(清)宋征輿《小重山·春流半繞鳳凰臺》原文賞析

(清)宋征輿《小重山·春流半繞鳳凰臺》原文賞析(清)宋征輿

小重山·春流半繞鳳凰臺

春流半繞鳳凰臺。十年花月夜，泛金杯。玉簫嗚咽畫船開。清風(fēng)起，移棹上秦淮?？蛪粑甯?。清砧迎塞雁，渡江來。景陽宮井?dāng)嗌n苔。無人處，秋雨落宮槐。

明末清初的歷史，曾令許多文人感慨低回。崇禎十七年(1644)三月，李自成義軍攻占北京，朱由檢自縊于煤山。吳三桂引清兵入關(guān)，北方官僚地主紛紛迎降。同年五月，鳳陽總督馬士英等人在南京擁立福王朱由崧，建立了南明政權(quán)。南京一直是明朝的陪都，經(jīng)濟與軍事力量都強于清人，對南方各省不乏號召力，但由于黨爭和內(nèi)戰(zhàn)不已，福王政權(quán)僅維持一年，南京城破，朱由崧被俘，東南各地，相繼失陷。浙江魯王、福建唐王、兩廣桂王先后被擁立，但大勢已去，數(shù)年之間，相繼覆滅。

宋征輿與陳子龍、李雯齊名，有“云間三子”之稱，為諸生時，共倡幾社，在南京有過風(fēng)流文酒的生活。清兵南下，弘光覆滅，又成“門外樓頭，悲恨相續(xù)”的最新歷史。作者悵想今昔，漫嗟榮辱，寫成此詞，作期當(dāng)在中進士之前的順治二年(1645)或三年秋。

上片以春寫昔日繁華，就自身經(jīng)歷的旖旎風(fēng)情，概言南明的煙花金粉生活?！按毫靼肜@鳳凰臺”，起句點明昔日詩酒相聚之地。鳳凰臺在南京鳳凰山下，晉升平(一說宋元嘉)中，有鳥集于此地，時人傳謂鳳凰，因起臺于此，名為鳳凰臺。自李白《登金陵鳳凰臺》出后，此地更成為詩人雅集之所，作者是幾社領(lǐng)袖人物，以“鳳凰臺”發(fā)端，所言甚切?！笆昊ㄔ乱?，泛金杯。”此則杜牧“十年一覺揚州夢”之意，而杜之“青樓薄幸”較實，此“金杯”較虛。自己花月金杯生活的背景，正是“念往昔、繁華競逐”的時代。當(dāng)年陳后主(叔寶)常與宮中女學(xué)士及朝臣相和作詩，采其艷者制成吳聲歌曲《春江花月夜》，此詞前三句的“春流”、“花月夜”，實已切其意，為下片“景陽宮井”伏脈?！坝窈崋柩十嫶_”，玉簫精美，畫船艷麗，而“嗚咽”二字，豈有“花開不復(fù)久”況味？畫船開向何處呢？“清風(fēng)起，移棹上秦淮?！鼻鼗春悠鋵嵕褪秋L(fēng)月場，由文酒之會移向煙花之窟，南明文士的風(fēng)流生活，于此可見。

下片以秋寫今日凄涼，就亦真亦幻的種種意象，寄其亡國之痛?！翱蛪粑甯亍?，換頭當(dāng)自李煜《浪淘沙令》“羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡”而來，轉(zhuǎn)接自然，虛實兼到。“清砧迎塞雁，渡江來。”搗衣的砧聲、塞雁的叫聲，不止是“嗚咽”而是凄厲了，大雁之渡江南飛，是為了避寒趨暖，國變方殷之時，百姓能展翅飛走嗎？十年花月的生活已經(jīng)結(jié)束，南明的繁華不會再來，作者將目光移向陳跡，將感慨寓于歷史：“景陽宮井?dāng)嗌n苔。無人處，秋雨落宮槐。”禎明三年(589)，隋軍攻占臺城，陳后主與張麗華、孔貴人躲入景陽殿之井中，被執(zhí)，后人因稱此井為“辱井”。杜牧《臺城》以“誰憐容足地，卻羨井中蛙”譏之。凄寂、無人、廢井、蒼苔、秋雨、宮槐，與上片形成鮮明對照，“予欲無言”，而其意自現(xiàn)。

明季世丁末造，秦淮金粉尤盛往時，學(xué)士文人雖慨長安棋局不可問，卻又在溫柔鄉(xiāng)中爭擲纏頭，復(fù)、幾二社之似陳子龍者極少。此詞反省之意寡，今昔之慨多，自不無缺憾。但能將亡國之痛寓于身世之感，由今視昔之中有深沉的歷史意識，仍不失為現(xiàn)實主義的佳作。寫來概括精當(dāng)、轉(zhuǎn)接得法、景中見情、虛實結(jié)合、興寄深隱，讀之令人低回婉轉(zhuǎn)，感慨生哀。

閱讀下面這首詞，完成后面題目。 小重山清·宋征輿 ① 春流半繞鳳凰臺 ② 。十年花月夜，泛金杯。
小題1:①詞的上闋描繪了南京秦淮河畔綺麗濃艷的夜游圖景。春色醉人，泛舟河上，繁花似錦，飲酒作樂，吟風(fēng)弄月，玉簫相伴，一片溫柔富麗。②它為下闋寫景陽宮井的冷落荒涼進行了鋪墊，暗示著國運的衰亡的原因之一是統(tǒng)治者貪戀享樂。
小題2:①“無人處，秋雨落宮槐”與上片“十年花月夜”的盛景形成強烈的今昔盛衰對比，表達了對亡國教訓(xùn)的的檢討與反思；②以景傳情（借景抒情、寓情于景），寓亡國之痛于冷落之景中。景陽宮中不見人跡，滿目蕭疏，一派荒涼，只有淅淅瀝瀝的秋雨敲打著寂寞的宮槐，烘托出作者內(nèi)心對故國衰亡的凄傷。

小題1:
試題分析：這是一道意境和詩歌的作用的組合題目，意境類題目的答題方式是先描述詩歌的主要意象，然后總結(jié)意境特征，最后點明表達的情感，難點是意境的類型和詩人的情感。先看意象，詞的上闋選取春色醉人，泛舟河上，繁花似錦，飲酒作樂，吟風(fēng)弄月，玉簫相伴等意象，描繪了南京秦淮河畔綺麗濃艷的夜游圖景?；卮鸷拖麻牭年P(guān)系，要先知道下闋的內(nèi)容，下闋主要描繪的是現(xiàn)實的一片荒涼的情景，可知上闋描寫的繁華是為下闋的抒情做鋪墊。理清這些內(nèi)容組織語言回答即可。
小題2:
試題分析：這是一道詩歌的語句作用題目，結(jié)尾句應(yīng)該和全詩的主旨有關(guān)，全詩的主旨是懷古傷今，結(jié)合注釋，自己是一個亡國之臣，應(yīng)該是總結(jié)教訓(xùn)?？傮w又是景物描寫，可以說是以景結(jié)情的手法，分析景物的意境，然后說明要表的的情感，還要注意：一般懷古傷今的詩歌運用的手法有對比、渲染、以小見大等手法。此題現(xiàn)實的荒涼和上闋描寫的繁華之景對比更能表現(xiàn)現(xiàn)實的凄涼，綜合這些，可以得出答案：作用是對比、懷古傷今、以景結(jié)情、突出現(xiàn)實的凄涼和對過去的反思。結(jié)合全詞內(nèi)容回答即可。

小重山·昨夜寒蛩不住鳴原文及賞析 原文：

昨夜寒蛩不住鳴。

驚回千里夢，已三更。

起來獨自繞階行。

人悄悄，簾外月朧明。

白首為功名。

舊山松竹老，阻歸程。

欲將心事付瑤琴。

知音少，弦斷有誰聽。

譯文

昨天秋夜的蟋蟀止不住的鳴叫聲將我從遙遠的夢境中驚醒，已是三更時分。起來獨自繞著臺階踽踽行。四周靜悄悄沒有人聲，簾外一輪淡月正朦朧。

為國建功留青史，未老已白頭。家鄉(xiāng)的山上松竹已長大變老，無奈議和聲起、阻斷了歸程。想把滿腹心事付與瑤琴彈一曲?？筛呱搅魉粝?，縱然琴弦彈斷，又有誰來聽？

注釋

小重山：詞牌名。一名《小沖山》、《柳色新》、《小重山令》。唐人常用此調(diào)寫宮女幽怨?！对~譜》以薛昭蘊詞為正體。五十八字。上下片各四句，四平韻。換頭句較上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字兩體，是變格。

寒蛩（qióng）：秋天的蟋蟀。

千里夢：指赴千里外殺敵報國的夢。

三更：指半夜十一時至翌晨一時。

月朧明：月光不明。朧，朦朧。

功名：此指為驅(qū)逐金兵的入侵，收復(fù)失地而建功立業(yè)。

舊山：家鄉(xiāng)的山。

付：付與。

瑤（yáo）琴：飾以美玉的琴。

知音：比喻知己，同志。

賞析：

“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，此時已是三更，獨自圍繞庭院而行，身心之大孤獨于此得以體現(xiàn)。世人皆已沉沉入睡四周逐漸悄無聲息了，夜靜更深時分，能聽得清楚自己心臟跳動的聲音；窗外，月色如水，如水的月色正好映襯著詩人如水的愁緒。在這個特定的場景，*穆之寂寞惆悵，內(nèi)心的孤寂，抑郁的心境，被此情此景充分的表現(xiàn)出來。

“白首為功名。舊山松竹老，阻歸程”，多年的奮戰(zhàn)結(jié)果弄到如今是這樣不堪，中原故土已淪陷金人之手，想要回鄉(xiāng)養(yǎng)老已是不可能的了，多么無奈的意緒！

“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽！”此句引用《伯牙絕弦》（見《呂氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句與“伯牙絕弦”無關(guān)），表現(xiàn)其滿腔的報國熱誠無處申說，跟誰說，用琴弦來訴說，可琴弦已斷，故無所對象能傾訴。

上闕寓情于景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。

前三句寫作者夢見自己率部轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里，收復(fù)故土，勝利挺進，實現(xiàn)“還我河山”的偉大抱負，興奮不已，然而卻寒蛩鳴，驚回夢。

后三句夢醒后的失望和徘徊，反映了理想和現(xiàn)實的矛盾。以景物描寫來烘托內(nèi)心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。

下闕抒寫收復(fù)失地受阻、心事無人理解的苦悶。

前三句感嘆歲月流逝，歸鄉(xiāng)無望?！白铓w程”表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實際暗喻著對趙構(gòu)、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭的不滿和譴責(zé)。

后三句用俞伯牙與鐘子期的典故，表達自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。

全詞表現(xiàn)了作者不滿“和議”，反對投降，以及受掣肘時惆悵。體現(xiàn)了作者強烈的愛國情感。

曾有一段時間，對古典詩詞的評論，有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下，于是認為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿江紅》創(chuàng)意高。其實，對事物的評論，應(yīng)當(dāng)對具體問題做具體分析。情調(diào)高昂的作品固然好，但情調(diào)低沉也并非消極。

《滿江紅》創(chuàng)作背景，一說是紹興四年秋，岳飛第一次北伐大獲全勝，一說是岳家軍進軍到朱仙鎮(zhèn)，勝利在望卻被十二道金牌召回時所創(chuàng)。但都可以表現(xiàn)岳飛在軍事正處于的得意之時。而《小重山》卻是在入獄不久前，失去軍權(quán)、無力回天的他有著悲憤抑郁苦悶而又無奈的情感，所以這首婉約的《小重山》與《滿江紅》詩風(fēng)大不一樣。

“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，此時已是三更，獨自圍繞庭院而行，身心之大孤獨于此得以體現(xiàn)。世人皆已沉沉入睡四周逐漸悄無聲息了，夜靜更深時分，能聽得清楚自己心臟跳動的聲音；窗外，月色如水，如水的月色正好映襯著詩人如水的愁緒。在這個特定的場景，*穆之寂寞惆悵，內(nèi)心的孤寂，抑郁的心境，被此情此景充分的表現(xiàn)出來。

“白首為功名。舊山松竹老，阻歸程”，多年的奮戰(zhàn)結(jié)果弄到如今是這樣不堪，中原故土已淪陷金人之手，想要回鄉(xiāng)養(yǎng)老已是不可能的了，多么無奈的意緒！

“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽！”此句引用《伯牙絕弦》（見《呂氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句與“伯牙絕弦”無關(guān)），表現(xiàn)其滿腔的報國熱誠無處申說，跟誰說，用琴弦來訴說，可琴弦已斷，故無所對象能傾訴。

上闕寓情于景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。

前三句寫作者夢見自己率部轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里，收復(fù)故土，勝利挺進，實現(xiàn)“還我河山”的偉大抱負，興奮不已，然而卻寒蛩鳴，驚回夢。

后三句夢醒后的失望和徘徊，反映了理想和現(xiàn)實的矛盾。以景物描寫來烘托內(nèi)心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。

下闕抒寫收復(fù)失地受阻、心事無人理解的苦悶。

前三句感嘆歲月流逝，歸鄉(xiāng)無望?！白铓w程”表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實際暗喻著對趙構(gòu)、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭的不滿和譴責(zé)。

后三句用俞伯牙與鐘子期的典故，表達自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。

全詞表現(xiàn)了作者不滿“和議”，反對投降，以及受掣肘時惆悵。體現(xiàn)了作者強烈的.愛國情感。

曾有一段時間，對古典詩詞的評論，有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下，于是認為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿江紅》創(chuàng)意高。其實，對事物的評論，應(yīng)當(dāng)對具體問題做具體分析。情調(diào)高昂的作品固然好，但情調(diào)低沉也并非消極。

《滿江紅》創(chuàng)作背景，一說是紹興四年秋，岳飛第一次北伐大獲全勝，一說是岳家軍進軍到朱仙鎮(zhèn)，勝利在望卻被十二道金牌召回時所創(chuàng)。但都可以表現(xiàn)岳飛在軍事正處于的得意之時。而《小重山》卻是在入獄不久前，失去軍權(quán)、無力回天的他有著悲憤抑郁苦悶而又無奈的情感，所以這首婉約的《小重山》與《滿江紅》詩風(fēng)大不一樣。

“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，此時已是三更，獨自圍繞庭院而行，身心之大孤獨于此得以體現(xiàn)。世人皆已沉沉入睡四周逐漸悄無聲息了，夜靜更深時分，能聽得清楚自己心臟跳動的聲音；窗外，月色如水，如水的月色正好映襯著詩人如水的愁緒。在這個特定的場景，*穆之寂寞惆悵，內(nèi)心的孤寂，抑郁的心境，被此情此景充分的表現(xiàn)出來。

“白首為功名。舊山松竹老，阻歸程”，多年的奮戰(zhàn)結(jié)果弄到如今是這樣不堪，中原故土已淪陷金人之手，想要回鄉(xiāng)養(yǎng)老已是不可能的了，多么無奈的意緒！

“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽！”此句引用《伯牙絕弦》（見《呂氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句與“伯牙絕弦”無關(guān)），表現(xiàn)其滿腔的報國熱誠無處申說，跟誰說，用琴弦來訴說，可琴弦已斷，故無所對象能傾訴。

上闕寓情于景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。

前三句寫作者夢見自己率部轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里，收復(fù)故土，勝利挺進，實現(xiàn)“還我河山”的偉大抱負，興奮不已，然而卻寒蛩鳴，驚回夢。

后三句夢醒后的失望和徘徊，反映了理想和現(xiàn)實的矛盾。以景物描寫來烘托內(nèi)心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。

下闕抒寫收復(fù)失地受阻、心事無人理解的苦悶。

前三句感嘆歲月流逝，歸鄉(xiāng)無望?！白铓w程”表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實際暗喻著對趙構(gòu)、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭的不滿和譴責(zé)。

后三句用俞伯牙與鐘子期的典故，表達自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。

全詞表現(xiàn)了作者不滿“和議”，反對投降，以及受掣肘時惆悵。體現(xiàn)了作者強烈的愛國情感。

曾有一段時間，對古典詩詞的評論，有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下，于是認為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿江紅》創(chuàng)意高。其實，對事物的評論，應(yīng)當(dāng)對具體問題做具體分析。情調(diào)高昂的作品固然好，但情調(diào)低沉也并非消極。

《滿江紅》創(chuàng)作背景，一說是紹興四年秋，岳飛第一次北伐大獲全勝，一說是岳家軍進軍到朱仙鎮(zhèn)，勝利在望卻被十二道金牌召回時所創(chuàng)。但都可以表現(xiàn)岳飛在軍事正處于的得意之時。而《小重山》卻是在入獄不久前，失去軍權(quán)、無力回天的他有著悲憤抑郁苦悶而又無奈的情感，所以這首婉約的《小重山》與《滿江紅》詩風(fēng)大不一樣。

《靈溪詞說》論岳飛詞的絕句說：“將軍佳作世爭傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊藉，諸君細讀《小重山》”《靈溪詞說》論岳飛詞的絕句說：“將軍佳作世爭傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊藉，諸君細讀《小重山》”

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