(清)許謹(jǐn)身《清平樂(lè)·秋思》原文賞析

(清)許謹(jǐn)身《清平樂(lè)·秋思》原文賞析(清)許謹(jǐn)身

清平樂(lè)·秋思

低低窗戶，獨(dú)自和燈語(yǔ)?；诜N碧梧桐一樹(shù)，簾外只聞殘雨。清晨慣聽(tīng)凄笳，黃昏慣聽(tīng)啼鴉。不解自家憔悴，無(wú)端埋怨菱花。

“秋思”既是詞題，亦為詞旨。詞一起筆就給人一種沉悶之感：“低低窗戶”。這眼前實(shí)景的描寫(xiě)，透視出的是詞人心中的郁悶和壓抑。這種悲傷之情自此一發(fā)而不可收，貫穿首尾，籠罩全篇。次句“獨(dú)自和燈語(yǔ)”，以白描手法勾畫(huà)出詞人自己——一位對(duì)著燈兒喃喃自語(yǔ)的孤獨(dú)者的形象。人有情而燈無(wú)情，但現(xiàn)在偏偏是有情之人對(duì)著無(wú)情之燈訴說(shuō)心事，并且只有如此。索居獨(dú)處之冷寂和孤苦，溢于言表。三四兩句脫胎于溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，兼取李清照《聲聲慢》“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”句意，反面著筆，造境頗顯奇巧，詞意更為蘊(yùn)藉。其意為，沒(méi)想到親手種的這棵碧梧桐，不但沒(méi)引來(lái)鳳凰與我作伴，反而招來(lái)煩人的雨點(diǎn)，使我憂郁的心情上平添了一層傷感，真是自作自受，后悔不已。“這次第，怎一個(gè)愁字了得”之悲秋真意則在自艾自怨的無(wú)理“悔”態(tài)中委婉傳出。

上片著力于刻寫(xiě)秋夜愁思，過(guò)片兩句承上而概括一天?！扒宄俊?、“黃昏”并舉，既代一天，亦指天天?！绑铡币舯咀员瘺觯傍f”聲自古凄愴，而這兩種哀鳴又偏偏是在秋天，在孤獨(dú)者周圍，終日縈繞，不絕于耳，因此倍感凄厲?！皯T聽(tīng)”，以超逸之筆寫(xiě)沉郁之情，煉字頗見(jiàn)功力。結(jié)兩句故作癡語(yǔ)，我不知道近來(lái)為何如此憔悴，無(wú)緣無(wú)故地竟責(zé)怪起鏡子來(lái)。愁為心上秋，憂愁勞形之理，詞人并非不懂，乃深知之。但此處偏以“不解”言之，是別有一番難言的隱情。詞人生活于道光年間，又宦居京師，耳聞目睹國(guó)運(yùn)如江河日下之態(tài)勢(shì)，憂己、憂國(guó)、憂民，而又無(wú)力救國(guó)、濟(jì)民、回天，沉重的心理負(fù)擔(dān)藉秋思而化出，由悲秋而至于悲己、悲家、悲國(guó)。身外凄涼之環(huán)境，觸發(fā)內(nèi)心憂郁之愁情，形之于外，即成憔悴瘦損之狀。以此復(fù)現(xiàn)全詞，詞人家居之環(huán)境，透視出時(shí)代、社會(huì)之環(huán)境，悲秋之心理，亦包含憂念國(guó)運(yùn)的因素，折射出整個(gè)社會(huì)文化心態(tài)。因此，這首小令寫(xiě)的雖是最為常見(jiàn)的悲秋題材，但由于有這些深厚的內(nèi)涵，加之新巧的構(gòu)思，圓轉(zhuǎn)的運(yùn)筆，仍然顯出闊大的境界。

清平樂(lè)原文翻譯及全詩(shī)賞析清平樂(lè)原文翻譯及全詩(shī)賞析1清平樂(lè)·謝叔良惠木犀

少年痛飲，憶向吳江醒。明月團(tuán)團(tuán)高樹(shù)影，十里水沉煙冷。

大都一點(diǎn)宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香。

翻譯

回憶起年輕時(shí)曾在這里狂飲一場(chǎng)，酒醒了眼前是奔流的吳淞江。團(tuán)團(tuán)明月投下了桂樹(shù)的身影，十里之外都散發(fā)著桂花的幽香。

桂花只不過(guò)有一點(diǎn)點(diǎn)宮黃之色，卻給人間送來(lái)這樣的芬芳。也許是她要借著秋天的風(fēng)露，讓香氣飄散到世界的四面八方。

注釋

清平樂(lè)：詞牌名。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。

叔良：即余叔良，作者友人。木犀（xī）：即木樨，桂樹(shù)學(xué)名，又名崖桂。因其樹(shù)木紋理如犀，故名。

痛飲：盡情喝酒。

吳江：即吳淞江，在今蘇州南部，西接太湖。

團(tuán)團(tuán)：圓形。

水沉：即沉香。一作“薔薇”。

大都：不過(guò)。

宮黃：指古代宮中婦女以黃粉涂額，又稱額黃，是一種淡妝，這里指桂花。

直恁：竟然如此。

創(chuàng)作背景

辛棄疾自隆興二年（1164）冬或乾道元年（1165）春，江陰簽判任滿后，曾有一段流寓吳江的生活。此詞當(dāng)作于辛棄疾獻(xiàn)《美芹十論》之后，這正是他希望一展宏圖的時(shí)候。

賞析

這首詞寫(xiě)桂花，并非只是詠物，詞人身世之感，隱然其中。它不專門扣住桂花題材，而是能離開(kāi)桂花本身，把自己的經(jīng)歷結(jié)合來(lái)寫(xiě)，意境更為開(kāi)闊，感情更加親切，寫(xiě)得別有情趣。

上片憶昔。起筆回顧痛飲吳江，酒酣沉醉，醉而復(fù)醒的情景。作者從自己的游蹤引入桂花。少年時(shí)有個(gè)秋夜，在吳江痛飲醒來(lái)，看見(jiàn)一輪明月，中間映著團(tuán)團(tuán)的桂樹(shù)影子；江邊桂樹(shù)，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。桂花雖身世如斷梗飄蓬，而意氣不衰。辛棄疾年輕時(shí)游過(guò)吳江，所以他對(duì)此地頗為懷念。大概吳江兩岸，當(dāng)時(shí)桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之游?！吧倌晖达嫛?，實(shí)有“痛飲狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄”（杜甫《贈(zèng)李白》）之意。“明月”句，“團(tuán)團(tuán)”語(yǔ)意雙關(guān)，既指月，又指地上高大的桂樹(shù)，影像豐富而優(yōu)美，也符合酔中奇妙的觀賞狀態(tài)。詞人借自己一次客中酒醒后看桂影、聞桂香的經(jīng)歷來(lái)寫(xiě)桂花，情調(diào)豪放，生動(dòng)自然?！笆铩本洌谩八痢眮?lái)指桂花馨香，引出下片專詠桂花芳香。

上片前二句敘事，后二句寫(xiě)景，繪出少年辛棄疾的意氣風(fēng)發(fā)，雄放揮灑，情景諧和，是一幅詩(shī)中有畫(huà)的境界。

詞轉(zhuǎn)入下片“意脈不斷”，由寫(xiě)作者自己的經(jīng)歷，轉(zhuǎn)到桂花本身。“大都”兩句贊賞桂花，即小見(jiàn)大。田藝蘅《留青日扎》卷二十一：“額上涂黃，漢宮妝也?！薄段魃耠庹f(shuō)》則謂“婦人勻面，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黃?！绷汉?jiǎn)文帝《戲贈(zèng)麗人詩(shī)》：“同安鬟里撥，異作額間黃。”李商隱《蝶》詩(shī)云：“壽陽(yáng)宮主嫁時(shí)妝，八字宮眉捧額黃。”桂花體積小，金黃色，宛如婦女淡施“宮黃”，星星點(diǎn)點(diǎn)，可是開(kāi)在人間，竟然這般芬芳?；ㄐ?、色黃、香濃，正是桂花特征。這幾句把桂花特征都寫(xiě)到，但著重寫(xiě)它的香味，抓住重點(diǎn)，與上片相呼應(yīng)。最后別出新意：“怕是秋天風(fēng)露，染教世界都香。”激情滿懷，放言憑借秋天風(fēng)露的傳播，桂花會(huì)將整個(gè)世界都熏染得濃郁芬芳。江順詒《詞學(xué)集成》卷六引張砥中曰：“后結(jié)如泉流歸海，回環(huán)通首，源流有盡而不盡之意”。這里正是“有盡而不盡”，詞已寫(xiě)完，而意未盡。

此詞不只是贊美桂花的芳香十里。作者一生都“志在塞北江南”，為“了卻君王天下事”，而竭盡全力恢復(fù)宋室山河。舊說(shuō)“招搖之山，其上多桂”（《山海經(jīng)》），“物之美者，招搖之桂”（《呂氏春秋》）。無(wú)論是異香的桂花，或“紛紛如煙霧，回旋成穗，散墜如牽牛子，黃白相間，咀之無(wú)味”（《詞林紀(jì)事》）卷一引）的桂子，一向是崇高、美好、吉祥的象征。李清照詠桂花詞《攤破浣溪沙》云：“揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層，風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明”。人們總是既稱頌桂花的形態(tài)美，又贊揚(yáng)它的精神美。辛棄疾以“染教世界都香”來(lái)歌贊，似隱寓有他“達(dá)則兼善天下”的宏愿的。

況周頤云：“以性靈語(yǔ)詠物，以沉著之筆達(dá)出，斯為無(wú)上上乘”（《蕙風(fēng)詞話》卷五）。此詞的佳處正在于詠物與性靈融為一體，即性靈即詠物，詞人將自己淡化到不露痕跡的地步，而又非沾沾然詠一物矣。全詞非寄托之作，但結(jié)句并不排斥似為作者濟(jì)世懷抱的自然流露。

這首詞意境優(yōu)美，寫(xiě)桂花能抓住其特征，聯(lián)想自然，用詞簡(jiǎn)練，不愧為詞中佳品。

清平樂(lè)原文翻譯及全詩(shī)賞析2宮腰束素。只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取。莫遣驚鴻飛去。

一團(tuán)香玉溫柔。笑顰俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)伊州。

注釋

宮腰：女子細(xì)腰。

避風(fēng)臺(tái)：相傳趙飛燕身輕不勝風(fēng)，漢成帝為筑七寶避風(fēng)臺(tái)（見(jiàn)漢伶玄《趙飛燕外傳》）。

驚鴻：形容女子體態(tài)輕盈。

蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以后泛指所親愛(ài)或?yàn)榕铀鶓俚哪凶印?/p>

眉語(yǔ)：以眉之舒斂示意傳情。

伊州：曲詞名，商調(diào)大曲。

注釋

宮腰：女子細(xì)腰。

避風(fēng)臺(tái)：相傳趙飛燕身輕不勝風(fēng)，漢成帝為筑七寶避風(fēng)臺(tái)（見(jiàn)漢伶玄《趙飛燕外傳》）。

驚鴻：形容女子體態(tài)輕盈。

蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以后泛指所親愛(ài)或?yàn)榕铀鶓俚哪凶印?/p>

眉語(yǔ)：以眉之舒斂示意傳情。

伊州：曲詞名，商調(diào)大曲。

賞析

作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見(jiàn)長(zhǎng)。但詞人也并非不會(huì)婉約，而是不欲而已。偶為婉約之詞，情意款款，自然又是一首佳作。比如這首《清平樂(lè)》，置于婉約詞中，幾不可辨識(shí)，以為又是哪一位多情妙手的快意所為。

南宋時(shí)期上流社會(huì)有蓄家姬的風(fēng)氣。這首詞所描寫(xiě)的就是一個(gè)以歌舞佐酒的家姬。一開(kāi)始一束素絹比舞姬的纖腰，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此

開(kāi)始，上半闋四句，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說(shuō)夸張“可以發(fā)蘊(yùn)而飛滯，披瞽而駭聾”?？鋸埵址ㄔ谕怀鍪挛锏奶攸c(diǎn)方面，刻畫(huà)得更有力。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫(xiě)一個(gè)據(jù)宋玉自己說(shuō)是天底下最美麗的女子的。“好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取”用趙飛燕的故事，據(jù)說(shuō)趙飛燕體質(zhì)輕盈，漢成帝恐其飄翥，為制七寶避風(fēng)臺(tái)。“驚鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫(xiě)洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個(gè)成句全是寫(xiě)最美的女子的，用這些典故來(lái)寫(xiě)舞姬，自然上半闋的真正含義，就不只是寫(xiě)其的體態(tài)輕盈了。

“一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流”兩句在繼續(xù)作形態(tài)方面描繪的同時(shí)，開(kāi)始著力烘托舞姬的精神風(fēng)韻，上下兩片之間在這里得到了自然地過(guò)渡。同時(shí)，這兩句對(duì)舞女風(fēng)韻正面、概括的描寫(xiě)，也給結(jié)尾兩句作了最好的鋪墊。“貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)《伊州》”（蕭郎，泛指為女子所愛(ài)戀的男子?！兑林荨?，舞曲名）兩句，《詞旨》推為“警句”，好在哪里？首先，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目傳情，銷魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯(cuò)了《伊州》曲，其情其景，煥然生動(dòng)，如在目前。其次，詞的前面部分都是對(duì)舞姬的客觀描寫(xiě)，到此作者才把自己融入其中。因?yàn)樽髡咧饔^情感的融注，也就更加曼妙迷人了。

劉克莊詞多寫(xiě)人民疾苦和對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)注，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭。因此，不少評(píng)論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫(xiě)粉黛，敘歌舞，讀來(lái)雖不乏明快之感，但情緒纏綿，措詞輕艷，結(jié)尾處尤有無(wú)窮余意，當(dāng)可代表劉克莊詞風(fēng)的另一個(gè)側(cè)面。

清平樂(lè)原文翻譯及全詩(shī)賞析3清平樂(lè)

春來(lái)秋去。往事知何處？燕子歸飛蘭泣露。光景千留不住。

酒闌人散忡忡。閑階獨(dú)倚梧桐。記得去年今日，依前黃葉西風(fēng)。

翻譯

春來(lái)秋去，往事該到哪里重尋？天氣漸寒，燕子南歸飛去，蘭草上也沾滿露珠，如在悲啼。時(shí)光啊，千留萬(wàn)留也留不住。

飲酒過(guò)后，客人已散，我滿懷憂傷，無(wú)聊的來(lái)到階前，獨(dú)自倚著梧桐樹(shù)?；叵肫鹑ツ杲袢?，同樣是西風(fēng)蕭瑟，黃葉亂舞。

注釋

清平樂(lè)（yuè）：詞牌名，取用漢樂(lè)府“清樂(lè)”、“平樂(lè)”兩個(gè)樂(lè)調(diào)命名。雙調(diào)四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。

春來(lái)秋去：春天過(guò)去，秋天到來(lái)。形容時(shí)光流逝。

蘭泣露：蘭花在露中哭泣。

泣露：蘭花上露水滴下來(lái)像哭泣的淚水。

光景：風(fēng)光景色。

千留：千百遍地挽留。

酒闌：飲酒結(jié)束。

闌：闌珊，將盡。

忡忡：憂愁的樣子。

閑階：猶言空階。

梧桐：梧桐樹(shù)，落葉喬木。

創(chuàng)作背景

這首詞的具體創(chuàng)作年份已不詳。晏殊詞多表現(xiàn)因時(shí)序變換的傷感情緒，這實(shí)際上正是封建社會(huì)從中晚唐以來(lái)“遲暮黃昏”的時(shí)代心理的反映。王國(guó)維在《人間詞話》中評(píng)晏殊詞，認(rèn)為晏詞“但一灑落，一悲壯耳”，這正點(diǎn)明了晏詞表現(xiàn)了時(shí)代心理之悲。在這首《清平樂(lè)》中也表達(dá)了此種感受。

賞析

上片感慨“往事”千留不住。集中表現(xiàn)主人公對(duì)于時(shí)光流逝、好景美事永遠(yuǎn)消泯的無(wú)奈和悵恨。首二句，言季節(jié)變換如此之快，春來(lái)又秋去，“往事”卻不知到何處尋覓。嘆日月不居，時(shí)序循環(huán)，時(shí)間流逝，前事難尋。“往事”（從下片所述可知，這是指去年今日黃葉西風(fēng)之中與情人在酒宴上的歡會(huì)）不可追，伊人不再來(lái)。這已經(jīng)暗伏本篇的抒情主旨在內(nèi)。后二句，承“春來(lái)秋去”而來(lái)，言秋光將逝，眼見(jiàn)燕子往南飛，幽蘭帶露，像是因悲秋而哭泣，主人公也黯然神傷，從心底無(wú)數(shù)次地發(fā)出挽留秋光的呼喚，但是毫無(wú)用處?！把嘧託w飛蘭泣露，光景千留不住”，燕子于秋而飛歸了，蘭葉上凝聚露珠如泣淚，美好的光景即使千百次的挽留也牽不住，主人公深切地懷念“往事”，或許是佳人見(jiàn)不得，“燕子歸飛”形象的比喻；深情地挽留秋光，時(shí)光更是留不得。那份悵恨與無(wú)奈，仿佛跟“蘭泣露”似的.。挽留“秋光”，正是要留住“往事”，留住“燕子”，期盼再與佳人相會(huì)。然而這一切都成空，能不愁嗎。

下片，定格于閑階梧桐下獨(dú)自感傷的抒情主人公的特寫(xiě)鏡頭，既寫(xiě)其感傷的形貌，亦托現(xiàn)其感傷的內(nèi)心。前二句補(bǔ)足上片，由景入情，窮形盡相，寫(xiě)其孤獨(dú)之狀，徘徊之態(tài)。喝酒，是為了留住景光，消釋哀傷，可是，酒闌人散后，更感到空虛和惆悵。后二句直探心靈深處，揭示其心事重重的原因——對(duì)景懷人。表現(xiàn)了詞人心靈深處長(zhǎng)久的憂傷，黃葉西風(fēng)，年年如是，自然界代謝是必然的規(guī)律，對(duì)著無(wú)法挽回的事物，他體認(rèn)到人生的無(wú)常了?！叭ツ杲袢铡保包S葉西風(fēng)”，以今比昔，平添幾分厚重之感，頗有幾分耐人尋味之處。

這首詞抒寫(xiě)別愁。此詞特寫(xiě)鏡頭：“酒闌人散忡忡，閑階獨(dú)倚梧桐?！本蒲缫呀?jīng)結(jié)束，熱鬧的場(chǎng)面不復(fù)，令人憂愁不安，無(wú)可奈何地倚靠著臺(tái)階旁的梧桐樹(shù)發(fā)呆。這一孤獨(dú)情景，既感慨從酒宴上得到的暫時(shí)慰藉，竟如此快就沒(méi)了，反而加重了愁怨；使自己憶起“往事”，陷于深深的憂慮不安之中。于是，結(jié)尾直接抒寫(xiě)：“記得去年今日，依前黃葉西風(fēng)?！蹦X子里清楚地記得，也是去年的今日，依然是秋季，西風(fēng)勁吹，黃葉凋零的時(shí)候，與佳人相會(huì)分別，點(diǎn)出“秋愁”——惆悵情懷，是因憶舊懷人的緣故。

清平樂(lè)原文翻譯及全詩(shī)賞析4清平樂(lè)·雨晴煙晚

雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷。

黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。

翻譯

雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。雙燕飛回柳樹(shù)低垂的庭院，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起。

黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷。

注釋

砌：臺(tái)階。

特地：特別。

朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。

鑒賞

這是一首抒寫(xiě)閨情的詞作，寫(xiě)的是一個(gè)少婦在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，思念親人并等待他歸來(lái)的情景。

詞的上片寫(xiě)明節(jié)候、環(huán)境以及這位少婦所見(jiàn)的景物特色。

“雨晴煙晚，綠水新池滿”一個(gè)“晚”字點(diǎn)名時(shí)間；“綠水”二字交待氣候-----此時(shí)正值春天。這兩句乃是寫(xiě)尋常春景：雨后放晴，夕陽(yáng)殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見(jiàn)新池綠水盈盈，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美，與一般人的賞春并沒(méi)有什么不同，還未充分顯現(xiàn)出她觀景的獨(dú)特感受。

“雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷”作者在寫(xiě)景中表現(xiàn)主人公觀景有一個(gè)心理過(guò)程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來(lái)的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤旋，她的心弦就被觸動(dòng)了，與前面兩句不自覺(jué)地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那么人呢，作者沒(méi)有明說(shuō)，只是寫(xiě)這位少婦把閣中畫(huà)簾高高卷起。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進(jìn)入畫(huà)梁棲宿。這一無(wú)言的卷簾動(dòng)作，蘊(yùn)含著她的獨(dú)特而微妙的心情，既有對(duì)成雙晚歸的燕子的羨慕，也有只見(jiàn)歸燕而不見(jiàn)歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用，微露了她的復(fù)雜心境。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來(lái)襯托女子的孤獨(dú)感，是常見(jiàn)的，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個(gè)轉(zhuǎn)折，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗(yàn)，賞景中那種希望成雙團(tuán)聚的潛意識(shí)覺(jué)醒了。

詞的下片以女主人為中心，描繪她孤獨(dú)凄冷的處境。

“黃昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎?！鄙掀霸瓉?lái)都為女主人公獨(dú)倚欄所見(jiàn)，“黃昏”對(duì)應(yīng)上片的“晚”，“獨(dú)倚”與上片“雙飛”對(duì)舉，點(diǎn)明她的孤單處境。那么，她黃昏倚欄是為了眺望遠(yuǎn)景嗎？自然不是黃昏時(shí)分，大地一片模糊，還能看見(jiàn)什么呢，她是在盼望遠(yuǎn)人歸來(lái)?！拔髂闲略旅紡潱痹鲁鲇跂|而落于西，她自黃昏獨(dú)倚，直到月色偏西，可見(jiàn)其倚欄之久，盼望之切。

“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒?！睆木砗熗w燕到倚闌盼歸人而望月，地點(diǎn)是不斷移動(dòng)的。此刻人依然未歸，她又來(lái)到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風(fēng)卷起階前的落花，拂動(dòng)她的羅衣時(shí)，她才感到春寒襲人。“落花風(fēng)起”再次點(diǎn)明了暮春的季節(jié)特征，兼有春思撩人的象征意味?！疤氐亍笨山庾鳌疤匾狻被颉疤貏e”，在這里作“特別”解為宜。春夜的風(fēng)使她感到特別塞冷，不僅僅由于她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因?yàn)樗莫?dú)處而不能在心頭激蕩著暖流，這“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力為全篇做了一個(gè)收束。

這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，于微婉的格調(diào)中流動(dòng)著絲絲思情。此類寫(xiě)女子獨(dú)居傷懷、望夫歸來(lái)的題材，在《花間集》詞作中常見(jiàn)。作者大多善于攝取微細(xì)的生活鏡頭，融入特定的自然景象，來(lái)表現(xiàn)女主人公的感受。這首詞也體現(xiàn)了花間派的這種創(chuàng)作特色。

創(chuàng)作背景

南唐時(shí)期馮延巳居宰相之職，當(dāng)時(shí)朝廷里黨爭(zhēng)激烈，朝士分為兩黨，使得李璟痛下決心，鏟除黨爭(zhēng)。這首詞正是詞人感慨時(shí)局之亂，排憂解悶之作。

清平樂(lè)原文_翻譯及賞析柳絲搖露。不綰蘭舟住。人宿溪橋知那處。一夜風(fēng)聲千樹(shù)。曉樓望斷天涯。過(guò)鴻影落寒沙?？上﹥呵镆猓乳e過(guò)了黃花。——宋代·趙與仁《清平樂(lè)》 清平樂(lè)柳絲搖露。不綰蘭舟住。人宿溪橋知那處。一夜風(fēng)聲千樹(shù)。
曉樓望斷天涯。過(guò)鴻影落寒沙。可惜些兒秋意，等閑過(guò)了黃花。其 一英雄在何處？氣概屬山家。蟻布出入陣，蜂排早晚衙；野花團(tuán)部伍，溪村擁旗牙。抱膝長(zhǎng)吟罷，天邊日又斜。其 二避世忘時(shí)勢(shì)，茅廬傍小溪。灌畦晴抱甕，接樹(shù)濕封泥。乳鹿依花臥，幽禽過(guò)竹啼。新詩(shī)隨處得，不用別求題。——元代·王冕《村居（四首選二）》村居（四首選二）

元代王冕

其 一
英雄在何處？氣概屬山家。
蟻布出入陣，蜂排早晚衙；
野花團(tuán)部伍，溪村擁旗牙。
抱膝長(zhǎng)吟罷，天邊日又斜。

其 二
避世忘時(shí)勢(shì)，茅廬傍小溪。
灌畦晴抱甕，接樹(shù)濕封泥。
乳鹿依花臥，幽禽過(guò)竹啼。

展開(kāi)閱讀全文∨其 一
英雄在何處？氣概屬山家。
蟻布出入陣，蜂排早晚衙；
野花團(tuán)部伍，溪村擁旗牙。
抱膝長(zhǎng)吟罷，天邊日又斜。

李將軍言：部曲嘗掠 *** ，既數(shù)年，攜之南征，值其故夫，一見(jiàn)慟絕；問(wèn)其夫已納新婦，則兵之故妻也。四人皆大哭，各反其妻而去。予為作《浮萍兔絲篇》。浮萍寄洪波，飄飄束復(fù)西。兔絲罥喬柯，裊裊復(fù)離披。兔絲斷有日，浮萍合有時(shí)；浮萍語(yǔ)免絲，離合安可知！健兒東南征，馬上傾城姿；輕羅作障面，顧盼生光儀。故夫從旁窺，拭目驚且疑；長(zhǎng)跪問(wèn)健兒：“毋乃賤子妻？賤子分已斷，買婦商山陲；但愿一相見(jiàn)，永訣從此辭。”相見(jiàn)肝腸絕，健兒心乍悲，自言“亦有婦，商山生別離，我戍十余載，不知從阿誰(shuí)？爾婦既我鄉(xiāng)，便可會(huì)路歧。”寧知商山婦，復(fù)向健兒啼：“本執(zhí)君箕帚，棄我忽如遺?！秉S雀從烏飛，比翼長(zhǎng)參差，雄飛占新巢，雌伏思舊枝。兩雄相顧詫，各自還其雌。雌雄一時(shí)合，雙淚沾裳衣。——清代·施閏章《浮萍兔絲篇》浮萍兔絲篇

清代施閏章

李將軍言：部曲嘗掠 *** ，既數(shù)年，攜之南征，值其故夫，一見(jiàn)慟絕；問(wèn)其夫已納新婦，則兵之故妻也。四人皆大哭，各反其妻而去。予為作《浮萍兔絲篇》。

浮萍寄洪波，飄飄束復(fù)西。
兔絲罥喬柯，裊裊復(fù)離披。
兔絲斷有日，浮萍合有時(shí)；
浮萍語(yǔ)免絲，離合安可知！

展開(kāi)閱讀全文∨李將軍言：部曲嘗掠 *** ，既數(shù)年，攜之南征，值其故夫，一見(jiàn)慟絕；問(wèn)其夫已納新婦，則兵之故妻也。四人皆大哭，各反其妻而去。予為作《浮萍兔絲篇》。

五洞深沈，九峰回抱，望中云漢相侵。暮春天氣，宮殿翠煙深。一片山光澹凈，溪月上、碧水浮金。瓊樓杪，仙人度曲，空外響虛音。龍香，時(shí)暗引，青鸞白鶴，飛下秋陰。露華冷、瓊珠點(diǎn)綴瑤林。猶記華胥夢(mèng)斷，從別后、幾許追尋。人間世，逝川東注，紅日又西沈?！未り惾艋蕖稘M庭芳（游人滌賦）》滿庭芳（游人滌賦）

五洞深沈，九峰回抱，望中云漢相侵。暮春天氣，宮殿翠煙深。一片山光澹凈，溪月上、碧水浮金。瓊樓杪，仙人度曲，空外響虛音。
龍香，時(shí)暗引，青鸞白鶴，飛下秋陰。露華冷、瓊珠點(diǎn)綴瑤林。猶記華胥夢(mèng)斷，從別后、幾許追尋。人間世，逝川東注，紅日又西沈。

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