什么是“拗句”與“拗救”

我們學(xué)習(xí)了五言律絕，七言律絕的各種體式，知道了律句中每隔兩個字轉(zhuǎn)換一次平仄的規(guī)律，但是看前人名句，有很多不符合這樣標(biāo)準(zhǔn)平仄規(guī)范的句子，除了一三五不論外，還有在二四六位置不合標(biāo)準(zhǔn)平仄規(guī)律的地方，這樣的句子是否符合格律要求呢？由此我們引出了兩個概念，“拗句”與“拗救”。凡是近體詩中不合平仄規(guī)范的字眼，稱之為“拗”，用調(diào)整其他字句平仄的方式使含有拗字的詩句符合格律的做法，稱之為“拗救”，下面我們就分述近體詩中各種拗句及補(bǔ)救方法。

(1)本句自救。雖然近體詩的平仄關(guān)節(jié)點在于二四六字，一三五本可不論，但眾多唐宋大家的作品中，還是有意無意之間用了補(bǔ)救手法，使詩句音律更加和諧，比如：

第一字當(dāng)平而仄，第三字易仄為平。 鏡湖流水漾清波(李白《送賀賓客歸越》)

渚清沙白鳥飛回(杜甫《登高》) 只研朱墨作春山(魯迅《贈畫師》)

曙光初照演兵場(《為女民兵題照》) 第一字當(dāng)仄而平，第三字易平為仄。

亭脊太高君莫拆(白居易《高亭》) 商女不知亡國恨(杜牧《泊秦淮》)

心事浩茫連廣宇(魯迅《無題》) 斑竹一枝千滴淚(毛澤東《答友人》)

(2)孤平自救。我們知道，孤平是近體詩中大忌，但若五言第一字、七言第三字當(dāng)平用仄，難免造成“仄平仄仄平”和“仄仄仄平仄仄平”這樣的孤平句式，如何補(bǔ)救呢？我們只需把五言的第三字或七言的第五字變仄為平即可，試舉兩例：

北風(fēng)江上寒(孟浩然《早春有懷》) 本句標(biāo)準(zhǔn)格式為“平平仄仄平”，但“北”字變平為仄，第三字位置“江”必為平聲，才可以避免孤平。

未到曉鐘猶是春(賈島《三月晦日送春》) 本句標(biāo)準(zhǔn)格式為“仄仄平平仄仄平”，但“曉”字變平為仄，第五字位置“猶”必為平聲，才可以避免孤平。

唐宋格律詩中，這樣的孤平自救句式很多，

再看如下例句： 小園花亂飛(李商隱《落花》) 暮禽相與還(王維《歸嵩山作》)

往來成古今(孟浩然《與諸子登峴山》) 恐驚天上人(李白《夜宿山寺》)

潘岳悼亡猶費詞(元稹《遣悲懷三首》) 一任晚山相對愁(程顥《題淮南寺》)

有時，一首詩中連續(xù)出現(xiàn)兩處孤平自救句式，如李白《宿五松山下荀媼家》：

我宿五松下，寂寥無所歡。

田家秋作苦，鄰女夜舂寒。

跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。

令人慚漂母，三謝不能餐。

以上例句中的第二、第六句，均屬于孤平自救句式，可見如此句式是近體詩中常用句式，也是我們在今后的詩詞創(chuàng)作中所必需掌握的變通手段。

有一點需要強(qiáng)調(diào)，七言句中“平仄仄平仄仄平”雖然第一字也是平聲，但仍屬于孤平范疇，同樣需要將第五字變?yōu)槠铰曄嗑?，即變?yōu)椤捌截曝破狡截破健保@樣才符合格律要求。

(3)小拗對句救。近體詩中，七言的第五字、五言的第三字如不合平仄規(guī)范，則形成小拗，但小拗本句已不可救，只能選擇對句相救，試舉一例：

落日鳥邊下，秋原人外閑。(王維《登裴迪秀才小臺作》)這句的標(biāo)準(zhǔn)格式當(dāng)為“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但實際上出句中“鳥”字變平為仄，故對句中“人”字處變仄為平，以求聲律和諧，前人大作中此類句式很多，試看下面幾例：

吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。(李白《贈孟浩然》) ●●●○●，○○○●○。

誰言宰邑化黎庶，欲別云山如弟兄。(李嘉佑《承恩量移宰江邑》) ○○●●●○●，●●○○○●○。

歌聲裊裊出清漠，月色娟娟當(dāng)翠樓。(杜牧《南樓夜》) ○○●●●○●，●●○○○●○。

上述拗救方式，是前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。詩人寫詩，有時對句腹節(jié)上字非用平聲不可，于是就將出句腹節(jié)上字的平聲改用仄聲，來個平拗仄救?？傊?，小拗對句救，是高水準(zhǔn)詩人的慣用手法，同時，這種方法經(jīng)常與孤平自救結(jié)合使用，形成一字雙救，如：溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。

出句“日”字，當(dāng)平而仄，形成小拗，對句第五字變?yōu)槠铰暋帮L(fēng)”字，既救本句之“欲”以免孤平，又救上句之“日”字的小拗，一舉兩得。

唐詩中這樣例子不少，如“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”。小拗之拗，在于第三、五字上，因非平則關(guān)節(jié)點，故亦可不救。唐人大家多救之，然詩到宋代，亦多不救者，初學(xué)者“入門須正，立志須高”，最好宗法唐人，遇不可避免之小拗句式，盡量對句相救，以求筆法正統(tǒng)，聲律和諧。

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