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      毛澤東評古典詩詞“搞文學的人，必須學習音韻學”
      
        
      
            大道家園
            2023-07-30 14:31:22
        
      

        
      
           
       毛澤東評古典詩詞“搞文學的人
      ，必須學習音韻學”
      音韻對于古典詩詞的重要，正如美學家朱光潛所說： “就一般詩來說
      ，韻的最大功用在把渙散的聲音貫串起來
      ，成為一個完整的曲調(diào)??????????????????????????????????????????????????????????????。它好比貫珠的串子
      ，在中國詩里這串子尤不可少??????????????????????????????????????????????????????????????
      。” （朱光潛： 《中國詩的節(jié)奏與音韻的分析》）毛澤東很重視音韻
      ，他說：搞文學的人
      ，必須學習音韻學，不學音韻想研究詩歌和寫詩
      ，幾乎是不可能的??????????????????????????????????????????????????????????????
      。1957年夏季，他會見了對詞曲很有研究的冒廣生老先生
      ，兩人娓娓交談起有關詩詞的問題
      。毛澤東謙虛地對冒廣生說： “愿聞高見?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ！泵皬V生說： “詩變?yōu)樵~
      ，小令衍為長詞，不外增
        、減
        、攤、破四法
        。”冒廣生對三百年來詞人提倡填詞必須墨守四聲持有不同意見
        ，說： “拘泥太甚
        ，則作繭自縛。寫詩填詞豈能桎梏性靈
        ，何苦在高天厚地之中
        ，日日披枷帶鎖作詩囚？宋代是詞的鼎盛時期
        ，那時還沒詞譜
        、詞律和詞韻呢。我作《四聲鉤沉》
        ，即在提倡詞體解放
        。”毛澤東對他的這個提法很感興趣
        ，說： “舊體詩詞格律過嚴
      ，束縛人的思想，一向不主張青年人花偌大精力去搞
      ，但老一輩的人要搞就要搞得像樣
      ，不論平仄
      ，不講押韻，還算什么格律詩詞
      ？掌握了格律
      ，就覺得有自由了?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！?965年在給陳毅的信中
      ，他又強調(diào)說： “律詩要講平仄，不講平仄
      ，即非律詩
      。”從故居的藏書中
      ，我們看到毛澤東刻苦鉆研音韻留下的種種印記
      。
      藏書中，有一部上海文瑞樓石印的《詩韻集成》
      、一部上海鴻寶齋書局石印的《增曾廣詩韻全壁》
      。這兩部書中的許多頁都折著書角，其中的許多字都有各種顏色筆跡畫的圈記
      ，好像書的主人不斷地翻閱過
      ，并隨時都準備查找它們。 《詩韻集成》的目錄上
      ，在上平聲
      、下平聲、去聲
      、人聲等四聲所包含的各個韻母處
      ，都有毛澤東用紅鉛筆、黑鉛筆畫出的圈記
      。內(nèi)文如上平聲的“一東”韻中的“東
      、同、中
      、蟲
      、宮、雄
      、風……”都用筆圈出
      ，兩部書從頭到尾都有這種圈記。 《增廣詩韻全璧》的目錄后
      ，附作者《淪古韻通轉》
      ，毛澤東對此全文作了斷句。
      ，必須學習音韻學”.png" />
      毛澤東讀詩話時
      ，對音韻方面的內(nèi)容也很注意
      。《隨園詩話》有關音韻方面的段落
      ，他都加以圈畫
      。如卷十二有一則說： “聲音不同，不但隔州郡
      ，并隔古今
      。 微梁》云： ‘吳謂善伊為稻緩，淮南人呼母為社
      ?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！妒勒f》： ‘王丞相作吳語曰：何乃淘？’《唐韻》： ‘江淮以韓為何
      ?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！窠詿o此音?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！庇忠粍t說： “偶見坊間俗韻
      ，有以‘真元’通‘庚青’者，意頗非之
      。及讀三百篇
      ，爽然若失。 ‘山榛’
      、 ‘濕苓’
      、 ‘十真’通‘九青’?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ！续B高飛
      ，亦傅于天。彼人之心
      ，于何其臻。曷予靖之
      ，居以兇矜’
      。是‘一先’、‘十一真’
      、 ‘十蒸’俱通也
      。 經(jīng)辭》：‘肇錫余以佳名’， ‘字余曰靈均’
      。 ‘八庚’通‘十真’也
      。其他《九歌》、 《九辨》
      。俱‘九青’通‘文元’
      。無怪老杜與某曹長詩
      ， ‘末’字韻旁通者六；東坡與季長詩
      ， ‘汁’字韻旁通者七
      。”另一則說： “余《況彭尚書壽》詩
      ， ‘七虞’內(nèi)誤用‘余’字
      ，意欲改之，后考唐人律詩
      ，通韻極多
      ，因而中止。劉長卿《登思禪寺》五律
      ， ‘東’韻也
      ，而用‘松’字。杜少陵《崔氏東山草堂》七律
      ， ‘真’韻也
      ，而用‘芹’字。蘇灑《出塞》五律
      ， ‘微’韻也
      ，而用‘麾’字。明皇《錢王巡邊》長律
      ， ‘魚’韻也
      ，而用‘符’字。李義山屬對最工
      ，而押韻頗寬
      ，如‘東、冬’
      、 ‘蕭
      、肴’之類，律詩中竟時時通用
      。唐人不以為嫌也
      。”這些議論音韻的地方
      ，毛澤東都加著圈
      、點或畫著著重線。
      毛澤東除音韻外
      ，還鉆研詞律
      。藏書中有兩部《新校正詞律全書》，一部是清版木刻，一部是石印本
      。兩部書都有他不少圈記
      。這部詞律全書備列各詞各體，辨正了流傳中的各種謬誤
      ，收集的資料比較全
      ，僅詞牌名就有660多種，各種詞牌還有多種不同的體
      ，附有著名詞人的作品為例證
      ，注有音韻平仄。毛澤東對其中70多種詞牌
      ，80多首詞加了圈畫
      ，如李白的《億秦娥》：
      簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月
      。秦樓月
      ，年年柳色，灞陵傷別
      。
      樂游原上清秋節(jié)
      ，咸陽古道音塵絕??????????????????????????????????????????????????????????????。音塵絕
      ，西風殘照
      ，漢家陵闕。
      又如石孝友的《卜算子》：
      見也如何暮
        ，別也如何遽
        。別也應難見也難，今后難憑據(jù)
        。
      去也如何去
        ，住也如何住。住也應難去也難
        ，此際難分付
        。
      等等，都是他圈畫的詞
        。
      從這些音韻
      、詞律書籍中毛澤東圈畫所留下的手跡，又一次讓我們看到他虛心和勤奮的學習精神
      。
      毛澤東在詩詞創(chuàng)作的實踐中，既寫過律詩
      、絕句
      ，也運用《沁、園春》、《菩薩蠻》
      、《西江月》等多種詞牌填過詞
      。他說，自己對律詩“還未入門”
      ， “偶爾寫過幾首七律
      ，沒有一首是我自己滿意的”。而“對于長短句的詞學稍懂一點”
      。 （毛澤東： 《致陳毅》）又說： “詞中小令
      ，這種形式，像工具
      ，運用慣了
      ，所以寫一些?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！保翱思遥骸睹珴蓶|同志與詩》）他自己所說的對詞“稍懂一點”
      ，對律詩“還未入門”，其實是毛澤東“學然后知不足”的謙遜
      ，他在詩詞創(chuàng)作中體現(xiàn)的修養(yǎng)和功力是很深的
      。即便如此，對毛澤東詩詞中音韻詞律的運用依然有不同評價
      ，如有一位老詞人就認為：毛澤東詩詞的意境
      、氣勢、眼界都了不起
        ，只是不太會韻律
        。但陳毅說： “從李白寫借薩蠻》才有詞，古代任何一個詞人寫同樣一個詞牌
        ，韻律也不一致
        。不能讓格式束縛思想。藝術要創(chuàng)新
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！标愐阍夷俏焕显~人交換意見，發(fā)現(xiàn)這位老詞人自己寫的《菩薩蠻》韻律也不一致
        ，他才服了
        。趙樸初也說： “在格律方面，毛主席的詩詞一般是很謹嚴的
        ，但他絕不為格律所束縛
        。”毛澤東“用典而不為典所用
        ，謹于格律而不為格律所拘”
        。 （趙樸初：《學習毛主席的詩詞》）陳毅
        、趙樸初的評論是公正的。應該說
        ，毛澤東的詩詞創(chuàng)作中對音韻詞律是重視的
        ，但他澎湃激越的革命詩情又絕不受什么框框的束縛，常有突破
        。這正是陳毅所說的藝術“創(chuàng)新”吧
        ！
      

          
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       作者：江錫銓 春天到了