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      (明)徐石麒《柳梢青·真州道中用秦少游韻,》原文賞析
      
        
      
            大道家園
            2023-07-28 04:59:22
        
      

        
      
           
       (明)徐石麒
      真州道中
        ，用秦少游韻。
      風(fēng)起晴沙。馬蹄不諳
      ，歧路交斜
      ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ；氖袩o人
      ，斷垣高樹
      ，猶著春花
      。征衫揾淚無涯
      ，聽不盡，西風(fēng)晚鴉
      。隔岸青磷
      ，望如煙火，疑是人家
      。
      順治元年(1644)十二月
      ，清兵大舉南下。次年四月
      ，陷泗州
      ，逼儀征，圍揚(yáng)州
      。史可法誓死不降
      ，孤守?fù)P州。城破
      ，清兵肆意燒殺
      ，屠城十日。兵燹之后
      ，淮揚(yáng)一帶人煙稀落
      ，白骨蔽野。徐石麒因事過真州(即儀征)
      ，目睹“荒市無人”的景況
      ，心情沉重而傷感勒馬徘徊之際，他想起經(jīng)常策馬來往揚(yáng)州的宋代詞人秦觀
      ，想起秦觀《柳梢青春景》詞所描繪的承平時(shí)節(jié)的美好春色與行人情懷：“岸草平沙
      ，吳王故苑，柳裊煙斜
      。雨后寒輕
      ，風(fēng)前香軟
      ，春在梨花。行人一棹天涯
      ，酒醒處
      ，殘陽亂鴉。門外秋千
      ，墻頭紅粉
      ，深院誰家？”不禁黯然
      ，遙生今昔興衰之悲
      ，于是，步秦詞原韻和淚填寫了此曲
      。
      上片用白描手法
      、疊映三組景物鏡頭：漫天風(fēng)沙，歧路交斜
      ，市墟無人
      。逼真而傳神地再現(xiàn)出當(dāng)年真州道中的荒涼景象。晴空麗日
      ，岸沙平展
      ，突然一陣狂風(fēng)卷起，頓時(shí)漫天黃沙迷茫
      ，日色無光
      。這是一幅風(fēng)云突變的慘淡畫面，似寓易代之凄愴
      ?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！捌稹弊謱戯L(fēng)勢(shì)，推出大道入天
      、塵沙漫漫的深遠(yuǎn)鏡頭
      。在這樣的大背景下，一匹馬兒迎著風(fēng)沙走入鏡頭
      。馬在歧路交叉橫斜的路口
      ，猶疑不定地徘徊著。真州一帶
      ，是揚(yáng)州至金陵的必經(jīng)之路
      ，承平時(shí)期，詞人常信馬悠悠
      ，扶醉來往
      ，“馬蹄諳盡坂頭霜”，(《踏莎行》)；這里忽換用“不諳”
      ，為什么呢
      ？原來，真州本是大埠
      ，位于東南水陸沖要
      ，物華繁盛，一度勝于“十里珠簾”
      、“十里歌吹”的揚(yáng)州
      ，郊野也是村落星羅棋布、墟市櫛比連綿
      ，但被清兵鐵蹄踐踏之后，樓閣夷為平地
      ，沃田廢作阡陌
      ，老馬也認(rèn)不出舊路。寫馬意在寫人
      ；馬猶如此
      ，人何以堪？接下“荒市無人”一組鏡頭
      ，將滿目陌生凄涼之景具體化：原先熱鬧繁華的墟市一片荒寂
      ，到處是斷壁殘墻，只有墻后高聳的古樹
      ，還開著一叢耀眼的春花
      。當(dāng)?shù)氐木用裨趹?zhàn)亂中大都死亡或逃散，幸存的只有“斷垣高樹”
      。清兵的殘暴
      ，人民的不幸，讀者可以從靜寂壓抑的氣氛中感受到
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！蔼q著春花”句，反用宋梅堯臣《東溪》詩“老樹著花無丑枝”意
        ，詩本寫冷落中尋見春色的歡快
        ，詞以美艷動(dòng)人的春花與荒市斷垣構(gòu)成鏡頭，則不勝凄艷哀婉
        ，驚心動(dòng)魄
        。
      下片順上筆勢(shì)，自然地把若隱若現(xiàn)的人物挽進(jìn)鏡頭
        ，正面刻劃行人
      。也分三層寫，寫舉止、寫聽覺
      、寫心理
      ；就筆涉對(duì)象來說，則分別有行人
      、景色
      、人事。變化運(yùn)筆
      ，層次分明
      ，一層一轉(zhuǎn)，愈轉(zhuǎn)愈深
      ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！罢魃罁h淚無涯”，征衫表明這是一位“漂泊向天涯”(《浪淘沙·難后留別》)的流離行人
      。目睹真州道中劫后景象
      ，行人失家之痛，亡國(guó)之哀全被攪起
      ，洶涌的感情潮流沖破心底的閘門
      ，淚水奪眶而出，征衫揩濕了
      ，還無休無止地滾落
      。詞人曾自喻情懷：“英雄啼有淚?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！?《拂霓裳》)顯然
      ，其淚有天塌地裂、無力挽回的愛國(guó)志士末路之悲
      。史載徐石麒氣節(jié)凜然
        ，不事二主；其難后答友人詞亦激烈言懷：“江潭憔悴長(zhǎng)沙涕
        ，不到江陵歌舞地
        。”(《玉樓春》)故其痛也深切
        ，其淚也“無涯”
        。“聽不盡
        ，西風(fēng)晚鴉”
        ，換個(gè)角度寫情懷。西風(fēng)
        ，多指秋風(fēng)
        ，然而在這里不可坐實(shí)
        ，否則，上云“春花”
        ，下云“秋風(fēng)”
        ，時(shí)令矛盾。它應(yīng)是寫意之筆
        ，實(shí)際上是指“風(fēng)起晴沙”之悲風(fēng)
        。“西風(fēng)晚鴉”并舉
        ，綰合前面的“馬蹄”
        、“征衫”，后面的“人家”
        ，隱然括有元人馬致遠(yuǎn)《天凈沙》曲意
        ，暗喻“斷腸人在天涯”。西風(fēng)蕭蕭
        ，晚鴉噪噪
        ，愁聲難聽，人物心態(tài)頓出
      。市墟曰“無人”，淚水曰“無涯”
      ，愁聲又曰“不盡”
      ，一層層地鉤勒，一層層地皴染
      ，情愈轉(zhuǎn)愈深
      ，愈染愈凄。詞人叵耐愁聲
      ，游目遠(yuǎn)望
      ，隔岸高堆上，磷火青青
      ，舒卷游浮
      ，好象裊裊的暮炊煙火，乍望幾疑是村落人家
      ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ！扒嗔住保腹砘?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ，入夜始明
      ，詞以之點(diǎn)醒佇馬之久，而且不露聲色地放下了夜幕
      ，光線全暗
      ，氣氛陰森。“隔岸”三句之猜疑
      ，奇極慘極
      ，從側(cè)面揭露了清兵殺人如麻，白骨棄野的暴行
        。就意識(shí)流向而言
        ，與王維詩“欲投人處宿，隔水問樵夫”(《游終南山》)意同
        ，因入夜而望對(duì)岸
        ，尋住宿，由此產(chǎn)生“疑是人家”的瞬間幻覺
        。就實(shí)際情況而言
        ，青磷乃生于白骨，前面既云“荒市無人”
        ，則隔岸分明已成亂墳堆
        ，但因?yàn)樵~人曾目睹鬧市繁華，記得此處“有東鄰酒旌
      、西舍漁槎”
      ，人家煙火，猶歷歷在目
      ，故有是語
      。本多人家，而現(xiàn)無人家
      ；已無人家
      ，又疑有人家：回環(huán)反復(fù)中，曲折表達(dá)了詞人不敢相信眼前殘酷現(xiàn)實(shí)的心情
      。陰森森的白骨青磷與充滿生活氣息的人家煙火
      ，是那么難以聯(lián)系在一起的兩個(gè)極端的景象，詞人通過心理幻覺
      ，又那么合情合理地框入同一畫架
      ，觸目驚心而深沉含蓄。結(jié)句通過疑似的心理活動(dòng)
      ，對(duì)比的藝術(shù)手法
      ，將人物感情推向更深的層次，給讀者留下了一個(gè)伸延著的想象空間
      。
      

          
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