西方文學·音樂·貝里奧

西方文學·音樂·貝里奧西方文學·音樂·貝里奧

意大利作曲家。生于意大利北部的小城奧奈格利亞。其祖父及父親都是教堂管風琴手與作曲家。貝里奧自幼從父學音樂，后入米蘭音樂學院，師隨喬治·格德尼及吉里奧·帕米本寧學習鋼琴和作曲。1951年離開米蘭，進入設在馬薩諸塞州倫諸克斯坦戈爾塢的伯克夏音樂中心，在那里跟隨達拉皮科拉學習十二音體系技法，并認識斯托克豪森與布列茲，回米蘭后，他創(chuàng)立了意大利第一個電子音樂實驗室，并于1955年寫出第一首電子音樂作品 《變化》，貝里奧的主要作品有： 早期的 《贊美歌》(1949); 后來的電子音樂作品《喬伊斯贊》 (1958)，為廣播演出而寫的 《面容》; 為人聲、豎琴和打擊樂器寫的 《環(huán)繞》; 為長笛、豎琴、長號及人聲寫的一組獨奏獨唱作品 《系列》 以及1968年寫的 《交響曲》。

貝里奧早期的作品受斯特拉文斯基新古典主義音樂的影響，到伯克夏音樂中心以后，他的創(chuàng)作手法轉(zhuǎn)向十二音技術，回國后，他熱衷于電子音樂的實驗以及對新音色源泉的開發(fā)。

貝里奧的創(chuàng)作特點就是這種對新音色的開發(fā)與運用以及對歌詞的處理。在他最重要的電子音樂作品 《喬伊斯贊》中，他以喬伊斯所寫的 《尤里西斯》開始的音調(diào)為基礎，他在音樂中不表現(xiàn)語詞的意義，而是表現(xiàn)其音調(diào)的特征，經(jīng)過電子裝置的處理，語詞的言語性意義變得含糊不清，而從其音調(diào)特點上，充分挖掘了其內(nèi)在的表現(xiàn)力; 在《面容》中，他使用了人聲及電子音響，運用了笑聲、哭聲、低語聲、尖叫聲、喘息聲、啜泣聲，使作品成為一出沒有對話的戲劇; 在《系列》的每一選材中，他在各樂器上都挖掘了新的音響，在這些嶄新的音響中，有長號邊演邊響的結(jié)合，有去掉吹嘴或輕拍長號側(cè)面的聲響; 在《交響曲》中，貝里奧將人聲與樂器結(jié)合得極為緊密，使人聽起來分辨不出人聲與器樂聲，貝的音樂風格廣收博采，對他來說，音樂是社會性的藝術，是作曲家與聽眾之間溝通的媒介。

貝里奧是哪國人？貝 里 奧(BERIO，LUCIANO)
意大利作曲家、指揮家、音樂教育家。1925年10月24日生于意大利北部小鎮(zhèn)奧奈利亞(Oneglia)的一個音樂家庭，自6歲開始隨父親和祖父學習音樂。二次大戰(zhàn)結(jié)束后，貝里奧只身前往米蘭，像他父親那樣進入米蘭音樂學院，隨蓋迪尼(G·F·Ghedini,l893—1965)學習作曲。1950年，貝里奧獲得作曲文憑，當年與美國歌唱家、貝里奧現(xiàn)代音樂事業(yè)的重要支持者與合作者凱茜·貝貝里安(Cathy Berberian,1925——1983)結(jié)婚，隨后前往美國。在那里的第二年，貝里
奧便獲得以鼓勵青年作曲家為宗旨之一的庫謝維茨基基金會的獎學金，進入設立在馬薩諸塞州坦格伍德的伯克郡音樂中心(Berkshine Music Center)，有機會隨達拉皮科拉學習十二音作曲技術。1954年，貝里奧結(jié)識了馬代爾納、普瑟爾和施托克豪森等現(xiàn)代音樂中的活躍人物，并首次進入達姆斯達特暑期訓練斑，更廣泛地接觸了韋伯恩之后西方先鋒派音樂的代表人物和重要問題。1955年，他和馬代爾納一起，在米蘭廣播電臺建立了著名的音韻學實驗室(the Studio di Fonologia)井擔任該室負責人，自此進入他音樂生涯中充滿活力的上升期。在此期間，貝里奧除了大力探索各種新的作曲技法并大量寫作音樂作品之外，還和馬代爾納一起創(chuàng)辦了名為《Incontri musicali》的音樂刊物，對先鋒派音樂展開評論；用與刊物同樣的名稱，組織一系列音樂會以推進新音樂的發(fā)展。整個60年代，貝里奧基本上生活在美國。除繼續(xù)寫作外，過先后在米斯音樂學院、哈佛大學、朱莉亞德音樂學校等處從事音樂教育工作；在報刊上撰文發(fā)表對現(xiàn)代音樂的看法與觀點；創(chuàng)建并指揮著名的朱莉亞德室內(nèi)樂團(The Juilliard Ensemble)，致力于介紹新音樂的演出活動。1972年，貝里奧重返意大利。在此之后他應布列茲之邀，出任法國蓬皮杜藝術中心音響奮樂協(xié)調(diào)研究所(IRCAM)電子音響部主任至1980年。
貝里奧是繼韋伯思之后，西方五六十年代先鋒派音樂家中具有代表性意義的杰出人物之一。由于他在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作、指揮、教學、評淪和為全面推進現(xiàn)代音樂發(fā)展中所取得的巨大成績，使他贏得了廣泛的國際聲譽和穩(wěn)固的歷史地位。貝里奧的創(chuàng)作，遍及音樂形式中的各主要品種，其中包括組合形式豐富多樣的室內(nèi)音樂與樂隊音樂；為不同樂器和人聲所寫的獨奏、獨唱音樂；為各種發(fā)聲媒體混成而作的合奏、合唱音樂；具有綜合性意義的舞臺、戲劇音樂；運用時代科技制作的電聲、磁帶音樂等等。他崇尚并能廣泛而熟練地運用現(xiàn)代音樂諸創(chuàng)作技巧，因此，在他的作品中，序列音樂、偶然音樂、具體音樂、空間音樂、電子音樂、鑲嵌組合音樂以及新人聲音樂等戰(zhàn)后新興的各主要流派的風格技法，都能廣為見到。從某種意義上說、貝里奧的創(chuàng)作，是一部關于現(xiàn)代音樂的“小百科全書”。
在探索新的音響、音色、音源方面、特別是在開掘傳統(tǒng)發(fā)聲媒體潛在表現(xiàn)力或極端表演技巧方面貝里奧具有突出而持久的興趣。其中關于人聲技術的系列作品和系統(tǒng)化成果，更使他的創(chuàng)作能夠在五色紛呈的現(xiàn)代音樂中顯得卓爾不群，別具一格。正因于此，貝里奧的創(chuàng)作還廣泛地從文學、詩歌、小說、戲劇等姊妹藝術的現(xiàn)代派作品中取材，不僅從中獲得表現(xiàn)的意象，更重要的是從中提取作為音源的語音素材，尋找音樂結(jié)構的形式依據(jù)。
總之，貝里奧的音樂是復合而不是復雜的，是自由而不是混亂的，是方法多樣而又類型集中的。雖然他的作品具有那一時代所共有的“世界主義”傾向，但始終都有意大利音樂特有那種抒情性和戲劇性。要了解戰(zhàn)后臺樂,貝里奧當是一個重大而不可回避的課題。

貝里奧序列屬于新人聲主義嗎屬于。
貝里奧的新人聲主義創(chuàng)作相關分析研究意大利作曲家、指揮家魯契亞諾貝里奧是當今國際樂壇最具影響力的現(xiàn)代音樂大師之一。
貝里奧一般指盧西亞諾·貝里奧。盧西亞諾·貝里奧，1925年10月24日出生于意大利，作曲家。曾與馬代爾納共建電子音樂實驗室。后來應米約之邀赴美國加州任教。返歐后在巴黎等地從事音樂研究。

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