毛澤東詩詞賞析

毛澤東不僅是偉大的革命家、政治家、思想家、軍事家、外交家，而且還是一位舉世矚目的詩人和書法藝術(shù)家。他的詩詞被譽為二十世紀(jì)中國卓越的文學(xué)珍品，他的書法藝術(shù)在中國傳統(tǒng)文化的書法藝術(shù)長廊里，亦堪稱最杰出的藝術(shù)精品。

毛澤東十分酷愛書法藝術(shù)，無論在戰(zhàn)火紛飛的年代，還是在和平建設(shè)時期，他在日理萬機、晝夜操勞的同時，總是擠出時間練習(xí)書法。

他說：“練習(xí)書法是很好的休息，是積極的消遣娛樂，也是養(yǎng)神、健腦的健身之法。”

從毛澤東書法的用筆、結(jié)字的來歷、布局的淵源等方面看，特別是從他的草書作品看，他臨摩過大量碑帖，是下過很深的工夫的。他努力學(xué)習(xí)前人的經(jīng)驗，博采眾長，而又不受前人束縛，獨悟天機，自成一家。他以博大的胸懷，領(lǐng)袖的氣質(zhì)，超人的天資，高尚的學(xué)養(yǎng)，豪邁的激情，形成了自己獨特的書法藝術(shù)風(fēng)格，他的草書藝術(shù)用筆飄逸、意境深遠，氣勢超凡，在中國現(xiàn)當(dāng)代書法家中難以有人能與其比肩。

從一九一五年到一九六六年的半個多世紀(jì)里，毛澤東留在世上的書法作品有四百五十多件，其書法各體兼長，氣勢雄放，風(fēng)格獨特，異彩紛呈，有極高的藝術(shù)價值和審美價值。

就書體而論，毛澤東的書法大體可分為行書、行草、草書三種類型。

毛澤東的行書作品，柔韌清秀，瀟灑自然，豪邁超逸，獨樹一幟，大致有以下幾個特點：

一是橫畫向右上方的斜度較大。人們寫橫畫一般微微向右上方偏斜，而毛澤東寫橫畫，向右上方的傾斜度特別明顯，斜度較大。可以說毛澤東寫的每個字，其橫畫幾乎都有這個特點。例如《浣溪沙·和柳亞子先生》、《沁園春·雪》、《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》等手跡，就是取獨具特色的揚右抑左的欹斜式，字字獨立而又相承。

二是字形大都呈欹側(cè)勢。毛澤東的行書，同一般人結(jié)字求“穩(wěn)”的心理明顯不一樣，看上去字大都向左傾斜，給人以“險”的感覺，但仔細揣摩，每個字又都保持了它本身結(jié)構(gòu)的重力平衡。這種字勢，就是人們常說的似欹反正。例如《浪淘沙·北戴河》、《浣溪沙·和柳亞子先生》長夜難明赤縣天、《浣溪沙·和柳亞子先生》顏斶齊王各命前等手書都具有向左傾斜的特點。

三是筆畫多露鋒。毛澤東的行書喜用露峰，尤其在入紙起筆時較多見。這種露峰用筆，顯得筆意活潑，字有精神。例如《沁園春·雪》、《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》等手書，這個特點十分突出。

四是用牽絲加強筆畫間的呼應(yīng)。氣脈貫通，流暢自然，使得個個獨立的字，結(jié)體緊湊，成為一個整體；加強了作品的氣勢，顯示了作品的整幅美。同時字形大小濃淡，各得其宜；布局巧妙，錯落有致。

例如《菩薩蠻·黃鶴樓》手書中“九派”、“酒酹”、“心潮逐浪”等，字字牽絲相連，筆畫呼應(yīng)，如同行云流水，柔美流暢。

《沁園春·雪》是毛澤東一九三六年二月寫下的得意之作，他生前曾多次書寫，或贈友，或娛情。目前能見到的手跡就有六種，是毛澤東手書自作詩詞最多的一首。本書所選的手跡代表了毛澤東行書藝術(shù)成熟的風(fēng)格特點。整首詞字數(shù)較多，豎行書寫，字字獨立，字的結(jié)體均從右上向左下傾斜，橫畫左低右高，撇畫左放右斂，豎畫反弓內(nèi)收，使結(jié)字欹斜而無傾覆之感。

毛澤東的行草在用筆、布局、氣韻及表達感情等方面都有極深的造詣。

所謂行草，指一幅作品中，既見行書字，又見草書字，是行書、草書的完美組合。

這種作品往往上下字由牽絲連屬，較之行書作品，行筆更顯流暢，氣勢更顯充盈。例如一九六一年九月八日毛澤東書贈寧夏同志的《清平樂·六盤山》就是一幅非常杰出的行草結(jié)合的作品。每一行字數(shù)二至五個不等，字形有大有小，而且相差很大，參差錯落，意象萬千，但每一行字由上而下，左顧右盼，彼此呼應(yīng)，同在一條中軸線之上，行行直，不偏斜，又顯示出布局美觀，通第一貫到底的氣勢和神韻。

作品中有行書，有草書，行草結(jié)合，交替使用；行書、草書過渡自然，銜接緊密，給人以跌宕放逸、疾遲緩急的節(jié)奏感。整幅作品，筆姿輕靈灑脫，如行云流水。透過作品，可以體察到作者所表現(xiàn)的完成了兩萬五千里長征和決心“縛住蒼龍”的那種激蕩的感情和壯闊的胸懷。

作品中的“萬”與“六”之間、“風(fēng)”與“今”之間距離較大，但從頭至尾，一氣貫注，氣勢沛然?！爸浮?、“行”、“二”、“六”、“盤”、“今”、“日”、“在”、“住”等字，與“南”、“鴈”、“漠”、“萬”、“手”、“縛”、“蒼”等字相比，雖然要小得多，但卻與整幅的大字一樣神完氣足，相得益彰。

《浣溪沙·和柳亞子先生》手書除少數(shù)字筆畫相連外，基本上還是字字獨立，但線條流暢圓轉(zhuǎn)，點畫顧盼勾連，行草風(fēng)貌還是較為明顯的?！伴L夜難明”、“舞”、“億”、“雄雞”、“更無前”等字草書特色十分明顯，流露出作者在普天同慶之時的激動之情，也顯示了作者對草書書法藝術(shù)的實踐和探求。

《水調(diào)歌頭·游泳》也是一幅行草相間的杰出作品。作品的字形結(jié)構(gòu)和行筆節(jié)奏都有明顯的起伏變化。上片寫“極目楚天舒”，寫“勝似閑庭信步”，所以書體遒麗瀟灑，走筆輕松自如。隨著對社會主義宏圖偉業(yè)的描繪和展示未來的激情的蕩漾，下片書寫節(jié)奏明顯加快，字形也逐漸變大，章法趨向密集而姿態(tài)橫生，充滿了勃勃生機和躍動的氣勢。

毛澤東曾兩次書寫《蝶戀花·答李淑一》。第一次是在一九五七年五月十一日。作者收到李淑一的信后，在“大作讀畢，感慨系之”的情況下，給李淑一復(fù)信并書贈了《蝶戀花·答李淑一》這首詞。

這幅手跡中的第三字被圈去，“娥”字寫漏掉了，又在欄外加上，“忠魂舞”三字是在打上句號后，發(fā)現(xiàn)重復(fù)而又抹去的。這首詞并非復(fù)信時所作，而是復(fù)信時重新抄錄舊作，在重錄時出現(xiàn)這些情況，主要原因是無限的感慨，涌動的激情，妨礙了作者有序的常規(guī)思維。可見，內(nèi)在的真情實感，是這幅墨跡的最可貴之處。這幅書作以行書為主，只有少量草字，行筆也較平穩(wěn)，字形大小，布白疏密，都比較均衡平整。

一九六二年九月一日，應(yīng)毛岸青、邵華的請求，毛澤東又一次書寫了《蝶戀花·答李淑一》。這幅作品以行草為主，間有大草。在書寫中，作者將“嬌楊”寫成了“楊花”，“淚飛”筆誤為“淚揮”。上片用筆較輕，筆勢圓轉(zhuǎn)流暢，章法也較嚴謹，只有“何”、“酒”二字筆重墨濃，稍有突破。下片則任情縱筆，隨著情感的激切涌動和噴發(fā)，筆力加重，字形加大，章法上大開大合，顯示出了恢宏的氣勢。

作者對楊開慧刻骨銘心的深摯感情，被表達得酣暢淋漓，真正達到了“以書達情，以書表情”，書人合一的崇高境界。由于篇幅的原因，本書沒有收錄這幅作品。

一九六一年九月九日書寫的《七絕·為李進同志題所攝廬山仙人洞照》，為橫幅手卷，共十行。開篇“暮色”二字為結(jié)體嚴謹?shù)男袝?，傾而不斜，柔潤得體。以草書“看”字過渡后，“勁松”二字又以瘦硬勁健為特點?！皝y云飛”為大草，猶如形象繪畫。

“仙人洞”三字前二字行書草意，線條優(yōu)美。“洞’’字用細線條拓展空間，顯示出“洞”的明亮清麗。尤其是“風(fēng)光”二字突向左斜，與前句形成背反之勢，而“峰”字又變?yōu)樯韵蛴覂A斜，構(gòu)成險緊的意境。但“峰”字在整幅作品中字形又最大，用墨又最濃，因而壓住了陣腳，為險峰又帶來了穩(wěn)定與強勁的效果。

一九六二年書寫的《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》，行草兼?zhèn)?，最能體現(xiàn)毛澤東的雄勁書風(fēng)。上片寫得茂密勁健，但“密處可以跑馬”。下片字體一改為豎長方形，用墨濃重，字形變大，空白也加大，但“疏處不可插針”。

書跡既粗放雄壯，又細膩飛動。又如“直下龍巖上杭”是方筆行書，“一片’’和“分田分地真忙”是濃墨重筆。“重開”、“紅旗”、“過汀江”、“上杭”、“收拾金甌”等字，筆畫輕盈柔美，尤其是“甌”字，可說是優(yōu)美如畫。

《采桑子·重陽》大約書寫于一九六二年，從總體上看，字體大小交錯，點畫粗細相間。在密集的行間中顯示出疏朗，粗重的點畫處留出空白，以白襯黑，以淡托濃，章法別具一格。例如第二行的三個字，一波三折，“難”字較大，但上下左右避讓有致，沒有一筆相交相觸。第三行的“歲”字更大，上半部右斜向上，如高山聳立，下半部重心左下垂傾。

“分外香”一行，“分”字字大墨重，“外香”兩字字小筆細，這是以白襯黑，從而強化了“分”字的重量。下片“寥廓”兩字為一行，筆走龍蛇，蒼蒼茫茫，遼闊萬里。通過“江天萬里”四字輕靈飛動的過渡，最后以獨占兩行空間的“霜”字收束全卷，真有力重萬鈞之勢，使人耳目一新。

草書被稱為中國書法藝術(shù)的皇冠。毛澤東的草書，在其書法作品中占有很大的比重。大致可以分為小草、大草兩種。小草較之行書，書寫便捷，筆勢飛動，但基本上還是字字獨立，較少有牽絲連屬。而大草，則字與字多由牽絲連屬，較之小草，其筆勢飛動更為明顯。毛澤東的草書，不論是小草，還是大草，都給人以草而不亂，書寫有致，揮灑自如的感覺，都獲得了很大成功。

例如一九六一年十月十六日手書的《沁園春·長沙》，書跡浩蕩雄闊，氣勢灑脫不羈，是一幅十分成功的小草作品。全幅作品有一百多字，作者的筆勢和墨色隨著書情而變化，如第一行用墨較濃，書者的情緒較穩(wěn)定。

開篇一個“獨”字，一筆連綿，以獨占大半行的雄姿，領(lǐng)起了全幅書作的大氣勢，“寒”字結(jié)體奇特，左放右收的寶蓋下，只有連綿的四小橫?！皩印弊值淖笃怖L直下籠蓋著“層”的聲旁“曾”和下面的“林”字，使兩個字形成了山巒高聳的意境?！白杂伞倍诌B寫，“由”字不僅奇大，而用三條弧線相交環(huán)轉(zhuǎn)分割大塊布白，且與左右上角“悵”、“類”兩字，構(gòu)成犄角呼應(yīng)之勢。

接下來大開大合，奇大奇小，揮灑跌宕。最后的“遏飛舟”三字，以兩行的空間揮就，大有不可阻擋之勢。以一筆寫成的左右盤旋的“飛”字，尤顯結(jié)字奇美，更產(chǎn)生了群鳥競飛的動態(tài)美?！翱慈f山紅遍”之后，行筆加快，筆勢飛動起來，欣賞祖國美好風(fēng)光的激動心情充滿字里行間。“問蒼茫大地，誰主沉浮”兩句，墨又稍濃，書情恢復(fù)穩(wěn)定，給人以一種沉思感。

回憶“同學(xué)少年”以至“中流擊水”，走筆又顯疾速，“意氣”、“激揚”、“記否”諸字，牽絲連屬，作者書情復(fù)又高昂?！袄硕麸w舟”四字，書寫速度減緩，墨又加濃，似乎使人感到浪勢之猛和“同學(xué)少年”的革命意氣之盛，其氣韻與第一行吻合一致，從而使作品產(chǎn)生了一種整體結(jié)構(gòu)美。

此外，這幅作品還有一個特點，字的枯澀濃淡、大小長短，各得其宜，布局錯落有致。作者揮灑自如，字字飛動，雖然多數(shù)字各自獨立，但文氣連貫，流暢自然，給人以“飛流直下三千尺”的雄壯氣勢，作品的詩情、書情得到了完美的和諧統(tǒng)一。

一九六二年一月十二日手書的《七律·長征》為橫幅手卷型。這幅書作寫得豪邁超逸，遒美流暢，是毛澤東的草書代表作。書作布局開闊而有氣勢，疏朗自然而又迭宕起伏，十分切合詩作的史詩性質(zhì)和情感內(nèi)容。起首的“紅軍”二字，以方折峻峭之筆，寫得奇?zhèn)藕??！叭f水千山只等閑”一句，力道勁健，顯示了摧枯拉朽之勢。

“閑”字的右豎鉤，力可撐天。“云崖”兩字，如河漢星列，高大偉岸。尾句“三軍過后盡開顏”最為精彩，重墨狂草，豪邁之氣，足退萬軍，詩情、書情都達到了極致?！叭弊钟蛇^去左上斜，改為右下斜，成為調(diào)整整個篇章的傳神之字?！斑^后”兩字，頂天立地，“后”字更是一筆直貫大半行，既有力勢，又有豪情，感情發(fā)揮得極為得意。詩美，書法也美，可謂珠聯(lián)璧合。

《憶秦娥·婁山關(guān)》手書則以蒼涼蕭瑟之悲壯，屈鐵盤金之剛勁取勝，是現(xiàn)當(dāng)代中國書法史上的杰作之一，標(biāo)志著毛澤東草書藝術(shù)的最高成就。整幅作品，滿紙云煙，蒼蒼茫茫。起始“西風(fēng)烈”三字，上下緊縮，“風(fēng)”字大放大開，中間空出了大片冷峻的空白，一改過去筆重字大的習(xí)慣。第二句的“長空”二字壓縮后施放出“雁叫霜晨月”，而且是一筆寫完?！八吭?，馬蹄聲碎，喇叭聲咽”三句用濃筆寫出?！靶坳P(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，寫得縱放流暢，有一瀉千里之勢。

《七律·送瘟神二首》的手跡堪稱毛澤東書法作品中筆墨意境與詩作內(nèi)容完美統(tǒng)一的典范之作。如詩前小序所說，作者是在一種激情涌動，不能自己的情況下縱情放筆的。

從墨跡看，作者似乎根本沒有顧及到字有距，橫成行。落筆快疾輕捷，線條細勁圓轉(zhuǎn)，完全是以意為法，以情縱筆?！案　?、“筆”、“歌”、“橋”、“鐵”、“紙”、“燒”等字夸張而達到變形的程度，鮮活飛動，激情洋溢。而“命”、“綠”、“薜”、“遙”等字寫得龍蛇飛舞，如游絲回風(fēng)，大有唐代“草圣”張旭、狂僧懷素的狂草筆意。

就章法而論，毛澤東的書法雄渾豪放、氣韻生動。

中國傳統(tǒng)書法十分講究章法，歷代書家無不追求作品的形式美、意境美、氣韻美和整體藝術(shù)美。毛澤東詩詞書法藝術(shù)中的章法美，既有他繼承優(yōu)良傳統(tǒng)的成分，也有他自己創(chuàng)新的貢獻。大致可以從以下幾方面去探討。

首先是章法美和形式美。一九四九年四月二十九日手書的《七律·和柳亞子先生》是一幅矩陣型書作，在正文寫完之后，矩陣已布置就緒。但作者并不滿足常規(guī)的寫法。接著又寫“奉和柳先生三月廿八日之作”，然后放縱用筆，寫了“敬祈，教正”的謙詞，并大筆寫下“毛澤東”三字。為了更加完整，落款時間；頂行而書“一九四九年四月廿九日”，至此，矩陣完成。在這幅矩陣型手卷中，首字“飲”，第二行的“年”、“國”，第四行的“腸斷風(fēng)物”，第五行的“淺”等字比較突出，加上落款的風(fēng)趣靈動，使整個篇章熠熠生輝。

《七絕·為李進同志題所攝廬山仙人洞照》正文二十八字，分七行。前三行用蒼勁挺拔的筆法，每一行的結(jié)構(gòu)大體是頭尾字大，中間字小，但中間變化不定。這三行是遠景。寫到“仍從容”時，“仍”字突然從遠景中跳出，走進作者，猶如一個大山頭。

“天生一個仙人洞”，“洞”字占的空間很大，但線條較細，空白較多，表明洞在眼前，而且光明透亮。“無限風(fēng)光在險峰”，“風(fēng)光”與右斜的前幾行背反起來，寫成左斜。這一背反，積蓄了強大的彈性和巨大的能量，蘊藏著一種新的意境?！霸陔U峰”三個字，突然將彈性和能量釋放出來，開辟了一個新的意境，猶如把游人帶上了無限風(fēng)光的險峰?！霸陔U”二字有些左傾，似乎快要倒了，但接下來是個全篇最大的字“峰”，雖然危險，但有強大的山體依托，就不會傾危了。在整體章法上，這幅手卷給人一種風(fēng)卷云舒的感覺。這種感覺，使人享受了尺幅之間的天廣地闊和變化無常的形式美和氣韻美。欣賞者在品評之中，能領(lǐng)略到作者的興奮之情和敢于攀登險峰的英雄風(fēng)采。

一九六三年二月五日手書的《滿江紅·和郭沫若同志》，氣勢恢宏雄壯，表現(xiàn)了筆挾風(fēng)云的氣魄和雄渾豪放的境界。全詞一百個字，分三十一行書寫。起始的詞牌“滿江紅”三個字，寫得高大偉岸，充分顯示了作者的豪氣。后兩行突然又變輕變小，寫得輕若寒煙，飄如游絲。從“有幾個蒼蠅碰壁”到“螞蟻緣槐夸大國”，是第一個波浪，其中的浪峰是“幾聲”。從“蚍蜉撼樹談何易”到“飛鳴鏑”，是第二個波浪，浪峰是“撼樹”和“下長安”。從“多少事”到“光陰迫”，是第三個波浪，浪峰是“從來”。從“一萬年太久”到結(jié)束，是第四個波浪，浪峰是“翻騰”、“風(fēng)雷”、“無敵”。整幅作品，呈現(xiàn)一波未平一波又起的氣象，逐浪翻滾，浪峰迭起，撼人心魄。這幅作品雖然章法布局的躍動感極強，但又是十分和諧的。一行只寫兩個字的，有六處之多，占全篇的五分之一，而且都是波浪的浪峰所在。

整幅作品，一行之中字數(shù)多的，顯得平穩(wěn)、明亮、力弱；字數(shù)少者，顯得跳宕、色暗、力強。

其次是變化奇妙的軸線和豐富多彩的線條質(zhì)感。在章法欣賞中，從字里行間縱軸線的變化著眼，可以開闊視野，增加審美情趣。毛澤東以他博大的胸懷，雄放的性格，恣肆的筆情，高超的藝術(shù)，使他的書法作品飄逸瀟灑，跌宕起伏，卓然成趣。

毛澤東于一九六二年前后手書的《西江月·井岡山》是一幅軸線搖曳，有極強動感的作品。上片四句共分九行，行行都是一個頭尾擺動的黑龍，顯得特別雄壯。下片四句也是分成九行，其中一行只有兩個字的就占了四行，其跳宕、擺動的幅度之大，變化之多，大大超過了上片，在章法上給人一種大氣凜然，雄健奔放，銳不可擋的氣勢。

書家的經(jīng)驗之談，抓住了線條質(zhì)感的表現(xiàn)，就是抓住了書法。毛澤東書法中豐富多彩的線條質(zhì)感，形成了他的書法藝術(shù)的核心。例如《七律·長征》的線條是流暢的，勁健的，又是豪放的?！叭f水千山只等閑”，線條遲重而深穩(wěn)；“烏蒙磅礴走泥丸”，線條流暢而遒勁；“三軍過后盡開顏”，線條粗壯而雄放。

第三是采用大起大落的黑白對比。中國書法理論中有“計黑當(dāng)白”的說法。計黑當(dāng)白，就是書法上的黑與白的辯證統(tǒng)一：寫黑留白。書法不僅要從黑處品味，也要從白處欣賞，這是章法中的一個奧秘。毛澤東豪放飄逸的書風(fēng)，常常是在黑白的對比中表現(xiàn)出來的。

大約書于一九六二年前后的《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》，就是從黑白對比中顯示出大氣豪情，強勁茂密的藝術(shù)效果的。前七行，字體寬大，字接字，行挨行，但空白之處卻可以跑馬。后七行．字體變長，空白更大。這種增大，不是字小勢弱，而是為了突出最后的章法的耀眼之處：“一片，分田分地真忙”。這種濃墨重筆的處理，使整個書作精神倍增。

《采桑子·重陽》大約也作于一九六二年前后，在四行之間留出大片空白，這是茂密之中的疏朗。后九行，凡是筆畫重的地方，都有大片的空白。這是以白襯黑，以淡托濃的藝術(shù)手法。在強烈的黑白對比中，以白求黑，以白生黑，突破了一般的黑白對比概念和藝術(shù)表現(xiàn)手法。

第四是雄渾豪放的整體布局。整體氣氛協(xié)調(diào)是書法章法中的關(guān)鍵問題。毛澤東詩詞書法的整體氣氛是以雄渾豪放為主線的。例如書于一九四五年的《沁園春·雪》就是一幅以強勁的線條，獨特的結(jié)體寫成的書法佳作。這幅書作每一豎行的字大小相差雖然很明顯，但每一行卻保持在同一條軸線上，上下呼應(yīng)，氣脈貫通，錯落有致。

整幅作品居中間一行的“嬈”字，字大墨濃，赫然醒目。此外“封”、“飄”、“須”、“射”、“朝”等字也是字大墨濃，各占一角，與之遙相呼應(yīng)，每個大字的前后都有小字呼應(yīng)，反顯示了布局的巧妙、結(jié)構(gòu)的緊湊，作者情感起伏的節(jié)律跳蕩于字里行間。

《沁園春·雪》雖用行書寫成，但氣勢貫穿始終，一氣呵成，其奔放雄健之氣，既有萬馬奔騰之動勢，又有千帆競秀之清麗，疏朗雄勁，瀟灑險奇，字勢與篇勢和諧一致，內(nèi)容與形式天然渾成。

一九六一年寫的《清平樂·六盤山》，以連綿不斷的線條，上下呼應(yīng)，大小相間的結(jié)合，濃枯相生的墨色，茂密錯落的布白，頂天立地的行氣，一貫到底的氣勢和神韻，表達了作者寬廣的胸懷和要壓倒一切的豪邁氣概。這幅書作正文十四行，每行字數(shù)二至五個不等，字形大小相差懸殊，展縮向背變化多姿，異彩紛呈，意象萬千。同時書作的節(jié)奏和詞作的旋律也極為和諧一致。起筆寫“天高云淡”的意象，行筆疏朗淡雅?！巴麛嗄巷w雁”則字勢逐漸開張，飄逸展放?！安坏介L城非好漢”一句筆重墨濃，寫得剛?cè)嵯酀瑒沤∮辛ΑＯ缕宰魍ｎD收縮后，又以大筆落紙，突出了在西風(fēng)中翻卷的“紅旗”。用抽鋒連筆寫成的“縛”字，如牽絲連接環(huán)繞，更是奇氣橫生，妙不可言。

《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》的書卷更是縱橫奔放?！褒垘r”二字銜天接地，氣象恢宏，“真忙”二字筆法跳宕，“一片”二字字勢偉絕?！恫缮Ｗ印ぶ仃枴穭t顯出蒼勁超逸的特色?！疤祀y老”三個字一波三折，內(nèi)含勁鐵；“分外香”三個字黑白相間，逸氣飛揚；“江天萬里”四個字頓挫飛動，豪情激蕩；特別是“霜”字，獨占兩行，頂天立地，真有氣吞日月之勢。

一九六二年寫的《憶秦娥·婁山關(guān)》，氣勢磅礴，蒼茫雄渾。起首“西風(fēng)”二字大度瀟灑，“風(fēng)”字留下大片空白，使“西風(fēng)”冷峻空曠；“霜晨月”三個字筆鋒淡掃，猶如沉浸在茫茫蒼蒼的西風(fēng)之中。接下來“霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽”三句，氣貫天地。“雄關(guān)漫道真如鐵”，“鐵”字如盤曲在懸崖上的勁松?！岸襁~步從頭越”四句，如蒼龍出海，云涌風(fēng)從。整幅作品反映了作者的蓋世豪氣，令人為之傾倒。

最后是雄放大度的署款題名。毛澤東書法作品的署款，特別放縱，有時頂天立地，別具一格，令人難忘。大約在一九三七年以前，他的署款題名大小不超過正文。后來他的署款逐漸大起來，且越來越雄放。例如一九五○年十月的手書《浣溪沙·和柳亞子先生》顏齊王各命前和一九五六年十二月五日的手書《水調(diào)歌頭·游泳》，署名“毛澤東”以及年月日等都比正文字形大，而且更草。一九五七年五月十一日手書的《蝶戀花·答李淑一》和一九六二年二月五日手書的《滿江紅·和郭沫若同志》，署名“毛澤東”也是比正文字形大，而且更草。

毛澤東以其偉大的革命家氣魄所鑄就的獨特書法個性和藝術(shù)風(fēng)范，為中國現(xiàn)當(dāng)代書壇注入了特殊的生命活力，在書法藝林中一枝獨秀。探究和賞析毛澤東的書法藝術(shù)，對于進一步弘揚我國傳統(tǒng)文化的書法藝術(shù)具有重要的意義。

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