西方文學(xué)·繪畫-雕塑·格里斯

西方文學(xué)·繪畫、雕塑·格里斯

西班牙人格里斯，只是在以格萊茨、梅呂琪等人的第二代立體主義迅速得到承認(rèn)的第二個(gè)年頭，才開始了他的重要的立體主義的繪畫活動。早在1906年，他就在名為洗衣船的老公寓里同畢加索結(jié)為鄰居，并早先知道了畢加索的立體主義起源。當(dāng)時(shí)的他，還只是一個(gè)給雜志畫點(diǎn)諷刺性圖畫糊口的聰明的畫圖師。由于他的勤勤懇懇地學(xué)習(xí)，在1912年終于完成了他的第一幅精妙的有個(gè)性的立體主義繪畫《畢加索肖像》在這里，格里斯運(yùn)用了一種數(shù)學(xué)式的控制關(guān)系。并開始向色彩的程式過渡，預(yù)示了勃拉克和畢加索綜合立體主義繪畫的發(fā)展。格里斯常把一種取笑的方式的幽默滲入自己的個(gè)性所擁有的立體主義中，物體(曼陀林、桌子、樂譜或窗外空間)被簡化成最基本的色塊、將光和色還原成立體主義方面。《咖啡館里的男人》 (1912)。在格里斯短暫而又光輝的生涯里，在他那最后的杰作 《吉他與樂譜》中，他運(yùn)用無數(shù)的技巧，把立體主義者所熟悉的靜物，簡化成用可以摸到的實(shí)體間隔開的僵直而又簡單的形狀，藝術(shù)家在這里把建筑的消退、雕塑的凸出和平涂的表面效果綜合成一個(gè)構(gòu)成主義的雕塑，這是他生命之末的一幅用極樸實(shí)的手法描繪的杰作。

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