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書(shū)法楹聯(lián)·趙孟頫(趙孟頫行書(shū)集字對(duì)聯(lián)
,經(jīng)典實(shí)用)

大道家園 2023-07-28 12:27:08

書(shū)法楹聯(lián)·趙孟頫書(shū)法楹聯(lián)·趙孟頫

字子昂,號(hào)松雪道人

。湖州人。本宋宗室裔
,幼聰明,讀書(shū)過(guò)目輒成誦
,為文操筆立就。世祖時(shí)
,以遺逸被召,官集賢直學(xué)士
。仁宗時(shí),拜翰林學(xué)士承旨
、榮祿大夫。死后
,封其為魏國(guó)公
,謚號(hào)文敏

在元代書(shū)法史上,趙孟頫始終處于領(lǐng)袖與一派宗師的地位;而且

,在整個(gè)中國(guó)書(shū)法史上,他也是一位舉足輕重的人物
。他博學(xué)廣識(shí)
,才氣橫溢,名流四海
。精音樂(lè),擅文章
,諳詩(shī)歌,開(kāi)畫(huà)風(fēng)
,工書(shū)法,嗜篆刻
,通佛志
。是一位天資超群
,多才多藝的人,后人譽(yù)之為“詩(shī)
、書(shū)
、畫(huà)三絕”

,經(jīng)典實(shí)用).png" />

孟頫所處的元初時(shí)代

,正是書(shū)法藝術(shù)一派江河日下的時(shí)代
。作為元代書(shū)壇的主要代表人物,他對(duì)北宋書(shū)壇的“尚意”書(shū)風(fēng)表示極大的反對(duì)
,敏銳地體察到書(shū)法在崇尚精神層面的背后,還需要技法與形式等物質(zhì)層面的強(qiáng)有力的支持
。于是
,他義無(wú)反顧地舉起了復(fù)古主義的大旗
,極力崇尚回歸晉唐書(shū)法。孟頫書(shū)法
,篆
、隸、真
、草四體皆擅。他的篆書(shū)用筆中鋒圓勁
,行筆隨意,結(jié)構(gòu)勻稱穩(wěn)健
,有一股清新之氣。隸書(shū)明快清潤(rùn)
、古法盎然,他多用行楷之意來(lái)寫(xiě)隸書(shū)
,代表作《六體千字文》
。他的楷書(shū)作品一為小楷
,且多見(jiàn)于所寫(xiě)經(jīng)卷,代表作品主要有《洛神賦》
、《黃庭經(jīng)》
、《千字文》
、《道德經(jīng)》、《膽巴碑》
、《張公墓志銘》等。另外一部分楷書(shū)多見(jiàn)于書(shū)碑
,用筆沉穩(wěn)
,一絲不茍
,精至嚴(yán)謹(jǐn),即是世人所說(shuō)的典型的“趙體”
,代表作《玄妙觀重修三門(mén)記》
、《仇鍔墓碑銘稿》等
。孟頫的行草書(shū)受二王書(shū)風(fēng)影響較深
,力求筆法精到,超逸脫俗
。代表作《行書(shū)千字文》、《歸去來(lái)辭》
、《玄都?jí)琛贰ⅰ堕e居賦卷》
、《哀榮無(wú)定詩(shī)帖》,綜觀趙孟頫的所有作品
,雖然少了一份鮮明的個(gè)性,但就其博學(xué)程度
,堪稱是第一流的了,他各體書(shū)法皆有師承來(lái)歷
,很少杜撰

趙孟頫行書(shū)集字對(duì)聯(lián)

,經(jīng)典實(shí)用《趙孟頫行書(shū)集字對(duì)聯(lián)》對(duì)于書(shū)法愛(ài)好者而言,應(yīng)該是很好的參考資料
。本帖素材引自《 趙孟頫 字體集字對(duì)聯(lián) 上》《 趙孟頫 字體集字對(duì)聯(lián) 下》
。但是
,原帖頁(yè)次混亂
,顛三倒四
,聯(lián)文被拆解的支離破碎
。余已將頁(yè)次捋順
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">?紤]到五言以上的聯(lián)文跨頁(yè),斷句比較費(fèi)神
,故加注了聯(lián)文
。愿與大家共享。
原帖標(biāo)稱73頁(yè)
,但第1、6
、13、20
、27、34
、41
、48
、55、65頁(yè)計(jì)10頁(yè)缺失
,實(shí)有63頁(yè)
。6頁(yè)之前為四言聯(lián)
,無(wú)法判斷是否真的缺失。13頁(yè)以后都是六言以上
,缺頁(yè)處內(nèi)容連貫
,并無(wú)短缺
。因此,可視為原帖只是頁(yè)碼標(biāo)識(shí)混亂
,但內(nèi)容完整
。整理者將釋文進(jìn)行了完善
,以方便書(shū)法愛(ài)好者學(xué)習(xí)參考。
2·竹無(wú)俗韻梅有清香
3·有成事業(yè)無(wú)悔人生
4·書(shū)林漫步藝海泛舟
5·察天下事觀古今文
7·細(xì)雨無(wú)聲潤(rùn)物和風(fēng)有意迎春
8·知不足者好學(xué)恥下問(wèn)者自滿
10·淡懷風(fēng)清月朗 雅量海闊天空
11·以書(shū)畫(huà)為知己集古今之大觀
14·靜坐常思己過(guò)閑談莫論人非
15·書(shū)以鐘張為祖文升秦漢之堂
17·交友應(yīng)學(xué)人長(zhǎng)處世須克己短
19·一刻莫貽歲月十分珍重年華
。。
。。

趙孟頫春聯(lián)書(shū)法欣賞?

我們已經(jīng)邁入2017年

,農(nóng)歷春節(jié)就不遠(yuǎn)了!你是否還在愁春聯(lián)怎么寫(xiě)?寫(xiě)什么內(nèi)容?春聯(lián)書(shū)法怎么臨摹?下面是我為你整理的趙孟頫春聯(lián)書(shū)法,希望對(duì)你有用!

   

趙孟頫春聯(lián)書(shū)法圖片1

趙孟頫春聯(lián)書(shū)法圖片2

趙孟頫春聯(lián)書(shū)法圖片3

趙孟頫春聯(lián)書(shū)法圖片4

趙孟颒書(shū)法簡(jiǎn)介

趙孟頫***fǔ******1254年10月20日[1] —1322年7月30日[1] ***

,字子昂,漢族
,號(hào)松雪道人[2] ,又號(hào)水晶宮道人
、鷗波,中年曾署孟俯
。浙江吳興***今浙江湖州***人。南宋末至元初著名書(shū)法家
、畫(huà)家
、詩(shī)人
,宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫;其父趙與訔曾任南宋戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使

至元二十三年***1286年***

,行臺(tái)侍御史程鉅夫“奉詔搜訪遺逸于江南”
,將趙孟頫引見(jiàn)于元世祖忽必烈
,忽必烈贊賞其才貌
,兩年后任集賢直學(xué)士
。至元二十九年***1292年***
,出任濟(jì)南路總管府事
。元貞元年***1295年***
,回京修《世祖實(shí)錄》。鑒于元廷內(nèi)部矛盾重重
,趙孟頫便借病乞歸。累官翰林學(xué)士承旨
、榮祿大夫
,名滿天下
。至治二年***1322年***卒,年六十九
,追贈(zèng)江浙中書(shū)省平章政事
、魏國(guó)公
,諡號(hào)“文敏”
,故稱“趙文敏”
。著有《松雪齋文集》等。

趙孟頫博學(xué)多才

,能詩(shī)善文
,懂經(jīng)濟(jì)
,工書(shū)法
,精繪藝
,擅金石,通律呂
,解鑒賞
。特別是書(shū)法和繪畫(huà)成就最高
,開(kāi)創(chuàng)元代新畫(huà)風(fēng)
,被稱為“元人冠冕”。他亦善篆
、隸、真
、行
、草書(shū),尤以楷
、行書(shū)著稱于世。其書(shū)風(fēng)遒媚
、秀逸,結(jié)體嚴(yán)整
、筆法圓熟,創(chuàng)“趙體”書(shū)
,與歐陽(yáng)詢
、顏真卿
、柳公權(quán)并稱“楷書(shū)四大家”。

楷書(shū)發(fā)筆法

方筆肇自隸法

,六朝碑刻以方筆居多
,迨至唐代的楷書(shū)
,繼承了北碑的風(fēng)格
,從而形成了以方筆為主要特點(diǎn)的楷法
。所謂方筆即發(fā)筆時(shí)有棱角,是書(shū)寫(xiě)楷書(shū)的主要方法
,方筆運(yùn)用得好能給人以一種雄強(qiáng)
、勁邁
、爽利
、沉峭的美感
。方筆的起筆,可用逆勢(shì)切入法
,亦稱點(diǎn)法起筆。周星蓮《臨池管見(jiàn)》中說(shuō):“凡字每落筆
,皆從點(diǎn)起
,點(diǎn)定則四面勢(shì)全
,筆有主宰
,不致偏枯草率
?div id="jfovm50" class="index-wrap">!逼浞绰涔P之前
,承上筆勢(shì)
,先于極低空中作一逆入動(dòng)作
,***或筆鋒輕觸紙面,尖鋒逆入***
,然后作一斜直落點(diǎn)***寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)***
,或斜橫落點(diǎn)
,***寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)***
,如刀入狀
,切入作點(diǎn)時(shí),其勢(shì)在重
,但落點(diǎn)宜輕
,近代書(shū)家高二適先生在《題曹娥碑》時(shí)指出:“執(zhí)筆穩(wěn)
,下筆輕
,則自有一種秀逸之氣
。”的確是他的心得之言
。這種筆法
,在書(shū)法中又稱為“筑鋒下筆”
,筑
,搗也,搗土使堅(jiān)實(shí)也
。就象建筑工人筑土地一樣,筑鋒直下
,喻其勢(shì)如高峰之墜石,有撞入之意
。逆勢(shì)切入后
,鋒尖在上
,筆肚在下
,已成偏側(cè)之勢(shì)
,此時(shí)急需調(diào)鋒,使其筆鋒由偏轉(zhuǎn)中這是書(shū)寫(xiě)小楷發(fā)筆最關(guān)鍵的地方
,調(diào)鋒時(shí)
,可用腕法微微帶動(dòng)筆鋒作一至兩個(gè)提按和衄挫相復(fù)合的螺旋形的調(diào)鋒動(dòng)作
,迅速將筆鋒揉入畫(huà)中。周星蓮《臨池管見(jiàn)》中說(shuō):“執(zhí)筆落紙
,如人之立地
,腳跟既定
,伸腰舒背
,骨力自然強(qiáng)健
,稍一轉(zhuǎn)動(dòng)
,四面皆應(yīng)
。不善用筆者
,非坐臥于紙上
,即蹲伏紙上矣。欲除此弊
,無(wú)它謬巧
,只如思翁所謂,落筆時(shí)先提得筆起耳
。”書(shū)寫(xiě)小楷時(shí)
,這種調(diào)鋒動(dòng)作是微乎其微,在極短的一瞬間完成的
,有時(shí)完全是憑手腕中的一種感覺(jué)。要練習(xí)這種調(diào)鋒動(dòng)作
,當(dāng)先從大楷入手,開(kāi)始時(shí)動(dòng)作是很被動(dòng)和著意的
,但久而久之,自然就會(huì)熟練起來(lái)
,點(diǎn)后即能迅速將鋒提起,如蜻蜓點(diǎn)水
,一粘即起
,在不知不覺(jué)中完成這樣的動(dòng)作。

最后還要談?wù)劙l(fā)筆中的補(bǔ)救之法

,趙宧光在《寒山帚談》說(shuō):“作字者落筆失所,勿因失而改轍
,腕中自有可得所處,可以振救
?div id="4qifd00" class="flower right">
!币馑际钦f(shuō)
,發(fā)筆時(shí)由于調(diào)鋒不當(dāng)或落筆失誤而導(dǎo)致點(diǎn)畫(huà)浮薄缺陷時(shí),當(dāng)及時(shí)補(bǔ)救
,不宜寫(xiě)完后再去添描修補(bǔ)
,補(bǔ)救之法有二:一是臨時(shí)振救之法
,即“往有不到之處
,以復(fù)補(bǔ)之”,及時(shí)將筆鋒回復(fù)到落筆處再行運(yùn)筆
,通過(guò)往復(fù)的動(dòng)作,臨時(shí)振救
,則墨由中溢位,形態(tài)自然飽滿
,二是下筆補(bǔ)救之時(shí)法
,即落有不愜意處
,但思下數(shù)筆如何補(bǔ)救
,不必再臨時(shí)改轍
,救護(hù)得好
,更覺(jué)別有機(jī)趣
,當(dāng)然最好能起筆處順入無(wú)缺鋒,逆入者無(wú)漲墨
,補(bǔ)救之法
,只是不得已而為之
。總之
,發(fā)筆是用筆中最重要的一環(huán),而此一關(guān)鍵之處
,又在于調(diào)鋒,
。不論何種發(fā)筆,都貴用逆
,或虛逆
,或?qū)嵞妫嫒氲膭?dòng)作要輕快
,逆入的軌跡要承上筆勢(shì)。發(fā)筆時(shí)
,動(dòng)作要干凈明利,既不可猶豫不決
,筆機(jī)凝滯
,又不可忽遽剽急,怯弱浮露
。以上三種發(fā)筆法,在書(shū)寫(xiě)小楷時(shí)可以參插運(yùn)用
,時(shí)方時(shí)圓,時(shí)藏時(shí)露
,方能極盡變化之美
,但當(dāng)以一種筆調(diào)為主
,才能保持整幅作品風(fēng)格的一致性

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