(金)元好問《浣溪沙·日射云間五色芝》原文賞析

(金)元好問《浣溪沙·日射云間五色芝》原文賞析(金)元好問

浣溪沙·日射云間五色芝

日射云間五色芝。鴛鴦富瓦碧參差。西山晴雪入新詩。焦土已經三月火，殘花猶發(fā)萬年枝。他年江令獨來時。往年宏辭御題有《西山晴雪》詩。

蒙古乃馬真后稱制二年(1243)之秋，元好問應耶律鑄之邀，出雁門赴燕京，冬日仍回忻州(今屬山西)家居，這首小詞大約即作于此時。自金天興三年(1234)南宋與蒙古軍聯合攻占蔡州、哀宗自殺、金遂告覆亡算起，距今已近十年，元好問本人也亦五十四歲，垂垂老矣；而燕京(今北京)現在為蒙古所據，但它昔日是金的京城，稱中都，曾繁盛一時，那境況尚歷歷在目。詎料興廢無常，滄桑遽變，身為故國遺老的元好問親經目睹這悲劇，該有何等喟慨！不過，除了付之浩嘆，表諸吟詠，還能怎樣呢？

所以，上片就從這帝都的外在景觀寫起。首句“日射”云云，謂日光照耀下，浮云悠悠幻成五色彩芝，古人向以此為祥瑞，用來指帝王所在，如杜甫《重經昭陵》：“再窺松柏路，還有五云飛?！痹脝枴冻龆肌范字灰喾Q：“行過蘆溝重回首，鳳城平日五云多?！毕戮浣又D注在故國舊跡上，皇宮猶存，依然是鴛鴦瓦參差滿目，一片金碧輝煌。按，此處化用溫庭筠《懊惱曲》“野土千年怨不平，至今燒作鴛鴦瓦”詩(曾益注引《晉書》：“鄴都銅雀臺皆鴛鴦瓦”)，其中已經暗暗寓托著物是人非的深沉感嘆，這特定歷史文化因素與此際的現實人生境況交匯為一，便給客觀景物涂上了濃厚的情緒色彩。歇拍繼續(xù)故都風物的描寫，只是放寬眼界，遠眺自然景象：“西山晴雪入新詩”。詞下原注“往年宏辭御題有《西山晴雪》詩”，那么，懷昔念今、今昔對比，其間即擁有陵谷替嬗的明確人事內涵。

下片并不換筆勢，仍就景物著意。眼前一片“焦土”，“已經三月火”燒，原先那層樓畫閣、舞榭歌臺的富麗和三街六市、車水馬龍的繁華全都付之一炬，僅剩下如今的荒涼頹敗。按，金宣宗貞祐二年(1214)，蒙古軍圍攻燕京，五月，金自燕京遷都汴京(今河南開封)；次年，蒙古軍終于攻陷燕京。這一幕慘禍距元好問作詞時已近三十年，但戰(zhàn)亂造成的破壞尚依稀在目，他心頭的傷痛亦絕未平息，甚至可以說，在現場嚴酷境狀的刺激下又沁出新的血珠……然而，正當浸沉在悲哀中的時候，偶爾抬首轉目，驀地見到“殘花猶發(fā)萬年枝”！幾朵零疏的野花兀自挺立在枝頭，似乎象征著早已逝去的春光，又好似昭示了某種希望，總之，給蕭索凄愴的氣氛帶來略許活力生機。以“萬年”承“焦土”，則謂“火”燒亦不滅；“殘花猶發(fā)”，可證生命力的頑強恒久，無知的花木尚且堅忍如此，有知的人該當如何呢？這兩句頗有“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生”(白居易《賦得古原草送別》)的意思，或可參看。寫景至此，已情、事兼容同納而渾涵一體，故結句另出一筆，歸到自我形象的表述：“他年江令獨來時?！爆F時所見所感已是這樣，俟“他年”再至燕京舊地，又會是怎樣一番氣象，怎樣一種感想呢？語中好象有渺茫卻執(zhí)著的期待，又好象隱含更深一層的落寞絕望，不忍說也不敢言的憂慮，只怕江山易主、民眾茍生，復興故國終究成為泡影啊！這種心理復雜、矛盾、微妙，連他自己也理不清頭緒，全都在戛然而止的不言中了。按，“江令”，指南朝梁詩人江淹，傳說暮年才盡，此處引以自擬，亦含自謙意。

這首詞雖寫亡國之痛，卻比較含蓄，只暗融于景物描摹中，而難以確指。上述云云，也多屬懸想體味之辭，“以意逆志”，推求其大概罷了。若對讀元好問同期的另一首《南鄉(xiāng)子》，就更清楚：“樓觀郁嵯峨，瓊島煙光太乙波。真見銅駝荊棘里，摩挲，前度劉郎淚更多。勝日小婆娑，欲賦蕪城奈老何？千古興廢渾一夢，從他，且放云山入浩歌?！痹~前小序云：“九日同燕中諸名勝登瓊華故基?！笨芍脝柎舜窝嗑┲?，多有陪同，故稱“他年獨來”；“江令”者，也正是“欲賦蕪城奈老何”之意。

元好問《浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩》原文及翻譯賞析浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩原文：日射云間五色芝，鴛鴦宮瓦碧參差。西山晴雪入新詩。焦土已經三月火，殘花猶發(fā)萬年枝。他年江令獨來時。

浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩注釋1五色芝：即靈芝。能益精氣、強筋骨，久食延壽，舊以為兆端之草。 　2鴛鴦宮瓦：宮瓦俯仰相次，故以鴛鴦名之。 　3西山晴雪：作者自注，往年宏辭御題有西山晴雪詩。 　4三月火：指蒙古軍隊的燒殺劫掠?！妒酚洝ろ椨鸨炯o》中載：項羽引兵屠咸陽，燒秦宮，火三月不滅。后世便以「三月火」為遭劫之典。 　5江令：指南朝人江總，官至尚書令，世稱江令。不理政務，日與陳后主游宴 *** ，頗有文名，陳亡入隋，此作者以江令自喻。

浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩賞析金亡之后，詞人重游故都，觸景生情，詠詞寄懷。 　

上片追憶 金朝 往昔盛況?！溉丈湓崎g」二句意謂昔日在陽光照耀下的皇宮生長著五色神芝，宮殿鴛鴦碧瓦，紅墻參差，一片昌盛景象?！肝魃健咕洌貞浽鴮ⅰ肝魃角缪箤懭胄略姷呐f事，借眼前之景寫懷念舊君情。

下片轉寫現實?！附雇痢苟?，寫蒙古軍燒殺掠搶，社稷傾覆，故都化為焦土，而花枝樹木不知人事之悲，依然年復一年自開自落，物是人非，愈感悲痛。最后以亡國入隋的江令自喻，自己已淪為異國臣民，在亡國后又獨自重游故都，怎不令人感慨萬千？

全篇采用今昔對比的手法，寫世事變遷，寓黍離之悲，是血淚和流的國難實錄，語極痛切，情極感人。

詩詞作品： 浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩詩詞作者：【 金朝 】 元好問詩詞歸類： 【追憶】、【懷念】、【感傷】

《浣溪沙》原文賞析 導語：《浣溪沙》此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。下面就由我為大家?guī)怼朵较场吩馁p析，歡迎閱讀！

浣溪沙

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

注釋

①漠漠：像輕清寒一樣的冷漠。清寒：陰天，有些冷。

②曉陰：早晨天陰著。無賴：詞人厭惡之語。窮秋：秋天走到了盡頭。

③淡煙流水：畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。幽：意境悠遠。

④自在：自由自在。

⑤絲雨：細雨。

⑥寶簾：綴著珠寶的簾子。閑掛：很隨意地掛著。

翻譯

在春寒料峭的天氣里獨自登上小樓，早上的天陰著好象是在深秋。屋內畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。

天上自由自在飄飛的花瓣輕得好象夜里的美夢，天空中飄灑的雨絲細得好象心中的憂愁。走回室內，隨意用小銀鉤把簾子掛起。

賞析

每一次春來，就是一次傷春的體驗。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術形象滲透出來，表情深婉、幽緲?！耙黄匀伙L景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。

詞的起調很輕，很淡，而于輕淡中帶著作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓，有人樓上愁”意蘊相似，而情調之婉妙幽微過之。不說人愁，但云“漠漠輕寒上小樓”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正隨這薄薄春寒無聲無息地在人的心頭輕輕漾起？僅詞的首句，就為全詞烘托出一個色調凄清的景。緊接著加上“曉陰無賴似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。無賴，令人討厭， 無可 奈何的憎語。時屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來這是一個春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無聊。然而詞人不說心情之無聊，卻咒曉陰之無賴，進一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室內畫屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下，幽迷淡遠。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫景之中，又仿佛還依回于渺茫、流動的夢境之中。這種主觀幻覺，正是由于幽迷寧靜的氛圍與主人公此時此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。

下片開始轉入對春愁的正面描寫。不期然而然中，他的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時悠起的是細雨蒙蒙般茫無邊際的愁緒。作者在這里用了兩個奇特的.比喻：“飛花”之“輕”似“夢”、“絲雨”之“細”如“愁”。之為奇特，不僅于其喻體和喻指的恰當而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具體的物象，是飛花似夢，是細雨如愁。本寫春夢之無憑與愁緒之無際，卻透過窗戶攝景著筆于遠處的飛花細雨，將情感距離故意推遠，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“雖不識字人，亦知是天生好言語”（《詩人玉屑》卷二十一引晁無咎語）的佳例。詞人將“夢”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫面之中。這種現象，約翰·魯斯金稱為“感情誤置”，而這在中國詩詞中則為司空見慣。如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。詩人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設想自然也帶著這份感情?！耙晕矣^物，而物皆著我之色彩”。“自在飛花”，無情無思，格外惹人惱恨，而反襯夢之有情有思。絲絲細雨，已足生愁，更況其無止無歇總是下個不停呢！體味這無邊的飛花細雨，仿佛我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結，尤覺搖曳多姿。細推詞脈，此句應為過片之倒裝句。沉迷于一時之幻境，不經意中瞥向已經掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結構藝術上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結構之美。同時，也進一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內的愁人更為分明，不言愁而愁自現?！独m(xù)編草堂詩余》曰：“后疊精研，奪南唐席。”正是對此章法技巧的高度評贊。句中“閑”字，本是形容物態(tài)，而讀者返觀全篇，知此正是全詞感情基調──百無聊賴的情感意緒。作為紅線貫串打通全詞，一氣運轉，跌宕昭彰。 張炎 說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味?！保ā对~源》卷下）試觀此作，誰謂不然？

此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。在生活中，每個人都會擁有自己的一份閑愁。不知何時何處，它即從你心底無端地升起，說不清也拂不去，令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它，捕捉住它，并流諸筆底。而此時，又必然會滲透進他們對時世人生的獨特感受。 馮延巳 的《鵲踏枝》寫出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊著一種由時代氛圍所釀成的說不清、排不開的愁緒?！肮胖畟娜艘病钡?strong> 秦觀 ，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，滿腹?jié)M腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現出含蓄蘊藉、窈深幽約之美。此詞曲折傳情而凄清婉美，《詞則大雅集》卷二稱“宛轉幽怨，溫韋嫡派”。作為婉約派詞人，他正是遠祖溫韋，近承晏柳，融各家所長為一體，成其細膩含蓄而又凄怨感傷之風格，吟唱出較“花間”、“尊前”更為綢繆凄婉的角聲，別具一番魅力。

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