隋唐五代·張祜《宮詞》滿(mǎn)后宮

隋唐五代·張祜《宮詞》滿(mǎn)后宮隋唐五代·張祜《宮詞》滿(mǎn)后宮

張祜有《宮詞》(故國(guó)三千里)詩(shī)，傳入宮禁，深為宮人后妃所喜愛(ài)、傳唱，名滿(mǎn)一時(shí)，武宗的寵姬孟才人就是唱此詩(shī)而氣絕殉葬的。張祜作《孟才人嘆一首并序》記述其事：“武宗皇帝疾篤，遷便殿，孟才人以歌笙獲寵者，密侍其右。上目之曰：‘吾當(dāng)不諱，爾何為哉?’指笙囊泣曰：‘請(qǐng)以此就縊?！蠎懭?。復(fù)曰：‘妾嘗藝歌，愿對(duì)上歌一曲，以泄其憤?！弦詰?，許之。乃歌‘一聲《河滿(mǎn)子》’，氣亟立殞。上令醫(yī)候之，曰：‘脈尚溫，而腸已絕?！吧媳?，將徙其柩，舉之愈重。議者曰：‘非俟才人乎?’爰命具櫬。櫬及至，乃舉。嗟夫!才人以誠(chéng)死，上以誠(chéng)明。雖古之義激，無(wú)以過(guò)也。進(jìn)士高登第年，宴，傳于禁伶。明年秋，貢士文多以為之目。大中三年，遇高于由拳，哀話(huà)于余，聊為興嘆。”(《全唐詩(shī)》第八函第五冊(cè))此事《資治通鑒·武宗會(huì)昌六年》亦有記載，說(shuō)的是“王才人”，以巾自縊，不如張祜寫(xiě)的生動(dòng)有致。

《宮詞·張祜》原文與賞析

張祜

故國(guó)三千里， 深宮二十年。

一聲何滿(mǎn)子， 雙淚落君前。

寫(xiě)宮怨的詩(shī)，在唐詩(shī)中是屢見(jiàn)不鮮的。而這首詩(shī)出語(yǔ)如此通俗淺近，卻又顯得異常含蓄，倒是不多見(jiàn)的。

乍一看，四句詩(shī)平淡得如說(shuō)家常話(huà)，可是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”(王安石語(yǔ))。平淡的語(yǔ)言，是經(jīng)過(guò)詩(shī)人用心錘煉而出的，不是平庸無(wú)味，因而上口時(shí)淡若涼水，細(xì)味卻濃如甘醇。這就是古典詩(shī)詞中常用的由淡見(jiàn)濃的藝術(shù)辯證法。這類(lèi)詩(shī)平淡為表，濃情深意含蓄于內(nèi)。由淡見(jiàn)濃，就要細(xì)思深想。探尋深意，并非去故求深曲，或是牽強(qiáng)附會(huì)，而是通過(guò)含詠玩味，求得其固有的隱藏著的意味。

讓我們來(lái)細(xì)味一下張祜的這首《宮詞》：

“故國(guó)三千里，深宮二十年?！薄肮蕠?guó)”，這里指故鄉(xiāng)。長(zhǎng)期禁錮在深院宮墻內(nèi)的宮女，遠(yuǎn)離了故鄉(xiāng)， 日日夜夜于晨鐘暮鼓中打發(fā)光陰，年年月月，于花開(kāi)花落中虛耗青春，這是多么的不幸啊!“三千里”與“二十年”，當(dāng)然并非實(shí)指，而是虛指。一遠(yuǎn)一久，能賅百意，容量頗寬。唯其距離家鄉(xiāng)的行程遙遙，她們才會(huì)感到與親人相隔兩地不得見(jiàn)的想念之甚;唯其被選入宮的時(shí)間長(zhǎng)長(zhǎng)，她們才會(huì)怨恨閉鎖在人間地獄的殘酷無(wú)情。如此看來(lái)，離鄉(xiāng)之遠(yuǎn)，幽居之久，尤能表達(dá)這樣的含意：雖然是遠(yuǎn)隔故國(guó)，但人在宮墻內(nèi)，心馳宮墻外，頭腦里始終浮現(xiàn)出親人的面影，如在目前，這就顯得是近了;雖然是久囚深宮，但韶華易逝，不覺(jué)間紅顏消褪了色澤，青絲失去了光彩，這就顯得是短了。而“遠(yuǎn)”和“近”卻無(wú)法構(gòu)成矛盾的統(tǒng)一，盡管心里貼近著家鄉(xiāng)，卻徒增自己的煩惱。至于時(shí)光速移，短暫如流，其結(jié)局是埋葬了自己的一生。詩(shī)人借時(shí)空的交叉，來(lái)向讀者提供藝術(shù)欣賞的內(nèi)容和意味，去激發(fā)人們的聯(lián)想，以豐富、補(bǔ)充、發(fā)展詩(shī)人創(chuàng)造的形象。你看，宮人一出就是“三千里”，一人就是“二十年”，就在一“出”一“入”之間，交織著多少辛酸的淚水!這些詩(shī)中并沒(méi)有直接寫(xiě)出來(lái)，然而卻有著波起詞中的神韻，意存詩(shī)外的筆致，給人留下了充分的聯(lián)想余地。

“一聲何滿(mǎn)子，雙淚落君前。”“何滿(mǎn)子”，唐教坊曲名，后用為詞牌。亦作《河滿(mǎn)子》。唐玄宗時(shí)歌人何滿(mǎn)子臨刑哀歌一曲以求得赦罪，不允，最后被殺。后來(lái)此曲即以歌者何滿(mǎn)子為名。懂得了《何滿(mǎn)子》舞曲曲名的來(lái)歷，我們就懂得了詩(shī)中要提及它的深意了。此曲其聲甚哀?；实蹔是楦栉?，喜歡聽(tīng)奏這支曲子，而宮女一操此曲，就象撥動(dòng)了自己悲怨的心弦，禁不住淚水流淌。關(guān)于《何滿(mǎn)子》，不少詩(shī)人、詩(shī)評(píng)家都談到?！短圃?shī)紀(jì)事》、《劇談錄》等有這樣的記載：張祜詩(shī)“傳入宮禁，武宗疾篤， 目孟才人曰： ‘吾即不諱，爾何為哉?’指笙囊泣曰： ‘請(qǐng)示此就縊’。上憫然。復(fù)曰： ‘妾嘗藝歌，請(qǐng)對(duì)上歌一曲，以泄其憤’。上許。乃歌一聲《何滿(mǎn)子》，氣亟立殞。上令醫(yī)候之。曰： ‘脈尚溫，而腸已絕?！边@一記載有一定的可信性， 因?yàn)楹髞?lái)張祜還寫(xiě)有《孟才人嘆》：“偶因清唱奏歌頻，選入宮中十二春，卻為一聲《何滿(mǎn)子》，下泉須吊孟才人?！庇纱丝芍逗螡M(mǎn)子》具有巨大的感人力量。回過(guò)頭來(lái)，我們?cè)倏纯磸堨锏倪@首《宮詞》，宮女分明是借《何滿(mǎn)子》曲以發(fā)泄內(nèi)心的痛苦，因此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，一想到何滿(mǎn)子的下場(chǎng)及自己可悲的身世， 自然就珠淚橫流了。聯(lián)系詩(shī)的一、二兩句，我們更可以想象到宮女當(dāng)沉浸在《何滿(mǎn)子》曲的凄苦哀絕的情調(diào)之中的時(shí)候，想起了離家“三千里”之遠(yuǎn)，心中會(huì)激蕩起“悲莫悲兮生別離”(屈原：《九歌》)的思潮，想起了離家“二十年”之久，腦海里會(huì)憶現(xiàn)出“零落年深殘此身”(白居易：《上陽(yáng)白發(fā)人》)的遭際，等等。宮女當(dāng)著帝王的面流淚，是怨憤深廣得止不住要外溢于形呢，還是渴望自由得忍不住要乞恩求赦放還回家呢?大概這兩層意思都是有的。詩(shī)人雖沒(méi)有就這些內(nèi)容提供具體的語(yǔ)言描述，而讀者卻能夠超越詩(shī)的表層，充分運(yùn)用創(chuàng)造想象來(lái)探索其內(nèi)奧，越發(fā)顯出了作品淡中見(jiàn)濃蘊(yùn)深意的欣賞價(jià)值。

這首詩(shī)的藝術(shù)魅力是從四句詩(shī)的整體上顯示出來(lái)的。沒(méi)有前兩句，后面兩句詩(shī)意的升華就缺少了鋪墊，而沒(méi)有后兩句，前面兩句詩(shī)情的發(fā)抒就失去了峭拔。特別值得一提的是，全詩(shī)二十字中倒有六個(gè)數(shù)詞，將“三千”、“二十”、“一”、“雙”入詩(shī)，不僅情韻不匱， 而且詩(shī)味濃醇。“三千里”和“二十年”相為連袂，概括了宮女的辛酸經(jīng)歷，“一聲”和“雙淚”緊為接應(yīng)，牽動(dòng)了宮女的滿(mǎn)腔哀怨，使詩(shī)意明朗而深邃，通脫而含蘊(yùn)，閃出了奇光異采;又使詩(shī)情振起而潛發(fā)，洋溢而回蕩，經(jīng)得住細(xì)加咬嚼。

張祜的宮詞《宮詞》
年代:唐 作者: 張祜
《宮詞》
故國(guó)三千里，深宮二十年。
一聲何滿(mǎn)子，雙淚落君前。
作品賞析
【注釋】：
[1]何滿(mǎn)子：曲名。
這首五絕又題作《何滿(mǎn)子》。短短二十字，寫(xiě)宮人的悲苦，令人一唱三嘆，感慨系之。詩(shī)中每一句都嵌著一個(gè)數(shù)字，句與句基本對(duì)偶，也是一個(gè)特色。
一般以絕句體裁寫(xiě)的篇幅短小的宮怨詩(shī)，總是只揭開(kāi)生活畫(huà)圖的一角，讓讀者從一個(gè)片斷場(chǎng)景看到宮人悲慘的一生；同時(shí)往往寫(xiě)得委婉含蓄，一些內(nèi)容留待讀者自己去想象，去玩味。這首詩(shī)卻與眾不同。它展示的是一幅生活全圖，而且是直敘其事，直寫(xiě)其情。
詩(shī)總共只有二十個(gè)字。作者在前半首里，以舉重若輕、馭繁如簡(jiǎn)的筆力，把一個(gè)宮人遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、幽閉深宮的整個(gè)遭遇濃縮在短短十個(gè)字中。首句「故國(guó)三千里」，是從空間著眼，寫(xiě)去家之遠(yuǎn)；次句「深宮二十年」，是從時(shí)間下筆，寫(xiě)入宮之久。這兩句詩(shī)，不僅有高度的概括性，而且有強(qiáng)烈的感染力；不僅把詩(shī)中女主角的千愁萬(wàn)恨一下子集中地顯示了出來(lái)，而且是加一倍、進(jìn)一層地表達(dá)了她的愁恨。一個(gè)少女不幸被選入宮，與家人分離，與外界隔絕，失去幸福，失去自由，本來(lái)已經(jīng)夠悲慘了，何況家鄉(xiāng)又在三千里之外，歲月已有二十年之長(zhǎng)，這就使讀者感到其命運(yùn)更加悲慘，其身世更可同情。與這兩句詩(shī)相似的有柳宗元《別舍弟宗一》詩(shī)中「一身去國(guó)六千里，萬(wàn)死投荒十二年」一聯(lián)，也是以距離的遙遠(yuǎn)、時(shí)間的久長(zhǎng)來(lái)表明去國(guó)投荒的分外可悲。這都是以加一倍、進(jìn)一層的寫(xiě)法來(lái)增加詩(shī)句的重量和深度。
后半首詩(shī)轉(zhuǎn)入寫(xiě)怨情，以一聲悲歌、雙淚齊落的事實(shí)，直截了當(dāng)?shù)貙?xiě)出了詩(shī)中人埋藏極深、蓄積已久的怨情。這后兩句詩(shī)也以強(qiáng)烈取勝，不以含蓄見(jiàn)長(zhǎng)。過(guò)去一些詩(shī)論家有詩(shī)貴含蓄、忌直貴曲的說(shuō)法，其實(shí)并不是絕對(duì)的。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，一首詩(shī)或曲或直，或含蓄或強(qiáng)烈，要服從它的內(nèi)容。這首詩(shī)的前半首已經(jīng)把詩(shī)中人的處境之悲慘寫(xiě)到了極點(diǎn)，為逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就勢(shì)必讓詩(shī)中人的怨情噴薄而出、一瀉為快了。這樣才能使整首詩(shī)顯得強(qiáng)烈有力，更能收到打動(dòng)讀者的藝術(shù)效果。這里，特別值得拈出的一點(diǎn)是：有些宮怨詩(shī)把宮人產(chǎn)生怨情的原因?qū)懗墒怯捎谝?jiàn)不到皇帝或失寵于皇帝，那是不可取的；這首詩(shī)反其道而行之，它所寫(xiě)的怨情是在「君前」、在詩(shī)中人的歌舞受到皇帝賞識(shí)的時(shí)候迸發(fā)出來(lái)的。這個(gè)怨情，聯(lián)系前兩句看，決不是由于不得進(jìn)見(jiàn)或失寵，而是對(duì)被奪去了幸福和自由的抗議，正是劉皂在一首《長(zhǎng)門(mén)怨》中所說(shuō)，「不是思君是恨君」。
這首詩(shī)還有兩個(gè)特點(diǎn)。一是：四句詩(shī)中，前三句都是沒(méi)有謂語(yǔ)的名詞句。謝榛在《四溟詩(shī)話(huà)》中曾指出，詩(shī)句中「實(shí)字多，則意簡(jiǎn)而句健」，而他所舉的「皆用實(shí)字」的例句，就是名詞句。這首詩(shī)之所以特別簡(jiǎn)括凝煉、強(qiáng)烈有力，與運(yùn)用這種特殊的詩(shī)句結(jié)構(gòu)有關(guān)。另一特點(diǎn)是：四句詩(shī)中，以「三千里」表明距離，以「二十年」表明時(shí)間，以「一聲」寫(xiě)歌唱，以「雙淚」寫(xiě)泣下，句句都用了數(shù)目字。而數(shù)字在詩(shī)歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一個(gè)問(wèn)題表達(dá)得更清晰，更準(zhǔn)確，給讀者以更深刻的印象，也使詩(shī)句特別精煉有力。這首詩(shī)的這兩個(gè)藝術(shù)形式上的特點(diǎn)，與它的內(nèi)容互為表里，相得益彰。
與張祜同時(shí)的詩(shī)人杜牧非常欣賞這首詩(shī)，在一首酬張祜的詩(shī)中有「可憐故國(guó)三千里，虛唱歌詞滿(mǎn)六宮」句。這說(shuō)明，張祜的這首詩(shī)道出了宮人的辛酸，講出了宮人要講的話(huà)，當(dāng)時(shí)傳入宮中，曾為宮人廣泛歌唱。

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