我們學(xué)習(xí)了五言律絕，七言律絕的各種體式
，知道了律句中每隔兩個字轉(zhuǎn)換一次平仄的規(guī)律，但是看前人名句，有很多不符合這樣標(biāo)準(zhǔn)平仄規(guī)范的句子，除了一三五不論外，還有在二四六位置不合標(biāo)準(zhǔn)平仄規(guī)律的地方，這樣的句子是否符合格律要求呢？由此我們引出了兩個概念，“拗句”與“拗救”。凡是近體詩中不合平仄規(guī)范的字眼，稱之為“拗”，用調(diào)整其他字句平仄的方式使含有拗字的詩句符合格律的做法，稱之為“拗救”，下面我們就分述近體詩中各種拗句及補救方法。(1)本句自救
。雖然近體詩的平仄關(guān)節(jié)點在于二四六字，一三五本可不論，但眾多唐宋大家的作品中，還是有意無意之間用了補救手法，使詩句音律更加和諧，比如：第一字當(dāng)平而仄
渚清沙白鳥飛回(杜甫《登高》) 只研朱墨作春山(魯迅《贈畫師》)
曙光初照演兵場(《為女民兵題照》) 第一字當(dāng)仄而平
亭脊太高君莫拆(白居易《高亭》) 商女不知亡國恨(杜牧《泊秦淮》)
心事浩茫連廣宇(魯迅《無題》) 斑竹一枝千滴淚(毛澤東《答友人》)
(2)孤平自救。我們知道
北風(fēng)江上寒(孟浩然《早春有懷》) 本句標(biāo)準(zhǔn)格式為“平平仄仄平”，但“北”字變平為仄
未到曉鐘猶是春(賈島《三月晦日送春》) 本句標(biāo)準(zhǔn)格式為“仄仄平平仄仄平”
，但“曉”字變平為仄，第五字位置“猶”必為平聲，才可以避免孤平。唐宋格律詩中，這樣的孤平自救句式很多
，再看如下例句： 小園花亂飛(李商隱《落花》) 暮禽相與還(王維《歸嵩山作》)
往來成古今(孟浩然《與諸子登峴山》) 恐驚天上人(李白《夜宿山寺》)
潘岳悼亡猶費詞(元稹《遣悲懷三首》) 一任晚山相對愁(程顥《題淮南寺》)
有時，一首詩中連續(xù)出現(xiàn)兩處孤平自救句式
，如李白《宿五松山下荀媼家》：我宿五松下
，寂寥無所歡。田家秋作苦
，鄰女夜舂寒。跪進(jìn)雕胡飯
，月光明素盤令人慚漂母，三謝不能餐
以上例句中的第二
有一點需要強調(diào)
(3)小拗對句救。近體詩中
落日鳥邊下
吾愛孟夫子
誰言宰邑化黎庶
歌聲裊裊出清漠
上述拗救方式
出句“日”字
唐詩中這樣例子不少
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