(宋)柳永《少年游·參差煙樹灞陵橋》原文賞析

(宋)柳永

少年游·參差煙樹灞陵橋

參差煙樹灞陵橋。風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。

柳，在古代是一個(gè)具有多層文化內(nèi)蘊(yùn)的集合意象。這首小令，偏重在抒寫因眺望灞陵之柳而起的別愁與感昔傷己。

片首以“參差煙樹灞陵橋”領(lǐng)起?！盁煒洹奔催h(yuǎn)望中的柳樹，為灞陵橋一帶最具代表性的景觀。灞陵橋又稱灞橋?！度o黃圖》謂：“灞橋在長安東，跨水作橋，漢人送客至此橋，折柳贈(zèng)別?！庇殖檀蟛队轰洝罚骸皾h世凡東出函潼，必自灞陵始，故贈(zèng)行者于此折柳為別?！睍r(shí)至唐代，灞陵折柳贈(zèng)別更是民間的風(fēng)俗與詩詞中熱門話題。李商隱《及第東歸次灞上卻寄同年》有“灞陵柳色無離恨，莫枉長條贈(zèng)所思”之語，杜牧《柳長句》也稱：“灞上漢南千萬樹，幾人游宦別離中？”因而，灞陵傷別的“年年柳色”，也就不免同柳永眼中的“煙樹”疊合，遂使之油然而生“風(fēng)物盡前朝”之慨。

柳永此番游覽漢唐故都，這故都已非昔日繁華。“衰楊古柳”寫出了憑吊時(shí)此處風(fēng)光景物的殘敗，這四個(gè)字是互文足義。古人詩詞中慣將“楊柳”并提，實(shí)獨(dú)合柳。而柳尚且古而衰，人何以堪！可以想象，一幕幕生離死別就發(fā)生在這閱盡人世滄桑的古柳邊上。褚人獲《堅(jiān)觚續(xù)集》卷四指出：“送行折柳者，以人之去鄉(xiāng)，正如木之離土，望其柳隨處皆安耳?！边@種殷切期待恰恰說明有多少生離本身就意味著死別！但古柳之衰卻并不只因其垂老，歲歲年年行人攀折也使之憔悴。這里的“楚宮腰”，典出《韓非子·二柄》：“楚靈王好細(xì)腰，而國中多餓人。”后世多稱“細(xì)腰”為“楚腰”，此借以形容柳枝的纖細(xì)柔弱；并以其遭受攀折后的痛楚，暗示行人懷土思親與父老思婦念遠(yuǎn)之苦。寫作為植物的柳久經(jīng)憂患，實(shí)乃因物及人，狀代代別離者的人生悲劇。“憔悴”作為柳的擬人化，一似遭到別離摧折而‘蒲柳先衰”的人的擬物化?！皫捉?jīng)”的“幾”，是不知有多少的意思，再現(xiàn)了歲月不居光陰遞嬗中人的韶華難駐。

上片景中融情，以特定背景下的柳發(fā)興亡、別恨與人生之慨。下片則將深沉的歷史感歸結(jié)到自家孤寂離愁上。適值暮秋，詞人的視點(diǎn)從廓大的歷史時(shí)空又回到眼前現(xiàn)實(shí)中來。秋與黃昏夕陽，同古道衰柳一樣，是寄寓愁苦孤寂之慨的慣常意象。秋是歲之暮，暮秋是秋之季，而黃昏則是日之暮?！伴e”、“淡”、“老”極言外物的遲滯不振，帶有強(qiáng)烈的主觀情感色彩，嘆老嗟卑的遲暮之感正騷動(dòng)于詞人之懷?！跋肴松羁嚯x別”。在這慘淡的背景氛圍中，眾多牽動(dòng)人離懷別慨的景象匯萃一處，怎不令人“傷如之何！”作者舟游會(huì)稽時(shí)曾作《夜半樂》：“慘離懷，空恨歲晚歸期阻，凝淚眼，杳杳神京路。”而此時(shí)，離思也在滿是香草的水邊高地上回蕩?！稗俊奔炊呸?，香草名，《楚辭》多用。這里，虛實(shí)相間地寫出了詞人留連古時(shí)送別勝處的自我形象與心態(tài)。

就在這離愁滿眼，不能自已之際，耳畔偏又回響起《陽關(guān)三疊》蕩氣回腸的旋律。這首古曲彈奏的是王維《送元二使安西》中的名句：“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”表達(dá)的是分袂瞬間那極度不忍的心境。離開京城汴梁，柳永就已經(jīng)是懷憾難平；客游古都長安也終非志意所在；何況又將西行，前途渺茫。所以一曲聲盡，作者竟悲不自勝，木然不知所之。晚唐馮延已就用“陽關(guān)一曲腸千斷”(《鵲踏枝》)形容離別，柳永也如此夸張性地狀寫愁腸?！疤m橈”是虛寫，此處以景結(jié)情，留下了詞人獨(dú)倚即將遠(yuǎn)行之舟的畫面，讓讀者去深切地尋味。

江順治《詞學(xué)集成》卷七說：“寫物之難，寫愁之難也?！惶幊罹常荒芎?；非處愁境，何暇言愁?！贝苏Z深得以景語寫情語之三昧。這首小令繼憑吊道離愁，進(jìn)而感嘆自身漂泊孤零，就景敘情而景不泛設(shè)。作者的筆觸自遠(yuǎn)及近，又由實(shí)及虛。舉凡歷史風(fēng)煙、前代習(xí)俗、當(dāng)下的季節(jié)時(shí)辰氛圍，乃至具體的景物“蘅皋”、“蘭橈”，都有著豐富的原型意蘊(yùn)，從而突顯了異鄉(xiāng)淪落、懷才不遇的感傷。

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