(元)張埜《清平樂(lè)·到洪寄新齋和前韻》原文賞析(元)張埜
清平樂(lè)·到洪寄新齋和前韻
別離心軟
，爭(zhēng)似交情淺
？去路愁腸千百轉(zhuǎn)，四首高城天遠(yuǎn)
。斷云零雨西樓，落霞孤鶩南州
。應(yīng)把歸期約定
，忍教劃損搔頭。
張埜《清平樂(lè)·到洪寄新齋和前韻》原文賞析.png)
詞題中的“洪”指洪州
，即今江西南昌
。這是詞人到洪州后寄贈(zèng)友朋的詞作
。上片一開始，就以明白如話的語(yǔ)言點(diǎn)出：“別離心軟
，爭(zhēng)似交情淺？”古今離別
，多半是以男女之間最為悱惻纏綿
，其間又以女子為最。相對(duì)而言
，男子間表現(xiàn)得比較疏淡
，一般的朋友之間，則更為正常
。詞中提到“別離心軟”，表明不是泛泛之交
，才會(huì)使男子漢大丈夫心腸變軟
，產(chǎn)生離別之情的顫動(dòng)?div id="d48novz" class="flower left">
！盃?zhēng)似交情淺”的虛作設(shè)問(wèn)
，不僅增加了筆勢(shì)的搖曳，更主要的是表示出他們之間的友情不同一般
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！叭ヂ烦钅c千百轉(zhuǎn)，回首離城天遠(yuǎn)”
，瞻念去處遙遠(yuǎn)
，山川阻險(xiǎn)
，江南煙水，對(duì)于出生于河北邯鄲的中原人來(lái)說(shuō)
，無(wú)異更增添了飄蕩天涯的孤獨(dú)之感。去路千百里
，愁腸千百轉(zhuǎn)，在與相知極深
、情誼篤厚的友人相別，心中自然洶涌著沾巾之悲
。而分手之后，登程遠(yuǎn)去，行行更行行
，回首別去的所在
，高城漸遠(yuǎn)
，遙天渺茫，隨著空間的延長(zhǎng)展伸
，悵惘迷茫之情也就愈加深重
。以上四句，既有坦直的抒情
，又有細(xì)膩的描繪
，其中自然映現(xiàn)出人物的形象神情，手法精純
，極富感染力。
下片地點(diǎn)移換到洪州
。“斷云零雨西樓
，落霞孤鶩南州”兩句
，化用王勃《滕王閣序》?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！皵嘣屏阌晡鳂恰保瑥摹爸楹熌壕砦魃接辍本浠?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，詞人在另一首《水龍吟·登滕王閣》詞中則寫成“暮云還送西山雨”；“落霞孤鶩南州”
，明顯地化用了“落霞與孤鶩齊飛”的名句
。滕王閣為洪州著名勝跡，因依近西山
，詞中稱作“西樓”。作者登游滕王高閣
，恰如《水龍吟》中所寫：“漫登臨贏得
，征鞍倦客，離思亂
，鄉(xiāng)心苦
。”充滿了懷人念鄉(xiāng)的羈旅愁思
。“南州”
，指地處南國(guó)的洪州
，“落霞孤鶩”四字，雖從王勃《滕王閣序》中來(lái)
，但這里已非單純的化用，也不是一般的寫景
。黃昏斜陽(yáng)
，落霞映現(xiàn)遠(yuǎn)天，孤鶩高飛
，更襯出形跡的孤單
，這南州的孤鶩，又何嘗不是作者自己的影子？最后兩句
，再歸結(jié)到友情和歸期
。“應(yīng)把歸期約定
，忍轉(zhuǎn)劃損搔頭”
，回去的日期要預(yù)先告知好友，免得思念搔首而劃損了搔頭，充滿了對(duì)歸期的向往和對(duì)友人的深情
。
清平樂(lè)原文翻譯及全詩(shī)賞析清平樂(lè)原文翻譯及全詩(shī)賞析1清平樂(lè)·謝叔良惠木犀
少年痛飲
，憶向吳江醒。明月團(tuán)團(tuán)高樹影
，十里水沉煙冷
。
大都一點(diǎn)宮黃，人間直恁芬芳
。怕是秋天風(fēng)露
，染教世界都香。
翻譯
回憶起年輕時(shí)曾在這里狂飲一場(chǎng)
，酒醒了眼前是奔流的吳淞江
。團(tuán)團(tuán)明月投下了桂樹的身影，十里之外都散發(fā)著桂花的幽香
。
桂花只不過(guò)有一點(diǎn)點(diǎn)宮黃之色
，卻給人間送來(lái)這樣的芬芳。也許是她要借著秋天的風(fēng)露
，讓香氣飄散到世界的四面八方
。
注釋
清平樂(lè)：詞牌名。雙調(diào)四十六字
，八句，前片四仄韻
，后片三平韻
。
叔良：即余叔良，作者友人
。木犀（xī）：即木樨
，桂樹學(xué)名，又名崖桂
。因其樹木紋理如犀
，故名。
痛飲：盡情喝酒
。
吳江：即吳淞江
，在今蘇州南部，西接太湖
。
團(tuán)團(tuán)：圓形
。
水沉：即沉香。一作“薔薇”
。
大都：不過(guò)
。
宮黃：指古代宮中婦女以黃粉涂額，又稱額黃
，是一種淡妝
，這里指桂花。
直恁：竟然如此
。
創(chuàng)作背景
辛棄疾自隆興二年（1164）冬或乾道元年（1165）春，江陰簽判任滿后
，曾有一段流寓吳江的生活
。此詞當(dāng)作于辛棄疾獻(xiàn)《美芹十論》之后，這正是他希望一展宏圖的時(shí)候
。
賞析
這首詞寫桂花
，并非只是詠物，詞人身世之感
，隱然其中
。它不專門扣住桂花題材，而是能離開桂花本身
，把自己的經(jīng)歷結(jié)合來(lái)寫，意境更為開闊
，感情更加親切，寫得別有情趣
。
上片憶昔
。起筆回顧痛飲吳江，酒酣沉醉
，醉而復(fù)醒的情景
。作者從自己的游蹤引入桂花
。少年時(shí)有個(gè)秋夜
，在吳江痛飲醒來(lái)，看見(jiàn)一輪明月
，中間映著團(tuán)團(tuán)的桂樹影子
；江邊桂樹，十里花香
，飄散在煙波江上
，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中
。桂花雖身世如斷梗飄蓬
，而意氣不衰。辛棄疾年輕時(shí)游過(guò)吳江
，所以他對(duì)此地頗為懷念
。大概吳江兩岸
，當(dāng)時(shí)桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之游
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！吧倌晖达嫛保瑢?shí)有“痛飲狂歌空度日
，飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄”（杜甫《贈(zèng)李白》）之意
。“明月”句
，“團(tuán)團(tuán)”語(yǔ)意雙關(guān)
，既指月，又指地上高大的桂樹
，影像豐富而優(yōu)美
，也符合酔中奇妙的觀賞狀態(tài)。詞人借自己一次客中酒醒后看桂影
、聞桂香的經(jīng)歷來(lái)寫桂花
，情調(diào)豪放
，生動(dòng)自然?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！笆铩本?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，用“水沉”來(lái)指桂花馨香，引出下片專詠桂花芳香
。
上片前二句敘事
，后二句寫景，繪出少年辛棄疾的意氣風(fēng)發(fā)
，雄放揮灑，情景諧和
，是一幅詩(shī)中有畫的境界
。
詞轉(zhuǎn)入下片“意脈不斷”，由寫作者自己的經(jīng)歷
，轉(zhuǎn)到桂花本身
。“大都”兩句贊賞桂花
，即小見(jiàn)大
。田藝蘅《留青日扎》卷二十一：“額上涂黃
，漢宮妝也?div id="m50uktp" class="box-center"> ！薄段魃耠庹f(shuō)》則謂“婦人勻面
，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黃
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！绷汉?jiǎn)文帝《戲贈(zèng)麗人詩(shī)》：“同安鬟里撥，異作額間黃
。”李商隱《蝶》詩(shī)云：“壽陽(yáng)宮主嫁時(shí)妝
，八字宮眉捧額黃
?div id="4qifd00" class="flower right">
！惫鸹w積小
，金黃色，宛如婦女淡施“宮黃”
，星星點(diǎn)點(diǎn)
，可是開在人間，竟然這般芬芳
?div id="4qifd00" class="flower right">
；ㄐ ⑸S
、香濃
，正是桂花特征。這幾句把桂花特征都寫到
，但著重寫它的香味
，抓住重點(diǎn)，與上片相呼應(yīng)
。最后別出新意：“怕是秋天風(fēng)露
，染教世界都香
?div id="d48novz" class="flower left">
！奔で闈M懷
，放言憑借秋天風(fēng)露的傳播，桂花會(huì)將整個(gè)世界都熏染得濃郁芬芳
。江順詒《詞學(xué)集成》卷六引張砥中曰：“后結(jié)如泉流歸海，回環(huán)通首
，源流有盡而不盡之意”。這里正是“有盡而不盡”
，詞已寫完
，而意未盡。
此詞不只是贊美桂花的芳香十里
。作者一生都“志在塞北江南”
，為“了卻君王天下事”，而竭盡全力恢復(fù)宋室山河
。舊說(shuō)“招搖之山
，其上多桂”（《山海經(jīng)》）
，“物之美者，招搖之桂”（《呂氏春秋》）
。無(wú)論是異香的桂花，或“紛紛如煙霧
，回旋成穗
，散墜如牽牛子，黃白相間
，咀之無(wú)味”（《詞林紀(jì)事》）卷一引）的桂子
，一向是崇高、美好
、吉祥的象征
。李清照詠桂花詞《攤破浣溪沙》云：“揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層
，風(fēng)度精神如彥輔
，太鮮明”。人們總是既稱頌桂花的形態(tài)美，又贊揚(yáng)它的精神美
。辛棄疾以“染教世界都香”來(lái)歌贊
，似隱寓有他“達(dá)則兼善天下”的宏愿的
。
況周頤云：“以性靈語(yǔ)詠物，以沉著之筆達(dá)出
，斯為無(wú)上上乘”（《蕙風(fēng)詞話》卷五）
。此詞的佳處正在于詠物與性靈融為一體，即性靈即詠物
，詞人將自己淡化到不露痕跡的地步
，而又非沾沾然詠一物矣
。全詞非寄托之作，但結(jié)句并不排斥似為作者濟(jì)世懷抱的自然流露
。
這首詞意境優(yōu)美
，寫桂花能抓住其特征，聯(lián)想自然
，用詞簡(jiǎn)練
，不愧為詞中佳品
。
清平樂(lè)原文翻譯及全詩(shī)賞析2宮腰束素。只怕能輕舉
。好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取
。莫遣驚鴻飛去
。
一團(tuán)香玉溫柔。笑顰俱有風(fēng)流
。貪與蕭郎眉語(yǔ)
，不知舞錯(cuò)伊州。
注釋
宮腰：女子細(xì)腰
。
避風(fēng)臺(tái)：相傳趙飛燕身輕不勝風(fēng)
，漢成帝為筑七寶避風(fēng)臺(tái)（見(jiàn)漢伶玄《趙飛燕外傳》）
。
驚鴻：形容女子體態(tài)輕盈。
蕭郎：原指梁武帝蕭衍
，以后泛指所親愛(ài)或?yàn)榕铀鶓俚哪凶印?/p>
眉語(yǔ)：以眉之舒斂示意傳情
。
伊州：曲詞名，商調(diào)大曲
。
注釋
宮腰：女子細(xì)腰
。
避風(fēng)臺(tái)：相傳趙飛燕身輕不勝風(fēng)
，漢成帝為筑七寶避風(fēng)臺(tái)（見(jiàn)漢伶玄《趙飛燕外傳》）。
驚鴻：形容女子體態(tài)輕盈
。
蕭郎：原指梁武帝蕭衍
，以后泛指所親愛(ài)或?yàn)榕铀鶓俚哪凶印?/p>
眉語(yǔ)：以眉之舒斂示意傳情
。
伊州：曲詞名
，商調(diào)大曲
。
賞析
作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見(jiàn)長(zhǎng)
。但詞人也并非不會(huì)婉約
，而是不欲而已
。偶為婉約之詞，情意款款
，自然又是一首佳作
。比如這首《清平樂(lè)》，置于婉約詞中
，幾不可辨識(shí)
，以為又是哪一位多情妙手的快意所為
。
南宋時(shí)期上流社會(huì)有蓄家姬的風(fēng)氣
。這首詞所描寫的就是一個(gè)以歌舞佐酒的家姬
。一開始一束素絹比舞姬的纖腰
，抓住了作為舞姬最重要的因素
。由此
開始，上半闋四句
，句句使用夸張
。劉勰《文心雕龍·夸飾》說(shuō)夸張“可以發(fā)蘊(yùn)而飛滯
，披瞽而駭聾”?div id="4qifd00" class="flower right">
？鋸埵址ㄔ谕怀鍪挛锏奶攸c(diǎn)方面
，刻畫得更有力
。此外
，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”
，原句是描寫一個(gè)據(jù)宋玉自己說(shuō)是天底下最美麗的女子的
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！昂弥茱L(fēng)臺(tái)護(hù)取”用趙飛燕的故事
，據(jù)說(shuō)趙飛燕體質(zhì)輕盈，漢成帝恐其飄翥
，為制七寶避風(fēng)臺(tái)
?div id="d48novz" class="flower left">
！绑@鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個(gè)成句全是寫最美的女子的
，用這些典故來(lái)寫舞姬，自然上半闋的真正含義
，就不只是寫其的體態(tài)輕盈了
。
“一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流”兩句在繼續(xù)作形態(tài)方面描繪的同時(shí)
，開始著力烘托舞姬的精神風(fēng)韻
，上下兩片之間在這里得到了自然地過(guò)渡。同時(shí)
，這兩句對(duì)舞女風(fēng)韻正面
、概括的描寫
，也給結(jié)尾兩句作了最好的鋪墊
。“貪與蕭郎眉語(yǔ)
，不知舞錯(cuò)《伊州》”（蕭郎
，泛指為女子所愛(ài)戀的男子
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！兑林荨罚枨﹥删?div id="d48novz" class="flower left">
，《詞旨》推為“警句”
，好在哪里？首先
，“蕭郎”在詞中即指作者自己
，亦或他人，彼此眉目傳情
，銷魂蕩魄之際
，舞姬竟然舞錯(cuò)了《伊州》曲
，其情其景，煥然生動(dòng)
，如在目前。其次
，詞的前面部分都是對(duì)舞姬的客觀描寫
，到此作者才把自己融入其中
。因?yàn)樽髡咧饔^情感的融注
，也就更加曼妙迷人了。
劉克莊詞多寫人民疾苦和對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)注
，多有慷慨大江東去的氣概
，很少剪紅刻翠之辭
。因此
，不少評(píng)論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量
。這闋詞寫粉黛，敘歌舞
，讀來(lái)雖不乏明快之感
，但情緒纏綿，措詞輕艷
，結(jié)尾處尤有無(wú)窮余意
，當(dāng)可代表劉克莊詞風(fēng)的另一個(gè)側(cè)面
。
清平樂(lè)原文翻譯及全詩(shī)賞析3清平樂(lè)
春來(lái)秋去
。往事知何處
？燕子歸飛蘭泣露
。光景千留不住
。
酒闌人散忡忡。閑階獨(dú)倚梧桐
。記得去年今日
，依前黃葉西風(fēng)
。
翻譯
春來(lái)秋去
，往事該到哪里重尋
？天氣漸寒，燕子南歸飛去
，蘭草上也沾滿露珠
，如在悲啼
。時(shí)光啊，千留萬(wàn)留也留不住
。
飲酒過(guò)后
，客人已散
，我滿懷憂傷
，無(wú)聊的來(lái)到階前
，獨(dú)自倚著梧桐樹?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">；叵肫鹑ツ杲袢?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，同樣是西風(fēng)蕭瑟
，黃葉亂舞
。
注釋
清平樂(lè)（yuè）：詞牌名
，取用漢樂(lè)府“清樂(lè)”
、“平樂(lè)”兩個(gè)樂(lè)調(diào)命名
。雙調(diào)四十六字，八句
，上片四仄韻
，下片三平韻
。
春來(lái)秋去：春天過(guò)去，秋天到來(lái)
。形容時(shí)光流逝
。
蘭泣露：蘭花在露中哭泣。
泣露：蘭花上露水滴下來(lái)像哭泣的淚水
。
光景：風(fēng)光景色
。
千留：千百遍地挽留
。
酒闌：飲酒結(jié)束
。
闌：闌珊
，將盡
。
忡忡：憂愁的樣子。
閑階：猶言空階
。
梧桐：梧桐樹
，落葉喬木
。
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作年份已不詳
。晏殊詞多表現(xiàn)因時(shí)序變換的傷感情緒
，這實(shí)際上正是封建社會(huì)從中晚唐以來(lái)“遲暮黃昏”的時(shí)代心理的反映。王國(guó)維在《人間詞話》中評(píng)晏殊詞，認(rèn)為晏詞“但一灑落
，一悲壯耳”
，這正點(diǎn)明了晏詞表現(xiàn)了時(shí)代心理之悲。在這首《清平樂(lè)》中也表達(dá)了此種感受
。
賞析
上片感慨“往事”千留不住
。集中表現(xiàn)主人公對(duì)于時(shí)光流逝、好景美事永遠(yuǎn)消泯的無(wú)奈和悵恨
。首二句
，言季節(jié)變換如此之快，春來(lái)又秋去
，“往事”卻不知到何處尋覓
。嘆日月不居，時(shí)序循環(huán)
，時(shí)間流逝
，前事難尋?div id="4qifd00" class="flower right">
！巴隆保◤南缕隹芍?div id="m50uktp" class="box-center"> ，這是指去年今日黃葉西風(fēng)之中與情人在酒宴上的歡會(huì)）不可追，伊人不再來(lái)
。這已經(jīng)暗伏本篇的抒情主旨在內(nèi)
。后二句，承“春來(lái)秋去”而來(lái)
，言秋光將逝
，眼見(jiàn)燕子往南飛，幽蘭帶露
，像是因悲秋而哭泣
，主人公也黯然神傷，從心底無(wú)數(shù)次地發(fā)出挽留秋光的呼喚
，但是毫無(wú)用處
。“燕子歸飛蘭泣露
，光景千留不住”
，燕子于秋而飛歸了，蘭葉上凝聚露珠如泣淚
，美好的光景即使千百次的挽留也牽不住
，主人公深切地懷念“往事”，或許是佳人見(jiàn)不得
，“燕子歸飛”形象的比喻
；深情地挽留秋光
，時(shí)光更是留不得。那份悵恨與無(wú)奈
，仿佛跟“蘭泣露”似的.
。挽留“秋光”，正是要留住“往事”
，留住“燕子”
，期盼再與佳人相會(huì)。然而這一切都成空
，能不愁嗎。
下片
，定格于閑階梧桐下獨(dú)自感傷的抒情主人公的特寫鏡頭
，既寫其感傷的形貌，亦托現(xiàn)其感傷的內(nèi)心
。前二句補(bǔ)足上片
，由景入情，窮形盡相
，寫其孤獨(dú)之狀
，徘徊之態(tài)。喝酒
，是為了留住景光
，消釋哀傷，可是
，酒闌人散后
，更感到空虛和惆悵。后二句直探心靈深處
，揭示其心事重重的原因——對(duì)景懷人
。表現(xiàn)了詞人心靈深處長(zhǎng)久的憂傷，黃葉西風(fēng)
，年年如是
，自然界代謝是必然的規(guī)律，對(duì)著無(wú)法挽回的事物
，他體認(rèn)到人生的無(wú)常了
。“去年今日”
，“黃葉西風(fēng)”
，以今比昔，平添幾分厚重之感
，頗有幾分耐人尋味之處
。
這首詞抒寫別愁
。此詞特寫鏡頭：“酒闌人散忡忡，閑階獨(dú)倚梧桐
?div id="d48novz" class="flower left">
！本蒲缫呀?jīng)結(jié)束，熱鬧的場(chǎng)面不復(fù)
，令人憂愁不安
，無(wú)可奈何地倚靠著臺(tái)階旁的梧桐樹發(fā)呆。這一孤獨(dú)情景
，既感慨從酒宴上得到的暫時(shí)慰藉
，竟如此快就沒(méi)了，反而加重了愁怨
；使自己憶起“往事”
，陷于深深的憂慮不安之中。于是
，結(jié)尾直接抒寫：“記得去年今日
，依前黃葉西風(fēng)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！蹦X子里清楚地記得
，也是去年的今日，依然是秋季
，西風(fēng)勁吹
，黃葉凋零的時(shí)候，與佳人相會(huì)分別
，點(diǎn)出“秋愁”——惆悵情懷
，是因憶舊懷人的緣故。
清平樂(lè)原文翻譯及全詩(shī)賞析4清平樂(lè)·雨晴煙晚
雨晴煙晚
。綠水新池滿
。雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫簾高卷
。
黃昏獨(dú)倚朱闌
。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起
，羅衣特地春寒
。
翻譯
雨后初晴，傍晚淡煙彌漫
，碧綠的春水漲滿新池
。雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起
。
黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄
，西南天空掛著一彎如眉的新月
。臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷
。
注釋
砌：臺(tái)階
。
特地：特別。
朱闌：一作“朱欄”
，紅色的欄桿
。
鑒賞
這是一首抒寫閨情的詞作，寫的是一個(gè)少婦在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏
，思念親人并等待他歸來(lái)的情景
。
詞的上片寫明節(jié)候、環(huán)境以及這位少婦所見(jiàn)的景物特色
。
“雨晴煙晚
，綠水新池滿”一個(gè)“晚”字點(diǎn)名時(shí)間；“綠水”二字交待氣候-----此時(shí)正值春天
。這兩句乃是寫尋常春景：雨后放晴，夕陽(yáng)殘照
，煙靄空濛一片
，暮色中但見(jiàn)新池綠水盈盈，這景色春意盎然
。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美
，與一般人的賞春并沒(méi)有什么不同，還未充分顯現(xiàn)出她觀景的獨(dú)特感受
。
“雙燕飛來(lái)垂柳院
，小閣畫簾高卷”作者在寫景中表現(xiàn)主人公觀景有一個(gè)心理過(guò)程。她乍一看春色挺美
，但繼而看到暮色中歸來(lái)的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤旋
，她的心弦就被觸動(dòng)了，與前面兩句不自覺(jué)地感到春景之美就有些不同
。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢
，那么人呢，作者沒(méi)有明說(shuō)
，只是寫這位少婦把閣中畫簾高高卷起
。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕
，也是為了使燕子進(jìn)入畫梁棲宿
。這一無(wú)言的卷簾動(dòng)作，蘊(yùn)含著她的獨(dú)特而微妙的心情
，既有對(duì)成雙晚歸的燕子的羨慕
，也有只見(jiàn)歸燕而不見(jiàn)歸人的怨悵
。雙燕在這里有鮮明的映襯作用，微露了她的復(fù)雜心境
。在詞中
，用雙飛燕、雙鷓鴣
、雙飛蝶
、雙鴛鴦等形象來(lái)襯托女子的孤獨(dú)感，是常見(jiàn)的
，這里也是如此
。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個(gè)轉(zhuǎn)折
，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗(yàn)
，賞景中那種希望成雙團(tuán)聚的潛意識(shí)覺(jué)醒了。
詞的下片以女主人為中心
，描繪她孤獨(dú)凄冷的處境
。
“黃昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！鄙掀霸瓉?lái)都為女主人公獨(dú)倚欄所見(jiàn)，“黃昏”對(duì)應(yīng)上片的“晚”
，“獨(dú)倚”與上片“雙飛”對(duì)舉
，點(diǎn)明她的孤單處境。那么
，她黃昏倚欄是為了眺望遠(yuǎn)景嗎
？自然不是黃昏時(shí)分，大地一片模糊
，還能看見(jiàn)什么呢
，她是在盼望遠(yuǎn)人歸來(lái)?div id="m50uktp" class="box-center"> ！拔髂闲略旅紡?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，”月出于東而落于西，她自黃昏獨(dú)倚
，直到月色偏西
，可見(jiàn)其倚欄之久，盼望之切
。
“砌下落花風(fēng)起
，羅衣特地春寒?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！睆木砗熗w燕到倚闌盼歸人而望月
