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(金)元好問《浣溪沙·日射云間五色芝》原文賞析

大道家園 2023-07-28 20:11:24

(金)元好問《浣溪沙·日射云間五色芝》原文賞析(金)元好問

浣溪沙·日射云間五色芝

日射云間五色芝

。鴛鴦富瓦碧參差。西山晴雪入新詩
。焦土已經(jīng)三月火，殘花猶發(fā)萬年枝
。他年江令獨來時。往年宏辭御題有《西山晴雪》詩
。

蒙古乃馬真后稱制二年(1243)之秋，元好問應(yīng)耶律鑄之邀

，出雁門赴燕京
，冬日仍回忻州(今屬山西)家居
，這首小詞大約即作于此時
。自金天興三年(1234)南宋與蒙古軍聯(lián)合攻占蔡州
、哀宗自殺、金遂告覆亡算起
，距今已近十年
，元好問本人也亦五十四歲
，垂垂老矣
；而燕京(今北京)現(xiàn)在為蒙古所據(jù)
，但它昔日是金的京城
，稱中都，曾繁盛一時
，那境況尚歷歷在目
。詎料興廢無常，滄桑遽變
，身為故國遺老的元好問親經(jīng)目睹這悲劇
，該有何等喟慨
！不過，除了付之浩嘆，表諸吟詠
，還能怎樣呢？

所以

，上片就從這帝都的外在景觀寫起。首句“日射”云云，謂日光照耀下
，浮云悠悠幻成五色彩芝
，古人向以此為祥瑞，用來指帝王所在，如杜甫《重經(jīng)昭陵》：“再窺松柏路
，還有五云飛?div id="4qifd00" class="flower right">
！痹脝枴冻龆肌范字灰喾Q：“行過蘆溝重回首
，鳳城平日五云多
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！毕戮浣又D(zhuǎn)注在故國舊跡上
，皇宮猶存
，依然是鴛鴦瓦參差滿目
，一片金碧輝煌
。按，此處化用溫庭筠《懊惱曲》“野土千年怨不平，至今燒作鴛鴦瓦”詩(曾益注引《晉書》：“鄴都銅雀臺皆鴛鴦瓦”)
，其中已經(jīng)暗暗寓托著物是人非的深沉感嘆，這特定歷史文化因素與此際的現(xiàn)實人生境況交匯為一
，便給客觀景物涂上了濃厚的情緒色彩
。歇拍繼續(xù)故都風物的描寫
，只是放寬眼界
，遠眺自然景象：“西山晴雪入新詩”
。詞下原注“往年宏辭御題有《西山晴雪》詩”
，那么，懷昔念今
、今昔對比
，其間即擁有陵谷替嬗的明確人事內(nèi)涵
。

下片并不換筆勢，仍就景物著意。眼前一片“焦土”

，“已經(jīng)三月火”燒
，原先那層樓畫閣、舞榭歌臺的富麗和三街六市
、車水馬龍的繁華全都付之一炬
，僅剩下如今的荒涼頹敗
。按，金宣宗貞祐二年(1214)，蒙古軍圍攻燕京
，五月
，金自燕京遷都汴京(今河南開封)；次年
，蒙古軍終于攻陷燕京。這一幕慘禍距元好問作詞時已近三十年
，但戰(zhàn)亂造成的破壞尚依稀在目
，他心頭的傷痛亦絕未平息
，甚至可以說
，在現(xiàn)場嚴酷境狀的刺激下又沁出新的血珠……然而
，正當浸沉在悲哀中的時候，偶爾抬首轉(zhuǎn)目
，驀地見到“殘花猶發(fā)萬年枝”
！幾朵零疏的野花兀自挺立在枝頭，似乎象征著早已逝去的春光，又好似昭示了某種希望
，總之，給蕭索凄愴的氣氛帶來略許活力生機。以“萬年”承“焦土”
，則謂“火”燒亦不滅
；“殘花猶發(fā)”
，可證生命力的頑強恒久，無知的花木尚且堅忍如此
，有知的人該當如何呢
？這兩句頗有“離離原上草
，一歲一枯榮
。野火燒不盡
，春風吹又生”(白居易《賦得古原草送別》)的意思，或可參看
。寫景至此
，已情、事兼容同納而渾涵一體
，故結(jié)句另出一筆
，歸到自我形象的表述：“他年江令獨來時
。”現(xiàn)時所見所感已是這樣
，俟“他年”再至燕京舊地
，又會是怎樣一番氣象
，怎樣一種感想呢
？語中好象有渺茫卻執(zhí)著的期待，又好象隱含更深一層的落寞絕望
，不忍說也不敢言的憂慮
，只怕江山易主
、民眾茍生，復(fù)興故國終究成為泡影?div id="d48novz" class="flower left">
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！這種心理復(fù)雜
、矛盾
、微妙
，連他自己也理不清頭緒，全都在戛然而止的不言中了
。按
，“江令”，指南朝梁詩人江淹，傳說暮年才盡，此處引以自擬
，亦含自謙意
。

這首詞雖寫亡國之痛

，卻比較含蓄，只暗融于景物描摹中
，而難以確指
。上述云云，也多屬懸想體味之辭
，“以意逆志”
，推求其大概罷了
。若對讀元好問同期的另一首《南鄉(xiāng)子》
，就更清楚：“樓觀郁嵯峨，瓊島煙光太乙波
。真見銅駝荊棘里
，摩挲
，前度劉郎淚更多。勝日小婆娑
，欲賦蕪城奈老何
？千古興廢渾一夢，從他
，且放云山入浩歌
?div id="4qifd00" class="flower right">
！痹~前小序云：“九日同燕中諸名勝登瓊?cè)A故基
。”可知好問此次燕京之游
，多有陪同
，故稱“他年獨來”
；“江令”者
，也正是“欲賦蕪城奈老何”之意。

元好問《浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩》原文及翻譯賞析浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩原文：日射云間五色芝

，鴛鴦宮瓦碧參差
。西山晴雪入新詩
。焦土已經(jīng)三月火
，殘花猶發(fā)萬年枝
。他年江令獨來時
。

浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩注釋1五色芝：即靈芝

。能益精氣、強筋骨，久食延壽
，舊以為兆端之草。 　2鴛鴦宮瓦：宮瓦俯仰相次
，故以鴛鴦名之。 　3西山晴雪：作者自注
，往年宏辭御題有西山晴雪詩
。 　4三月火：指蒙古軍隊的燒殺劫掠
。《史記·項羽本紀》中載：項羽引兵屠咸陽
，燒秦宮
，火三月不滅
。后世便以「三月火」為遭劫之典。 　5江令：指南朝人江總，官至尚書令
，世稱江令。不理政務(wù)
，日與陳后主游宴 ***
，頗有文名
，陳亡入隋，此作者以江令自喻
。

浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩賞析金亡之后

，詞人重游故都
，觸景生情，詠詞寄懷
。 　

上片追憶 金朝 往昔盛況

?div id="4qifd00" class="flower right">
！溉丈湓崎g」二句意謂昔日在陽光照耀下的皇宮生長著五色神芝
，宮殿鴛鴦碧瓦，紅墻參差，一片昌盛景象
。「西山」句
，回憶曾將「西山晴雪」寫入新詩的舊事
，借眼前之景寫懷念舊君情。

下片轉(zhuǎn)寫現(xiàn)實

?div id="jfovm50" class="index-wrap">！附雇痢苟?div id="jfovm50" class="index-wrap">，寫蒙古軍燒殺掠搶
，社稷傾覆
，故都化為焦土，而花枝樹木不知人事之悲
，依然年復(fù)一年自開自落
，物是人非
，愈感悲痛。最后以亡國入隋的江令自喻，自己已淪為異國臣民
，在亡國后又獨自重游故都，怎不令人感慨萬千
？

全篇采用今昔對比的手法

，寫世事變遷
，寓黍離之悲
，是血淚和流的國難實錄
，語極痛切
，情極感人
。

詩詞作品： 浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩詩詞作者：【 金朝 】 元好問詩詞歸類： 【追憶】、【懷念】

、【感傷】

《浣溪沙》原文賞析 導(dǎo)語：《浣溪沙》此詞以柔婉曲折之筆

，寫一種淡淡的閑愁
。下面就由我為大家?guī)怼朵较场吩馁p析，歡迎閱讀
！

浣溪沙

漠漠輕寒上小樓

，曉陰無賴似窮秋
。淡煙流水畫屏幽
。

自在飛花輕似夢

，無邊絲雨細如愁
。寶簾閑掛小銀鉤
。

注釋

①漠漠：像輕清寒一樣的冷漠

。清寒：陰天
，有些冷
。

②曉陰：早晨天陰著。無賴：詞人厭惡之語

。窮秋：秋天走到了盡頭
。

③淡煙流水：畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺

。幽：意境悠遠
。

④自在：自由自在

。

⑤絲雨：細雨

。

⑥寶簾：綴著珠寶的簾子。閑掛：很隨意地掛著

。

翻譯

在春寒料峭的天氣里獨自登上小樓

，早上的天陰著好象是在深秋
。屋內(nèi)畫屏上輕煙淡淡
，流水潺潺。

天上自由自在飄飛的花瓣輕得好象夜里的美夢

，天空中飄灑的雨絲細得好象心中的憂愁
。走回室內(nèi)，隨意用小銀鉤把簾子掛起
。

賞析

每一次春來

，就是一次傷春的體驗
。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問新愁
，何事年年有”的愁怨
。然而他們的命運也往往是一年年地品嘗春愁
。此詞抒寫的是淡淡的春愁
。它以輕淡的色筆、白描的手法
，十分熨貼地寫出了環(huán)境氛圍
，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來，表情深婉
、幽緲
。“一片自然風景就是一種心情”
。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁
。即景生情
，因情生景，情恰能稱景
，景也恰能傳情
，這便是詞作的境界。

詞的起調(diào)很輕

，很淡
，而于輕淡中帶著作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受
。漠漠輕寒，似霧如煙
，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒
，一下子給春寒蕭索的清晨帶來寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓
，有人樓上愁”意蘊相似
，而情調(diào)之婉妙幽微過之
。不說人愁
，但云“漠漠輕寒上小樓”
?div id="4qifd00" class="flower right">
；匚丁吧稀弊郑堑钏?div id="d48novz" class="flower left">
，不是正隨這薄薄春寒無聲無息地在人的心頭輕輕漾起
？僅詞的首句
，就為全詞烘托出一個色調(diào)凄清的景。緊接著加上“曉陰無賴似窮秋”
，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。無賴
，令人討厭
， 無可 奈何的憎語
。時屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷
，原來這是一個春陰的早晨
。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無聊
。然而詞人不說心情之無聊
，卻咒曉陰之無賴，進一層渲染了氣氛之寂寞凄寒
。主人公也許剛剛從夢中醒來
，睡眼惺忪
，室內(nèi)畫屏閑展：淡淡的煙靄
，輕輕的流水
。在周圍陰氛的罩籠下
，幽迷淡遠
。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫景之中
，又仿佛還依回于渺茫、流動的夢境之中
。這種主觀幻覺
，正是由于幽迷寧靜的氛圍與主人公此時此刻心境的渾然一體所致
。是情與景融、意與境渾的佳句
。

下片開始轉(zhuǎn)入對春愁的正面描寫

。不期然而然中
，他的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定
，迷離惝恍
；細雨如絲
，迷迷蒙蒙，迷漫無際。見飛花之飄緲
，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時悠起的是細雨蒙蒙般茫無邊際的愁緒
。作者在這里用了兩個奇特的.比喻：“飛花”之“輕”似“夢”
、“絲雨”之“細”如“愁”
。之為奇特，不僅于其喻體和喻指的恰當而新奇上
，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具體的物象
，是飛花似夢
，是細雨如愁。本寫春夢之無憑與愁緒之無際
，卻透過窗戶攝景著筆于遠處的飛花細雨，將情感距離故意推遠
，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧
、不即不離之美
。亦景亦情而柔婉曲折，是“雖不識字人
，亦知是天生好言語”（《詩人玉屑》卷二十一引晁無咎語）的佳例
。詞人將“夢”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”
、“絲雨”交織的自然畫面之中
。這種現(xiàn)象，約翰·魯斯金稱為“感情誤置”
，而這在中國詩詞中則為司空見慣。如“感時花濺淚
，恨別鳥驚心”
、“問君能有幾多愁
，恰似一江春水向東流”
、“便做春江都是淚
，流不盡，許多愁”
。詩人們心中存有一種感情，移情入景
，便往往設(shè)想自然也帶著這份感情
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！耙晕矣^物
，而物皆著我之色彩”?div id="m50uktp" class="box-center"> ！白栽陲w花”
，無情無思，格外惹人惱恨
，而反襯夢之有情有思
。絲絲細雨
，已足生愁
，更況其無止無歇總是下個不停呢
！體味這無邊的飛花細雨
，仿佛我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最后
，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結(jié)
，尤覺搖曳多姿
。細推詞脈，此句應(yīng)為過片之倒裝句
。沉迷于一時之幻境
，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面
，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文
。而在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上
，詞人作如是倒裝
，使得詞之上、下片對稱工整
，顯得精巧別致
，極富回環(huán)變化的結(jié)構(gòu)之美。同時
，也進一步喚醒全篇
，使簾外的種種愁境
，簾內(nèi)的愁人更為分明
，不言愁而愁自現(xiàn)
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！独m(xù)編草堂詩余》曰：“后疊精研，奪南唐席
?div id="4qifd00" class="flower right">
！闭菍Υ苏路记傻母叨仍u贊。句中“閑”字，本是形容物態(tài)
，而讀者返觀全篇，知此正是全詞感情基調(diào)──百無聊賴的情感意緒。作為紅線貫串打通全詞
，一氣運轉(zhuǎn)，跌宕昭彰
。 張炎 說：“秦少游詞體制淡雅
，氣骨不衰
，清麗中不斷意脈
，咀嚼無滓
，久而知味
?div id="d48novz" class="flower left">
！保ā对~源》卷下）試觀此作
，誰謂不然？

此詞以柔婉曲折之筆

，寫一種淡淡的閑愁
。在生活中
，每個人都會擁有自己的一份閑愁。不知何時何處
，它即從你心底無端地升起
，說不清也拂不去
，令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它
，捕捉住它，并流諸筆底
。而此時
，又必然會滲透進他們對時世人生的獨特感受
。 馮延巳 的《鵲踏枝》寫出了人人心中皆有的這般閑情
，卻也包蘊著一種由時代氛圍所釀成的說不清、排不開的愁緒
。“古之傷心人也”的 秦觀
，年少喪父
，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑
，滿腹?jié)M腔人生的遭際感慨
，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現(xiàn)出含蓄蘊藉
、窈深幽約之美
。此詞曲折傳情而凄清婉美
，《詞則大雅集》卷二稱“宛轉(zhuǎn)幽怨，溫韋嫡派”
。作為婉約派詞人，他正是遠祖溫韋
，近承晏柳
，融各家所長為一體
，成其細膩含蓄而又凄怨感傷之風格
，吟唱出較“花間”、“尊前”更為綢繆凄婉的角聲
，別具一番魅力。

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