書(shū)法楹聯(lián)·趙孟頫(趙孟頫行書(shū)集字對(duì)聯(lián)，經(jīng)典實(shí)用)

書(shū)法楹聯(lián)·趙孟頫書(shū)法楹聯(lián)·趙孟頫

字子昂，號(hào)松雪道人。湖州人。本宋宗室裔，幼聰明，讀書(shū)過(guò)目輒成誦，為文操筆立就。世祖時(shí)，以遺逸被召，官集賢直學(xué)士。仁宗時(shí)，拜翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫。死后，封其為魏國(guó)公，謚號(hào)文敏。

在元代書(shū)法史上，趙孟頫始終處于領(lǐng)袖與一派宗師的地位;而且，在整個(gè)中國(guó)書(shū)法史上，他也是一位舉足輕重的人物。他博學(xué)廣識(shí)，才氣橫溢，名流四海。精音樂(lè)，擅文章，諳詩(shī)歌，開(kāi)畫(huà)風(fēng)，工書(shū)法，嗜篆刻，通佛志。是一位天資超群，多才多藝的人，后人譽(yù)之為“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕”。

孟頫所處的元初時(shí)代，正是書(shū)法藝術(shù)一派江河日下的時(shí)代。作為元代書(shū)壇的主要代表人物，他對(duì)北宋書(shū)壇的“尚意”書(shū)風(fēng)表示極大的反對(duì)，敏銳地體察到書(shū)法在崇尚精神層面的背后，還需要技法與形式等物質(zhì)層面的強(qiáng)有力的支持。于是，他義無(wú)反顧地舉起了復(fù)古主義的大旗，極力崇尚回歸晉唐書(shū)法。孟頫書(shū)法，篆、隸、真、草四體皆擅。他的篆書(shū)用筆中鋒圓勁，行筆隨意，結(jié)構(gòu)勻稱穩(wěn)健，有一股清新之氣。隸書(shū)明快清潤(rùn)、古法盎然，他多用行楷之意來(lái)寫(xiě)隸書(shū)，代表作《六體千字文》。他的楷書(shū)作品一為小楷，且多見(jiàn)于所寫(xiě)經(jīng)卷，代表作品主要有《洛神賦》、《黃庭經(jīng)》、《千字文》、《道德經(jīng)》、《膽巴碑》、《張公墓志銘》等。另外一部分楷書(shū)多見(jiàn)于書(shū)碑，用筆沉穩(wěn)，一絲不茍，精至嚴(yán)謹(jǐn)，即是世人所說(shuō)的典型的“趙體”，代表作《玄妙觀重修三門(mén)記》、《仇鍔墓碑銘稿》等。孟頫的行草書(shū)受二王書(shū)風(fēng)影響較深，力求筆法精到，超逸脫俗。代表作《行書(shū)千字文》、《歸去來(lái)辭》、《玄都?jí)琛?、《閑居賦卷》、《哀榮無(wú)定詩(shī)帖》，綜觀趙孟頫的所有作品，雖然少了一份鮮明的個(gè)性，但就其博學(xué)程度，堪稱是第一流的了，他各體書(shū)法皆有師承來(lái)歷，很少杜撰。

趙孟頫行書(shū)集字對(duì)聯(lián)，經(jīng)典實(shí)用《趙孟頫行書(shū)集字對(duì)聯(lián)》對(duì)于書(shū)法愛(ài)好者而言，應(yīng)該是很好的參考資料。本帖素材引自《 趙孟頫 字體集字對(duì)聯(lián) 上》《 趙孟頫 字體集字對(duì)聯(lián) 下》。但是，原帖頁(yè)次混亂，顛三倒四，聯(lián)文被拆解的支離破碎。余已將頁(yè)次捋順?？紤]到五言以上的聯(lián)文跨頁(yè)，斷句比較費(fèi)神，故加注了聯(lián)文。愿與大家共享。
原帖標(biāo)稱73頁(yè)，但第1、6、13、20、27、34、41、48、55、65頁(yè)計(jì)10頁(yè)缺失，實(shí)有63頁(yè)。6頁(yè)之前為四言聯(lián)，無(wú)法判斷是否真的缺失。13頁(yè)以后都是六言以上，缺頁(yè)處內(nèi)容連貫，并無(wú)短缺。因此，可視為原帖只是頁(yè)碼標(biāo)識(shí)混亂，但內(nèi)容完整。整理者將釋文進(jìn)行了完善，以方便書(shū)法愛(ài)好者學(xué)習(xí)參考。
2·竹無(wú)俗韻梅有清香
3·有成事業(yè)無(wú)悔人生
4·書(shū)林漫步藝海泛舟
5·察天下事觀古今文
7·細(xì)雨無(wú)聲潤(rùn)物和風(fēng)有意迎春
8·知不足者好學(xué)恥下問(wèn)者自滿
10·淡懷風(fēng)清月朗 雅量海闊天空
11·以書(shū)畫(huà)為知己集古今之大觀
14·靜坐常思己過(guò)閑談莫論人非
15·書(shū)以鐘張為祖文升秦漢之堂
17·交友應(yīng)學(xué)人長(zhǎng)處世須克己短
19·一刻莫貽歲月十分珍重年華
。。。。。。

趙孟頫春聯(lián)書(shū)法欣賞？

我們已經(jīng)邁入2017年，農(nóng)歷春節(jié)就不遠(yuǎn)了!你是否還在愁春聯(lián)怎么寫(xiě)?寫(xiě)什么內(nèi)容?春聯(lián)書(shū)法怎么臨摹?下面是我為你整理的趙孟頫春聯(lián)書(shū)法，希望對(duì)你有用!

趙孟頫春聯(lián)書(shū)法圖片1

趙孟頫春聯(lián)書(shū)法圖片2

趙孟頫春聯(lián)書(shū)法圖片3

趙孟頫春聯(lián)書(shū)法圖片4

趙孟颒書(shū)法簡(jiǎn)介

趙孟頫***fǔ******1254年10月20日[1] —1322年7月30日[1] ***，字子昂，漢族，號(hào)松雪道人[2] ，又號(hào)水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。浙江吳興***今浙江湖州***人。南宋末至元初著名書(shū)法家、畫(huà)家、詩(shī)人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫;其父趙與訔曾任南宋戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使。

至元二十三年***1286年***，行臺(tái)侍御史程鉅夫“奉詔搜訪遺逸于江南”，將趙孟頫引見(jiàn)于元世祖忽必烈，忽必烈贊賞其才貌，兩年后任集賢直學(xué)士。至元二十九年***1292年***，出任濟(jì)南路總管府事。元貞元年***1295年***，回京修《世祖實(shí)錄》。鑒于元廷內(nèi)部矛盾重重，趙孟頫便借病乞歸。累官翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫，名滿天下。至治二年***1322年***卒，年六十九，追贈(zèng)江浙中書(shū)省平章政事、魏國(guó)公，諡號(hào)“文敏”，故稱“趙文敏”。著有《松雪齋文集》等。

趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書(shū)法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書(shū)法和繪畫(huà)成就最高，開(kāi)創(chuàng)元代新畫(huà)風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。他亦善篆、隸、真、行、草書(shū)，尤以楷、行書(shū)著稱于世。其書(shū)風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書(shū)，與歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書(shū)四大家”。

楷書(shū)發(fā)筆法

方筆肇自隸法，六朝碑刻以方筆居多，迨至唐代的楷書(shū)，繼承了北碑的風(fēng)格，從而形成了以方筆為主要特點(diǎn)的楷法。所謂方筆即發(fā)筆時(shí)有棱角，是書(shū)寫(xiě)楷書(shū)的主要方法，方筆運(yùn)用得好能給人以一種雄強(qiáng)、勁邁、爽利、沉峭的美感。方筆的起筆，可用逆勢(shì)切入法，亦稱點(diǎn)法起筆。周星蓮《臨池管見(jiàn)》中說(shuō)：“凡字每落筆，皆從點(diǎn)起，點(diǎn)定則四面勢(shì)全，筆有主宰，不致偏枯草率。”其法即落筆之前，承上筆勢(shì)，先于極低空中作一逆入動(dòng)作，***或筆鋒輕觸紙面，尖鋒逆入***，然后作一斜直落點(diǎn)***寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)***，或斜橫落點(diǎn)，***寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)***，如刀入狀，切入作點(diǎn)時(shí)，其勢(shì)在重，但落點(diǎn)宜輕，近代書(shū)家高二適先生在《題曹娥碑》時(shí)指出：“執(zhí)筆穩(wěn)，下筆輕，則自有一種秀逸之氣?！钡拇_是他的心得之言。這種筆法，在書(shū)法中又稱為“筑鋒下筆”，筑，搗也，搗土使堅(jiān)實(shí)也。就象建筑工人筑土地一樣，筑鋒直下，喻其勢(shì)如高峰之墜石，有撞入之意。逆勢(shì)切入后，鋒尖在上，筆肚在下，已成偏側(cè)之勢(shì)，此時(shí)急需調(diào)鋒，使其筆鋒由偏轉(zhuǎn)中這是書(shū)寫(xiě)小楷發(fā)筆最關(guān)鍵的地方，調(diào)鋒時(shí)，可用腕法微微帶動(dòng)筆鋒作一至兩個(gè)提按和衄挫相復(fù)合的螺旋形的調(diào)鋒動(dòng)作，迅速將筆鋒揉入畫(huà)中。周星蓮《臨池管見(jiàn)》中說(shuō)：“執(zhí)筆落紙，如人之立地，腳跟既定，伸腰舒背，骨力自然強(qiáng)健，稍一轉(zhuǎn)動(dòng)，四面皆應(yīng)。不善用筆者，非坐臥于紙上，即蹲伏紙上矣。欲除此弊，無(wú)它謬巧，只如思翁所謂，落筆時(shí)先提得筆起耳?！睍?shū)寫(xiě)小楷時(shí)，這種調(diào)鋒動(dòng)作是微乎其微，在極短的一瞬間完成的，有時(shí)完全是憑手腕中的一種感覺(jué)。要練習(xí)這種調(diào)鋒動(dòng)作，當(dāng)先從大楷入手，開(kāi)始時(shí)動(dòng)作是很被動(dòng)和著意的，但久而久之，自然就會(huì)熟練起來(lái)，點(diǎn)后即能迅速將鋒提起，如蜻蜓點(diǎn)水，一粘即起，在不知不覺(jué)中完成這樣的動(dòng)作。

最后還要談?wù)劙l(fā)筆中的補(bǔ)救之法，趙宧光在《寒山帚談》說(shuō)：“作字者落筆失所，勿因失而改轍，腕中自有可得所處，可以振救?！币馑际钦f(shuō)，發(fā)筆時(shí)由于調(diào)鋒不當(dāng)或落筆失誤而導(dǎo)致點(diǎn)畫(huà)浮薄缺陷時(shí)，當(dāng)及時(shí)補(bǔ)救，不宜寫(xiě)完后再去添描修補(bǔ)，補(bǔ)救之法有二：一是臨時(shí)振救之法，即“往有不到之處，以復(fù)補(bǔ)之”，及時(shí)將筆鋒回復(fù)到落筆處再行運(yùn)筆，通過(guò)往復(fù)的動(dòng)作，臨時(shí)振救，則墨由中溢位，形態(tài)自然飽滿，二是下筆補(bǔ)救之時(shí)法，即落有不愜意處，但思下數(shù)筆如何補(bǔ)救，不必再臨時(shí)改轍，救護(hù)得好，更覺(jué)別有機(jī)趣，當(dāng)然最好能起筆處順入無(wú)缺鋒，逆入者無(wú)漲墨，補(bǔ)救之法，只是不得已而為之?？傊?，發(fā)筆是用筆中最重要的一環(huán)，而此一關(guān)鍵之處，又在于調(diào)鋒，。不論何種發(fā)筆，都貴用逆，或虛逆，或?qū)嵞?，逆入的?dòng)作要輕快，逆入的軌跡要承上筆勢(shì)。發(fā)筆時(shí)，動(dòng)作要干凈明利，既不可猶豫不決，筆機(jī)凝滯，又不可忽遽剽急，怯弱浮露。以上三種發(fā)筆法，在書(shū)寫(xiě)小楷時(shí)可以參插運(yùn)用，時(shí)方時(shí)圓，時(shí)藏時(shí)露，方能極盡變化之美，但當(dāng)以一種筆調(diào)為主，才能保持整幅作品風(fēng)格的一致性。

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