(清)況周頤《減字浣溪沙·聽歌有感》原文賞析

(清)況周頤《減字浣溪沙·聽歌有感》原文賞析(清)況周頤

《減字浣溪沙·聽歌有感》

惜起殘紅淚滿衣。它生莫作有情癡。人天無地著相思?；ㄈ粼匍_非故樹，云能暫駐亦哀絲。不成消遣只成悲。

這首詞的情緒觸發(fā)點(diǎn)是詞題所示之“歌”，“聽歌有感”符合于一般的物感式審美方式?！案小钡膬?nèi)涵是”情癡”，其具體對(duì)象是“相思”，全詞是對(duì)“情癡”的性質(zhì)、狀態(tài)的表述。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷一有所謂“詞心”之說，這首《減字浣溪沙》正是以“詞心”所寫的絕妙好詞。它不同于南宋夢(mèng)窗有“情癡”之稱的《風(fēng)入松》(聽風(fēng)聽雨過清明)，本詞偏重于對(duì)“情癡”這一具體情感型態(tài)的描述。

詞人“聽歌”而不限于歌，歌只是一種媒介而已，由歌引發(fā)出情緒，詞篇便從情緒切入。詞人是描述情緒，但沒有對(duì)情緒作知性分析，而是從一個(gè)感性現(xiàn)象寫起：“惜起殘紅淚滿衣”。就意象而言，頗似白居易、蘇東坡所寫的秉燭看衰紅，但情調(diào)上更為深沉凄切。詞人惜落花殘紅，不僅流淚，而且淚沾“滿衣”，一個(gè)“滿”字，顯示了凄楚之深。這個(gè)情感現(xiàn)象描述是“癡情”的感性表征，而“殘紅”凋零又包含著情人玉殞的隱喻意味，這便隱約透現(xiàn)出“情癡”的情感指向?！八饔星榘V”，這是匪夷所思的來生企求。“它生莫作”正反襯出今生已是?！扒榘V”已使今生難以擺脫，則反映出癡情之深，背面敷墨，效果益顯?！叭颂鞜o地著相思”，“相思”點(diǎn)示了癡情的具體內(nèi)涵，使情具有了確定性。浩浩宇宙，上窮碧落下黃泉，都無法在某一個(gè)角落里安置這相思癡情。相思之情，其程度、性質(zhì)、范圍得到極致表述，把“癡”的涵義大大深化了。

下片首句在意脈和意韻上跟上片首句有一定聯(lián)系?！盎ㄈ粼匍_非故樹”，花可以再開，但重開之花，已不再會(huì)是過去之“樹”了。這才是上片首句“惜起殘紅淚滿衣”的內(nèi)在原因，把癡情的表達(dá)發(fā)揮得別開生面。在詞人看來，花的存在、出現(xiàn)，人的情感存在、出現(xiàn)只能是一次。一旦消逝便無法追蹤、不復(fù)再來。這是詞人對(duì)癡情的深刻理解、體認(rèn)和體察，其“詞心”至為獨(dú)特?！霸颇軙厚v亦哀絲”，那美麗的情人有如天邊一片云，縹縹緲緲，悠然遠(yuǎn)逝，即便暫時(shí)駐足，也終究是要消失的，因而也只能增添哀傷。這便進(jìn)一步表現(xiàn)了相思之情的首次性質(zhì)和無法追回的特點(diǎn)。結(jié)句“不成消遣只成悲”點(diǎn)題?！奥牳琛北咀鳌跋病?，但效果適反，變成“悲”了，“悲”是詞題”感”的具體化。這一句大得老杜“愁極本憑詩遣興，詩成吟詠轉(zhuǎn)凄涼”(《至后》)的神韻，是情感尋求替代性轉(zhuǎn)換，反而更傷其心的獨(dú)特表現(xiàn)。這是況周頤用其深微細(xì)膩的“詞心”感應(yīng)“癡情”的結(jié)果。

況周頤《減字浣溪沙》全文及賞析一、詩詞原文：

減字浣溪沙

秋水斜陽演漾金。遠(yuǎn)山隱隱隔平林。幾家村落幾聲砧。
記得西樓凝醉眼，昔年風(fēng)物似如今。只無人與共登臨。

二、賞析：

第一節(jié)

此詞是閨怨詞中的佳作。詞中前五句一句一意境，塑造出鮮明的藝術(shù)形象，表達(dá)出極纏綿悱惻的情感。末句一筆叫醒，使全篇實(shí)處皆虛，陡入勝境，加強(qiáng)了全詞情感的力度和深度。《白雨齋詞話》評(píng)此詞結(jié)句云：“妙處全結(jié)句，開后人無數(shù)章法。 　

上片起首一句用韋莊《謁金門》詞“閑抱琵琶尋舊曲”句。“把”、“抱”同義。“譜”，這里也指曲。“曲”而書之于紙為“譜”，“譜”而付諸管弦為“曲”?！皩ぁ睘椤爸販亍敝x。全句寫一位少女百無聊賴，隨意抱持琵琶重彈舊曲。

次句“四弦聲怨卻沉吟”承上，言琵琶的四根弦上發(fā)出凄怨的音響，一似人深思時(shí)的微吟詠嘆。“卻”字與“舊”字是詞眼所，“卻”字見出琵琶聲之“怨”、之“沉吟”，恰與彈曲者的主觀意愿相反：本欲解悶，適增其愁。

可見，上句所謂“舊譜”，并非單指過時(shí)的曲子，而是指往日與戀人聚會(huì)時(shí)曾經(jīng)彈奏過的樂調(diào)。那時(shí)候兩情歡悅，因此琴聲歡快，此時(shí)兩情隔絕，雖撫弦更彈舊曲，企望用美好的回憶來自我安慰，但無論如何也奏不出舊日的愉悅之音了。

第二節(jié)

第三句“燕飛人靜畫堂深”，語意層而進(jìn)。少女幽居閨中，孤寂無偶，只有梁燕作伴。燕子似乎不忍心聽到這哀怨的琴聲，飛走了；少女本人也不能終曲，放下了撥子。一個(gè)“靜”字，一個(gè)“深”字寫出了閨中又恢復(fù)了先前那種死一般的靜止，意境深邃。

過片兩句為對(duì)比。上聯(lián)寫少女斜靠著枕頭，有時(shí)像宋玉《高唐賦》里那位“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺(tái)之下”的巫山神女一樣，夢(mèng)中飛到情人身邊，重渲染情之烈；下聯(lián)寫一道門簾，就象沉重的棺蓋，使閨中人與世隔絕，無處訴說她的懷春相思之心，重點(diǎn)出現(xiàn)況之苦。

三、白話譯文

秋日的斜陽映照著江水，泛起一層層金色的波紋。透過一片平展的樹林，隱隱望見遠(yuǎn)處起伏的群山。平原上散落著幾處村莊，不時(shí)傳來幾聲砧杵聲。記得當(dāng)年和她共上西樓，瞇著醉眼欣賞此處的風(fēng)光。那時(shí)的景色和現(xiàn)在的很相似，所不同的只是今天沒有人和我一同登高欣賞了。

擴(kuò)展資料：

《減字浣溪沙》作者是況周頤晚清官員、詞人。原名周儀，因避宣統(tǒng)帝溥儀諱，改名周頤。

該詞虛實(shí)相生地展現(xiàn)了當(dāng)下詞人登臨所見的眼前之景和伊人作伴。詞人當(dāng)初凝著醉眼所觀賞的往久之景，通過今久情景的對(duì)比，流露出作者物是人非?；腥舾羰赖膼濄木w。全詞意境沉郁，語言收放自如。

詞的上片寫登臨所見：清澈的秋水，映著斜陽，漾起金波。一片平展的樹林延伸著，平林那邊，隱隱地橫著遠(yuǎn)山。疏疏的村落，散見川原上，傳出斷斷續(xù)續(xù)的砧杵聲。接下去，下片前兩句說昔年曾登此樓，風(fēng)景與今相似。

而詞人今日面對(duì)此景，究竟喚起何種感慨，卻到結(jié)句“只無人與共登臨”才點(diǎn)明，原來昔日同登此樓的人，今已不，只剩下作者孑然一身，佇立于樓上了。聯(lián)系賀鑄的生平看，那位不能同來的人，可能是他的眷屬。

至此，可以感到上片所寫的那秋水斜陽，那遠(yuǎn)山平林，那村落砧聲，都不再是客觀的景物了，而是詞人心中眼中，都有一種傷心說不出處，這種傷心說不出的情緒，借助于末句的點(diǎn)醒，令人于言外得之，倍覺其百感蒼茫，含蘊(yùn)深厚。

-減字浣溪沙

他生莫做有情癡，人間無地著相思，是什么意思？全文是什么？“他生莫做有情癡，人間無地著相思”的意思是：下輩子不要再做多情的人，在人世間承受相思之苦時(shí)是我難以承受的。

出自：況周頤的《減字浣溪沙-聽歌有感》

原文：惜起殘紅淚滿衣，它生莫作有情癡，天地?zé)o處著相思?；ㄈ粼匍_非故樹，云能暫駐亦哀絲，不成消遣只成悲。

詞人當(dāng)初凝著醉眼所觀賞的往久之景，通過今久情景的對(duì)比，流露出作者物是人非，恍若隔世的悵惘心緒。全詞意境沉郁，語言收放自如。下輩子不要做多情的人，在人世間相思之苦時(shí)難以承受的。詩人分明在相思，這是反語。

擴(kuò)展資料：

詞的賞析：

1、詞的上片寫登臨所見：清澈的秋水，映著斜陽，漾起金波。一片平展的樹林延伸著，平林那邊，隱隱地橫著遠(yuǎn)山。疏疏的村落，散見川原上，傳出斷斷續(xù)續(xù)的砧杵聲。接下去，下片前兩句說昔年曾登此樓，風(fēng)景與今相似。

2、而詞人今日面對(duì)此景，究竟喚起何種感慨，卻到結(jié)句“只無人與共登臨”才點(diǎn)明，原來昔日同登此樓的人，今已不，只剩下作者孑然一身，佇立于樓上了。聯(lián)系賀鑄的生平看，那位不能同來的人，可能是他的眷屬。

3、至此，可以感到上片所寫的那秋水斜陽，那遠(yuǎn)山平林，那村落砧聲，都不再是客觀的景物了，而是詞人心中眼中，都有一種傷心說不出處，這種傷心說不出的情緒，借助于末句的點(diǎn)醒，令人于言外得之，倍覺其百感蒼茫，含蘊(yùn)深厚。

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