(清)蔣春霖《踏莎行·癸丑三月賦》原文賞析(清)蔣春霖
踏莎行·癸丑三月賦
疊砌苔深
，遮窗松密
。無人小院纖塵隔
。斜陽雙燕欲歸來
，卷簾錯(cuò)放楊花入。蝶怨香遲
，鶯嫌語澀
。老紅吹盡春無力
。東風(fēng)一夜轉(zhuǎn)平蕪
，可憐愁滿江南北
。
蔣春霖《踏莎行·癸丑三月賦》原文賞析(古詩(shī)《踏莎行》原文及鑒賞).png)
王國(guó)維說
，“詞以境界為最上”(《人間詞話》)
；又認(rèn)為，“美之中又有優(yōu)美與壯美之別”(《叔本華之哲學(xué)及其教育學(xué)說》)
。蔣春霖這首《踏莎行》所顯示的境界
，基本上是一個(gè)屬于優(yōu)美的境界
。詞的上片寫環(huán)境的清靜
，下片寫春去的惆悵
。
詞以“疊砌苔深
，遮窗松密”兩句起調(diào)
，再承以“無人小院纖塵隔”一句
，一開端就托出了一個(gè)似與塵世隔絕的幽寂境界。這一境界由青苔
、蒼松
、階砌
、窗牖與杳無人跡
、纖塵不染的庭院組合而成
。首句用一“疊”字使階砌與青苔合為一個(gè)局部的畫面
，次句用一“遮”字把窗牖與蒼松組成另一局部的畫面
；而首句的“深”字
、次句的“密”字
，烘染出這兩個(gè)畫面之清幽寂靜，收到“境界全出”(《人間詞話》)的藝術(shù)效果
。第三句則由苔砌
、松窗寫到庭院
，展現(xiàn)居處的全景
。“小院”前以“無人”二字寫其靜
，“小院”后以“纖塵隔”三字寫其凈，并寓有遠(yuǎn)隔塵俗之意
，而使“境界全出”的是一“隔”字。前三句合起來構(gòu)成一幅引人入勝的幽居圖
，把讀者帶進(jìn)一個(gè)寂靜清凈的境界
。
上片后二句“斜陽雙燕欲歸來
，卷簾錯(cuò)放楊花入”
，更以斜陽、雙燕
、簾帷、楊花組合成一個(gè)靜中見動(dòng)的境界
。“斜陽”句中
，以“欲歸來”三字把斜陽與雙燕連結(jié)起來
，以見燕子因日暮而欲歸巢
，如果聯(lián)系下句看
，展示的是一個(gè)雙燕飛近簾櫳的動(dòng)態(tài)畫面
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！熬砗煛本渲校瑒t以“卷”
、“入”二字把簾帷與楊花連結(jié)起來
，以見楊花因簾卷而飛入室中
，并使讀者想見室中之人及其卷簾的動(dòng)作
，也暗示這正是楊花亂飛的暮春季節(jié)；“錯(cuò)放”二字是上
、下兩句間承轉(zhuǎn)的關(guān)捩
，說明室中人本想迎接雙飛燕的歸來
，卻招來了惱人的楊花
，這就為過渡到下片抒寫送春的惆悵之情鋪設(shè)了橋梁
。
下片過拍“蝶怨香遲
，鶯嫌語澀”兩句與上片末句的“楊花入”暗相承接
，意脈不斷
，再加上“老紅吹盡春無力”一句，寫足了春光之即將逝去
。“香遲”
，就嗅覺而言，意謂花事已遲暮
；“語澀”
，就聽覺而言，元稹《贈(zèng)李十二牡丹花片因以餞行》詩(shī)有“鶯澀余聲絮墮風(fēng)”句
；“老紅”，猶殘紅
，范成大《三月十六日石湖即事三首》之三詩(shī)有“老紅餞余春”句
；“春無力”，用李商隱《無題》詩(shī)“東風(fēng)無力百花殘”句意
。三句中的“怨”、“嫌”
、“吹盡”幾字
，或代“蝶”而言
，或因“鶯”而發(fā)，或?yàn)椤袄霞t”惋惜
，以表達(dá)作者對(duì)春去的憾恨。
王國(guó)維提出：“境界有大、小
，不以是而分優(yōu)劣?div id="4qifd00" class="flower right">
！?《人間詞話》)可以說
，這首詞的上片五句及下片前三句寫的都是小境界
，其歇拍兩句“東風(fēng)一夜轉(zhuǎn)平蕪
，可憐愁滿江南北”
，則寫的是一個(gè)大境界
。王國(guó)維還提出：“有造境
，有寫境
。此理想與寫實(shí)二派之所由分?div id="4qifd00" class="flower right">
！?同上)也可以說，這首詞的前八句似乎都是“寫境”
，是實(shí)寫眼前暮春的物色，而歇拍兩句顯然是“造境”
，是詞人想象大地春去的情景
。正因?yàn)樽髡咴谶@里放開詞筆
，馳騁想象
，進(jìn)而推出了一個(gè)風(fēng)轉(zhuǎn)平蕪
、愁滿南北的闊大境界
，就使詞的結(jié)尾視野為之一廣
，思路為之一展
。
古詩(shī)《踏莎行》原文及鑒賞 《踏莎行》是宋代詞人晏殊創(chuàng)作的一首詞，作者通過寫暮春閑愁來抒發(fā)時(shí)光匆匆逝去的無奈和哀傷
。下面我給大家?guī)砹诉@首詞的相關(guān)資料，一起來看看吧
！
一
、
踏莎行原文 晏殊〔宋代〕
小徑紅稀，芳郊綠遍
。高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花
，蒙蒙亂撲行人面
。
翠葉藏鶯
，朱簾隔燕
。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)
，斜陽卻照深深院。
二
、
踏莎行譯文 小路旁的花兒日漸稀少，郊野卻是綠意盎然
，高高的樓臺(tái)在蒼翠茂密的樹叢中若隱若現(xiàn)
。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮
，好似那蒙蒙細(xì)雨亂撲人面
。
黃鶯躲藏在翠綠的樹葉里，紅色的簾子將飛燕阻隔在外
，爐香靜靜燃燒，香煙像游動(dòng)的青絲般緩緩上升
。醉酒后從一場(chǎng)愁夢(mèng)醒來時(shí)
，夕陽正斜照著幽深的庭院
。
三、注釋
紅?div id="jfovm50" class="index-wrap">。夯▋合∩?div id="jfovm50" class="index-wrap">、凋謝。意思是到了晚春時(shí)節(jié)
。紅：指花。高臺(tái)：高高的樓臺(tái)
，這里指高樓
。陰陰見：暗暗顯露
。陰陰：隱隱約約。不解：不懂得
。蒙蒙：形容細(xì)雨
。這里形容楊花飛散的樣子
。
翠葉藏鶯
，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這里的鶯燕暗喻“伊人”
。游絲轉(zhuǎn)：煙霧旋轉(zhuǎn)上升，像游動(dòng)的青絲一般
。
四、賞析
此詞寫暮春閑愁
。上闋寫郊外暮春景色
，蘊(yùn)含淡淡的閑愁
，將大自然春之氣息表現(xiàn)的淋漓盡致
，下闋寫身邊的春景，進(jìn)一步對(duì)愁怨作鋪墊
，表達(dá)了詞人面對(duì)時(shí)光匆匆逝去的無奈和哀傷。全詞以寫景為主
，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的`魅力
。
“小徑紅稀
，芳郊綠遍
。高臺(tái)樹色陰陰見
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！边@三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁
，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅
；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野
；高臺(tái)附近
，樹木繁茂成蔭
，一片幽深?div id="jfovm50" class="index-wrap">！凹t稀”“綠遍”“樹色陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝
，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景
，但“稀”“遍”“見”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)
。從“小徑”“芳郊”“高臺(tái)”的順序看
，也有移步換形之感
。
“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面
。”所寫的楊花撲面
，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)
，卻注入了自己的主觀感情
，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花
，以致讓它漫天飛舞
，亂撲行人之面
。這一方面暗示已經(jīng)無計(jì)留春
，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力
。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)
，富有生趣?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！懊擅伞薄皝y撲”
，極富動(dòng)態(tài)感?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！靶腥恕倍?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，點(diǎn)醒以上所寫
，都是詞人郊行所見
。
過片“翠葉藏鶯
，珠簾隔燕”兩句
，分寫室外與室內(nèi)，一承上
，一啟下，轉(zhuǎn)接自然
。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影
，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)
；下句說燕子為朱簾所隔
，不得進(jìn)入室內(nèi)
，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫。著“藏”“隔”二字
，生動(dòng)地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫如此閑靜的室內(nèi)
，香爐里的香煙，裊裊上升
，和飄蕩的游絲糾結(jié)
、繚繞
，逐漸融合一起
，分不清孰為香煙，孰為游絲了
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！爸稹薄稗D(zhuǎn)”二字，表面上是寫動(dòng)態(tài)
，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內(nèi)的寂靜?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出
。
結(jié)拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)
，斜陽卻照深深院
?div id="4qifd00" class="flower right">
！碧_一筆
，寫到日暮酒醒夢(mèng)覺之時(shí)
，原來詞人午間小飲，酒困入睡
，等到一覺醒來，已是日暮時(shí)分
，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”
，說明夢(mèng)境與春愁有關(guān)
。夢(mèng)醒后斜陽仍照深院
，遂生初夏日長(zhǎng)難以消遣之意
。賀鑄《薄幸》詞“人間晝永無聊賴。厭厭睡起
，猶有花梢日在”，也正是此意
。
初讀起來，結(jié)尾兩句似乎和前面的景物描寫有些脫節(jié)
，主人公的愁緒來得有些突然
。實(shí)際上前面的描寫中固然流露出對(duì)春暮夏初的充滿活力的自然景象的欣賞，另一方面又隱含有對(duì)已逝春光的惋惜
。由于這兩種矛盾的情緒都不那么強(qiáng)烈
，就有條件的共處著
。當(dāng)深院閑居之時(shí)
，惋惜之情轉(zhuǎn)而滋長(zhǎng)。結(jié)尾兩句就是后一種情緒增長(zhǎng)的結(jié)果
，由于這種春愁只是一種時(shí)序流逝的惆悵，所以它歸根到底不過是淡淡的輕愁
，并沒有否定前者。
踏莎行詩(shī)詞鑒賞踏莎行詩(shī)詞鑒賞1 踏莎行·候館梅殘
作者：歐陽修
候館梅殘①
，溪橋柳細(xì)
，草熏風(fēng)暖搖征轡②
。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮。迢迢不斷如春水
。
寸寸柔腸，盈盈粉淚③
，樓高莫近危欄倚④
。平蕪盡處是春山⑤
，行人更在春山外
。
注釋
①候館：迎賓候客之館舍
。
②征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩
。轡，韁繩
。
③粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起
。
④危欄：高樓上的欄桿。
⑤平蕪：平坦的草地
。
翻譯
春暖了
，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細(xì)細(xì)碎碎幾片殘瓣兒
；溪橋邊的柳樹卻萌出了淺綠嫩芽
。暖暖的春風(fēng)在大地上拂過
，風(fēng)中帶了花草芳香
，遠(yuǎn)行的人，也都在這時(shí)動(dòng)身了
。在這美好的春光里，我也送走了你
。你漸行漸遠(yuǎn)，我的愁緒也漸生漸多
，就像眼前這一江春水
，來路無窮，去程不盡
。
我肝腸寸斷，淚流滿面
，別上樓去倚著那高高的闌干癡望，綿綿無絕的春草原野
，原野盡處是隱隱青山
。而你
，更在遙遠(yuǎn)的青山之外
，渺不可尋！
簡(jiǎn)析
這首詞寫的是早春的離情相思之情
。詞的上片寫行人在旅途的離愁，下片寫婦在家室的離愁
，兩地想思，一種情懷
，全篇的主即表現(xiàn)離愁
。此詞是歐陽修深婉詞風(fēng)的代表作
。這是一首寫一個(gè)旅人在征途中的感受
，離情別緒
，題材常見
，但手法奇妙
，意境優(yōu)美
，讀來令人神遠(yuǎn)
。上片寫行者在得意去梅殘，草薰風(fēng)暖的春天在別館與戀人離別
。他初不經(jīng)意，信馬由韁
，悠哉游哉
；漸行漸遠(yuǎn)
，離愁上心
，漸遠(yuǎn)漸無窮
，仿如迢迢不斷的春流水
，自然真實(shí)地刻劃居人望歸的愁情。居人望盡平蕪
，望斷春山
，不見行者
；行人還遠(yuǎn)在春山之外不知何處，居人盼歸不見的絕望痛苦心情
，可以想見。這首詞寫春景發(fā)離愁
，景愈傳教而愁愈深
，語淺淡而情有致
。上片“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮
，迢迢不斷如春水?div id="d48novz" class="flower left">
！边@兩句，為全詞之眼
，以不斷之春水狀無窮之離愁，化抽象為具象，比喻貼切
。漸行漸遠(yuǎn)
，離愁上心
，漸遠(yuǎn)漸無窮
，信如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃了行者離情別緒萌生漸深的過程
。
講解
這是一首抒寫離情別愁的詞作。它以對(duì)句開頭
。候館、溪橋
，點(diǎn)明征途
；梅殘
、柳細(xì)
，點(diǎn)明時(shí)節(jié)，是一番初春的景色
。就在這明媚的春色之中，出現(xiàn)了遠(yuǎn)行的旅人
。他坐在馬上，拉著韁繩
，有點(diǎn)行色匆匆的樣子
。迎面吹來的風(fēng)是暖和的，地面初長(zhǎng)的嫩草散發(fā)出的芬芳另人清爽
。這第三句，承上啟下
，由春景過渡到離愁
。
“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水
。”可是這明媚的春景并沒有給旅人增添一點(diǎn)快樂
，相反
，他離家越來越遠(yuǎn)，就越來越感到那一片離愁的沉重
，他似乎在逐漸的擴(kuò)散開來
，變成了一片無窮無盡、看不到頭尾的綿綿不斷的春水
。抽象的感情，在詞人的筆下
，變成了具體的形象，使人容易感受
，容易親切
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！半x愁漸遠(yuǎn)漸無窮”這七字
，構(gòu)思巧妙，著意在“遠(yuǎn)”與“無窮”的關(guān)系上
。離愁可以說輕重，而這里卻說它無窮
，而且是越遠(yuǎn)越無窮。這就把旅人在路上走著的感覺
，形象而又生動(dòng)地表現(xiàn)出來了
。
上片行文
，一揚(yáng)一抑
。先是將春色飽滿地描寫一番，讓人覺得春光實(shí)在明媚可愛
，然后筆鋒一轉(zhuǎn)
，折入旅人的懷鄉(xiāng)之情
，把離情濃愁加以夸張
，加以渲染
，形成強(qiáng)烈的激射。
下片寫行者自己感到離愁之無窮無盡
，于是推想到樓上的思婦了
。她也一定有著同樣的感覺。她必然會(huì)痛心流淚
，傷心時(shí)，只能登上小樓
，眺望遠(yuǎn)方
，可是
，能望到的
，只不過是一望無際的草原
，那盡頭
，又有春山擋住了視線，而她牽腸掛肚的人兒
，又在春山之外，如何能看得見呢
？詞人由自己的離愁
，推想到了家里的她的“寸寸柔腸”
、“盈盈粉淚”的離愁
，又由離愁而想到了她臨高倚欄遠(yuǎn)眺
，想到了她登高遠(yuǎn)望而又不見的愁更愁
，行文上層層深入，有如剝蕉
。
最后兩句重復(fù)“春山”，用意深刻
。這春山是倚樓遠(yuǎn)望的閨中人窮盡目力所能達(dá)到的地方
，又是她的想象所能達(dá)到的極限
，遠(yuǎn)方到底怎樣
，她不得而知
。然而越過了春山
，也就是越過了她的目力和想像之所及，但她還是要倚那危欄
。遠(yuǎn)行的旅人如此為閨人所想
，就顯得兩人感情的愈加深厚，離別的愈加苦痛了
。這就是結(jié)句“行人更在春山外”數(shù)百年來，不知感動(dòng)過多少人的緣故吧
。
踏莎行詩(shī)詞鑒賞2 【年代】：
宋
【作者】：
周紫芝——《踏莎行》
【內(nèi)容】：
情似游絲
，人如飛絮
，淚珠閣定空相覷
。 一溪煙柳萬絲垂
，無因系得蘭舟住
。 雁過斜陽，草迷煙渚
，如今已是愁無數(shù)。 明朝且做莫思量
，如何過得今宵去
！
【作者】：
周紫芝（1082—1155） 字小隱
，號(hào)竹坡居士
，宣城（今屬安徽）人。高宗紹興十七年（1147）為右迪功郎敕令所刪定官
。歷任樞密院編修官
、右司員外郎
。紹興二十一年（1151）出知興國(guó)軍
。詩(shī)著名，無典故堆砌
，自然順暢。也能詞
，風(fēng)格與詩(shī)近
，清麗婉曲
，無刻意雕琢痕跡。著有《太倉(cāng)稊米集》
、《竹坡詩(shī)話》
、《竹坡詞》。
【注釋】：
相覷：相看
。 無因：無法。 且：姑且
。
【賞析】：
此詞寫離別之愁情
，筆法靈活多變
。唐圭章曰：“此首詞斜別詞
，起寫別時(shí)之哀傷，游絲飛絮
，皆喻人神魂不定；淚眼相覷
，寫盡兩情之凄慘
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！幌瘍删?div id="jfovm50" class="index-wrap">，怨柳不系舟往。換頭點(diǎn)晚景
，令人生愁。末言今宵之難遣
，語極深婉?div id="d48novz" class="flower left">
！保ā短扑卧~簡(jiǎn)釋》）
踏莎行詩(shī)詞鑒賞3 古詩(shī)原文
小徑紅稀
，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見
。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面
。(蒙 通：濛)
翠葉藏鶯，朱簾隔燕
。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)
。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院
。
譯文翻譯
小路邊的紅花日漸稀少
，郊野卻被萋萋芳草占遍，綠樹成蔭高樓臺(tái)榭若隱若現(xiàn)
。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面
。
翠綠的樹葉里藏著黃鶯
，紅色窗簾把燕子隔在外面
，靜靜的爐香像游絲般裊裊升騰
。醉酒后一場(chǎng)愁夢(mèng)醒來時(shí)，夕陽正斜照著深深的庭院
。
注釋解釋
踏莎（suō）行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長(zhǎng)春”“踏雪行”“平陽興”“踏云行”“瀟瀟雨”等
。雙調(diào)小令
，《張子野詞》入“中呂宮”
。五十八字
，上下片各三仄韻。四言雙起
，例用對(duì)偶。
紅?div id="jfovm50" class="index-wrap">。夯▋合∩?div id="jfovm50" class="index-wrap">、凋謝
。意思是到了晚春時(shí)節(jié)
。紅：指花
。
高臺(tái)：高高的樓臺(tái)
，這里指高樓。陰陰見：暗暗顯露
。陰陰：隱隱約約。
不解：不懂得
。
蒙蒙：形容細(xì)雨
。這里形容楊花飛散的樣子。
翠葉藏鶯
，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見
。這里的鶯燕暗喻“伊人”
。
游絲轉(zhuǎn)：煙霧旋轉(zhuǎn)上升，像游動(dòng)的青絲一般
。
詩(shī)文賞析
此詞描繪暮春景色
，上片寫郊外景
，下片寫院內(nèi)景
，最后以“斜陽卻照深深院”作結(jié)
，流露出淡淡的哀愁
。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏
，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野
；高臺(tái)附近
，樹木繁茂成蔭
，一片幽深
。“紅稀”“綠遍”“樹色陰陰”
，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃
。三句所寫雖系眼前靜景
，但“稀”“遍”“見”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)
。從“小徑”“芳郊”“高臺(tái)”的順序看
，也有移步換形之感?div id="jfovm50" class="index-wrap">！按猴L(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面
。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色
。但詞人描繪這一景象時(shí)
，卻注入了自己的主觀感情
，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花
，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面
。這一方面暗示已經(jīng)無計(jì)留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去
；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力
。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)
，富有生趣?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！懊擅伞薄皝y撲”，極富動(dòng)態(tài)感
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！靶腥恕倍郑c(diǎn)醒以上所寫
，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯
，珠簾隔燕”兩句
，分寫室外與室內(nèi)
，一承上
，一啟下，轉(zhuǎn)接自然
。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影
，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)
；下句說燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)
，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫
。著“藏”“隔”二字
，生動(dòng)地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀
。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙
，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)
、繚繞，逐漸融合一起
，分不清孰為香煙，孰為游絲了
。“逐”“轉(zhuǎn)”二字
