(元)劉敏中《菩薩蠻·月夕對(duì)玉簪獨(dú)酌》原文賞析

(元)劉敏中

菩薩蠻·月夕對(duì)玉簪獨(dú)酌

遙看疑是梅花雪，近前不似梨花月。秋入一簪涼，滿庭風(fēng)露香。舉杯香露洗，月在杯心里。醉眼月徘徊，玉鸞花上飛。

這是一首意境深邃的抒情之作。詞以玉簪花為抒情對(duì)象，以月下獨(dú)韻為抒情媒介，融情于景，曲折層深地表現(xiàn)了作者的幽獨(dú)情懷。

玉簪，一名白鶴仙?；ㄓ诔跚镩_放，色白晶瑩如玉，蕊如女性首飾之簪，是一種色香俱佳的觀賞植物。在一個(gè)月白風(fēng)輕的新秋之夜，詞人面對(duì)盛開的玉簪，舉杯獨(dú)酌，月色花香，詩(shī)情畫意，寓目感心，因作此詞。上片四句用一虛一實(shí)的手法進(jìn)行描寫?！斑b看疑是梅花雪，近前不似梨花月”，這是用虛寫的手法。先將玉簪視為雪中的梅花，再將玉簪看作月中的梨花。這兩種比擬都是從花的顏色著眼。因?yàn)槭恰斑b看”，故云“疑是”；因?yàn)槭恰敖啊?，故云“不似”。由于一遠(yuǎn)一近的看花距離，因而得到“疑是”、“不似”的觀賞效果。它究竟是一種什么花呢？這兩句詞以虛代實(shí)，極巧妙地給讀者留下了懸念?！扒锶胍霍?，滿庭風(fēng)露香”，這是用實(shí)寫的手法。先寫開花的季節(jié)——“秋”，次寫開花的環(huán)境——“滿庭風(fēng)露”，三寫花之形狀——“簪”，四寫花之氣味——濃郁的芳“香”。由此可見(jiàn)，這兩句詞是從季節(jié)、環(huán)境、形狀以及香氣等方面確認(rèn)玉簪，從而解答了一、二兩句中的疑似。再者，“一簪涼”，寫形狀而兼涼感，實(shí)中有虛；“風(fēng)露香”，寫香氣而兼風(fēng)露，虛中有實(shí)。這種虛實(shí)互補(bǔ)的手法，收到了神形畢肖的藝術(shù)效果。

上片寫月夕賞花而未言酒。換頭承“風(fēng)露香”意脈，將月影、花香、美酒融為一體，抒發(fā)其花前獨(dú)酌的幽懷?！芭e杯香露洗，月在杯心里”，這兩句情景天成，物我渾化，有不可言喻之妙。剖其含義，約有數(shù)端：一為在“滿庭風(fēng)露香”的環(huán)境之中，“舉杯香露冼”，正言其玉簪香霧之濃。二為“舉杯”映月，“月在杯心”，三物渾成，難分彼此。三為“單杯”獨(dú)酌，不單飲酒，亦是醉月餐花。舉此數(shù)端，足見(jiàn)其詞意層深之妙！末尾以“醉眼月徘徊，玉鸞花上飛”作結(jié)，寫醉眼賞月觀花之景象。云淡風(fēng)輕，月移花動(dòng)，“醉眼”觀之，故有“月徘徊”之感。玉簪一名白鶴仙。以“玉鸞”相喻，既切花名，又切風(fēng)動(dòng)花枝之狀。在“醉眼”朦朧中，自有“玉鸞花上飛”的感受。全詞摹物言情，意境深邃。有月、有花、有酒，然“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”(李白《月下獨(dú)酌》)，幽獨(dú)之情懷，不言自顯。

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