(五代)和凝《江城子》原文-翻譯及賞析

(五代)和凝

江城子

之二

竹里風生月上門，理秦箏，對云屏。輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲。含恨含嬌獨自語，今夜月，太遲生。

之三

斗轉星移玉漏頻，已三更，對棲鶯。歷歷花間，似有馬蹄聲。含笑整衣開繡戶，斜斂手，下階迎。

詞牌《江城子》又名《江神子》或《水晶簾》，在唐代詞中為單調，宋人始作雙調。作者和凝以短歌艷曲冠絕一時，別號曲子相公。這組令詞共有五首，以一個風塵中的青樓女子為主人公，寫她與意中情人相約、期待、歡會、別離時又訂后約等系列內容，這里僅選錄其中兩首。

“竹里風生月上門”，這支曲子的首句，勾畫出一片月夜情景：清風從翠綠的竹林里吹起，那明潔如水的月光悄悄地照到了屋門上，夜色已深了。接下去兩句“理秦箏，對云屏”是寫人還未睡，她正對著一面繪有輕柔白云的畫屏，調弄著一架精美的秦箏。長時間的等待，使人焦灼不安，獨自一人又沒有可以傾訴的伴兒，于是，借箏聲來抒發(fā)思慕盼望之情，就是很自然的了?！拜p撥朱弦，恐亂馬嘶聲”兩句，生動地刻畫出女主人此時的矛盾心情，她既想借箏聲向即將到來的情人傾訴心中燃燒的愛情，當然也可以箏聲慰此黑夜的寂寞，但又擔心即使是輕輕撥動也怕箏聲會掩沒了情人到來時坐馬的嘶鳴聲。這兩句把一種可以意會而不易說得清楚的柔情極其簡潔、生動、自然地抒發(fā)了出來?！昂藓瑡瑟氉哉Z，今夜月，太遲生”三句，仍然在人物的情態(tài)上下功夫，反映出詞中人的心無時不系在情人身上；她不再想著去彈箏，而是傾聽著門外動靜，一任時間流逝月移花影，突然她自言自語地說道：為什么今天晚上的月亮，偏偏這么遲才升起來？弦外之音應該是，如果早些升起，豈不是可以早一點把路照亮，讓情人順利地到來！“含恨”中的“恨”，本應是因愛而不見，盼而不來時產生的一股幽怨；“含嬌”自應是當熱切的期待一次次落空后的委曲和嬌嗔；這幽怨與嬌嗔毫無疑問都應加之于情人，沒想到尾句卻如此高妙，把這一切都擲向代人受過的明月。這種獨特的表現(xiàn)手法，既委婉、含蓄地表現(xiàn)了詞中人愛得純真而熾熱，也有助于刻畫她善良、溫柔、癡情的性格。

“斗轉星移玉漏頻”這一首，從內容上看與前首緊緊相承。首句中的“斗”本指北斗星，在此亦可泛指“星”；“漏”，指漏壺，是古代計時器，壺上有部件刻著符號，一晝夜漏下百刻；“斗轉星移”指夜里時間過得很快，“玉漏”嘀嗒又聲聲頻催；緊接著“已三更”在點明夜已深沉的同時，又以“對棲鶯”三字渲染氣氛的清寂：孤零零的一個人對著歡叫撲飛了一天已經入睡了的籠中黃鶯。就在這近乎歡聚無望的時候，突然漣漪疊起，“歷歷花間，似有馬蹄聲”是說：透過那分明可數(shù)的花叢，傳來了隱隱約約的嗒嗒馬蹄聲。這里寫的到底是幻覺，還是真實情景？作者無意作正面交代，強調的是詞中人的神態(tài)，屏息諦聽，深情地期待著，她覺得終于把自己的情人等來了。于是下面出現(xiàn)了“含笑整衣開繡戶，斜斂手，下階迎”幾個連續(xù)動作，通過層次分明的細節(jié)描寫，把主人公此時的心理細膩、生動地描繪了出來，也把她對情人的愛戀之情渲染得極富特色。

這兩首詞具有共同的特點，語言流暢、俚淺而不俗，有的句子不唯不俗，且近乎清雅，如前面那首的“輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲”，與后首的“歷歷花間，似有馬蹄聲”等，均以真情流注，熨貼入微而為后代評論家所稱頌。此外，作者極善于捕捉細節(jié)，通過動作神態(tài)的描寫，以表現(xiàn)人物的心理，并深化其性格。

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