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      唐詩·典籍論·評論及資料·詩人主客圖
      
        
      
            大道家園
            2023-07-29 02:34:27
        
      

        
      
           
       唐詩·典籍論·評論及資料·詩人主客圖唐詩·典籍論·評論及資料·詩人主客圖
      《唐詩主客圖》一卷
        ，唐張為撰。所謂主者
        ，白居易
        、孟云卿、李益
        、鮑溶、孟郊
        、武元衡
        ，各有標(biāo)目。余有升堂
        ，及門、入室之殊
        ，皆可謂客也
        。近世詩派之說
        ，殆出于此
      ，要皆有未然者。(陳振孫《直齋書錄解題》)
      一卷
      ，張為撰。立詩家六人為主
      ，余分入室
      、升堂
      、及門為客
      。白居易廣大教化主; 上入室楊乘; 入室張祜、羊士諤
      、元稹; 升堂盧仝、顧況
      、沈亞之; 及門費(fèi)冠卿
      、皇甫松、殷堯藩
      、施肩吾
      、周元范、況元膺
      、徐凝、朱可名
      、陳標(biāo)
      、童翰卿
      。孟云卿高古奧逸主; 上入室韋應(yīng)物; 入室李賀
        、杜牧、李余
        、劉猛
        、李涉、胡幽貞; 升堂李觀
        、賈馳、李宣古
        、曹鄴
        、劉駕
        、孟遲; 及門陳潤
        、韋楚老。李益清奇雅正主; 上入室蘇郁; 入室劉畋
        、僧清塞、盧休
        、于鵠
      、楊洵美
      、張籍
      、楊巨源、楊敬之
      、僧無可、姚合; 升堂方干、馬戴
      、任蕃
      、賈島
      、厲玄
      、項(xiàng)斯
      、薛濤，及門僧良乂
      、潘誠
      、于武陵、詹雄
      、衛(wèi)準(zhǔn)、僧志定
      、喻鳧
      、朱慶余
      。孟郊清奇僻苦主; 上入室陳陶
      、周樸; 及門劉得仁、李溟
      。鮑溶博容宏拔主; 上入室李群玉;入室司馬退之、張為
      。武元衡瑰奇美麗主; 上入室趙嘏
      、長孫佐輔、曹唐; 升堂盧頻
      、陳羽、許渾
      、張蕭遠(yuǎn); 及門張陵
      、章孝標(biāo)、雍陶
      、周祚
      、袁不約。各錄其詩一二聯(lián)
      ，如近世所云詩派者然
      。(胡震亨 《唐音癸簽》卷三二)
      張為 《主客圖》一卷，世無刊本
      ，殆佚久矣
      。其文時散見《唐詩紀(jì)事》 中
      。長夏養(yǎng)疴，即原序所列八十四人
      ，一一鉤稽排纂之?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ？梢钥颊?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ，猶七十有二。張氏之書
      ，幾還舊觀矣
      。顧其分合去取之間，往往與人意不相愜
      。豈如《詩品》源出某某之類
      ，約略臆測耶? 抑為去諸人甚近，其說或有所受耶? 唐人論詩最不茍
      ，高仲武書
      ，鄭都官排之甚力
      。此書孤行唐末
      ，人無異詞，又何也? 夫儒者識見
      ，系乎學(xué)問之淺深，吾黨十年以前所詆訶
      ，十年后再取閱之
      ，帖然悔者不少矣
      ，又安知愜吾意者必是
      ，不愜吾意者必非耶? 因鈔而存之，識諸卷首
      。(紀(jì)昀 《張為主客圖序》)
      萬里岐路多
      ，一身天地窄。是誰寫的
      ？這句話是唐朝鮑溶寫的
      。
      出處：出自唐朝張為《主客圖》卷四百八十七
      。
      岐路：比喻官場中險(xiǎn)易難測的前途
      。此處系指仕途艱險(xiǎn)難行。
      白話譯文：仕途艱險(xiǎn)難以通行
      ，天地如此遼闊
      ，但是能容我通過的卻十分狹窄。詩人用這句話悲嘆天地蒼茫
      ，自己的處境卻十分逼仄。
      鮑溶一生潦倒
      ，這兩句慨嘆在艱險(xiǎn)難行的仕途中
      ，岐路多，難以通行
      ；天地如此遼闊
      ，而能容我通過的卻十分狹窄
      。“窄”字用得極為貼切
      ，將詩人之苦情包容殆盡。
      擴(kuò)展資料：
      《主客圖》
      ，一名《詩人主客圖》
      ，唐張為撰
      ，唐代詩論著作
      ，一卷。
      作者以詩歌風(fēng)格為標(biāo)準(zhǔn)將中
      、晚唐詩人分為六派，并立六主(白居易
      、孟云卿
      、李益、孟郊
      、鮑溶、武元衡)
      。同時將楊乘
      、張枯
      、元稹
      、杜牧、劉禹錫等七十余名詩人分別列人大主之客的四個級別:上人室
      、人室
      、升堂、及門
      ，每個人其下各摘句舉例。由此可知
      ，所謂“詩人主客圖”
      ，其實(shí)就是作者個人對中、晚唐的八十四位詩人所作的分類評價和源流劃分
      。
      參考資料：-主客圖
      關(guān)于唐詩中國唐代詩歌的稱謂。標(biāo)志著中國古典詩歌的高峰
      。唐代詩歌創(chuàng)作繁榮
      ，題材豐富
        、風(fēng)格多樣
        、流派眾多、體制齊備
        ，作家作品量多質(zhì)高，據(jù)《全唐詩》存錄
        ，詩有4.89萬余首
        ，有姓名可考的作者2200多人。唐詩成就卓著
        ，是在封建政治
        、經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)展、變革的歷史條件下
      ，在社會思想比較開放，藝術(shù)文化普遍高漲的推動下
      ，詩人們繼承和發(fā)揚(yáng)《詩經(jīng)》
      、《楚辭》以來的優(yōu)良傳統(tǒng)，廣泛總結(jié)前人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)
      ，百花齊放、推陳出新的結(jié)果
      。它顯示出中國古典詩歌已發(fā)展到完全成熟的階段
      。 
      發(fā)展過程 唐詩的發(fā)展大致經(jīng)歷了初唐、盛唐
      、中唐
      、晚唐等4個階段。 
      ①初唐詩歌
      。初唐詩歌仍處于陳隋時期余光返照中。太宗李世民及周圍的文人詩作浮艷柔麗
      。上官體綺錯婉媚
      。只有魏徵
      、王績
      、王梵志等少數(shù)人能自拔于流俗。直到初唐四杰
      ，詩歌的內(nèi)容和形式才有所開拓。但他們?nèi)晕磾[脫六朝后期“采麗競繁”的影響
        。真正廓清梁陳詩風(fēng)影響的
        ，是武后時期的陳子昂
        。他提倡“漢魏風(fēng)骨”
        ，以復(fù)古為革新，抵制浮靡詩風(fēng)
        。與他略同時而不同流派的
        ，有沈佺期、宋之問和文章四友（李嶠
        、崔融、蘇味道
        、杜審言）
        ，他們的作品多是奉和應(yīng)制
        、點(diǎn)綴升平
        ，但他們其他題材詩中，也有一些佳作
        。尤其是杜審言的詩。但他們的主要貢獻(xiàn)在律體完成方面
        。沈
        、宋
        、杜三人被后世稱為五
        、七言律詩定型的奠基人
        。 
      ②盛唐詩歌。盛唐詩人在陳子昂和沈
        、宋的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步把正確的方向和完美的形式結(jié)合起來
      。玄宗開元
      、天寶間，詩歌全面繁榮
      ，名家大量出現(xiàn)。他們的作品精麗華美
      、雄健清新
      、興象超妙
      、韻律和諧
      ，表現(xiàn)了時代共同的藝術(shù)特色。邊塞詩和田園山水詩在盛唐詩中比重很大
      。邊塞詩派以高適、岑參
      、李頎
      、王昌齡為代表，其作品氣氛濃郁
      、情調(diào)悲壯，多用七言歌行或七絕
      。田園山水詩人以王維
      、孟浩然、儲光羲
      、常建最知名，他們的詩多反映閑適
        、退隱的思想情緒
        ，色彩清淡
        ，意境深幽
        ，多用五言律絕和五言古體
        。這派詩人在發(fā)掘自然美方面比六朝人前進(jìn)了一大步
        。其中以王維成就最高
        。李白、杜甫是盛唐詩歌最高成就的標(biāo)志
      。李白的名作，以安史之亂前為多
      。內(nèi)容
      、題材豐富，氣勢雄放
      ，想象豐富
        ，風(fēng)格飄逸
      ，多側(cè)面、多層次地反映唐朝時期的社會生活和時代心理
      。杜甫的詩則是動亂時代的詩史
      ，忠實(shí)地記錄了國家的變亂和人民的苦難；博大精深
      ，沉郁頓挫；開新樂府運(yùn)動先聲
      。在詩歌語言
      、格律、技巧等方面
      ，他善于轉(zhuǎn)益多師
      ，廣泛地吸取前人和并世作者的經(jīng)驗(yàn)
      ，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，為后世詩歌發(fā)展開辟了眾多途徑
      。另外，元結(jié)
      、沈千運(yùn)
      、孟云卿等人也是此期較有特色的詩人。 
      ③中唐詩歌
      。中唐之初
      ，國家衰落，詩壇也不景氣
      。劉長卿和大歷十才子詩學(xué)王維
      ，精致秀潤
      ，但內(nèi)容多浮淺
      。盧綸、李益有部分蒼涼傷感
      、意境雄渾的邊塞絕句
      。此期較杰出者是韋應(yīng)物，其田園山水詩高雅閑淡
      ，而其樂府歌行則于婉麗流美中頗寄諷喻
      。此外，戎昱
      、顧況
      、戴叔倫等也有反映民生疾苦的佳篇。永貞革新和元和中興使詩壇重新活躍
      。白居易
      、元稹
      、李紳、張籍
      、王建一派倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動
      ，寫下大量廣泛反映現(xiàn)實(shí)
      、批評時政的政治諷喻詩
      ，風(fēng)格舒徐坦易。而韓愈
      、孟郊、李賀
      、賈島一派則以奇險(xiǎn)峭刻見長
      。但韓詩氣豪，孟詩思深
      ，李詩幽麗，賈詩清苦
      。此外
      ，姚合詩清奇僻苦，盧仝
      、劉叉等人以奇崛見長
      。兩大派之外，柳宗元的詩或澹泊雅麗
      ，或哀怨激越。劉禹錫的詩精練含蓄
      ，意境優(yōu)美
      ，韻律和諧。這一時期
      ，詩人們的創(chuàng)新精神和個性風(fēng)格是異常突出的
      。 
      ④晚唐詩歌。晚唐五代詩風(fēng)漸趨纖巧
      。雖有過在文學(xué)史上產(chǎn)生重大影響的作者和作品
      ，但總的來說，缺少盛
      、中唐的闊大氣魄與渾融境界
      。杰出詩人李商隱、杜牧在詩歌藝術(shù)上有獨(dú)特的貢獻(xiàn)
      。其詩聲情流美
      ，翰藻醲郁，但傷時憂國
      ，哀怨深沉，有種沒落感
      。溫庭筠才思清綺
      ，詞采秾麗，但格調(diào)低
      。他也是有佳篇秀句而總體風(fēng)格輕淺纖微。此后詩家多是效法前人
      ，藝術(shù)上無重大突破。較有名的詩人有皮日休
      、陸龜蒙、聶夷中
      、杜荀鶴
      、羅隱
      、韓偓等人
      。 
      成就 唐代詩歌體制多樣
      ，宋以后的整個中國古典詩歌，都未超出它的范圍
      。唐人古體詩既可抒情，又可敘事
      、議論
      。由于受近體詩影響，唐人古詩或融入律句
      ，或有意反律，皆不同于晉
      、宋以前古詩的純?nèi)巫匀?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">。五古在唐初猶承齊梁變體，經(jīng)陳子昂的變革
      ，張九齡
      、李白的發(fā)揚(yáng)，至杜甫而堂廡頓開
      。七言則是不入律的歌行和古詩與精工整煉、有律化傾向的傳統(tǒng)歌行體的雙軌并行
      。樂府是古體詩中特殊的一類
      。唐人樂府多不合樂，或借舊題寫新意
      ，或立新題記新事。以李白
        、杜甫
        、元稹、白居易成就為最高
        。五七言律詩是唐代新興詩體。五律經(jīng)王績
        、初唐四杰
        ，至沈、宋終于實(shí)現(xiàn)體制規(guī)范化
        。七律興起較晚
        ，至沈、宋和杜審言始有成篇
        。經(jīng)王維、李頎和高
        、岑等人的發(fā)展
        ，到杜甫境界大開。此后
      ，五七言律平行發(fā)展。大歷十才子
      、賈島
      、姚合、許渾
      、趙嘏等均是律體名家。至晚唐李商隱
      ，七律的音調(diào)美和語言技巧
      ，發(fā)展到更為成熟的境地。律詩中又有排律
      ，多數(shù)作者往往逞博矜奧，夸多斗靡
      。少有佳作
      。杜甫的部分排律，寫重大題材
      ，工整流美，成就較高
      。 
      唐人絕句用來和樂歌唱
      ，創(chuàng)作之盛
      ，終唐之世未衰
      。盛唐前絕句，興象玲瓏
      ，語意渾成，情景單純
        ，韻味悠長
        ；以李白、王維
        、王昌齡最為擅場。中晚唐絕句含思婉轉(zhuǎn)
        ，筆意曲折
        ；杜牧、李商隱是其代表
        。此外，杜甫開絕句中議論一體
        ；劉禹錫
        、白居易仿民歌作《竹枝詞》、《楊柳枝詞》
        、《浪淘沙》，風(fēng)趣活潑
        ，音調(diào)往往拗中取峭
        ，添絕句新格
      

          
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      賈島《尋隱者不遇》表達(dá)什么 《尋隱者不遇》原文及賞析
      
                        
      賈島（779—843）
      ，字閬仙。范陽（今屬北京房山區(qū)）人
      。中唐著名的苦吟詩人
 
                
            
      
                
 
                
            
      
                
      
                    
                        
      唐詩的氣勢豪爽的清剛勁健之美
      
                        
       唐詩的氣勢豪爽的清剛勁健之美與王維
      、孟浩然等山水詩人同時出現(xiàn)于盛唐詩壇的，有一群具有北方陽剛氣質(zhì)的豪俠型才士
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      找?guī)灼鑼懱一ǖ淖魑?描寫桃花的作文
      
                        
      1、春天來了
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      。我和媽媽到老家去做清明，一路蹦蹦跳跳
      ， 來到向往已久的桃花園