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      (清)鄭守廉《玉樓春·幽蘭泫露含啼萼》原文賞析
      
        
      
            大道家園
            2023-07-28 21:55:24
        
      

        
      
           
       (清)鄭守廉《玉樓春·幽蘭泫露含啼萼》原文賞析(清)鄭守廉
      玉樓春·幽蘭泫露含啼萼
      幽蘭泫露含啼萼，紅葉翻階風(fēng)送謔
      。綠蔭青子晝愔愔
      ，隨絮游絲春漠漠
      。日長未拆秋千索
        ，一倍新來情緒惡
        。得人憐是小闌干
      ，不比郎心無倚著
      。
      這首表現(xiàn)春心萌動的詞
      ，抒寫了一位獨處深閨的少女無法排遣的春情和無所依托的春怨
      。上片寫景，勾勒了一個高墻深院閉鎖著的寂寞環(huán)境
      ，借以烘托下片抒發(fā)的孤寂幽怨的心情
      。
      為了表現(xiàn)閉鎖深院的幽靜寂寞，作者選取了含露的幽蘭
      、翻飛的落葉
      、隱藏的綠蔭中的青梅、飄蕩在春風(fēng)中的柳絮和游絲作為審美對象
        ，從不同視角描摹勾勒
        ，把各個具象組合起來，構(gòu)成高墻深院中特有的暮春景色
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！坝奶m泫露含啼萼”一句
        ，化用李賀詩“幽蘭露，如啼眼”
        。水珠欲滴叫泫
        。浸潤著晶瑩露珠的蘭花，給人的審美感受應(yīng)該是明麗嬌嫩
        ，可是在情懷憂怨的少女眼目中
        ，沾著露珠的花萼似乎也和自己一樣，含著啼淚
        ，無限傷感
        。無情的蘭花被有情的人兒賦予相通的人情。第二句寫空階落葉隨風(fēng)翻飛
        ，似乎也和自己一樣
        ，身不由主，無人理會
        。而墻內(nèi)的“紅葉翻階”
        ，又和墻外“風(fēng)送”來的歡聲笑語形成鮮明對比：墻內(nèi)是孤寂，墻外是歡笑
        ，一墻之隔
        ，竟然是兩重天地，兩種情趣
        。于是
        ，就自然渲染了高墻之內(nèi)寂寥凄清的環(huán)境氣氛。三
      、四兩句的句法是一致的
      。“綠蔭青子”
      、“隨絮游絲”
      ，寫的是客觀景物；“盡愔愔”
      、“春漠漠”寫的是主觀感受
      。客體與主體相契合
      ，景語與情語相交織
      ，深化了凄清寂寞的情韻。李白詩：“郎騎竹馬來
      ，繞床弄青梅”
      。“綠蔭青子”暗用了“青梅竹馬”這個典故
      。目睹青梅結(jié)子
      ，自然會聯(lián)想到青梅竹馬
      ，兩小無猜的年華，可是而今只有青子滿枝
      ，物是人非
      ，一切都是“盡愔愔”，何等寂寞冷落
      。飛絮游絲
      ，在中國古代詩詞曲中，常常用來表現(xiàn)迷亂
      、寂寥
      、靜謐一類意象。晏殊詞“爐香靜隨游絲轉(zhuǎn)”
        ，歐陽修詞“滿眼游絲兼落絮”
        ，賀鑄詞“一川煙草，滿城風(fēng)絮”
        ，湯顯祖?zhèn)髌妗赌档ねぁ贰把U睛絲吹來閑庭院”，都展現(xiàn)了相近的心態(tài)
        。這里的“隨絮游絲”也同樣表現(xiàn)“春漠漠”的意象
        ，托出少女孤寂的閑愁，把春景染上一層冷漠黯淡的色彩
        。上片的這四幅畫面
      ，組合成寂寞深院的意象，與幽閉在深閨中的少女的凄惋心境相契合
      ，烘托了傷春的情懷
      。
      過片“日長未拆秋千索”一句，由寫景過渡到抒情
      。春漸深
      ，日漸長，漫漫白晝
      ，少女更難排遣孤寂
      。系在架上的秋千索，本來是遣愁解悶的娛樂工具
      ，可是少女既無心曳蕩
      ，又慵于拆除，只好讓它閑置在那里
      ，讓孤寂的秋千索伴隨孤寂的自己
      。何以如此呢？接下一句便直抒情懷：“一倍新來情緒惡”
      ?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！扒榫w惡”是新來的
      ，新來的一度春光，匆匆而來
      ，匆匆又去
      ；新來的春怨也就隨之而生。而新來的情緒惡
      ，卻“一倍”于前
      ，可見以前也產(chǎn)生過“情緒惡”，只是新來的情緒更比以往成倍的增長
      ，成倍的轉(zhuǎn)惡
      。僅此一句，就把少女積蓄已久的春怨淋漓盡致地表現(xiàn)出來
      。結(jié)尾兩句
      ，點明主旨，具有畫龍點睛的作用
      ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ！靶￡@干”是眼前景，少女終日徘徊在深閨回廊之間
      ，經(jīng)常撫摸依憑于小闌干上
      ，于是移情于物，把小闌干當(dāng)作可以依憑的伴侶
      ，“得人憐愛”
      。物能如此，人卻未必
      ，兩相對比
      ，終于吐訴出“不比郎心無依著”的怨尤之情。這一收
      ，也就把少女“情緒惡”的原因合盤托出
      。彌漫于整首詞的傷感情調(diào)，原來就在于情偶有負(fù)于少女的一片癡情
      。
      這首詞的藝術(shù)特色是意象組合
      ，以景托情。整首詞只有兩句直抒情意
      ，其它所寫的幽蘭
      、落葉、青梅
      、飛絮
      、游絲、秋千索、小闌干等等深院中的景象
      ，既不按時間順序
      ，也不照方位排列，都只是少女眼目中的春景斷片
      。把這些片斷的意象用類似電影蒙太奇的手法組合起來
      ，就集中渲染了寂寥凄清的氣氛，烘托出少女幽怨傷感的情懷
      ，含蓄地表現(xiàn)傷春的主題
      。這種意象組合的手法，近似夢窗詞
      ，或許正是夢窗詞風(fēng)的余韻吧
      。
      

          
      本文地址:http://www.mcys1996.com/sici/56257.html.
      
          
      
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