁苦不已
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O(shè)
，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦
，愈覺情懷酸楚
。寫到這里，方才引出這位滿懷愁情的女主人公
?div id="d48novz" class="flower left">
！跋荡骸辈蛔?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，“隨春”難往
，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨
。”這兩句似從歐詞“淚眼問花花不語
，亂紅飛過秋千去”化出，但獨具神韻
。在詞人感覺中
，這即將離去的春天
，像是懷著無限別離的惆悵與感傷
，悄然無語
，與傷春的詞人默然相對
。時近黃昏
，又下起了瀟瀟細雨
。這“瀟瀟雨”，像是春天告別的細語
，又像是春天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡
、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無的對應(yīng)與聯(lián)系
，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語之“語”
。這一境界空晨
。極富象外之致的結(jié)語使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠的情致
。
全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣
、杜鵑哀鳴
、春雨瀟瀟
，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面
，一個多愁善感
，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中
，詞句清麗，意境深遠
。
鑒賞
朱淑真在少女時期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩詞序》）
，寫過歡快明麗的《春景》詩：“斗草尋花正及時，不為容易見芳菲
。誰能更覷閑針線
，且滯春光伴酒卮
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！薄么汗饷髅亩皶r地去尋覓鮮花
，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴）
，更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛）
，因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無味的女紅
，而要歡欣喜悅地舉起酒杯
，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰
。然而
，曾幾何時
，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”
，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對月，觸目傷懷”）
，朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強烈反差
，讀者既可感觸到舊時代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致
，從而豐富自己的美感經(jīng)驗
。
這是一首惜春詞
，詞的上片抒發(fā)對春天眷戀的感情
，下片抒發(fā)傷春的感情，全詞通過描寫外縷垂楊
、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴
、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面
，一個多愁善感
，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中
，詞句清麗
，意境深遠。
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊
。“樓外垂楊千萬縷
，欲系青春，少住春還去”三句
，描繪了垂楊的綠姿
。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色
，對于陰歷二月（即仲春時節(jié)）
，是最為典型的
。上引賀詩中即有“不知細葉誰裁出
，二月春風(fēng)似剪刀”之句
。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》）
，也有別于“風(fēng)吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）
。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢
？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象
。“少住春還去”
，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達到目的
，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過短暫的逗留
，還是決然離去了
。
“猶自風(fēng)前飄柳絮
，隨春且看歸何處”兩句
，對暮春景物作了進一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一
，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）
。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起
。朱淑真卻獨出心裁
，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮
，描寫為似乎要尾隨春天歸去
，去探看春的去處，把它找回來
，像黃庭堅在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）
。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣
。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來
，造成了似乎是垂楊為了留春
，“一計不成
，又生一計”的藝術(shù)效果
。
像飛絮一樣
，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志?div id="d48novz" class="flower left">
！熬G滿山川聞杜宇，便做無情
，莫也愁人苦”，春殘時節(jié)
，花落草長
，山野一片碧綠
。遠望著這暮春的山野
，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情
，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴
，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦
，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前
。在上片
，僅僅從“樓外”兩個字
，感覺到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”
，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的?div id="jfovm50" class="index-wrap">，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫
。
“把酒送春春不語”。系春既不可能
，隨春又無結(jié)果
，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴
，于是她只好無可奈何地“送春”了
。陰歷三月末是春天最后離去的日子
，古人常常在這時把酒舉杯
，以示送春
。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在
，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”
，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨
。作者用一個“卻”字，把“雨”變成了對春的送行
。這寫法同王灼的“試來把酒留春住
，問春無語
，簾卷西山雨”（《點絳唇》）相似
，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢
，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人
，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋
。黃詞從追訪消逝的春光著筆
，朱詞從借垂柳系春
、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題
。相比之下
，黃詞更加空靈、爽麗
，朱詞則較多寄情于殘春的景色
，帶有凄忱的情味
，這大概和她的身世有關(guān)
。
創(chuàng)作背景
朱淑真在少女時有一段純美的愛情
，但婚后生活卻十分不如意
，最后憂郁而終。這首詞正是她對昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映
。
《蝶戀花·辛苦最憐天上月》原文賞析《蝶戀花·辛苦最憐天上月》這是一首悼亡詞。下面我為大家整理了《蝶戀花·辛苦最憐天上月》原文賞析
，希望能幫到大家！
【作品介紹】
《蝶戀花·辛苦最憐天上月》為清代詞人納蘭性德的詞作品
。這首詞把作者內(nèi)心對愛妻的悲悼之情
，盡情表露
。不做作
，無雕飾，纏綿凄切
，感人至深。納蘭詞既凄婉又清麗的風(fēng)格在這里得到了充分的體現(xiàn)
。
【原文】
蝶戀花·辛苦最憐天上月
辛苦最憐天上月①。一昔如環(huán)
，昔昔都成玦②
。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱③
。 無那塵緣容易絕④。燕子依然
，軟踏簾鉤說⑤。唱罷秋墳愁未歇⑥
，春叢認取雙棲蝶⑦
。
【注釋】
①天上月：指亡妻。
② 一昔句：昔
，同“夕”
，見《左傳·哀公四年》：“為一昔之期
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！蔽粑簦匆挂?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。玦（jué）玉玦，半環(huán)形之玉
，借喻不滿的月亮
。這句是說
，一年之中
，天上的月亮只有一夜是圓滿的，其他的夜晚就都是有虧缺的
。
③ 不辭句：引用一則典故
。荀粲之妻冬天高燒病重，全身發(fā)熱難受
。荀粲為了給妻子降溫，脫光衣服站在大雪中
，等身體冰冷時回屋給妻子降溫。卿
，“你”的愛稱
。《世說新語·惑溺》謂：“荀奉倩（粲）與婦至篤
，冬月婦病熱，乃出中庭
，自取冷還，以身熨之
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?br>
④ 無那三句：無那，猶無奈
，無可奈何
。簾鉤
，卷簾用的鉤子。李賀《賈公閭貴婿曲》：“燕語踏簾鉤
，日虹屏中碧
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！贝酥^雙燕于簾幕之間細語
。
⑤ 軟踏句：意思是說燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃絮語
。
⑥ 唱罷句：唐李賀《秋來》：“秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧
。”這里借用此典表示總是哀悼過了亡靈
，但是滿懷愁情仍不能消解
。
⑦春叢句：認取
，注視著
。取，語助詞
。此句意思是說，花叢中的蝴蝶可以成雙成對
，人卻生死分離
，不能團聚
，故愿自己死后同亡妻一起化作雙飛雙宿的蝴蝶
。李商隱《偶題二首》：“春叢定是雙棲夜
，飲罷莫持紅燭行
。”
【白話譯文】
辛苦最憐
，算是天上月。一輪端正
，懸掛天中
。一昔如環(huán)，曾有最光輝的時刻
，那么圓滿皎潔
。但一朝別去
，永遠留下遺憾
。如果能夠像天上的圓月，長盈不虧
，那么，我作為冰雪
，將不惜為你融化
。
十分無奈
，塵世因緣竟然那么容易斷絕
。但是，簾幕間的燕子就不一樣
，年復(fù)一年，辛苦奔波
，不是和往常一樣，仍舊踏在簾鉤上
，輕輕地呢喃
。鬼唱秋墳，縱使能夠另恨血化碧
，只是挽歌（鮑詩）唱罷，心上的.愁和恨
，仍舊不能消解。而今
，算是已經(jīng)認定
，死后化作花叢雙蝶，生生世世
，永不分離。
【創(chuàng)作背景】
于康熙十六年（1677）重陽前三日，亡婦百日之后
，自夢中得句。謂臨別之時
，婦云：“銜恨愿為天上月
，年年猶得向郎圓
?div id="d48novz" class="flower left">
！惫蚀?div id="d48novz" class="flower left">
，即將天上月，作為歌詠對象
。
【賞析】
這是一首悼亡詞
。作者在《沁園春》一詞的小序中曾寫道："丁巳重陽前三日
，夢亡婦澹妝素服
，執(zhí)手哽咽，語多不復(fù)能記
，但臨別有云：銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓
。此詞即先從"天上月"寫起
。上片三句借月亮為喻
，寫愛情的歡樂轉(zhuǎn)瞬即逝
，恨多樂少。后兩句
，寫假如愛情能象月亮那樣皎潔圓滿，付出再大的代價都愿意
。 “一昔如環(huán)，昔昔長如玦"
，包蘊了無限的哀傷與懷念
，表達了對亡妻的真摯愛戀。下片寫傷逝中的悲痛
，用燕子在簾間呢喃，反襯人去樓空，未亡人的孤寂
。結(jié)語化用"雙棲蝶"的典故，表達了他與亡妻的愛情生死不渝
，抒發(fā)了無窮盡的哀悼
，把永恒的愛寄托在化蝶的理想中
。
容若這闋《蝶戀花》凄美
，卻不減清靈。"辛苦最憐天上月
，一夕如環(huán)，夕夕都成玦
。""環(huán)"和"玦"皆為美玉制成的飾物
，古人佩在身上
。"環(huán)"似滿月
，"玦"似缺月。物理相通
，容若以尋常佩物解自然之物，可見其格物
，常懷世事難圓的隱恨，此句比之蘇子的"人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全
。"深情勝之
，豁達減之，各得其所
。
謂辛苦最憐，算是天上月
。一輪端正
，懸掛天中
。一昔如環(huán)
，曾有最光輝的時刻
，那么圓滿皎潔
。但一朝別去
，永遠留下遺憾
。如果能夠像天上的圓月
，長盈不虧，那么
，我作為冰雪，將不惜為你融化
。這是上片
，以月喻人
，亦以人喻月
，為布景。下片說情
，謂十分無奈，塵世因緣竟然那么容易斷絕
。但是，簾幕間的燕子就不一樣
，年復(fù)一年，辛苦奔波
，不是和往常一樣
，仍舊踏在簾鉤上
，輕輕地呢喃
。鬼唱秋墳，縱使能夠另恨血化碧
，只是挽歌（鮑詩）唱罷，心上的愁和恨
，仍舊不能消解
。而今
，算是已經(jīng)認定
，死后化作花叢雙蝶
，生生世世
，永不分離
。這是下片
，用另外兩個物象作比
，燕子和雙棲蝶，以表達愿望
。
【作者介紹】
納蘭性德（1655年-1685年），葉赫那拉氏
，原名成德
，避太子保成諱改名為性德
，字容若
，滿洲正黃旗人，號楞伽山人
。皇太子改名胤礽
，才得以恢復(fù)
。清朝著名詞人
，詞風(fēng)與李煜相似
。納蘭出身顯赫，父親是康熙時期武英殿大學(xué)士納蘭明珠
。納蘭性德自幼修文習(xí)武，康熙十五年（1676年）高中進士
。初授三等侍衛(wèi)
，后晉為一等
，長年被迫追隨康熙左右
。納蘭性德生性淡泊名利，最擅寫詞
。他的詞以“真”取勝：寫情真摯濃烈，寫景逼真?zhèn)魃?div id="m50uktp" class="box-center"> 。納蘭性德在清初詞壇獨樹一幟，詞風(fēng)“清麗婉約
，哀感頑艷
，格高韻遠
，獨具特色
，直指本心
。”著有《通志堂集》
、《側(cè)帽集》、《飲水詞》
