詞學(xué)的基本名詞有哪些

所謂詞學(xué)名詞，是指在詞中出現(xiàn)的學(xué)術(shù)專用名詞?？梢哉f，了解這些詞學(xué)名詞，也是對詞這種藝術(shù)體裁的再認識。下面我們便逐一介紹一些常用的詞學(xué)名詞。

(1)豆。凡詞譜中注有豆字者，即一個字為句的頓逗處，通常又叫一字豆，又稱“讀”(音“豆”)。一字豆多數(shù)是虛詞，如“但、正、又、漸、更、甚、乍、尚、況、且、方、縱”等等；有些是動詞，如“對、望、看、念、嘆、算、料、想、悵、恨、怕、問”等等。從聲調(diào)看，大多數(shù)是去聲字。這些字往往放在四字句前面構(gòu)成五字句(上一下四式)，如“漸霜風(fēng)凄緊”、“更草草離筵”、“又酒趁哀弦”、“且莫思身外”、“縱豆蔻詞工”、“念武陵人遠”等等。所謂“一字豆”就是讀到這個字時要稍作停頓(以引起下文)之意。如“望長城內(nèi)外，唯余莽莽……”“看萬山紅遍，層林盡染……”懂得一字豆，才不至于誤解詞句的平仄。有些五字句，實際上是上一下四。例如：“望長城內(nèi)外”，“望”字是一字豆，“長城內(nèi)外”是四字律句。這樣，“長城內(nèi)外，惟余莽莽”和“大河上下，頓失滔滔”就成為整齊的對仗?！耙蛔侄埂币卜Q“一字領(lǐng)”或“領(lǐng)字格”?！耙蛔侄埂倍鄳?yīng)用在中調(diào)或長調(diào)詞中。

(2)換。凡詞譜中注有換平的地方，上句必押仄韻，或上句是押平韻，這里另換一平韻，亦稱換平。反之，凡詞譜中注有換仄的地方，上句必押平韻，或上句押仄韻，這里另換一仄韻，亦稱換仄。既換平韻之后，又換仄韻。與上文之仄韻不同一部者，謂之“三換仄”。同屬一部者，稱為“葉仄”。既換仄韻之后，又換平韻者，亦同此例。例如陸游《釵頭鳳》：“紅酥手(一仄韻)，黃滕酒(葉一仄)，滿城春色宮墻柳(葉)。東風(fēng)惡(換仄)，歡情薄(葉二仄)。一懷愁緒，幾年離索(葉二仄)。錯(葉二仄)，錯，錯！春如舊(葉一仄)，人空瘦(葉一仄)，淚痕紅□鮫綃透(葉一仄)。桃花落(葉二仄)，閑池閣(葉二仄)。山盟雖在，錦書難托(葉二仄)。莫(葉二仄)，莫，莫！”前后片各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換。

(3)疊。疊字的意義是重復(fù)。詞家一般都以一首詞的下片為疊。凡詞譜中注有疊字者，有四處區(qū)別：疊句。如李清照《如夢令》：“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！庇秩缋畎住稇浨囟稹罚骸昂嵚曆?，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕?！痹~中均有疊句。疊字。如李清照《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！悲B字又名“重言”，指由兩個相同的字組成的詞語。倒疊字。如戴叔倫《調(diào)笑令·邊草》：“邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴，千里萬里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕?！痹~中下片起首例疊上片最末二字，且二字倒轉(zhuǎn)。疊韻。如林逋《長相思》：“君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平?！痹~中首二句韻同。

(4)片。在南宋，“遍”字又省作“片”字。詞一般分上下兩闋，上闋叫上片，下闋叫下片，詞的下一段開頭又叫“過片”。

(5)轉(zhuǎn)調(diào)。音樂進行中，脫離原來的調(diào)式而進入另一調(diào)式稱轉(zhuǎn)調(diào)。在詞中，節(jié)奏既變，歌詞亦變，便出現(xiàn)帶“轉(zhuǎn)調(diào)”二字的詞調(diào)名。例如徐伸《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》：

悶來彈雀，又攪破、一簾花影。漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷。動是愁多如何向，但怪得、新來多病。想舊日沈腰，而今潘鬢，不堪臨鏡。重省。別時淚滴，羅衣猶凝。料為我厭厭，日高慵起，長托春酲未醒。雁翼不來，馬蹄輕駐，門閉一庭芳景?？諄辛?，盡日闌干倚遍，晝長人靜。

《二郎神》詞牌一般以柳詞為準，一百零四字，前后片各五仄韻。結(jié)尾倒數(shù)第三句第一字是領(lǐng)格，宜用去聲。而徐伸之詞為一百零五字，節(jié)奏有變，故為轉(zhuǎn)調(diào)。在詞中，轉(zhuǎn)調(diào)詞牌很多。一般來說，轉(zhuǎn)調(diào)就是把原來的詞譜的平韻轉(zhuǎn)為仄韻，或把仄韻轉(zhuǎn)為平韻，也有在詞中對個別字進行平仄轉(zhuǎn)換的。轉(zhuǎn)調(diào)以后的詞在字數(shù)、句法、用韻等方面均有變化。如《踏莎行》本為58字，《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》則變成65字了，《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》由押平韻部分轉(zhuǎn)押仄韻。

(6)偷聲。一首詞的曲調(diào)雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節(jié)韻度，略有所減，減叫做偷聲，與移宮轉(zhuǎn)調(diào)有關(guān)。又稱減字。例如朱敦儒《減字木蘭花》：

劉郎已老，不管桃花依舊笑。要聽琵琶，重院鶯啼覓謝家。曲終人醉，多似潯陽江上淚。萬里東風(fēng)，國破山河落照紅。

這首“減字”調(diào)一共減了12個字，且又換了韻，而原調(diào)是不換韻的。

(7)添字。一首詞的曲調(diào)雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節(jié)韻度略有所增，增叫做添字，與移宮轉(zhuǎn)調(diào)有關(guān)。添字又稱“攤破”，即“攤開”“裂開”的意思。為了適應(yīng)樂曲節(jié)拍變動的需要，有時詞人對原調(diào)的字數(shù)有所增加，或破一句為兩句，隨之在結(jié)構(gòu)和用韻上也可能有所變動，因而形成別體。例如正體晏殊《浣溪沙》：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊?！痹倏刺啤o名氏《攤破浣溪沙》：“五里灘頭風(fēng)欲平，張帆舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹，是船行。滿眼風(fēng)波多閃灼，看山恰似走來迎，仔細看山山不動，是船行?！睙o名氏的詞，上、下片各增3字(攤)，韻腳也移動了(破)。這就是“攤破”。

(8)領(lǐng)字。領(lǐng)字一般在詞意轉(zhuǎn)折的地方，使上下句結(jié)合，起過渡或聯(lián)系作用。領(lǐng)字大都用去聲字。因為詞是依附于音樂的抒情詩體，必須講究用字的平仄陰陽，而去聲字尤居關(guān)鍵地位。清人萬樹《詞律·發(fā)凡》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌蕩處多用去聲，何也？三聲之中，上、入二者可以作平，去則獨異?！?dāng)用去者，非去則激不起?！崩缤醢彩豆鹬ο恪罚骸暗桥R縱目，正故國晚秋，天氣初肅”，其中第二句的“正”便是領(lǐng)字，這樣的句子格式為上一下四。此外，八字句中領(lǐng)格必然為上一領(lǐng)下七的結(jié)構(gòu)，第一個字為領(lǐng)字，如柳永《八聲甘州》：“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?！庇谩皩Α弊诸I(lǐng)下面的“瀟瀟暮雨灑江天”是經(jīng)典的一領(lǐng)七的八字句式。九字句領(lǐng)格則為上二領(lǐng)下七格式，如李煜《烏夜啼》：“自是人生長恨水長東”，“別有一般滋味在心頭”，《虞美人》：“恰似一江春水向東流”等等都是這種領(lǐng)格的經(jīng)典句式。關(guān)于領(lǐng)字，我們將在下節(jié)《什么是詞的領(lǐng)字格？》中詳細講述。

(9)慢、近、引、令。“慢”即“慢曲子”的簡稱，指唱起來節(jié)拍較慢。“引”和“近”，這兩個字都有引長、擴充的意思。近詞又叫“近拍”。引詞和近詞，一般比原詞較長，節(jié)奏較慢。三者的共同點是：字數(shù)一般比原調(diào)的字數(shù)多得多。如《浪淘沙》54字，《浪淘沙慢》擴為三疊，132字；《雨中花》50字，《雨中花慢》則是100字；《千秋歲》71字，而《千秋歲引》則為82字；《訴衷情》45字，《訴衷情近》則為75字?！傲睢眲t是最初某個詞牌稱為“令”，似與行酒令有關(guān)，但格式并無變化。如《浪淘沙》又稱《浪淘沙令》；《調(diào)笑》又稱《調(diào)笑令》等。后來，一般把字少調(diào)短、節(jié)拍較急促的詞稱為“令詞”，如《十六字令》《三臺令》(24字)等。

(10)促拍。“促拍”，是由增字而形成的詞調(diào)別體。增字，使得兩個韻腳之間距離較遠了，節(jié)拍變得松散，有必要促節(jié)短拍加以調(diào)節(jié)，因此，這類詞調(diào)便稱為“促拍調(diào)”。例如辛棄疾《丑奴兒》：

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。

朱敦儒《促拍丑奴兒》：

清露濕幽香。想瑤臺、無語凄涼。飄然欲去，依然是夢，云度銀潢。又是天風(fēng)吹淡月，佩丁東、攜手西廂。

泠泠玉磬，沈沈素瑟，舞遍霓裳。

此調(diào)“促拍”體下片，第二、三韻之間隔了3句，共12字，當(dāng)然演唱時有促節(jié)短拍的必要了。

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