如何“偷詩”照搬
、抄襲他人詩句
，借用或者點(diǎn)化他人詩句詞組
、句式句法甚至句意
、構(gòu)思
、意境
、意脈神韻等創(chuàng)作的行為
，是為“偷詩”。關(guān)于“偷詩”問題
，唐代詩僧釋皎然在《詩式》中提到詩有“三偷”：一曰“偷語”，二曰“偷意”
，三曰“偷勢(shì)”；“偷語最為鈍賊……其次偷意
，事雖可罔
，情不可原……其次偷勢(shì)
。才巧意精
，若無朕跡
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！庇纱丝梢?div id="jfovm50" class="index-wrap">，“偷詩”也是一種詩詞創(chuàng)作
，但有高低之分
。如何“偷詩”
？如何“偷”更妙，不著痕跡
，又顯高格
。下面便介紹幾種“偷詩”的法子
，以供初學(xué)者借鑒使用。
(1)偷語。偷語就是照搬或稍動(dòng)手術(shù)
。例如李賀的《金銅仙人辭漢歌》：“衰蘭送客咸陽道
，天若有情天亦老。攜盤獨(dú)出月荒涼
，渭城已遠(yuǎn)波聲小
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！敝械摹疤烊粲星樘煲嗬?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。”宋初石延年在贈(zèng)友聯(lián)中直接作為出句
，以“月如無恨月長圓”對(duì)之，語驚四座
，引為美談。大詞人歐陽修在《減字木蘭花》一詞也將此句原樣照搬：“傷懷離抱
，天若有情天亦老。此意如何
，細(xì)似輕絲渺似波
。扁舟岸側(cè)
，楓葉荻花秋索索
。細(xì)想前歡
，須著人間比夢(mèng)間
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！焙髞肀幻珴蓶|在《人民解放軍占領(lǐng)南京》也直用此句：“天若有情天亦老
，人間正道是滄桑
！”當(dāng)然，也有稍動(dòng)手術(shù)的
。譬如當(dāng)代著名詩人劉人壽
，他把“天若有情天亦老”變成了“天若有情天亦惱”
，當(dāng)時(shí)是文革時(shí)期，極左勢(shì)力正在迫害知識(shí)分子
，他形容說
，如果老天爺要是有情的話
，天也會(huì)惱怒的。這就是稍動(dòng)手術(shù)，改“惱”后
，是說老天爺有情緒了，要大發(fā)脾氣了
。只改這個(gè)“惱”字，就大勝前例
。
又如李賀的《致酒行》：“我有迷魂招不得，雄雞一唱天下白
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！泵珴蓶|把它照搬到自己的《浣溪沙·和柳亞子先生》詞里
，變成“一唱雄雞天下白
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！闭麄€(gè)都是李賀的
，只不過是將字序搬一下家
。因?yàn)槔钯R的詩不合律
，它是古體
；毛澤東要把它變成自己的詞
，必須合律
，所以略做改動(dòng)
，倒也別出心裁。
妙手空空
，原樣拿來
，或稍做改動(dòng)
。此法固佳，但不宜多用
。一旦出手
，便要出彩，不然
，就是真偷了。這是為文者最不恥之事
，偷語需謹(jǐn)慎，初學(xué)者更要慎用
。
(2)偷剪。偷剪就是把前人詩句進(jìn)行裁剪
，或用前人成句一半
，或者用它三四字
。譬如明代徐禎卿《贈(zèng)李解元鶚君》之句：“十里青山騎犢醉，一床黃葉擁秋眠
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！贝嗽妼懙脴O為風(fēng)流
，且淡遠(yuǎn)空靈，在當(dāng)時(shí)就被譽(yù)為“無上妙品”
。要打它的主意
，無異于太歲頭上動(dòng)土
。到了康熙年間，有一位名氣不太大的詩人叫史夔
，就屬于那種從不輕易出手的“妙手神偷”
。他把徐詩改為“一甕白云邀月醉
，半床黃葉擁秋眠?div id="4qifd00" class="flower right">
！辈?jù)為已有
，把“黃葉”減去“半床”
，另添“一甕白云”作補(bǔ)償
，真是悠哉游哉，妙不可言
。
當(dāng)然，也有別出心裁
，另行加工的。譬如杜少陵的詩：“石出疑無路
，云開別有天?div id="4qifd00" class="flower right">
！比俗咴谠旗F山中
，突然一道石壁攔在前面
，懷疑無路可行了
；結(jié)果云一散開，又看到了天空了
。陸游將其“偷剪”，另行加工
，于是便有了：“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村
。”這意思完全是從老杜那來的
，兩人都是在說，看似沒有希望
、沒有出路了，忽然之間
，出現(xiàn)了新天地。不過“山重水復(fù)”
、“柳暗花明”更有形象
，更見生機(jī)，更能讓后人記住
。
(3)偷意。所謂偷意
，就是“化其神意”
，把前人的意思化用到作品里
，一字不取
，意思大致相同
。偷意重在一個(gè)“化”字上
。例如：李白的《敬亭山》：“相看兩不厭，只有敬亭山
?div id="4qifd00" class="flower right">
！敝行乃枷刖褪侨伺c山的相互愛戀——“人山之戀”
。到了宋朝辛稼軒《賀新郎》就不同了，同樣“人山之戀”
，其口氣可柔和
、風(fēng)趣得多：“我見青山多嫵媚
，料青山
、見我應(yīng)如是
。情與貌，略相似”
。他著了一個(gè)“料”字
，用猜測(cè)的口氣來對(duì)對(duì)方的心思加以試探
，很溫和、很策略
。到了元朝張養(yǎng)浩《燕兒落帶得勝令·退隱》也是寫“人山之戀”
，不過有些流氣：“云霞
，我愛山無價(jià)
，看時(shí)行踏
，云山也愛咱
。”這是曲
。他道，云霞
、青山
，他是愛定了，他會(huì)時(shí)常來看青山和白云
，相信有一天，“云山也愛咱”
，具有喜劇效果。高手就是高手
，一段人、山之戀
，時(shí)間上從唐偷到宋
，又從宋偷到元
，形式上從詩偷到詞
，從詞偷到曲
。神意就這樣叫人化去了。妙取前人神意而不著形跡
，是“偷詩”的最高境界
，我們應(yīng)該重點(diǎn)學(xué)習(xí)
。
當(dāng)然
，也有反用其意的
。例如陸游的《卜算子·詠梅》：“驛外斷橋邊
，寂寞開無主
。已是黃昏獨(dú)自愁
，更著風(fēng)和雨
。無意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒
。零落成泥碾作塵，只有香如故
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！鼻八木湎麡O無奈
，尤其“寂寞開無主”有一種人身依附心態(tài)，后四句孤芳自賞
。整個(gè)詞的調(diào)子低沉
，凄美
。細(xì)意推敲后會(huì)發(fā)現(xiàn)
，他筆下的梅花雖然也想忍讓任妒
，但是它把自己放在百花的對(duì)立面，仍是在爭(zhēng)春
，而且爭(zhēng)得很苦
。到了毛澤東的《卜算子·詠梅》：“風(fēng)雨送春歸
，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰
，猶有花枝俏
。俏也不爭(zhēng)春
，只把春來報(bào)
。待到山花爛漫時(shí)
，她在叢中笑?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！边@里說梅花是群芳的先驅(qū)
，她的開放是為報(bào)春
，喚醒群芳一同開放
，梅花同群芳是一體的，她挺拔俊秀
，昂揚(yáng)向上，漫天飛雪和百丈堅(jiān)冰均不能損其肌骨
、掩其俏麗。這是何等的胸懷
，何等的堅(jiān)強(qiáng)可敬。顯然毛澤東的詞是“反其意而用之”
，大大突破了陸游意境的束縛而具有極大的創(chuàng)新價(jià)值
。
關(guān)于詩歌
、古詩的笑話（短）帶故事性一
、早期幽默詩歌
我國幽默詩歌由來已久
，最早見諸記載的要數(shù)詩經(jīng)中的詩歌。
例如
，《國風(fēng)·鄭風(fēng)·狡童》（詩經(jīng)）
彼狡童①兮
，不與我言兮
。
維子之故②，使我不能餐兮
。
彼狡童兮
，不與我食兮
。
維子之故
，使我不能息兮③
。[2]
注：①狡童：美貌少年。②維：因?yàn)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。③息：安穩(wěn)入睡。
白話
，《國風(fēng)·鄭風(fēng)·帥哥》
那個(gè)小帥哥啊
，不愿和我說話啊
。
為了你的緣故
，讓我吃不下飯啊
。
那個(gè)小帥哥啊
，不愿和我吃飯啊
。
為了你的緣故
，讓我睡不好覺啊
。
又如，《國風(fēng)·鄭風(fēng)·蹇裳》（詩經(jīng)）
子惠思我①
，褰裳涉溱②
。
子不我思③
，豈無他人
？狂童之狂也且④
！
子惠思我
，褰裳涉⑤洧
。
子不我思，豈無他士
？狂童之狂也且！
注：①惠：見愛
。②褰：提起下衣。溱：鄭國水名
，發(fā)源于今河南密縣東北。③不我思：不思念我。④狂童：謔稱
，猶言“傻小子”?div id="d48novz" class="flower left">
？瘢喊V。也且：作語助
。⑤洧：鄭國水名，發(fā)源于今河南登封縣東陽城山
，即今河南省雙淚河
。溱
、洧二水回合于密縣。
白話
，《國風(fēng)·鄭風(fēng)·蹇裳》
你要是真愛我想我
，就提著衣襟快渡過溱水來
。
你要是不想我
，我就沒人愛嗎
？傻小子呀，真傻
！
你要是真愛我想我
，就提著衣襟快渡過洧水來。
你要是不想我
，我就沒人愛嗎
？傻小子呀，真傻
！
二、中期幽默詩歌
我們歷史悠久
，各個(gè)朝代都不乏幽默之士，例如
，
東方朔、嵇康、陸機(jī)
、葛洪
、陶淵明
、蘇軾、王安石等
，他們都非常幽默，因此
，古代有不少幽默詩歌。
下面
，列舉一首大文豪蘇軾寫朋友丘龍居士怕老婆的詩歌：
丘龍居士亦可憐
，談空說有夜不眠
。
忽聞河?xùn)|①獅子吼②，拄杖落手心茫然
。
注：①河?xùn)|
，今天的山西
，是陳慥夫人的家鄉(xiāng)
。②獅子吼，本是佛家用語
，意思是佛祖在眾生面前講法無所謂畏懼，像獅子大吼
。
蘇軾這個(gè)朋友叫陳慥，號(hào)丘龍居士
，為人豪爽，精通禪學(xué)
。陳慥夫人柳氏則是個(gè)悍婦
，有時(shí)候客人來拜訪
，她不顧丈夫面子，依舊罵聲不斷，而陳慥也很有畏懼
。蘇軾就依據(jù)陳慥夫妻的關(guān)系，寫了上面詩句
。
蘇軾和蘇小妹彼此搞笑寫的詩歌
。
蘇小妹額頭大
，眼窩深
，蘇東坡就寫首詩歌逗她：
未出堂前三五步，額頭先到畫堂前
。
幾回拭淚深無底，流卻汪汪兩道泉
。
蘇東坡是個(gè)大長臉
，胡子多得蓋住了嘴
，蘇小妹回贈(zèng)一首：
去年一滴相思淚，今日未流到鰓邊
，
口嘴幾回?zé)o覓處
，萋萋芳草掩洞天
。
紀(jì)曉嵐
，清朝高官
。據(jù)說紀(jì)曉嵐一次為一個(gè)朋友的母親祝壽，席間開口吟詩道：“這個(gè)老娘不是人”
，四座賓客聽了大驚
。紀(jì)曉嵐不慌不忙
，又念：“九天仙女下凡塵”
，大家這才松口氣
，鼓掌叫好
。紀(jì)曉嵐接著念下去：“生個(gè)兒子卻做賊”
，宴會(huì)主人臉上立刻變色
，四座則咋舌不敢說話，紀(jì)曉嵐最后從容地說：“偷得蟠桃獻(xiàn)娘親”
，大家全都又笑開了顏。
全詩歸整如下：
這個(gè)老娘不是人
，九天仙女下凡塵；
生個(gè)兒子卻做賊
，偷得蟠桃獻(xiàn)娘親。
上述詩歌作者應(yīng)是明代的唐寅
，也有說是宋代的蘇東坡，作為幽默故事傳得最多的則是紀(jì)曉嵐
。民間常有不同版本，某些文字略有差異
。
鄭板橋，清朝官吏
、書畫家、文學(xué)家
。鄭板橋任濰縣知縣時(shí)，一次知府大人路過濰縣
，鄭板橋卻沒有出城迎接
。知府大人來到縣衙門后堂
，對(duì)鄭板橋不出城迎接心生不滿
。酒宴上
，知府用筷子一指河蟹
，說：“此物橫行江河，目中無人
，久聞鄭大人才氣過人，何不以此物為題
，吟詩一首
，以助酒興？”鄭板橋略一思索
，吟道：
八爪橫行四野驚
，雙螯舞動(dòng)威風(fēng)凌。
孰知腹內(nèi)空無物
，蘸取姜醋伴酒吟。
麥為儀
，清朝廣東一名阿凡提式人物。一日麥為儀到江邊牧鵝
，有四個(gè)鄉(xiāng)紳見了，觸景生“詩”
。其中一個(gè)說：“江心游來一隊(duì)鵝
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！绷硪粋€(gè)接著說：“鵝公鵝母唱鵝歌?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！庇嘞碌膬蓚€(gè)想了半天
，無法接下去
。麥為儀見了
，說：“老爺
，我來做完這首詩吧
！”四鄉(xiāng)紳望著牧鵝老頭
，說：“放屁……去去去
，吆喝你的鵝屁股去吧
！”麥為儀說：
“江心游來一隊(duì)鵝
，鵝公鵝母唱鵝歌
。
兩個(gè)鄉(xiāng)紳屙了屎，還有兩個(gè)屎未屙
！”
古典現(xiàn)代混搭幽默詩歌
，是現(xiàn)代人巧妙地將古典詩歌和現(xiàn)代詩歌或現(xiàn)代生活情景混搭在一起，或是修改了古典詩歌個(gè)別詞句
，使詩歌有了幽默感的詩歌。
例如
，《婚前婚后》（內(nèi)容摘自網(wǎng)絡(luò)
，題目為本文所定
，不同網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)載名稱不同
，作者不詳）
婚前——
女：你原先有過女朋友?
男：十年生死兩茫茫
，不思量，自難忘
。
女：死了?怎么死的?
男：山無陵
，江水為竭
，冬雷陣陣夏雨雪。
女：喔
，是天災(zāi)。那這些年你怎么過來的?
男：滿面塵灰煙火色
，兩手蒼蒼十指黑。
女
；唉，不容易
。那么你看見我的第一感覺是什么?
男：忽如夜春風(fēng)來
，千樹萬樹梨花開
。
女：(紅著臉)有那么好?
男：糟粕所傳非粹美，丹青難寫是精神
。
女：馬屁精--你有理想嗎?
男：他年若遂凌云志
，敢笑黃巢不丈夫。
女：你……對(duì)愛情的看法呢?
男：只在此山中
，云深不知處
。
女：那你喜歡讀書嗎?
男：軍書十二卷
，卷卷有爺名!
女：這牛吹大了吧?你那么大才華
，怎么還獨(dú)身?
男：小姑未嫁身如寄
宋褧《菩薩蠻·兩歧流水清如酒》原文賞析.png)
分析：《蘭亭集序》為什么能成為“天下第一行書”.png)