納蘭《于中好·送梁汾南還》詩(shī)詞賞析

納蘭詞·于中好

送梁汾南還，為題小影握手西風(fēng)淚不干，年來(lái)多在別離間。遙知獨(dú)聽(tīng)燈前雨，轉(zhuǎn)憶同看雪后山。

憑寄語(yǔ)，勸加餐。桂花時(shí)節(jié)約重還。分明小像沉香縷，一片傷心欲畫(huà)難。

詞譯

茫茫塵世，誰(shuí)是知己？離別的傷感都同出一轍。握緊你的手，淚在風(fēng)中干了又濕。因離別，情更重。朋友間的親切，朋友間的關(guān)心，盡在瑣碎的雜事中。無(wú)語(yǔ)的濃烈的感情，在彼此心底游動(dòng)。唯有你最懂。丹青在右，你在左，描得了外在的形體，描不了知己的情感。傷情處，筆無(wú)法落下。你走了，我多么思念。

你離我那么遠(yuǎn)，那么久我們會(huì)失去聯(lián)系。想要說(shuō)的話太多，以至于已經(jīng)無(wú)法言說(shuō)。我們是哥們，我們是兄弟，我們是知己。隱隱青衫，淚流滿(mǎn)面。

一片傷心畫(huà)不成，是寫(xiě)給我最?lèi)?ài)的紅顏；一片傷心欲畫(huà)難，是寫(xiě)給你的，我最好的朋友。

評(píng)析

這是一篇送別之作，送的是顧貞觀。當(dāng)時(shí)，顧貞觀正在京城，逢母喪欲南歸，容若欲留不得，更想到和顧貞觀雖然心心相印，卻聚少離多，此番又將長(zhǎng)別，愈發(fā)難舍。

“握手西風(fēng)淚不干”，劈頭便是一派傷別景象，這傷別卻不是小兒女的臨歧淚沾襟，而是男人之間的蕭瑟與蒼涼。握手、西風(fēng)、淚不干，這只是幾個(gè)再平常不過(guò)的字眼，組合在一起卻以天然之工營(yíng)造了極強(qiáng)的感染力。“握手西風(fēng)淚不干，年來(lái)多在別離間”，這兩句既是因果，也是遞進(jìn)，知心人難得聚首，陌路人天天面對(duì)，這樣的日子確實(shí)難過(guò)。

“遙知獨(dú)聽(tīng)燈前雨，轉(zhuǎn)憶同看雪后山”，這兩句轉(zhuǎn)而描述具體場(chǎng)景，前一句是虛擬未來(lái)，后一句是回憶過(guò)去——我在京城，遙想你獨(dú)對(duì)孤燈，凄涼聽(tīng)雨，忽然回想起當(dāng)初我們一同雪后看山的快樂(lè)日子。這又是詩(shī)歌當(dāng)中的一個(gè)套路：擬境出“你”的孤獨(dú)，來(lái)表達(dá)“我”的孤獨(dú)。也即，容若的意思是：在你離去之后，我很孤獨(dú)。但容若表達(dá)這個(gè)“我孤獨(dú)”的意思時(shí)卻用到“你孤獨(dú)”的擬境手法。杜甫的“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”就是運(yùn)用這一手法的名句。

“憑寄語(yǔ)，勸加餐”，下闋轉(zhuǎn)折，從傷感轉(zhuǎn)為關(guān)切，這句化自王彥泓“欲寄語(yǔ)，加餐飯。難囑咐，魚(yú)和雁”，更古老的源頭能在漢魏找到，如：“長(zhǎng)跪讀素書(shū)，其中意何如：上言加餐飯，下言長(zhǎng)相憶”，還有“思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯”，都是思念、叮囑、關(guān)切的意思。“加餐飯”是個(gè)非常樸素的說(shuō)法，就是勸人多吃飯，這種詞匯真是漢魏風(fēng)格，未經(jīng)雕琢，質(zhì)樸感人。

“桂花時(shí)節(jié)約重還”，這是容若與顧貞觀相約，要顧貞觀在桂花開(kāi)放的時(shí)候重回北京。最后兩句“分明小像沉香縷，一片傷心欲畫(huà)難”，小像即人物肖像，切題“送梁汾南還，為題小影”，這句是說(shuō)梁汾的小像在縷縷沉香的輕煙里歷歷可見(jiàn)?！耙黄瑐挠?huà)難”，化自唐代高蟾詩(shī)“一片傷心畫(huà)不成”。高蟾這首詩(shī)，題為“金陵晚望”，是在晚上來(lái)眺望金陵這座六朝金粉地，興起滄桑興廢之慨嘆：“曾伴浮云歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。世間無(wú)限丹青手，一片傷心畫(huà)不成?！笔钦f(shuō)金陵之地，風(fēng)景可以畫(huà)得出，但歷史的蒼涼興廢任再好的丹青國(guó)手也是畫(huà)不出的。容若借境高蟾詩(shī)，也是說(shuō)梁汾形容固然可畫(huà)，但那傷情卻難畫(huà)，自己對(duì)朋友的深情厚意難畫(huà)。“一片傷心畫(huà)不成”，此之結(jié)句，極盡深情地表達(dá)了誠(chéng)摯的友情和一往情深的傷別之意。

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