薩都刺《過嘉興》詩詞選鑒賞

過嘉興

三山云海幾千里，十幅蒲帆掛煙水。

吳中過客莫思家，江南畫船如屋里。

蘆芽短短穿碧沙，船頭鯉魚吹浪花。

吳姬蕩槳入城去，細(xì)雨小寒生綠紗。

我歌水調(diào)無人續(xù)，江上月涼吹紫竹。

春風(fēng)一曲鷓鴣詞，花落鶯啼滿城綠。

這首詩開頭二句就用大筆濡染，勾勒一幅千巖萬壑、云蒸霞蔚的三山云海圖。在這個(gè)縱目千里的闊大畫境里，一帆高懸在迷茫煙雨之中?！皰鞜熕比职研写孙L(fēng)破浪之勢(shì)生動(dòng)地描繪出來。妙在寫景而兼敘事，“三山”又代指福州城，指示船的航向，聯(lián)系詩題，可知此詩是作者于元順帝至元二年三月經(jīng)嘉興去福建任職時(shí)寫的。這年年初，薩都剌離開京城大都，赴福建閩海道肅政廉訪司知事任，出京后，乘坐大船，沿運(yùn)河揚(yáng)帆南下。頭二句就是寫這段客程。這兩句雖然寫得氣象高渾，而從其“云?！?、“煙水”的用語中，又不免隱隱流露出一種路遙遙莫知其涯的蒼茫之感。

而當(dāng)船進(jìn)入嘉興水程時(shí)，風(fēng)景如畫的江南水鄉(xiāng)的非凡魅力把他征服了，原來他那淡淡的離愁，至此為興奮的情緒所代替。北方文人對(duì)綺麗的江南風(fēng)光早已心向往之，今日路過嘉興，真是三生有幸?！皡侵羞^客莫思家，江南畫船如屋里”，寫得灑脫而抒情。詩人自稱“吳中過客”，還隱含著匆匆路過而不能暢游的憾恨。李白詩云：“但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)?！彼_都剌此詩云“江南畫船如屋里”，表現(xiàn)了同樣的感情。

下面四句，作者用詩人兼畫家的筆觸，對(duì)江南水鄉(xiāng)風(fēng)景進(jìn)行細(xì)致的刻畫。“蘆芽短短穿碧沙”，使人想起東坡“萎蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)”的詩句，蘆芽，春江特有之景也?！氨躺场?，意味著“春風(fēng)又綠江南岸”了，而蘆芽穿出碧沙，使人感到春天給大自然帶來的蓬蓬勃勃的生機(jī)。

“船頭鯉魚吹浪花”，也是春江特有之景。戴叔倫《蘭溪棹歌》云：“蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘?！痹娙苏驹诖^，看春水盎盎，魚泛新水，撥鰭擺尾，啪啪蹦跳，這情景叫人多么高興！一幅畫如果只有山水草木，未免單調(diào)而少意趣，所以聰明的作者更添幾筆，畫出“吳姬蕩槳入城去”的風(fēng)情來。這既是詩人畫家江行素描，又切合江南水鄉(xiāng)特有的情境。在嘉興這一帶水網(wǎng)地區(qū)，出門幾步就要撐船。這一句寫得頗有生活氣息，為全詩憑添了許多詩情畫意?！靶踊ù河杲稀?，寫江南春景，總離不開寫雨。薩都刺這樣寫道：“細(xì)雨小寒生綠紗”。雨是細(xì)的，寒是小的（輕寒），迷漾江面像是鋪上了一層綠色的柔情脈脈的輕紗。這種景色構(gòu)成了江南水鄉(xiāng)特有的一種柔和、溫馨的情調(diào)。這四句詩句句切江南，切江行，切春天，以細(xì)微的筆觸展示出一幅風(fēng)情旖麗的水鄉(xiāng)春行圖，富有濃厚的地方風(fēng)采和抒情韻味。

夜幕降臨，四周景色漸漸隱去，江上明月獨(dú)照孤舟，此時(shí)詩人或許感到一點(diǎn)寂寞吧?！拔腋琛端{(diào)》”而“無人續(xù)”者，嘆知音稀也。江上何處又傳來洞簫之聲……這使人想起東坡泛舟赤壁，“客有吹洞簫者”，“其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷，舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。”洞簫聲曾引起東坡多少人生感慨，此時(shí)薩都剌也有同感吧？“江上月涼吹紫竹”，更深月涼，恐怕也是簫聲給人的感受??????????????????????????????????????????????????????????????。結(jié)尾“春風(fēng)一曲鷓鴣詞，花落鶯啼滿城綠”二句，在寫法上類似李白“黃鶴樓上吹玉笛，江城五月落梅花”的詩句，都是寫樂曲引起詩人心靈上的感受。身系孤舟的詩人，在鷓鴣詞的樂曲聲中，想像此時(shí)嘉興城已是花落鶯啼、滿城綠蔭的暮春景色。在這種聯(lián)想里，似乎帶有詩人對(duì)春光老去，華年流逝的傷感。而那鷓鴣詞的樂曲，又仿佛使詩人感到耳邊充滿著鷓鴣烏的啼叫，它那“行不得也哥哥”的叫聲，仿佛在苦苦挽留行人呢！在這里，詩人不著痕跡地透露出自己對(duì)吳中水鄉(xiāng)無限依戀之情。

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