。不過杜甫七律的拗句實(shí)無規(guī)律可尋，有時是順其自然而放棄聲律規(guī)則
，有時則是有意為之
。能律則律，當(dāng)拗則拗
，體現(xiàn)了詩人造語貴新
，同中求異的創(chuàng)作追求。
第三節(jié) 杜詩的藝術(shù)風(fēng)格及對后世的影響
理解：沉郁頓挫
杜詩的主要風(fēng)格特征是沉郁頓挫
，沉郁頓挫風(fēng)格的感情基調(diào)是悲慨
。沉郁，指其感情的悲慨壯大深厚
；頓挫
，指其感情的表達(dá)波浪起伏、反復(fù)低回
應(yīng)用：
① 杜詩沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)格
杜詩的主要風(fēng)格特征是沉郁頓挫
，沉郁頓挫風(fēng)格的感情基調(diào)是悲慨
。
杜甫的詩有一種深沉的憂思，無論是寫生民疾苦
、懷友思鄉(xiāng)
，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的
。他的詩
，蘊(yùn)涵著一種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，他的仁者之心
、他的儒家涵養(yǎng)所形成的中和處世的心態(tài)
，便把這噴薄欲出的悲愴抑制住了，使它變得緩慢
、深沉
，變得低回起伏。
② 杜詩集大成的體現(xiàn)
杜詩集大成所表現(xiàn)的三個主要方面
。
1）虛心學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗(yàn)
，不薄今人愛古人；
2）作詩兼?zhèn)浔婓w
，風(fēng)格多樣化
；
3）功力深厚，能自鑄偉辭
，語不驚人死不休
。
③ 杜詩對后世文學(xué)的影響
從唐詩的發(fā)展看，杜甫是一位承先啟后的人物
。杜詩是唐詩發(fā)展的一個轉(zhuǎn)折。由于杜詩兼?zhèn)浔婓w而又自鑄偉辭
，積累了及其豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)
，為后來者的進(jìn)一步發(fā)展提供了各種可能。
杜甫的更為重要的影響
，是在思想情操方面
。他的系念國家安危、同情生民疾苦的淳厚感情
，為歷代士人所崇仰
，在士人人格的形式上，有不可估量的影響
。
第五章 大歷詩壇
理解：
① 大歷詩風(fēng)的過渡性質(zhì)
大歷詩風(fēng)是盛唐詩歌向中唐詩歌演變轉(zhuǎn)換時期的過渡詩歌風(fēng)格
。
② 大歷詩歌共同的藝術(shù)面貌
這一時期的詩人，失去了盛唐士人的昂揚(yáng)精神風(fēng)貌
，他們的詩表現(xiàn)出一種孤獨(dú)寂寞的冷落心境
，追求清雅高逸的情調(diào)，表現(xiàn)寧靜淡泊的生活情趣
，雖有風(fēng)味而氣骨頓衰
，漸露出中唐面目。
第一節(jié) 韋應(yīng)物與劉長卿
理解：
① 韋應(yīng)物詩歌創(chuàng)作分前后期
韋應(yīng)物早期所寫的一部分作品
，繼承了盛唐詩人關(guān)懷現(xiàn)實(shí)
、追求理想的傳統(tǒng)，不乏昂揚(yáng)開朗的人生意氣，如《寄暢當(dāng)》
；
韋應(yīng)物的后期作品里
，慷慨為國的昂揚(yáng)意氣消失了，代之以看破世情的無奈和散淡
，風(fēng)格閑淡簡遠(yuǎn)
。他向往隱逸的寧靜，有意效法陶淵明的沖和平淡
，成為他詩歌創(chuàng)作的主導(dǎo)傾向
，如《寄全椒山中道士》。
② 劉長卿的心態(tài)與其詩歌創(chuàng)作
劉長卿一生的大部分時光是在逆境中度過的
，所以長期的抑郁寡歡
，使他的詩歌于冷落寂寞的情調(diào)中，又平添了一些惆悵衰颯的心緒
，顯得凄清悲涼
，如《重送裴郎中貶吉州》。
應(yīng)用：
① 韋應(yīng)物后期詩歌的藝術(shù)特色
韋應(yīng)物的后期作品里
，慷慨為國的昂揚(yáng)意氣消失了
，代之以看破世情的無奈和散淡，風(fēng)格閑淡簡遠(yuǎn)
。他的田園詩
，將謝胱郡齋詩的表現(xiàn)方式和陶淵明的田園詩風(fēng)味相結(jié)合，為田園詩增添了一種新的境界
。他并不是一味恬淡忘懷世事的人
，其田園詩中有正視現(xiàn)實(shí)的新趨向。
② 劉長卿詩歌的藝術(shù)特色
時運(yùn)不濟(jì)的感傷和惆悵層層遞進(jìn)
，人生失意的凄涼之感
，融入黯淡蕭瑟的景物描寫中，尤顯濃重深長
。一種由悲劇命運(yùn)支配的孤寂惆悵的生存體驗(yàn)
，與特定時代的衰敗蕭索景象相結(jié)合，匯聚成生不逢時的冷漠寂寥情調(diào)
，在劉長卿詩里反復(fù)出現(xiàn)
，以至于其詩歌意象的構(gòu)成也帶有某種類型化的傾向。
第二節(jié) 大歷十才子
識記：“大歷十才子”
“十才子”之名
，最初見于中唐詩人姚合編的《極玄集》
，即李端、盧綸
、吉中孚
、韓翃
、錢起、司空曙
、苗發(fā)
、崔峒、耿湋
、夏侯審
。
理解：“大歷十才子”齊名的原因
“十才子”齊名的一個重要原因，在于主要創(chuàng)作傾向和詩風(fēng)的相近
。
應(yīng)用：“大歷十才子”詩歌的藝術(shù)特色
“十才子”的詩歌并沒有比前人提供更多的新東西
，其清雅閑淡的藝術(shù)追求，則深受盛唐王
、孟詩風(fēng)的影響
，有一脈相承的關(guān)系。然而
，在與詩的風(fēng)格情調(diào)和寫作技巧密切相關(guān)的詞語色彩和意象構(gòu)成方面
，大歷詩歌也有自己鮮明的特色。
1）由于大歷詩人多生不逢時之感
，意氣消沉
，受其特定心境和意緒支配的詩歌的詞語選擇，往往帶有凄清
、寒冷
、蕭瑟乃至暗淡的色彩。
2）“十才子”更多地偏愛使用描述性意象
，采用白描手法寫詩，以求意象的創(chuàng)新
。
3）在詩中運(yùn)用具體的描述性意象
，能保證作品的新鮮感，但要求詩人對客觀世界有仔細(xì)的觀察
，細(xì)致入微地明辨物象
，然后真切傳神地寫出來，故大歷詩人的寫景更多面向現(xiàn)實(shí)物色
。
第三節(jié) 顧況與李益
理解：
① 顧況詩歌的主要體裁和風(fēng)格
顧況詩歌的主要體裁是古詩和樂府
。
他的詩，無論古體還是今體
，都受著江南民歌的明顯影響
，格調(diào)通俗明快，語言則有如白話
。
② 李益的七絕邊塞詩最著名
由于有十多年的軍旅生活體驗(yàn)
，李益的邊塞詩寫得最多最好
，由于他的詩各體皆工，尤以七絕為第一
，所以他的邊塞詩也以七絕最為著名而流傳于世
。
應(yīng)用：
① 顧況詩歌的特點(diǎn)及其對元白、韓孟詩派的影響
顧況的絕句受民歌影響明顯
，如《江上》
。但顧況的詩，又常常俗中有奇
，有怪奇的想象和比喻
，而且充滿狂放之氣，如《悲歌》其二
。
顧況的詩預(yù)示了貞元元和間元白
、韓孟兩大詩派的共同特點(diǎn)。其通俗的一面
，影響了元白詩派
；其縱橫不羈的奇異一面，為韓孟詩派所繼承而變本加厲
。
② 李益詩風(fēng)的兩重性
李益的詩較突出地表現(xiàn)了大歷詩風(fēng)格上的兩重性
，既有盛唐的余韻，也有中唐的先聲
。
在寫景抒情時
，注重在瞬間感受中捕捉詩意，已不象盛唐詩人那樣著重總體感受的把握
，而是偏于較精細(xì)深婉的心態(tài)描寫
，講詩情、畫意與音樂美溶于一爐
，所以韻味尤為深遠(yuǎn)
。
第六章 中唐詩歌
理解：詩到元和體變新
從貞元中期到元和年間的中唐詩歌，是繼盛唐開元
、天寶之后的第二個詩歌創(chuàng)作高峰
，詩到元和體變新。
第一節(jié) 元白詩派
識記：
① 白居易生平
白居易
，字樂天
，曾官至翰林學(xué)士，晚年貶官退休
，自號“香山居士”
。
② 白居易詩歌分類
白居易將自己的詩作分為四類：諷諭詩、閑適詩
、感傷詩和雜律詩
。
③ 元稹生平
元稹
，世稱元九，與白居易同以書判拔科登第
，曾官至監(jiān)察御史
。
理解：
① 白居易的詩歌創(chuàng)作主張
白居易認(rèn)為“文章合為時而著，歌詩合為事而作”
，把文學(xué)當(dāng)作救濟(jì)社會
、改善人生的利器。
② “元和體”
元稹
、白居易在元和年間所寫的“次韻相酬”
，窮極聲韻的長篇排律，以及杯酒光景間感嘆自身遭遇的“小碎篇章”
，加上他們兩人的艷情詩在內(nèi)
，統(tǒng)稱為“元和體”。
③ 張籍
、王建的樂府詩歌
張籍
、王建是中唐時期較早從事樂府詩創(chuàng)作的詩人，時好“張王”
。
張籍以樂府詩著名
，題材較為廣泛，多為“俗人俗事”
，但挖掘甚深
，往往由一人一事一語見出社會縮影，如《野老歌》
、《牧童詞》
；
王建的詩歌創(chuàng)作以樂府詩成就最高，題材廣泛
，愛憎強(qiáng)烈
，如《田家行》；王建在創(chuàng)作中有以俗語
、民歌入詩的傾向，一些小詩寫得通俗流利而膾炙人口
，如《新嫁娘詞》
。
應(yīng)用：
① 白居易諷喻詩與閑適詩、感傷詩
、雜律詩的不同特點(diǎn)
白居易最為看重的是自己的諷諭詩
。他的諷喻詩尖銳地反映了當(dāng)時剝削與被剝削、貧與富的社會矛盾
，如《秦中吟》其十《買花》
。
感傷詩的代表作《長恨歌》和《琵琶行》是白居易寫得最成功的作品
。其藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是抒情因素的強(qiáng)化。
白居易的雜律詩中流傳較廣的是一些寫山水風(fēng)光和友情的作品
，如《暮江吟》
。寫得自然流轉(zhuǎn)，明麗圓熟
。
白居易的閑適詩多寫個人閑居獨(dú)處時的生活感悟
，受陶淵明、韋應(yīng)物的影響較為明顯
，詩風(fēng)淺近平淡
。
② 元稹諷喻詩與艷情詩、悼亡詩的不同特點(diǎn)
元稹大膽地借用古題或另擬新題來創(chuàng)作新樂府詩
，在詩里談社會問題
，諷刺時政，如《織婦詞》
、《田家詞》
、《上陽白發(fā)人》等諷諭詩。但其一部分新樂府詩在批判內(nèi)容的廣度和深度
，以及人物刻畫的生動性方面都不及白居易
。
真正能代表元稹創(chuàng)作特色的是輕淺的艷情詩和寫生離死別的悼亡詩。如《離思》五首其四就堪為哀艷纏綿的絕唱
，不但取譬甚高
，抒情強(qiáng)烈，而且用筆極妙
。
元稹在妻子韋叢死后寫了不少動人的悼亡詩
，其中最為人稱道的是《遣悲懷》三首。這三首詩全是對亡妻生前身后瑣事的描摹
，卻寄寓著一種人生的至情
，其中一些詩句尤其飽含哀思，動人肺腑
。
第二節(jié) 韓孟詩派
識記：
① 韓愈生平
韓愈
，字退之，世人多稱韓昌黎
，曾官至監(jiān)察御史
、吏部侍郎等。
② 孟郊生平
孟郊
，字東野
，性格孤傲，不諧流俗
，雖有很強(qiáng)的功名心
，卻因不善變通而少所遇合
。晚年做過水陸轉(zhuǎn)運(yùn)從事、試協(xié)律郎
。
③ 李賀生平
李賀
，字長吉，皇室鄭王李亮之后
。因“父名晉肅
，子不得舉進(jìn)士”，使他無法應(yīng)試
，后被舉薦做了個奉禮郎的小官
。李賀是中唐詩壇的天才，他繼承了韓
、孟的險(xiǎn)怪風(fēng)格和苦吟傳統(tǒng)
。
理解：
① 韓孟派詩歌創(chuàng)作的基本傾向
韓孟詩派對促成中唐詩歌創(chuàng)作的新變和繁榮有重大貢獻(xiàn)。他們自負(fù)才高
，且風(fēng)格各不相同
，但在尚怪奇、重主觀這一基本傾向上卻是一致的
。
② “苦吟”
孟郊作詩以苦吟著稱
，注重造語煉字，追求構(gòu)思的奇特超常
。
③ “長吉體”
李賀的詩造語奇麗
，喜用生新拗折字眼，筆觸形象而暖昧
，帶有神秘感
，被稱為“長吉體”。
應(yīng)用：
① 韓愈詩歌的藝術(shù)特征
“以文為詩”是韓愈詩歌的主要特點(diǎn)
，如《山石》
。
為避免詩歌因散文化而流于平易油滑一途，韓愈在藝術(shù)上蓄意追求狠重
、怪奇
、險(xiǎn)勁的境界，甚至走到以丑為美的地步
，即將生活中的丑陋事物寫入詩中
。
② 孟郊詩歌的藝術(shù)特征
在孟郊的作品中，有一些關(guān)注社會
、反映下層民眾生活的詩作
，如《殺氣不在邊》
、《感懷》
、《寒地百姓吟》等
，但數(shù)量更多的是抨擊黑暗世俗、強(qiáng)烈表現(xiàn)自我悲慨和貧寒生活的詩作
，迥異于一般文士的無病呻吟
。且孟郊作詩以苦吟著稱，注重造語煉字
，追求構(gòu)思的奇特超常
。
③ 李賀詩歌的藝術(shù)特征
李賀的詩歌在構(gòu)思、意象
、遣詞和設(shè)色等方面都表現(xiàn)出新奇獨(dú)創(chuàng)的特色
，如《雁門太守行》。
李賀詩中的怪奇特征
，首先得力于他迥異于常人的想象乃至幻想
，而這想象、幻想又總是和夸張相并行的
。其次李賀詩歌的意象非同尋常
，這種強(qiáng)烈的主觀色彩常表現(xiàn)為意象復(fù)合的“通感”，如《李憑箜篌引》
。
第三節(jié) 劉禹錫與柳宗元
識記：
① 劉禹錫生平
劉禹錫
，字夢得。貞元九年
，他與柳宗元同榜進(jìn)士及第
，不久遷監(jiān)察御史。永貞元年
，因唐順宗“永貞革新”失敗
，被貶為遠(yuǎn)州司馬。后以太子賓客分司東都
，人稱劉賓客
。
② 柳宗元生平
柳宗元，字子厚
，世稱柳河?xùn)|
。貞元九年登進(jìn)士第。貞元21年
，參加王叔文政治革新集團(tuán)
，革新失敗，貶永州司馬
，十年后遷柳州刺史
，卒于任上。
應(yīng)用：
① 劉禹錫的詩歌創(chuàng)作成就
作為中唐時期政治革新派的一員，作為一位思想家
，劉禹錫性格爽朗而倔強(qiáng)
。他未因失敗和挫折而消沉氣餒，遭貶之后
，對用世的渴望及對理想的執(zhí)著
，至老不衰，如《始聞秋風(fēng)》
。
詠史詩在劉禹錫詩作中所占分量不大
，卻是藝術(shù)精湛思想深刻的作品。如《西塞山懷古》
。詩詠晉事
，而飽含現(xiàn)實(shí)意味，在寄寓懷古幽思的風(fēng)景中
，融入了現(xiàn)實(shí)的憂患意識
，能使人在欣賞作品時獲得思想上的啟迪。
② 柳宗元詩歌的獨(dú)到特色
柳宗元的詩大部分作于貶官永州
、柳州時期
。他詩作的重要內(nèi)容就是抒寫被貶謫的抑郁悲傷和思鄉(xiāng)之情，憂憤深遠(yuǎn)
，風(fēng)格清冷峭拔
，如《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》
柳宗元也寫過一些山水田園詩，頗有淡泊紆徐之風(fēng)
。柳宗元于貶謫時期寫山水
，正是他試圖以清靜幽寂的自然境界凈化心靈，消除現(xiàn)實(shí)郁悶的努力
，如《漁翁》
。
第七章 李商隱與晚唐詩歌
理解：晚唐詩歌的藝術(shù)特征
晚唐社會混亂，政局逐漸走向崩潰
，影響到晚唐詩
，所表現(xiàn)的是一種帶有濃郁感傷情緒的美。
第一節(jié) 李商隱
識記：李商隱生平
李商隱
，字義山
，號玉溪生。他一生沉淪下僚
，除做過很短一段時間的秘書省校書郎和太學(xué)博士外
，一直輾轉(zhuǎn)于各處幕府，直至去世
。
理解：
① 李商隱的政治詩
李商隱是關(guān)心現(xiàn)實(shí)和國家命運(yùn)的詩人
，他的各類政治詩不下百首
，在其現(xiàn)存的約六百首詩中，占了六分之一
，比重相當(dāng)高
。著名的《行次西郊作一百韻》，描述長達(dá)百余年的社會歷史畫面
，是繼杜甫《北征》后出現(xiàn)的批判現(xiàn)實(shí)、關(guān)注民生的長詩
。
② 李商隱的無題詩
無題詩是李商隱最為人傳誦的作品
，寄情深微，意蘊(yùn)幽隱
，富有朦朧婉曲之美
。最能表現(xiàn)這種風(fēng)格特色的作品，是他的七言律絕
，其中又以《無題》諸作堪稱典型
。
應(yīng)用：
① 李商隱無題詩朦朧美的主要體現(xiàn)
李商隱無題詩的朦朧美主要表現(xiàn)在兩個方面：
一個是他在感情方面的悵惘哀傷，文本中諸多因素的不確定性造成了無題詩意旨的含蓄朦朧
，同時為解讀作品提供了多種可能性
；
一個是他在表現(xiàn)方面的迷離恍惚，詩中所用形象常常是現(xiàn)實(shí)中沒有的
，但詩中有理性的結(jié)構(gòu)和通順的句法
，以理性的結(jié)構(gòu)組織非理性的形象。
② 李商隱詩歌的藝術(shù)特色
李商隱是唐詩發(fā)展到晚期最有成就的詩人
，他將詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)力提高到了一個新的高度
，卓然成為大家。
李商隱天賦極高
，又敏感多情
，他致力于情思意緒的體驗(yàn)、把握與再現(xiàn)
，用以壯其情緒的多是一些精美之物
，詩作中所流露的又多為要眇蘊(yùn)藉之情。
除營造意境的幽美外
，李商隱還運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法致力于對唯美的追求
。他的詩歌的詞化特征比較顯著，如題材的細(xì)小化
、情思的深微化
、意境的朦朧美等，這樣便在詩與詞之間搭起了一座過渡的橋梁
。
第二節(jié) 杜牧與許渾
識記：
① 杜牧生平
杜牧
，字牧之，出身于名門望族，祖父杜佑曾為三朝宰相
。杜牧五
、七言古今體詩都有佳作，尤其是七絕
，向來受到推崇
。他和李商隱同為晚唐七絕成就最高的詩人，世稱“小李杜”
。
② “小李杜”
杜牧和李商隱同為晚唐七絕成就最高的詩人
，世稱“小李杜”。
理解：
① “二十八字史論”
杜牧的懷古詠史詩數(shù)量多
，創(chuàng)作出許多有“二十八字史論”之譽(yù)的優(yōu)秀作品
