(明)邵梅芳《眼兒媚·詠燕》原文賞析

(明)邵梅芳

眼兒媚·詠燕

東風(fēng)一剪過池塘，曾識舊紗窗。烏衣未改，紅妝如昨，穩(wěn)上雕梁。年年花下相逢處，何事更商量？多應(yīng)是訴，來時春短，別后秋長。

古住今來，大凡詠燕之作，或寄離別之恨，或訴相思之苦，或抒昔盛今衰，物是人非之感慨。但這首小詞似無深意，重于詠物而淡于寄托，是性靈小品之屬。

起句“東風(fēng)”點(diǎn)明時令為春季。冰消水暖，草長鶯飛，駘蕩的東風(fēng)吹綠了大地，也把燕子從遙遠(yuǎn)的南方吹了回來?！拔L(fēng)燕子斜”，輕靈的燕兒飄然掠過碧波蕩漾的池塘，告訴人們春天的消息?！耙患簟闭Z絕佳，由燕尾如剪而想出，含蓄而富有形象性，使燕子飛行時輕盈迅捷，“竟夸輕俊”的神采呼之欲出?！霸R舊紗窗”，言燕子重返舊巢。故鄉(xiāng)是遠(yuǎn)在天涯的游子的心理安慰；故巢舊地，不僅是燕子們身心寄托，還是勾通人與燕子情感的中介。晉代傅咸《燕賦序》載：“有言燕今年巢于此，明年故復(fù)來者。其將逝，剪爪識之，其后果至焉?！标淌庥小八圃嘧R燕歸來”之句，意類此。也許，正是作為候鳥的燕子重返故巢的習(xí)性，成為歷代文士們詠燕抒情的心理契機(jī)?！盀跻隆?、“紅妝”句同義對應(yīng)，用人格化手法描寫燕子外貌。這種藝術(shù)手法常見于詠物之作，表現(xiàn)為移人情入物性。燕黑色，故比之以烏衣；燕頸有淺紅色絨毛，故擬之以少女之紅妝。如此寫來，別有一番親切，愛憐的意味。末句形神俱得，一“穩(wěn)”字把燕子重返故巢時的心理狀態(tài)細(xì)致、真實(shí)地傳達(dá)出來。宋人史達(dá)祖筆下的燕歸故巢，是“差池欲住，試入舊巢相并”(《雙雙燕》)，一“試”字，寫出了疑懼和躊躇的心理。而此篇的“穩(wěn)上雕梁”，何其坦然輕快，毫無顧忌。這也許正是因?yàn)楣嗜伺f燕年復(fù)一年地相安共處，才有這樣老朋友般的融洽。

下片，寫詞人面對呢喃相訴的燕子而產(chǎn)生的心理揣測。翳翳花蔭下，燕兒又對著詞人唧唧喁喁，軟語相訴了?！八衷诤臀矣懻撌裁茨?？”詞人提出這樣的疑問?！盎ㄏ隆本淝肮谝辕B字“年年”，在時間和空間上把過去和未來聯(lián)結(jié)起來，不為此時此地所拘。謂燕語為“商量”，史達(dá)祖已有“又軟語商量不定”之句，此處承用之，把燕子寫得極富人情味?！昂问赂塘俊边@一設(shè)問，不但在形式上使詞句搖曳生姿，而且在內(nèi)容上統(tǒng)領(lǐng)整個下片，引出下文對其商量之內(nèi)容的主觀揣度：“多應(yīng)是訴，來時春短，別后秋長。”“多應(yīng)是”表猜測語氣，口語入詞，自然活潑，出乎天籟。以下皆為揣想燕子與詞人敘契闊：歸來時春天是那么的短暫，而離別后的秋冬卻又是那么漫長！這不也是“別時容易見時難”的感慨么？作者所面對的，哪里是只會呢喃鳥語的燕子，分明是傾心長敘、久別重逢的老朋友！至此，燕子與人在感情上已達(dá)到了完全的默契。

這首小詞寫得清麗、靈動，極有情趣，在歷代諸多詠燕詩詞中，是頗為別致的一篇輕俊之作。

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