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      什么是“詞味”
      
        
      
            大道家園
            2023-07-31 13:17:50
        
      

        
      
           
       有些詩(shī)，依照詞譜來(lái)看
      ，平仄格律沒(méi)有任何毛病
        ，但是讀起來(lái)就是沒(méi)有味道
      ，這是為什么呢
      ？詞學(xué)大家吳梅先生在《詞學(xué)通論》中說(shuō)
        ，“作詞之難
      ，在上不似詩(shī)
      ，下不類曲?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！边@里就是說(shuō)“詞”的獨(dú)特之“味”
      。什么是“詞味”？“詞”到底有多少種“味道”呢
      ？
      “味”是詞學(xué)理論的一個(gè)重要范疇
      。它與“韻”“趣”“格”等范疇一起被用來(lái)概括詞的審美本質(zhì)特征?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！拔丁笔菑娜说纳砀杏X(jué)角度借用而來(lái)的
      ，目的在于指稱文學(xué)作品所包含的獨(dú)特藝術(shù)魅力。它作為我國(guó)古代文論的審美概念，最早確立于魏晉南北朝時(shí)期
        。劉勰的《文心雕龍》和鐘嶸《詩(shī)品》多以“味”來(lái)評(píng)詩(shī)論文
        ，如“味”“余味”“風(fēng)味”等，切實(shí)地將是否有“味”作為評(píng)詩(shī)論文的重要準(zhǔn)則
        。后來(lái)，“味”被引入詞學(xué)批評(píng)中
        ，蘇軾在《與鮮于子駿書(shū)》中說(shuō)：“近卻頗作小詞
        ，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！碧K軾評(píng)說(shuō)自己所寫(xiě)詞作不同于柳永詞的風(fēng)格特征，自為一家
        ，有著獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性與審美意味
        。王灼《碧雞漫志》道：“趙德麟、李方叔皆東坡客
        ，其氣味殊不近
        。”王灼以“氣味”一詞概括趙令疇
        、李方叔二人詞作與蘇軾詞作具有不同的風(fēng)格特征
        ，在藝術(shù)質(zhì)性與審美意味上甚顯異別。這里
        ，“氣味”與“風(fēng)味”大致相似
        ，亦指詞的個(gè)性氣質(zhì)、風(fēng)格特征與審美意味
        。南宋末年
        ，張炎在《詞源》中也以“味”來(lái)論評(píng)秦觀詞作：“秦少游詞，體制淡雅
        ，氣骨不衰
        。清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓
      ，久而知味
      。”概括秦觀詞作在淡雅中涵蘊(yùn)氣骨
      ，在對(duì)清麗之美的追求中注重詞作意脈的內(nèi)在相連
      ，其詞澄澈透明，久而有味
      。
      由是觀之
      ，“詞味”是讀者的一種感悟，一種共鳴。只可意會(huì)
      ，不可言傳
      。如果非要用幾個(gè)詞來(lái)表達(dá)和分類，大致可以分為兩類
      ，一是“風(fēng)味”
      ，二是“余味”。
      (1)“風(fēng)味”
      。詞的“風(fēng)味”是指詞的風(fēng)格特征和個(gè)性氣質(zhì)
      。例如蘇東坡《江城子》：“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃
      ，右擎蒼
      。錦帽貂裘，千騎卷平岡
      。欲報(bào)傾城隨太守
      ，親射虎，看孫郎
      。酒酣胸膽尚開(kāi)張
      ，鬢微霜，又何妨
        ！持節(jié)云中
        ，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月
        ，西北望
        ，射天狼?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！贝嗽~表達(dá)了詞人強(qiáng)國(guó)抗敵的政治主張
        ，抒寫(xiě)了渴望報(bào)效朝廷的壯志豪情。全詞“狂”態(tài)畢露
        ，氣象恢弘
        ，充滿陽(yáng)剛之美。首句一個(gè)“狂”字
        ，便奠定了全篇昂揚(yáng)豪放的基調(diào)風(fēng)格
      。又如李清照《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳
      ，獨(dú)上蘭舟
      。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)
      ，月滿西樓
      。花自飄零水自流。一種相思
      ，兩處閑愁
      。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭
      ，卻上心頭
      。”此詞作于詞人與丈夫離別之后
      ，寄寓著作者不忍離別的一腔深情
      ，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。作品以其清新的格調(diào)
      ，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式
      ，給人以美的享受
      ，是一首工致精巧的婉約詞作。
      (2)“余味”
      。詞的“余味”是指詞的性情未盡
      ，令人回味。例如賀鑄的《青玉案》：“凌波不過(guò)橫塘路
      ，但目送
      ，芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度
      ？月橋花院
      ，瑣窗朱戶，只有春知處
      。碧云冉冉蘅皋暮
      ，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許
      ？一川煙草
      ，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨
      ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！痹~的上闋，似乎不曾有一字言愁
      ，但是仔細(xì)看去
      ，第一句便埋下了愁的種子。下闋愁如山風(fēng)海雨
      ，滾滾而來(lái)
      ，一發(fā)不可收拾。尤其“一川煙草，滿城風(fēng)絮
      ，梅子黃時(shí)雨
      。”連用三個(gè)比喻來(lái)表現(xiàn)“閑愁”之多
      、亂
      、纏綿不斷，十分生動(dòng)
      。詞中把抽象的“閑愁”化為可感可知的“煙草”“風(fēng)絮”“梅子雨”
      ，不僅形象、真切地表現(xiàn)出詞人失意
      、迷茫
      、凄苦的內(nèi)心世界，同時(shí)也生動(dòng)
      、準(zhǔn)確地展現(xiàn)了江南暮春時(shí)煙雨迷蒙的情景
      ，興中有比，意味更長(zhǎng)
      。南朝劉勰《文心雕龍·隱秀》說(shuō)：“深文隱蔚
      ，余味曲包?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！本褪沁@個(gè)意思
      。
      

          
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      賈島（779—843）
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      。范陽(yáng)（今屬北京房山區(qū)）人。中唐著名的苦吟詩(shī)人
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