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遼金元文學(xué)與宗教-哲學(xué)·遼金文學(xué)與宗教-哲學(xué)·遼代佛教與文學(xué)

大道家園 2023-07-29 04:50:36

遼金元文學(xué)與宗教_哲學(xué)·遼金文學(xué)與宗教_哲學(xué)·遼代佛教與文學(xué)遼金元文學(xué)與宗教

、哲學(xué)·遼金文學(xué)與宗教
、哲學(xué)·遼代佛教與文學(xué)

契丹族的佛教信仰是在滅金的過(guò)程中接受并逐漸興盛的

。遼太祖耶律阿保機(jī)于天顯二年攻占金之渤?div id="4qifd00" class="flower right">
??div id="jfovm50" class="index-wrap">,徙當(dāng)?shù)厣顺缥牡?0人于西樓(后稱(chēng)上京臨潢府)
,建天雄寺安置。此后佛教信仰逐漸在帝室及貴族中流行
。到太宗取燕云十六州后,由于這一代盛行佛教
,因而促進(jìn)了遼境內(nèi)佛教的興盛

遼佛風(fēng)之盛,上至皇帝

、貴族,下至百姓
,紛紛奔趨信奉。遼圣宗建佛寺
,撥款支持房山云居寺刻石經(jīng);興宗皈依佛教
,鑄銀佛像,編刻大藏經(jīng)
,召名僧入宮說(shuō)法,寵以官位; 道宗通梵文
,精佛學(xué)
,并好建佛塔。貴族
、權(quán)臣、富豪則多施舍田地
、莊園
、民戶(hù)給寺院
,成為寺院經(jīng)濟(jì)的堅(jiān)實(shí)后盾
。如遼圣宗次女秦越大長(zhǎng)公主就舍其在南京(今北京) 的私宅建大昊天寺,并田百頃
、民百戶(hù)。而百姓則用結(jié)社的形式支持和參與佛事
,其組織稱(chēng)作 “邑社”

遼代佛教對(duì)社會(huì)生活影響之深刻

,可以從對(duì)民俗的改變來(lái)認(rèn)識(shí)
。《遼史拾遺》卷二四引《西神脞說(shuō)》云:“遼時(shí)燕俗
,婦人有顏色者目為細(xì)娘,面涂黃
,謂之佛妝
。宋彭汝礪詩(shī):‘有女夭夭稱(chēng)細(xì)娘
,真珠絡(luò)臂面涂黃
。南人見(jiàn)怪疑為瘴,墨吏矜夸是佛妝
。’”此詩(shī)今存彭汝礪《鄱陽(yáng)集》卷一二。且遼人取名
,多用觀(guān)音奴
、文殊奴
、三寶奴為小字
,遼道宗宣懿皇后即名蕭觀(guān)音。

當(dāng)然

,與我們的話(huà)題最為直接、最為密切的
,是文人與佛教的關(guān)系
。在佛風(fēng)如此之盛的時(shí)代
,文人自然讀佛書(shū)
、研佛理、精佛學(xué)
,這從現(xiàn)存的有關(guān)文獻(xiàn)中可以看到。如果要取一典型例證的話(huà)
,則《玉石觀(guān)音像唱和詩(shī)碑》可讓我們充分認(rèn)識(shí)這一問(wèn)題
。周春《增訂遼詩(shī)話(huà)》卷下錄此碑
,附記云:“丙戌仲夏
,同年嘉定錢(qián)竹汀學(xué)士示余遼碑一通,乃纂修《熱河志》時(shí)從塞外檄取者
。”言其碑額題“玉石觀(guān)音像唱和詩(shī)碑記”十字
,后款“大遼壽昌五年九月十六日建”
。有記:“學(xué)士云:熱河附近八百里石刻搜羅殆盡,遼詩(shī)唯此一碑
。君向輯《遼詩(shī)話(huà)》未采,故以畀君
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!卑村X(qián)竹汀即清代著名學(xué)者錢(qián)大昕
。今人周惠泉
、米治國(guó)《遼金文學(xué)作品選》(時(shí)代文藝出版社1986)引《蒙古游牧記》云:“石觀(guān)音像在朝陽(yáng)縣南境之天慶寺
。像高七尺
,圍五尺二寸
。遼沙門(mén)智公所造
,首唱胎字韻詩(shī)二章,自鄭若愚以下
,和者二十四人
,勒石寺中,今尚存
。詩(shī)不甚工,書(shū)頗古勁
?div id="m50uktp" class="box-center"> !贝吮d題詩(shī)者
,除首倡沙門(mén)智化為僧人外
,和者24人,只有最后2人為僧人
,其余22人,全部為在朝文人士大夫
,如兵部尚書(shū)兼門(mén)下侍郎平章政事鄭若愚
、左仆射兼中書(shū)侍郎平章政事韓資讓等。其中觀(guān)書(shū)殿學(xué)士
、翰林學(xué)士行尚書(shū)禮部侍郎、知制誥馬元俊詩(shī)云:

天慶寺前一片石
,造就觀(guān)音神在哉
。八萬(wàn)由旬妙高首
,三千世界明月胎
。潛救眾生苦惱去,默傳諸佛心印來(lái)
。十首新詩(shī)贊功德,等閑難繼貫休材

此詩(shī)當(dāng)然算不得上乘之作

,但由此我們可以了解當(dāng)時(shí)文人士大夫?qū)Ψ鸾痰钠毡榻邮堋?/p>

遼時(shí)佛教與文學(xué)的關(guān)系,一方面表現(xiàn)為文人作品中的禪悅或佛觀(guān)

,一方面表現(xiàn)為僧人創(chuàng)作的興盛
。前一方面,文人作品表現(xiàn)佛理禪觀(guān)
,在佛風(fēng)極盛的時(shí)代自然是普遍的?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!吨兄菁肪砭泡d:王樞字自慎
,良鄉(xiāng)人
。遼日登科
,仕金為直史館。其《三河道中》詩(shī)云:

十載歸來(lái)對(duì)故山

,山光依舊白云閑。不須更讀元通偈
,始信人間是夢(mèng)間

此詩(shī)頗有禪趣

。遼僧人詩(shī)作
,當(dāng)以寺公大師《醉義歌》為代表。此詩(shī)原以契丹文創(chuàng)作
,原作不存,今有耶律楚材漢文譯本
,載耶律楚材《湛然居士文集》卷八
。楚材序云:

遼朝寺公大師者,一時(shí)豪俊也

。賢而能文,尤長(zhǎng)于歌詩(shī)
,其旨趣高遠(yuǎn)
,不類(lèi)世間語(yǔ)
,可與蘇
、黃并驅(qū)爭(zhēng)先耳。有《醉義歌》
,乃寺公之絕唱也
。昔先人文獻(xiàn)公嘗譯之。先人早逝
,予恨不得一見(jiàn)
。及大朝之西征也
,遇西遼前郡王李世昌于西域
,予學(xué)遼字于李公,期歲頗習(xí)
,不揆狂斐
,乃譯是歌
,庶幾形容其萬(wàn)一云。

詩(shī)的開(kāi)頭一節(jié)云:

曉來(lái)雨霽日蒼涼

,枕幃搖曳西風(fēng)香。困眠未足正輾轉(zhuǎn)
,兒童來(lái)報(bào)今重陽(yáng)
。吟兒蒼蒼渾塞色
,客懷袞袞皆吾鄉(xiāng)
。斂衾默坐思往事,天涯三載空悲傷
。正是幽人嘆幽獨(dú),東鄰攜酒來(lái)茅屋
。憐予病竄伶仃愁
,自言新釀秋泉麴
。凌晨未盥三兩卮
,旋酌連斟折欄菊。我本清癯酒戶(hù)低
,羈懷開(kāi)拓何其速! 愁腸解結(jié)千萬(wàn)重,高談幾笑吟秋風(fēng)
。遙望無(wú)何風(fēng)色好
,飄飄漸遠(yuǎn)塵寰中。

此寫(xiě)清晨愁坐到飲酒后的飄飄然

。后邊一段寫(xiě)醉中的感覺(jué)亦極佳:

一杯愁思初銷(xiāo)鑠

,兩盞迷魂成勿藥。爾后連澆三五卮
,千愁萬(wàn)恨風(fēng)蓬落。胸中漸得春氣和
,腮邊不覺(jué)衰顏卻
。四時(shí)為馭馳太虛,二曜為輪輾空廓
。須臾縱轡入無(wú)何,自然汝我融真樂(lè)
。陶陶一任玉山頹
,藉地為茵天作幕

盡管耶律楚材“可與蘇

、黃并驅(qū)爭(zhēng)先”之說(shuō)過(guò)于溢美,但對(duì)此詩(shī)風(fēng)格等的評(píng)價(jià)則是準(zhǔn)確的
。這確是一首難得的好詩(shī),何況出自一位契丹族僧人之手
,并且又是經(jīng)過(guò)了轉(zhuǎn)譯的
。遼文則多為浮屠氏作,翻開(kāi)陳述所輯之《全遼文》
,寺碑、塔銘
、經(jīng)幢記
、為佛事而作之疏引等,占據(jù)了很大比例
。當(dāng)然,這些大多算不得文學(xué)作品
。故不詳述

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第一章 遼金文學(xué)
名詞解釋國(guó)朝文派
一.金大定
、明昌年間
,涌現(xiàn)出一批在金朝領(lǐng)土上成長(zhǎng)起來(lái)的作家,使金代文學(xué)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)繁榮階段
。代表作家有蔡珪、黨懷英和王庭筠
。他們的創(chuàng)作風(fēng)格與由宋入金的文人不同
,屬于真正的金代作家,元好問(wèn)在《中州集》里將他們歸為“國(guó)朝文派”

二.蔡珪:他的文學(xué)成就主要在散文方面
,他的散文具有北國(guó)雄健詩(shī)風(fēng);黨懷英:在詩(shī)
、文
、書(shū)法都很擅長(zhǎng)
,其文平實(shí)暢達(dá)
,不尚虛飾,其詩(shī)體物精細(xì)
,有陶謝之風(fēng)
;王庭筠:文學(xué)成就是多方面的
,詩(shī)文書(shū)畫(huà)并成卓絕
。他作詩(shī)以黃庭堅(jiān)為法,詩(shī)律精嚴(yán)生新
,卻沒(méi)有險(xiǎn)怪生澀之病,很少用典

國(guó)朝文派出現(xiàn)后
,標(biāo)志著金代文學(xué)的真正開(kāi)始。
諸宮調(diào)
所謂“諸宮調(diào)”
,指取向一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成首尾一韻的短套,再用不同宮調(diào)的短套聯(lián)結(jié)成長(zhǎng)篇的說(shuō)唱體文學(xué)形式
,它由韻文與散文兩部分組成
,采用歌唱與說(shuō)白相間的方式演說(shuō)故事
,基本上屬于敘事體
,但它的唱詞中有接近代言的成分
,對(duì)戲劇藝術(shù)的發(fā)展有重要影響

簡(jiǎn)述元好問(wèn)《論詩(shī)三十首》所體現(xiàn)的審美追求和詩(shī)歌創(chuàng)作觀(guān)
元好問(wèn)是金代文壇最杰出的大家
,他的《詩(shī)論三十首》是唐宋以來(lái)最系統(tǒng)、最全面的一組詩(shī)論絕句
,集中體現(xiàn)了他的審美追求和詩(shī)歌創(chuàng)作觀(guān)。
一.元好問(wèn)在《論詩(shī)三十首》中通過(guò)歷評(píng)漢魏以下的詩(shī)人作品來(lái)明辨清濁
,故其論詩(shī)絕句
,按時(shí)間順序分論魏晉南北朝、唐
、宋三個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌流派,樹(shù)立學(xué)習(xí)榜樣而貶斥偽體

二.他頌揚(yáng)魏晉風(fēng)骨
,又特別強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌創(chuàng)作要出自天然
,天然
,質(zhì)樸和有英雄氣。他比較形象和準(zhǔn)確地把握唐代諸家詩(shī)歌在風(fēng)格意境和創(chuàng)作手法方面的特點(diǎn)
,褒多于貶。
三.對(duì)于宋人的詩(shī)歌創(chuàng)作則頗多微辭
,認(rèn)為宋詩(shī)之病在于不與古人同而一味求奇
。他批評(píng)宋詩(shī)的滄海橫流和翻新出奇,認(rèn)為以偏離了古詩(shī)正體而走到盡頭
。矛頭所指蘇、黃后學(xué)一味求新求變的“更出奇”
,明確表示自己不愿意作江西詩(shī)派中人

簡(jiǎn)述元好問(wèn)詩(shī)歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)風(fēng)格
元好問(wèn)是金代文壇最杰出的大家。
一.元好問(wèn)的詩(shī)現(xiàn)存一千四百余首
,不僅在金代詩(shī)人里數(shù)量最多,藝術(shù)成就也最高

二.元好問(wèn)最感人的作品
,是他在金亡后寫(xiě)的喪亂詩(shī),真是字字血
,聲聲淚
,具有極蒼涼沉郁而悲憤高亢的特點(diǎn),從而形成了情調(diào)悲涼而骨力蒼勁的獨(dú)特風(fēng)格

三.元好問(wèn)擅長(zhǎng)寫(xiě)各種詩(shī)體,而以七律和七絕成就最為突出
。在晚年還寫(xiě)了不少詠物詩(shī)
、山水詩(shī)等,技巧更成熟
,且不失其一貫的豪健之氣,但藝術(shù)感染力已遠(yuǎn)不如喪亂詩(shī)了

第二章 前期元雜劇
名詞解釋元雜劇
元雜劇有稱(chēng)北雜劇
,是在諸宮調(diào)和金院本基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的成熟戲劇形式

主要特點(diǎn):
1. 由“四折一楔子”構(gòu)成

2. 一折里用同一宮調(diào)的一套曲子;
3. 楔子的篇幅叫段
,一般放在第一折前交代劇情,起“序幕”的作用

4. 在表演上由一人主唱
,如以正旦為主的戲里,只由正旦一人獨(dú)唱到底
,其它角色都不唱
,只用旁白

在金
、元之交,北雜劇的創(chuàng)作就已達(dá)到相當(dāng)高的藝術(shù)水平
,著名的雜劇作家有:白樸、馬致遠(yuǎn)
、關(guān)漢卿等
,多為金入元的文人。元雜劇的前期創(chuàng)作呈繁榮的局面
,成為中國(guó)戲劇文學(xué)史上最為光彩奪目的黃金時(shí)代

簡(jiǎn)述白樸歷史劇《梧桐雨》的創(chuàng)作特色和寓意
1. 最有代表性的作品《梧桐雨》體現(xiàn)白樸文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)顯著特色,是善于表現(xiàn)患難后的寂寞和衰殘中的孤憤
。它直接取材于《長(zhǎng)恨歌》,但并不是為了歌頌李
、楊的愛(ài)情

2. “安史之亂”是整個(gè)唐王朝由盛到衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn),作者把李
、楊故事放在這樣一種急劇變化的歷史背靜上表現(xiàn),抒寫(xiě)了人世滄桑之感
,將一個(gè)眾人熟知的歷史故事
,處理得寓意深刻,不同凡響

3. 該劇之所以動(dòng)人,還在于它融進(jìn)了作者對(duì)戰(zhàn)亂不幸生活的切身體驗(yàn)
,借劇中人物表達(dá)自己的感受
,故能把唐明皇孤寂時(shí)聽(tīng)雨的一縷哀思,寫(xiě)得百轉(zhuǎn)千回

簡(jiǎn)述白樸愛(ài)情戲劇《墻頭馬上》的藝術(shù)的風(fēng)格
1. 白樸《墻頭馬上》是一出帶有較濃喜劇色彩的愛(ài)情劇、以緊湊
、生動(dòng)的情節(jié)安排和鮮明的人物形象刻畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)

2. 劇中主角李千金大膽
、潑辣
,在愛(ài)情問(wèn)題上處理采取主動(dòng),因此她一遇到意中人就敢與其私奔
,并堅(jiān)定地認(rèn)為自己的行為是正確的,看重和維護(hù)自己的人格尊嚴(yán)

3. 這是一出正面歌頌青年男女爭(zhēng)取婚姻自主
、諷刺封建家長(zhǎng)的作品,人物生動(dòng)
,劇情活潑
、藝術(shù)風(fēng)格輕松,與《梧桐雨》的凝重迥然不同

試敘馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色
著名歷史劇《漢宮秋》元代作家馬致遠(yuǎn)的代表作
,取材昭君出塞的故事

1. 把“和親”之舉作為國(guó)家衰弱的征象
,寫(xiě)歷史興亡的感慨,借昭君之恨抒發(fā)了反抗民族壓迫的情緒
,并在一定程度上抨擊了封建王朝的腐敗無(wú)能。
2. 在劇情描寫(xiě)中
,作者把悲劇的根源推倒奸臣毛延壽及滿(mǎn)朝文武身上
,有意或無(wú)意地對(duì)漢元帝做了“美化”的處理,把他寫(xiě)成一個(gè)忠于“愛(ài)情”的風(fēng)流才子式的人物
,并在劇中以大量的篇幅表現(xiàn)漢元帝失去王昭君時(shí)的悲愁別恨。
3. 藝術(shù)上:劇中許多唱詞寫(xiě)得聲情并茂
,以塞北風(fēng)光和宮中秋景
,襯托離別之恨和思念之苦,意境優(yōu)美
,音節(jié)嘹亮跌宕,極富藝術(shù)感染力

試敘《西廂記》的藝術(shù)成就:
一.簡(jiǎn)述《西廂記》在體制上的突破
1. 突破了元雜劇一本四折的體制
,采用五本二十一折的長(zhǎng)篇巨制,像是用多本雜劇連演一個(gè)故事的連臺(tái)本

2.打破了元雜劇由一人主唱的通例,采用了由末
、旦輪流主唱的方式

二.試敘《西廂記》的人物塑造藝術(shù)
王實(shí)甫的《西廂記》善于塑造性格鮮明的人物形象,是其獲得藝術(shù)上成功的重要因素,這主要體現(xiàn)在對(duì)張生
、鶯鶯和紅娘的性格刻畫(huà)上

1. 張生:隨是一介,但卻能不顧門(mén)第的懸殊
,十分勇敢地追求相國(guó)小姐,一見(jiàn)到意中美人就把功名拋置腦后,執(zhí)迷不悟
,把一場(chǎng)自由戀愛(ài)搞得轟轟烈烈

2. 崔鶯鶯,是個(gè)性格復(fù)雜的人物
。出身名門(mén),可她風(fēng)情和作派卻不象淑女
。一方面對(duì)于男女自由戀愛(ài)有一種本能的渴望
,希望有人愛(ài)自己,自己也去愛(ài)別人
,她對(duì)張生的愛(ài)是很主動(dòng)、大膽的
,敢于突破禁區(qū)
。另一方面,作為名門(mén)的小姐
,她又得時(shí)時(shí)顧及自己的身份,有時(shí)顯得心口不一
、優(yōu)柔寡斷
,需要紅娘從旁助一臂之力。
3. 紅娘
,是劇中最光彩的人物。雖出身低賤
,卻顯得比女主人更有主見(jiàn)
,而且機(jī)智、潑辣
。富有正義感,為張
、崔的自由戀愛(ài)穿針引線(xiàn)
。在兩人的婚事遭到老夫人反對(duì)時(shí),她挺身而出
,指責(zé)老夫人背義忘恩,又巧妙地將老夫人制服
。她的名字成了那種不計(jì)個(gè)人得失而樂(lè)于成全他人的助人者的象征

三.簡(jiǎn)述《西廂記》的詞章之美
王實(shí)甫的《西廂記》在語(yǔ)言上,達(dá)到了很高的水平

1. 人物語(yǔ)言都是充分戲劇化和個(gè)性化的
,形成了抒情詩(shī)般的歌唱語(yǔ)言和潛臺(tái)詞豐富的道白語(yǔ)言,具有很高的文學(xué)價(jià)值

2. 劇中的唱詞表現(xiàn)了特定的場(chǎng)景中人物的真情實(shí)感,以經(jīng)過(guò)提煉的當(dāng)時(shí)民間口語(yǔ)為主
,適當(dāng)?shù)厝诨叭说脑?shī)詞佳句
,形成一中既明白通暢,又清麗華美的語(yǔ)言風(fēng)格

3. 劇中的唱詞本色而富于文采,具有濃郁的詩(shī)意
,能啟發(fā)讀者的想象力
,使人感受到主人公離合悲歡的纏綿之情,了解人物的內(nèi)心秘密
,從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。
第三章 關(guān)漢卿簡(jiǎn)述關(guān)漢卿歷史劇《單刀會(huì)》的藝術(shù)特色
《單刀會(huì)》是元雜劇代表作家關(guān)漢卿歷史劇的代表作
。主要藝術(shù)特色有:
1.構(gòu)思很有特點(diǎn)
,善于用鋪墊和渲染手法塑造人物,主人公關(guān)羽到第三折才出場(chǎng)
,由東吳的親貴喬公主主唱,讓他追述關(guān)羽的英雄業(yè)績(jī)和豪勇氣派
,先聲奪人

2.風(fēng)格沉雄壯烈,許多唱詞寫(xiě)得很大氣
,具有雄渾蒼勁的意境。
試敘《救風(fēng)塵》中趙盼兒的人物形象塑造藝術(shù)
《救風(fēng)塵》是元雜劇代表作家關(guān)漢卿創(chuàng)作的風(fēng)月劇

1.趙盼兒是劇中關(guān)漢卿的塑造的妓女形象中最具光彩的人物
。她雖曾有過(guò)從良的念頭,但生活中的教訓(xùn)告訴她
,一朝淪落、終身蒙塵的妓女
,是決不可能有風(fēng)月場(chǎng)中更好的命運(yùn)的
。到妓院里來(lái)的男人都只是把妓女當(dāng)作尋歡作樂(lè)的玩物,指望他們做誠(chéng)心腸的丈夫
,無(wú)異于白日做夢(mèng)。
2.一開(kāi)始
,就勸宋引章
,別相形周舍的甜言蜜語(yǔ)。街道宋引章的求救信后
,她巧做安排,先是用風(fēng)月手段勾引周舍
,發(fā)誓要嫁給他
,讓周舍休了宋引章,然后有翻臉不認(rèn)人
,玩弄周舍于股掌之上,顯示出她對(duì)姐妹的俠骨柔腸
,和對(duì)付無(wú)賴(lài)陰惡之徒的大智大勇

試敘關(guān)漢卿風(fēng)月愛(ài)情劇中的女性形象
元雜劇代表作家關(guān)漢卿擅長(zhǎng)寫(xiě)女性題材,在他現(xiàn)存的十八種雜劇作品里
,“旦本”戲多達(dá)十二種。有《救風(fēng)塵》
、《謝天香》
、《金線(xiàn)池》等。
1.這三種都以妓女為主角
,專(zhuān)為風(fēng)塵女子寫(xiě)照傳神
。風(fēng)塵女子是相對(duì)良家婦女而言的
。在與異性交往方面
,被視為尤物的風(fēng)塵女子享有一定的自由,然而卻是以她們不能過(guò)正常人的生活為代價(jià)
。她們具有婉轉(zhuǎn)的歌喉、曼妙的舞姿
、敏捷的才思
,以及動(dòng)人的姿色和顧盼生姿的眼波,但在男性為中心的封建社會(huì)里
,這一切并不能改變她們作為玩物的命運(yùn)

2.在這三出正面描寫(xiě)妓女生活的劇作中,作者真實(shí)地展示了風(fēng)塵女子爭(zhēng)取從良的曲折過(guò)程
,寫(xiě)出了她們?cè)谂c不幸命運(yùn)抗?fàn)帟r(shí)的
,無(wú)知沉淪如宋引章急于嫁給一個(gè)公子哥,想立個(gè)婦名
;大智大勇如趙盼兒救姐妹俠骨柔腸,斗無(wú)賴(lài)大智大勇
;軟弱動(dòng)搖如謝天香嫁到錢(qián)府為妾
,任人擺布,只是自嘆自己的命不好
;心高氣傲如杜蕊娘較早意識(shí)到自己將老死風(fēng)塵的悲慘命運(yùn),于是歷經(jīng)千辛想從良
,追求自己理想的生活
。劇中塑造的性格各異而鮮明生動(dòng)的人物形象,堪稱(chēng)風(fēng)塵女子的知音

試敘關(guān)漢卿《竇娥冤》中竇娥的品格與反抗精神
關(guān)漢卿的《竇娥冤》是元雜劇中最著名的悲劇作品。劇本反映的內(nèi)容和人物遭遇
,是以元代貪官污吏徇徇私枉法
、制造冤假錯(cuò)案的社會(huì)現(xiàn)實(shí)為根據(jù)的,屬于社會(huì)公案劇

1. 這是一出描寫(xiě)好人蒙冤受難的苦情戲。劇中的竇娥具有安分守己
、逆來(lái)順受和事事為他人著想的善良品格
。如竇娥在嚴(yán)刑拷打之下仍不屈服,當(dāng)聽(tīng)到要拷打婆婆時(shí)
,才屈招投毒一事是自己所為
。寧愿讓自己受冤也不愿看婆婆遭受皮肉之苦

2. 劇中的竇娥同時(shí)也具有剛烈的性格和強(qiáng)烈的反抗精神
。如“叱天罵地”之舉蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的反抗精神,是對(duì)暗無(wú)天日的社會(huì)制度的懷疑和批判
。“三樁誓愿”的應(yīng)驗(yàn),表明天地也為其冤情所感動(dòng)
。最后竇娥的冤魂化作復(fù)仇的鬼魂出場(chǎng)
,也是其剛烈性格的表現(xiàn)。
這些行嗎

關(guān)于中國(guó)古代文學(xué)和西方悲劇的不同中國(guó)古代文學(xué)按中國(guó)古代文學(xué)發(fā)展的軌跡分為先秦兩漢、魏晉南北朝

、隋唐五代、宋代
、遼金元
、明代、清代七個(gè)歷史時(shí)段
,以漢民族文學(xué)為主,兼容了其他少數(shù)民族的歷史與文學(xué)
。中國(guó)古代詩(shī)歌
,散文,戲曲
、小說(shuō),在創(chuàng)作和理論上不斷發(fā)展
,豐富
,日臻完善,脈絡(luò)清晰
,充分體現(xiàn)并顯示著它的歷史與文化的博大精深。顯示出以中國(guó)古代文字為載體的中國(guó)古代文學(xué)在內(nèi)涵上極大的豐富和巨大的張力


西方悲劇應(yīng)從希臘悲劇說(shuō)起
。希臘悲劇起源于酒神祭祀,題材大都取自神話(huà)
,“但悲劇詩(shī)人往往給神話(huà)以新的解釋?zhuān)枰苑从超F(xiàn)實(shí)生活和表達(dá)自己對(duì)于各種事物的看法”。
⑴古希臘最有名的悲劇詩(shī)人有三位:埃斯庫(kù)羅斯
、索?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">?死账购蜌W里庇得斯。他們分別代表了雅典民主政治發(fā)展過(guò)程中三個(gè)不同的歷史階段:成長(zhǎng)時(shí)期
、繁榮時(shí)期和危機(jī)時(shí)期
。在埃斯庫(kù)羅斯之前
,戲劇只有一位演員
,戲劇有獨(dú)白和旁白組成
。埃斯庫(kù)羅斯將演員發(fā)展為兩人,可以用對(duì)話(huà)方式表演
。此后,對(duì)話(huà)成了戲劇的主體部分
。希臘悲劇的主題常涉及命運(yùn)
,“詩(shī)人們往往以命運(yùn)來(lái)解釋他們無(wú)法理解和解決的矛盾和困難”。
⑵ “在他們看來(lái)
,人們的命運(yùn)是生前注定的,無(wú)法加以改變
;但是他們也尊重人類(lèi)的自由意志
,并在人類(lèi)的自由意志和命運(yùn)的沖突中建立悲劇主題,教導(dǎo)人們?cè)鯓臃e極的從事生活和斗爭(zhēng)


古希臘的悲劇理論也有著豐富的遺產(chǎn)
。古希臘戰(zhàn)亂頻繁
,客觀(guān)上推動(dòng)了不同地區(qū)文明的融合
,促進(jìn)了宗教、哲學(xué)
、文學(xué)
、藝術(shù)的發(fā)展
。宗教觀(guān)念
、哲學(xué)思想對(duì)于當(dāng)時(shí)的文藝?yán)碚摦a(chǎn)生了深刻的影響。同時(shí)
,當(dāng)時(shí)的愛(ài)國(guó)主義和英雄主義情懷也影響著文藝?yán)碚摰膭?chuàng)作

十九世紀(jì)后
,反映悲劇主題的任務(wù)主要由小說(shuō)來(lái)?yè)?dān)任
。這一時(shí)期無(wú)論是悲劇的小說(shuō)還是戲劇都堅(jiān)持了批判現(xiàn)實(shí)主義的原則,比較真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)
。但這時(shí)的悲劇理論沒(méi)有明顯的發(fā)展

西方悲劇理論經(jīng)歷了兩千五百多年發(fā)展
,經(jīng)歷了肯定與否定
、繼承與發(fā)展
,并與哲學(xué)相結(jié)合,構(gòu)成了一個(gè)龐大的理論體系。其中的一些理論雖已陳舊過(guò)時(shí)
,但仍有許多瑰寶值得我們?nèi)グl(fā)掘
。遺憾的是
,在20世紀(jì)和21世紀(jì)初
,當(dāng)人類(lèi)日益面臨生存和信仰的危機(jī),當(dāng)整個(gè)人類(lèi)陷入悲劇的境地而迫切地需要悲劇去表現(xiàn)的時(shí)候
,而偉大的悲劇理論和悲劇創(chuàng)作卻缺失了
,這不能不說(shuō)是一個(gè)悲劇的反諷

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