蘇軾《有美堂暴雨》抒情山水景勝詩(shī)

有美堂暴雨①

游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。
天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)②。
十分瀲滟金樽凸③，千杖敲鏗羯鼓催④。
喚起謫仙泉灑面⑤，倒傾鮫室瀉瓊瑰⑥。

【注釋】

①有美堂：在杭州吳山最高處，嘉祐二年杭州太守梅摯所建。因宋仁宗賜梅摯詩(shī)中有“地有吳山美，東南第一州”語(yǔ)，故名曰“有美堂”。

②浙東：杭州在錢塘江西，浙東指錢塘江(古稱浙江)東岸。東漢時(shí)依浙水為界分兩浙，東為會(huì)稽郡，西為吳郡。唐宋時(shí)分為浙江東路，浙江西路。

③金樽凸：指酒滿出杯面。

④敲鏗(keng)：狀鼓聲。羯(jie)鼓：唐時(shí)西域傳入的樂(lè)器，據(jù)說(shuō)來(lái)源于羯族。兩面蒙皮，腰細(xì)，擊鼓時(shí)疾如急雨。

⑤謫仙：天上貶謫下來(lái)的仙人，指李白。這一稱呼由賀知章呼李白為“天上謫仙人”而來(lái)。

⑥鮫室：《述異記》說(shuō)南海之中有鮫人(人魚)室，鮫人哭的眼淚都化為珍珠。瓊瑰：美玉。這里用珠玉來(lái)比喻詩(shī)詞佳作。

【評(píng)析】

在西方，山水詩(shī)的出現(xiàn)是比較晚的。廚川白村曾指出，直到文藝復(fù)興時(shí)代，歐洲人對(duì)于自然美的價(jià)值的認(rèn)識(shí)，還沒(méi)有真正成熟。英國(guó)詩(shī)人詹姆士·湯姆森寫出較有名的自然詩(shī)《四季》，已經(jīng)是十八世紀(jì)的事情?？墒窃谥袊?guó)，早在公元五世紀(jì)的晉宋時(shí)代，就不僅產(chǎn)生了大量成熟的山水詩(shī)，而且自然美作為一個(gè)獨(dú)立的審美范疇，已經(jīng)成為詩(shī)歌最重要的主題之一。所以在中國(guó)古代的山水詩(shī)中，是很能夠看出中國(guó)詩(shī)人的精神特質(zhì)和審美特點(diǎn)來(lái)的。

蘇軾是我國(guó)古代著名的山水詩(shī)作家之一，他的山水詩(shī)具有非常強(qiáng)的抒情性，充分顯示了他浪漫主義的精神氣質(zhì)。而《有美堂暴雨》一詩(shī)，又是他山水詩(shī)中很有特色的一篇。

這首詩(shī)是熙寧六年初秋，作者游杭州城內(nèi)吳山有美堂時(shí)所作。有美堂在吳山最高處，登臨遠(yuǎn)眺，左見(jiàn)錢塘江，右瞰西子湖，視野極其開闊。所以詩(shī)中所寫的景象，也比《望湖樓醉書》中所描寫的西湖雨景更加壯闊而雄奇。

開頭第一句，“游人腳底一聲雷”，起勢(shì)十分突兀，具有先聲奪人之概，顯示出暴風(fēng)雨來(lái)勢(shì)之迅猛。雷聲不是在空中，也不是在頭頂上，而是在游人的腳下炸響，這顯然是一種極度的夸張。有人說(shuō)，這樣寫是為了突出吳山地勢(shì)之高;其實(shí)，更主要的，還不如說(shuō)是為了突出雨前云層之低。暴雨將臨，黑沉沉的烏云翻滾著，直壓向地面，至使站在吳山頂上的游人竟感到這一聲霹靂是在腳下響起，這就非常準(zhǔn)確地捕捉住了夏末秋初江南暴風(fēng)雨的特點(diǎn)。“一聲”二字，尤其顯示了雷霆的迅烈，使人感到動(dòng)魄驚心。

由于第一句突出了烏云的低壓，所以第二句的描寫就有很強(qiáng)的實(shí)感?！皾M座頑云撥不開”：帶著雷電的雨云，竟然就在人們的身邊翻涌著，沉重、濃密，以至用手去撥也“撥不開”!這里“頑云”二字，見(jiàn)唐代陸龜蒙的《苦雨詩(shī)》：“頑云猛雨更相欺”，表現(xiàn)出烏云洶涌翻騰的氣勢(shì)，“撥不開”三字，既寫烏云壓山、彌滿四座，同時(shí)也夸張地渲染了暴雨將至?xí)r的氣氛，使當(dāng)時(shí)的情景，寫來(lái)如歷歷在目。

接下來(lái)的一聯(lián)，集中表現(xiàn)了暴風(fēng)雨到來(lái)時(shí)那一瞬間的奇?zhèn)ゾ跋螅骸疤焱夂陲L(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)”。這兩句詩(shī)，后一句是實(shí)寫雨景，前一句是以幻寫真。錢塘江古稱浙江，杭州在錢江西岸，屬浙西。站在吳山頂上，可以清楚地看到雨陣從東岸飛撲過(guò)江的情景，故有“浙東飛雨過(guò)江來(lái)”之句。面對(duì)著千里橫飛、呼嘯而來(lái)的暴風(fēng)雨，作者產(chǎn)生了“天外黑風(fēng)吹海立”這樣神奇的幻覺(jué)和想象。他覺(jué)得風(fēng)是如此狂猛，天地是如此昏暗，這一定是從海上吹來(lái)的“黑風(fēng)”掀動(dòng)了大海的波濤，使海水涌起、濁浪排空，化作暴雨，傾瀉下來(lái)。這里的一個(gè)“黑”字，極寫暴風(fēng)雨來(lái)臨時(shí)天昏地暗、令人恐懼震驚的景象;“吹海立”三字，從杜甫《三大禮賦·朝獻(xiàn)太清宮》中“九天之云下垂，四海之水皆立”一句化出，極力夸張海水涌起、排空而來(lái)的氣勢(shì)。用“海立”來(lái)表現(xiàn)“飛雨”，比起“傾盆”、“傾缸”之類的描寫來(lái)，氣勢(shì)真不知要大幾千幾萬(wàn)倍!這兩句詩(shī)雄構(gòu)奇想、氣勢(shì)非凡，《御選唐宋詩(shī)醇》說(shuō)“寫暴雨非此杰句不稱”，誠(chéng)為確論。

下面一句，“十分瀲滟金樽凸”，有些選本說(shuō)是寫錢塘江，這是一種誤解。此詩(shī)題目為《有美堂暴雨》，作者在描寫暴雨的同時(shí)，還必須扣準(zhǔn)“有美堂”三字。前面說(shuō)過(guò)，有美堂位于吳山頂峰，左眺錢江，右瞰西湖，因“地有吳山美”而得名，所以作者在這里，是不會(huì)只寫錢江，而把西湖丟下的。事實(shí)上，“十分瀲滟金樽凸”一句，正是以金樽喻西湖，寫暴雨如注下西湖的水滿溢動(dòng)之貌。

“十分”，指把酒斟得很滿，如白居易《醉吟》詩(shī)：“兩鬢千莖新似雪，十分一盞欲如泥”?！敖痖淄埂比郑瑥亩拍痢都睦钇鹁铀捻崱贰霸评溞耐怪y捧”、《羊欄夜宴》“酒凸觥心瀲滟光”等句化出。這一句寫作者從有美堂上俯視西湖，偌大的西湖，只如天地之間一只小小的酒杯，暴雨后湖水漲滿，就像瓊漿玉液高出杯口、盈溢流出一樣。氣象恢宏奇?zhèn)?，語(yǔ)意雄渾，使人很自然地聯(lián)想起李賀《夢(mèng)天》詩(shī)中“一泓海水杯中瀉”的句意。

“十分”一句屬見(jiàn)，下面的“千杖”一句則屬聞。這時(shí)候，作者聽(tīng)到的雨聲，是如同千萬(wàn)支鼓槌敲打羯鼓一般的轟響。唐南卓《羯鼓錄》中記載，宋璟善擊羯鼓，曾對(duì)唐玄宗說(shuō)：“頭如青山峰，手如白雨點(diǎn)……山峰取不動(dòng)，雨點(diǎn)取碎急”，可知羯鼓之聲乃急驟如雨，這里蘇軾是反過(guò)來(lái)，形容雨聲如同羯鼓之聲。又據(jù)《唐語(yǔ)林》載，李龜年“善打羯鼓，明皇問(wèn)卿打多少杖?對(duì)曰：‘臣打五千杖訖’。上曰：‘汝殊未，我打卻三豎柜也?！笔翘迫擞忠源驂墓拈车臄?shù)量來(lái)代表?yè)艄牡募妓囁?。蘇軾這里的“千杖”二字，突出了鼓聲的巨大有力，表現(xiàn)出雨聲的震耳欲聾，從而進(jìn)一步渲染了暴風(fēng)驟雨的猛烈氣勢(shì)。作者此時(shí)在有美堂中，大約設(shè)有宴席，金尊羯鼓，都是眼前之物，信手寫入詩(shī)中，比喻得十分精妙新奇，使人耳目一新。

此詩(shī)的前三聯(lián)，對(duì)面前的疾風(fēng)暴雨作了有聲有色的描繪，尾聯(lián)忽發(fā)奇想，由寫“雨”轉(zhuǎn)向了寫“人”?！皢酒鹬喯扇獮⒚?，倒傾鮫室瀉瓊瑰”。謫仙，指李白?！杜f唐書·李白傳》載：“初，賀知章見(jiàn)白，賞之曰：‘此天上謫仙人也?！庇州d：“……玄宗度曲，欲造樂(lè)府新詞，亟召白，白已臥于酒肆矣。召入，以水灑面，即令秉筆，頃之成十余章?！弊髡咴谶@里，顯然將自己比作了謫仙。他十分自負(fù)地想：當(dāng)年，唐玄宗為使李白撰寫樂(lè)府新詞，曾將清水灑在他的臉上;那么，今天這場(chǎng)如此壯美的雷雨，會(huì)不會(huì)是天帝為催我賦詩(shī)而潑灑下來(lái)的天泉呢?“鮫室”一詞，見(jiàn)《述異記》：“南海中有鮫人室，水居如魚，不廢機(jī)織。其眼能泣，則出珠?！杯偣?，即美玉。傾珠瀉玉，當(dāng)指順口涌流出的絕美的詩(shī)句。這一聯(lián)詩(shī)，表面上仍是對(duì)面前急雨的形容描述，實(shí)際上卻是說(shuō)，這場(chǎng)奇?zhèn)延^的暴風(fēng)雨激發(fā)了自己的詩(shī)情，自己也要像當(dāng)年李白那樣，乘醉?yè)]毫，寫出驚世絕俗、文采艷艷的美妙詩(shī)篇來(lái)。在對(duì)暴風(fēng)雨作了筆墨淋漓的描繪之后，突然轉(zhuǎn)入如此飄忽的遐思逸想，奇情異彩，不能不讓人拍案稱絕了。

蘇軾的《有美堂暴雨》這首詩(shī)，歷來(lái)為詩(shī)論所盛推，被認(rèn)為是一篇充滿“奇氣”(方東樹《昭昧詹言》)的奇作。究竟此詩(shī)“奇”在何處?我們認(rèn)為有如下三點(diǎn)：

首先，是它的極強(qiáng)的主觀抒情性。有人說(shuō)，在這首詩(shī)中，作者“完全站在客觀的地位”，描繪了一幅“純粹客觀式的畫面”，其實(shí)是大不然。“游人腳底一聲雷”，這是客觀的描寫嗎?“天外黑風(fēng)吹海立”，就更不是“純粹客觀式的畫面”。恰恰相反，這首詩(shī)中所表現(xiàn)的，更多的是作者的主觀感受，帶有極鮮明的主觀感情色彩。在蘇軾看來(lái)，眼前的這場(chǎng)暴風(fēng)雨，就像是大自然的感情的一種搏動(dòng)，與他自己狂放不羈的性格、洶涌澎湃的情感，正存在著某種奇妙的和諧和一致。作者在這首詩(shī)中，與其說(shuō)是在客觀地描寫景物，不如說(shuō)是以他如椽的巨筆，盡情地涂寫著心中的印象，表現(xiàn)著大自然的壯美景象在他胸中激起的巨大的感情波瀾。作者似乎有意地背離了中國(guó)古代山水詩(shī)中強(qiáng)凋主體被動(dòng)承受的擬物主義的抒情方式，有意突破了在山水描寫中隱遁自我的傳統(tǒng)，使得此詩(shī)對(duì)于自然的美的描寫，深深地打上了作者自己的思想性格的印記。這種對(duì)于傳統(tǒng)的背離和突破，這種在山水詩(shī)中表現(xiàn)出的強(qiáng)烈的主觀抒情色彩，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是此詩(shī)被人稱“奇”的重要原因之一。

此詩(shī)的第二“奇”，在于它奇特的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)。在這首詩(shī)中，我們看不到中國(guó)古代詩(shī)歌的“詩(shī)以言志”的傳統(tǒng)觀念和一般律詩(shī)那種起承轉(zhuǎn)合的表現(xiàn)手法，它只是對(duì)暴風(fēng)雨的盡情的描述：全詩(shī)第一句寫霹靂，第二句寫烏云，第三、四句寫暴雨的奇觀，第五句寫水勢(shì)，第六句寫雨聲，最后一聯(lián)，由泉灑謫仙的聯(lián)想，意織到天意催詩(shī)，全詩(shī)即戛然而止。起如驚雷，去如飄風(fēng)，明明是一首嚴(yán)整的七律，人們讀后卻覺(jué)得像是從長(zhǎng)篇古風(fēng)中截取下來(lái)的一段，這是人們稱“奇”的第二個(gè)原因。查慎行在《初白庵詩(shī)評(píng)》中說(shuō)此詩(shī)“通首多是摹寫暴雨，章法亦奇?！本褪侵傅倪@一點(diǎn)。

第三，是此詩(shī)的奇妙的比喻、夸張、想象和聯(lián)想，充滿了奇思奇氣。這在前文中已有詳細(xì)的介紹，這里就不再贅述了。

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